塞责交差

来源: BlogBus 原始链接: http://cinemachair.blogbus.com:80/logs/2005/10/1517575.html 存档链接: https://web.archive.org/web/20060109031756id_/http://cinemachair.blogbus.com:80/logs/2005/10/1517575.html

۞ 一把电影院的椅子 Look at my lips，

They are dying for a kiss ۝ TAGS 塞责交差 Inside the sounds and pictures ——电影《 The Insider 》音画关系效果赏析 电影《惊爆内幕》（ The Insider ）是 1999 年麦克尔·曼恩（ Michael Mann ）导演的经典之作。这是一部根据现实事件改编的电影。影片讲述了杰弗瑞·维甘（茹塞尔·克洛饰）——一个被大烟草公司炒掉的科学家及一场受贿案件的牺牲品，和劳埃尔·伯格曼（阿尔·帕西诺饰）——“ 60 分钟”节目的王牌制作人，试图在“ 60 分钟”节目中，揭露烟草业中的不伦丑闻。当时正待价而沽的 CBS 电视台因担心惹上官司，而拒绝播出这档节目。不过，通过种种巧妙周旋，维根和伯格曼一起经历了难以想象的重重重压，最终节目得以播出。影片充满了曼恩一贯的现实主义风格，显示了他驾驭复杂性格人物的才能。迈克尔·曼也因此获得奥斯卡奖的最佳导演奖、金卫星奖、人道主义奖、圣达菲、影评人协会奖。 为配合此片紧张悬疑的气息，电影原声特别请到神秘美学代表乐团 Dead Can Dance 的女主唱 Lisa Gerrard ，主力担当为电影创作了 10 首新作。 Dead Can Dance 这个成立于 80 年代初期的二人团体，与王菲最爱的团体 Cocteau Twins ，同属于英国独立厂牌代表 4AD 唱片公司旗下的两大台柱。 Dead Can Dance 的音乐融合了中东、非洲、爱尔兰的居尔特民族音乐以及哥德时期的音乐风格，再加上极度讲究艺术美学，十分受到世界音乐、新世纪音乐以及哥德音乐的爱好者的极度推崇与喜爱，而 Lisa Gerrard 除了是团中的主唱外，亦担当该团大半作品的创作，因此，电影音乐亦承袭了 Dead Can Dance 的所有特色，盈满神秘气息与冥想空间。 即使仅仅在配乐中也能够清晰地看到麦克尔·曼恩学院派精致作风与天才的类型片思维的结合。在这部几乎 80% 片长用于各种人物对话的片子中，精心安排的背景音乐穿插其间，使得观众对或交锋激烈或内容震撼的种种对话场面非但不觉艰涩，反而沉浸其间玩味不已。要实现这些精致的音画完美配合的视听艺术效果，对音画关系的娴熟把握无疑是成功的关键。下面就以片中几个重要片断为例，分析一下影片在处理音画关系中的成功之处。 音画关系示例 1 劳埃尔·伯格曼的出场 影片一开始，阿尔·帕西诺主演的“ 60 分钟”电视节目制作人劳埃尔·伯格曼第一个出场。然而，伴随着节奏感鲜明的中亚元素音乐，观众看到的只是一个微微晃动的白色麻布笼罩的画面，除此之外一无所见。随着影片的进展，观众才发现原来是因为伯格曼被白布蒙住了眼睛，正坐在武装分子押送前往某中亚酋长驻地的汽车中穿越杂乱的某中亚城市。此后长近 3 分钟的时间，画面反复穿插市集各处的空镜头，而音乐始终保持着强烈的节奏。此处音画的并行增加了观众心理上的不确定感，正衬托了伯格曼性格中爱好挑战的一面，也为其后故事的展开描画了必要的人物特征伏笔。 音画关系示例 2 杰弗瑞·维甘的出场 杰弗瑞·维甘的出场同样经过了精心的音画设计。影片攫取了维甘被烟草公司辞退后在办公室收拾东西的场景介绍人物进入剧情。维甘作为烟草公司技术部的主管，他的办公室与研究人员实验室之间由一道玻璃墙间隔；玻璃墙这边是维甘默默收拾桌上的用品，而另一边是实验室人员为新产品研制成功进行简短的香槟庆祝。短短 30 秒的时间，影片通过摄像机近景跟拍，在画面中心交替呈现玻璃门两端人物的活动场景；然而此处画面与音效是交错开来的，喧闹的庆祝场面时，观众听到的是维甘整理皮包物品的悉索声；反之当画面中心是维甘时，酒杯碰撞和人们热烈交谈的声音不绝于耳。最后维甘收拾好东西离开公司，走出大门的瞬间，更是取消了所有音效，一片空白。这段音画的刻意对立很好地表达了维甘作为一名普通中产阶级知识分子面对解职时内心的寂寥和消沉，更为下文逐步揭示烟草公司老板唯利是图的冷酷嘴脸在观众心中打下了深深的伏笔。 音画关系示例 3 职业流氓恫吓维甘的两场戏 维甘作为深谙烟草公司黑幕的前高级员工，想要走向前台说出真相，自然会受到烟草公司的种种阻挠。在协商未果的情况下，烟草巨头们一再雇佣职业流氓对维甘和他的家人进行恫吓。第一次恫吓是在影片进行半个小时的时候，职业流氓深夜跟踪维甘来到高尔夫球场，公然表明身份进行挑衅；第二次恫吓则是影片进行一个小时的时候，职业流氓通过电子邮件和在信箱中投递子弹，威胁维甘和他家人的生命安全。在这两个片断中，无论是维甘在停车场愤然挥舞着高尔夫球杆冲向跟踪者的汽车，还是维甘妻子抱着两个孩子哭泣着奔向刚刚回家的维甘，两组画面均充斥着杂乱、不安和恐惧的气氛；尤其在后一个场景中，摄影师并没有使用悬臂而是采用手持摄像机跟拍，保留了镜头的摇晃，增添了混乱的真实感。然而，影片为这两段画面所配的，却是舒缓悠扬近乎于宗教音乐般宁静的独唱音乐。这种音画对立给了观众强烈的多媒体感官冲击，让观众在体察画面中的不安和恐怖气氛的同时，更通过音乐的节奏感受到主人公心中深深沉浸的绝望。 音画关系示例 4 维甘与伯格曼的第二次会面 维甘因为怀疑伯格曼出卖他而与其产生误会，伯格曼为消除误会主动找到维甘家门前。二人经历了一次重要的交谈，彼此更深地了解了对方，维甘更经过慎重的考虑决定出面揭露烟草公司隐瞒烟草毒性研究真相的黑幕。这段两位主角的重要对手戏出现在全剧的第一个小时后半段，音乐与画面的配合复杂而精致。维甘同意伯格曼乘坐他的车，以便在送他的女儿去上课之后与其进行详谈，从这个时候开始了节奏激烈的配乐，然而画面却是乱雨纷纷中维甘安静的开车场面。随后两位主街开始谈话，此时雨声和音乐却戛然而止，宁静轻松的对话场面中，配音节奏非常舒缓。当最终维甘下定了决心，对话结束之后，慢节奏伴随间中的鼓点，背景音乐又渐起。在这个片段中，音乐与画面在节奏上以一种默契的方式对立起来，给予观众立体的觉知：开始阶段激烈的音乐与平静的画面节奏，表达了维甘压抑的内心中激烈的思想斗争；中间宁静的音效，反衬了两人讨论内容的震撼性；最终对话结束，再次响起的节奏鲜明的配乐预示着其后事件进程的艰辛。 音画关系示例 5 维甘出庭作证 伯格曼和维甘决定通过在其它州出庭作证来避开烟草公司工作合同中保密条款的限制，争取电视节目的播出，然而烟草公司巨大的影响力使得出庭过程阻力重重，维甘甚至需要冒被指控违反州宪法的危险。然而维甘最终走进了法庭。其中一个小片段就是维甘在警察的重重保护下来到法院，突破记者的围堵进入法庭。在这个不足 1 分钟的片段中，却经历了音画对立到音画同步的一个转变。从维甘置身于警车开道下庄严肃穆的车队中向法院进发开始，同期录音音效隐去，代之以一段稳定而流畅的弹拨乐配乐；直到来到杂乱的法庭外，维甘走进蜂拥的记者群中，这段音乐贯穿始终；随后，音画突然同步，观众一下进入了维甘感受到的真实情景，记者嘈杂的提问声和警察在维甘身边推搡人群的声效突然呈现在观众的听觉系统。这个小小片段的音画关系处理使得出庭过程的不确定性得到了充分的强调。 音画关系示例 6 取证完毕后的两场戏 在终于取证完成之后，有两场戏，一场是两位主人公伯格曼和维甘在异乡的海边草坪上轻松交谈，随后是维甘在保镖的护送下回到家中，却发现妻儿已然离他而去。在这连贯的两幕戏中，影片使用了一段长达六分钟的男声独唱作为配乐。同是这段舒缓婉转的乐曲，在两幕戏中与画面的关系却是不同的。取证完毕后草坪畅谈这段戏大约一分钟时间，两个经历了种种风波的主人公终于可以安然地手持一杯饮料，站在傍晚的海边草坪上轻松地谈笑，这时配音的那段男声独唱恰似二人心情的写照，舒展在和煦的晚风下。然而随后，维甘踏上回家的行程，路上先是看到一辆起火燃烧的轿车搁置在路边，随后开过一辆警车又让他联想到自己已经冒下可能触犯宪法的风险，最终回到家里的时候却蓦然发现妻女已经离开，只留下短短一张字条。接近 5 分钟的时间，配乐始终是那段悠扬的男声独唱，然而画面的气氛已经悄然变化：先前的一点点轻松稍纵即逝，对于未来的迷惘一点点爬上维甘的心头，直至最终看到不愿发生的事情成为事实，付出巨大的牺牲。此时那段舒缓的音乐与画面形成了鲜明的对比，使得迷惘、消沉、悲伤的情绪一点点弥散开来，直至无以复加的地步。 音画关系示例 7 维甘的绝望 这个片段可谓全剧灵魂的一幕。剧情发展到这儿，伯格曼因为据理力争要求播放节目被强迫休假，而工作家庭均遭受重创、将伯格曼的努力视作实现自己价值的最后希望的维甘终告绝望。他住进面对检察署的高层宾馆，打算就此了结一生。伯格曼敏锐地预感到了将要发生的事情，于是通过电话尽力挽救。同样是两位超级男星的对手表演，同样是带有某种超现实奇幻色彩的情节设定，这段情节总是让我想起导演迈克尔·曼恩的另一部传世之作《盗火线》（ Heat ）中罗伯特·德·尼罗与阿尔·帕西诺餐厅对话的精典场景：曼恩天才的驾驭素材能力和精益求精的精神再次得到了体现。 这个片段中的画面弥散着一种奇幻的气氛，充分表现了维甘万念俱灰后精神恍惚的状态。维甘把自己反锁在屋内，房间四壁画满了日本气息的壁画，随着广角镜头的摇移，壁画的一角开始揉曲，宛如时空变换一般，墙壁上出现维甘的两个女儿在原来住宅的花园中玩耍的场面，两个女孩甜美的笑容浮现在脸上，慢慢走到一起，并肩对着房间中心的维甘挥手微笑。茹塞尔克劳偏头微微颤抖略带神经质的表演将迷幻状态表现的入木三分。此时的配乐正体现了 Lisa Gerrard 所擅长的曲风，神秘气息与冥想空间的女声独唱如醉如痴，良好的音画统一起到了推波助澜的效果，将观众的心理感受拓展到了一个新的高度！最终，随着伯格曼通过电话遥控酒店经理的当头棒喝，桅杆猛然苏醒，画面回复到正常情景，音乐同时戛然而止。 音画关系示例 8 结尾：伯格曼的离去 正如任何一部伟大的艺术作品一样，本片即使到了末尾部分也并未放弃对艺术的精雕细琢。影片结尾，成功争取播放了电视节目的伯格曼决心辞去工作，离开电视台。影片即以伯格曼离开电视台走出大门的背影作为全局的终结，这一段背后的跟拍不过是很短的一个瞬间，然而影片使用超慢镜头播放，将其拉长到近半分钟时间，配以节奏快速而鲜明的音乐，成功地运用强烈对比的音画关系为全剧收束了一个有力的“豹尾”，让观众在陪伴两位主人公走过这段艰辛的真理之旅后得以长舒一口气，如伯格曼一样昂然走向自己的人生。 Trackback Url: http://www.blogbus.com/public/tb.php/1517575 ۝ Posted by likewhat @ 14:03:00 Trackback_0 Edit Response eMail Name coo Date 2005-10-19 18:19:53 Url 太长了。累眼睛。 eMail Name Tracy Date 2005-10-19 16:12:25 Url 越来越不想看了，睡觉去。天，我多直白。 << 大顽笑 T0P 色情衣服 >> ۝ LAST ENTRIES ۝ LAST COMMENTS ۝ ARCHIVES ۝ LINKS