等一下

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等一下 等一下就好了 << 正源 | 首页 | 事关科学 >> 2006-01-26 12:38 建筑师：妹岛和世与西泽立卫 文字摘录自ifang《 妹岛和世与西泽立卫共同呈现——圆的秩序与解构》及《建筑从未有过之轻 》 这个在美术馆建筑历史上史无前例的造型，外观是一个直径为112.5米的正圆，而在一个巨大的圆盘上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱体，显然是有意识控制整体建筑的高度，对于那些初到者好象遇到一个迷宫，因为面对的不是一个有着美术馆正门，等待来者的通常美术馆建筑，正是这个表里不分，展览室分散结构，所有的面都可以被认为是正面的美术馆，才引来众多的议论和聚集了无数好奇的眼光。 它从本质上解构了我们概念中的美术馆建筑，为了强调 超级扁平和超薄 的视觉效果，妹岛和世与西泽立卫把在功能上承重；而在视觉上成为障碍的柱子打散，将柱子变成森林。我把这种有秩序的解构称作日本式解构，这是相对于西方解构主义而言。 其实妹岛已经在古河综合公园的饮食设施这个建筑中，成功地首次实验了“ 柱之森 ”，在那之后的芝加哥伊利诺理工大学学生中心方案又延续了“柱之森”的美学，金泽21世纪美术馆是这一美学的延长线。圆形美术馆的外壁，是连续的玻璃幕墙，这种 极限表皮取消正面 的手法，是建筑的全新样式。 即使进入馆内，由于 360度透明开放的玻璃幕墙 ，室外风景自然融入室内，有着强烈的开放感觉，建筑体的存在感在不知不觉中消失，然而这些是为了让人们更多的感受艺术和城市的关联。从平面上可以清楚的看到，都是大小正方形的布局，只有中间一个圆形展示空间起到聚心的视觉效果，然而有趣的是它是一个偏心的圆。由于展示空间都是由大小正方形构成，所以参观者在美术馆中移动时，并感受不到圆空间的实态，好象圆中行方步。 19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆形空间中，像一个巨大的聚落，当观众穿梭在每个相互独立的展示空间中，出现在比通常的美术馆走廊更长和各连结口时，就像一个剧场在走场。初次体验在圆中方步，当然有人迷路，但没有人有怨言，因为这是一次激发想象力的快乐迷路。 这些立方体的箱子都有一定的比例，平面尺寸有三种基本类型：1：1、黄金比率、1：2，而天顶的高度为四种基本型：4.5、6、9、12米。看似随意的立方体箱子，而实际上有着严格的规范，这就是传统美术馆空间被解体，取而代之的是一种有秩序的解构。 作为展览空间的立方体的箱子，都是独立的存在，每个空间只展览一位艺术家的作品，因此可以说是完璧的展出空间。虽然是群展，但是让人感觉是由连续的个展构成。美术馆主要以展览空间为主，其中还散布着各个公共空间，例如图书馆、演讲厅、餐厅和剧院，让艺术展览空间同时也成为市民们的公共交流空间。 美术馆内部的天顶和地面设计保持了极少主义的手法，除了色调和素材的高度统一之外，还将照明隐藏到玻璃后边。 由于建筑的采光和透明性设计，室内空间被柔和的光所包围。设计者为了不让巨大的圆形空间中部发暗，特别设计了四个“ 光庭 ”，在美术馆建筑中心部分的围墙也完全采用玻璃幕墙，如果俯视美术馆，可以看到用水和植物当做素材制作的艺术作品。在选择美术品时考虑到环境美术品对分围的创造，这种室内和室外景观的连续性，使得建筑和景观产生共鸣，从而留下记忆。 然而妹岛美学最重要的地方是，她多次试图 将普通的公共建筑营造出供人冥想的空间 ，这是日本传统文化中最为精华的部分。如果说妹岛和世成功地将这种价值转译为当代语言，还不如说是传统文化的精髓流淌在妹岛和世的血液中。 这样我们就可以把那种白色、轻盈、透明、超薄等各种手法理解为是创造冥想空间的手段。 圆是随和的， 然而把建筑设计成圆形，他的特征就呈现出多向性和开放性 。由于金泽21世纪美术馆周围三方都有道路环绕，所以人们可以从任意一个方向进入馆内。采用了前后无差别的圆形，是为了促进人流顺利通过，使建筑和街道融为一体。 妹岛和世和西泽立卫曾在美国伊利诺工学院校园中心的竞赛方案上，采用了差不多使结构消失了的方法，即让结构成为了森林，而没有成为密斯式的柱子，这是反密斯的实践。他俩坚持“ 我们要让结构扩散，让他成为什么别的，成为森林，这样一来结构就会连续的穿过平面。”“我们选择了很小，很瘦的柱子，用很厚的玻璃做隔断。我们试图减少结构与隔断之间的层级。因为一般来讲结构是首位的，隔断总是填充物，所以我们想让结构消失，让隔断变得又厚又重。” 好了，虽然说的不是金泽21世纪美术馆的设计，但是这里已经有美术馆设计的全部答案，那就是让结构扩散成为森林，让结构连续穿过平面，金泽21世纪美术馆就是结构的森林。 kemel @ 2006-01-26 12:38 返回页首 | 评论 | 引用(0) | 编辑 评论 发表评论 最新文章