缪晓春de现代摄影

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【黑暗的影者¤速写本】

• 长征路上零距离贴近中国当代艺术 + 网罗摘记曾经和正在发生的设计动态 + 双击可滚屏 <<<生于八十年代潮流 | 首页 | 中央电视台“12演播室”关于行为艺术的讨论的完整文字记录>>> 2004-07-29 缪晓春de现代摄影-----过去对现在的访问 这个中国古代文人的雕像是缪晓春按照自己的形象翻制的。“他”(缪晓春这么称呼他自己的身份) 的服装是缪晓春缝制的，将这个缪晓春的第二自我放置于各种公共空间中，再将“他”与这些场合拍摄在一起。 而随着他个人生活的变化而引起的时空环境的变化，缪晓春的这个中国古代文人字塑像作为一个胚胎，开始逐渐扩散，繁衍。在他于1999年回国在中央美术学院任教后， 他的这个作品终于跨越了两元的东西方文化差异的相对简单的框架，进入到了一个更为开阔的境界。这个作品的主题逐渐深化，形态也日渐丰满，意蕴变得越来越复杂，丰富。“他”回到 自己的土地上，默默地观看发生在这个土地上的一切变化。但“他”只是观看，没有表态，神态依旧肃穆。 在如此纷繁的现实面前，“他”是如此的沉稳，以至于我们正常的行止也都显出了一种进退失据，显出了一种荒谬。面对扑面而来的各种诱惑与危险，“他”的不为所动本身就构成了对于 我们容易失落的无声谴责。“他”作为缪晓春的一个分身，在特定的语境下，在审视“他者”的同时也接受来自“他者”的审视。 无论是“他”被审视还是“他”在审视，“他”都成为了一个文化、一个民族的自我参照、自我反思、自我发现的镜子。 缪晓春的作品也让我们意识到，摄影完全可以重新建构一个新的世界，建构世界并不是绘画的特权。这种世界的建立，当然不是以前被人讥讽的机械无原则的复制， 而是艺术家以足够的自信来重新组织加工过的观念世界，并以一种逼真的不能再逼真的形态再次呈现在人们眼前。他充分运用了数字技术，大胆逆向操作，索性运用逼真的迷思，夹大胆建设 一个逼真无比却又是明白虚构的观念世界。在这里，逼真充分地展现了自己魅力。如此逼真营造地虚构终于在真实与不真实之间构成了巨大的张力。同时，精确地再现此时也不再成为摄影的原罪。 而虚构也决不因为摄影的共谋而心怀罪感。于是，缪晓春的摄影成为了一个让我们从新思考世界的原理，重新思考摄影的本质的视觉指引与思维通道。 简历 1964 年生于江苏无锡 1982-1986 毕业于南京大学，获学士学位。 1986-1989 毕业于中央美术学院，获硕士学位。 1995-1999 毕业于德国卡塞尔美术学院，获硕士学位。 2000至今 任教于中央美术学院摄影与数码媒体工作室 个展 1988 中央美术学院画廊 1991 北京艺术博物馆 1992 中国历史博物馆 1994 北京艺术博物馆和上海美术馆 1999 "文化碰撞"德国卡塞尔Stellwerk 画廊 2001 "从东到西，从西到东"中央美术学院展览馆 2002 "盘桓" 瑞士卢塞恩Urs Meile 画廊 联展 2002 "都市营造"上海双年展2002，上海美术馆 "正在建设"，日本东京，国际交流基金会 "Media City Seoul 2002"第二届韩国汉城媒体艺术双年展，韩国汉城美术馆 "中国-传统与现代", 德国奥伯豪森路德维希博物馆 德国科隆艺术博览会 "中国当代艺术展", 克罗地亚萨格勒布当代艺术博物馆 "狂想曲", 北京远洋艺术中心 2003 "Me and more"瑞士卢塞恩艺术博物馆 ARCO西班牙马德里艺术博览会 瑞士苏黎世艺术博览会 "左手与右手"中德当代艺术联展，北京798时态空间 "别墅美术馆"－条件中的观念 "今日亚洲艺术"韩国汉城 德国科隆艺术博览会 大字广告 在山上 渡 耸 资Capital 海市蜃楼 旧桃换新符 留 戏Opera 隔世 工业世界 航 功 恐Terror 形像 不敌 抗议 逝者如斯 Sept.11 飞鸟相与还 传 旅 做客 扶孤松而盘桓 咀爵消化 代表 网络时代 享 二千年前 疗 ptr kevinling 发表于 2004-07-29 22:51 引用Trackback(0) | 编辑 评论 发表评论 最后更新 书写东方的天书――旅美艺术家[徐冰] 色彩中的女艺术家――奥娜・贝VS王小慧 AIDS在津巴布韦（Kristen Ashburn摄影） a fleeting moment 蓝调NEW YORK（Pontus Charleville摄影） 人文在巴西――（Numo Rama摄影） Cuernavaca 一座废弃监狱（ZoneZero摄影） Web 广告画展览会 在阿根廷―布宜诺斯艾丽斯的视觉行动 后摇滚乐队Mogwai专辑《ROCK ACTION》试听 Nick Cave最邪恶的黑暗摇滚魔鬼