夜奔，何处逃奔

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Crystal的猪头岁月 天气正如人心，不要和我说永恒。 << 生活，重新开始的生活 | 返回首页 | 没有烟总有花，没有爱总有情 >> 2004-07-14 夜奔，何处逃奔 TAG： 声声色色 当大提琴低沉暗哑遭遇横笛婉转凄凉； 当西装衬衫面对布鞋大褂，粉墨戏妆； 当一个男人对另一个男人产生宿命之感； 这部电影里，就已潜藏了太多矛盾，蠢蠢欲动，等待着，面对，或者逃开。 有一些是可以变得和谐的。比如说，音乐。 尽管一开始徐少东尴尬的坐下，试探着说，如果你真觉得不好意思，我们现在就可以走。然而当林冲唱到《夜奔》一段，旋律和嗓音终究洞穿了这只音乐的羔羊。他转过身来，眼神纯洁而辽远，他看到了什么？舞台之上，艳丽的色彩，深沉的蓝幕，唱腔中满怀悲愤。那样一个瞬间，真是恍若隔世，惆怅里面只见漫天飞舞的大雪，末路英雄喘着粗气急奔而行，身影融入沉重的夜色里，无奈而又绝望地逼上梁山。 然而另外一些，却终于沉沦为一辈子的悲伤。比如说，徐少东与林冲朦胧的情感。 满世界都是眼睛，他们要活成什么样子呢？于是分离、重逢、在寒冷飘雪的冬夜里相携奔逃。面对林冲的示意，徐少东逃了。他在车外逃离了一支烟的时间，烟头明灭，他的内心也飘忽不定。然而当他回来，林冲又逃了，这一逃，却是生离，也是死别。 若干年之后，徐少东只身漂在美利坚。他在餐馆中听到模糊传来的《夜奔》唱段，便仓惶结帐，奔走寻找，却终于发现那不过是唱机中的咿咿呀呀。于是他回家，蓦然跌坐在阴影之中，泪流满面。此时镜头抬高，林冲临别相赠的横笛孤悬壁上。 我想他终于可以不再逃避内心的感受。正像执弓于弦，咿然有声，不管这旋律是动听，或者粗哑，终究不再惴惴难安，这是解脱。 而我们是否终究需要用一生的时间来对自己，对彼此深信不疑。证明我们确实无药可医，沉沦宿命？而我们这么苍白无力，即使内心的声音让我们恐惧，战栗，自责，厌恶，这样的真实，我们终究无法逃离。 夜奔，奔不出自己的掌心。 不可否认的是，虽然故事的重点不在英儿，可是绝对无法将她抹去。不仅因为她在情节的发展中起着穿针引线的作用，而且因为，她是全剧中唯一一个能够让我感觉明亮的人物。她纯洁，天真，沉浸于“戏如人生”的欢愉。她保持着和林冲的信任、默契、友情，对于徐少东，她又羞涩，甜美，满含期待。并且，她还能当面刺破荣庆班主的虚伪。所以，即使一开始，我对于刘若英的夸张颇有微辞，后来也就很顺畅的淡忘了自己的不满。 还有，黄子雷与林冲的感情。从一开始的权钱相逼到后来的相依为命，委实让人慨叹人性的复杂。真情，恩义，从一而终？或者，是乱世里的惺惺相惜？ 再补一点，饰黄子华的演员（戴立忍）实在演的很好。尤其是他念台词的韵味，像是受过专业训练的老演员。很喜欢看他，虽然他的角色让我有点恐惧。 下来是挑刺了，嘿嘿。 让林冲的演员（尹昭德）来演昆曲实在是一个败笔。连我这样只看过些黄梅戏、京剧和越剧热闹的外行都觉得他的动作很生硬。毕竟武生的举手投足和做广播体操还是很有区别的。 黄磊的人文气质很好，但是和小尹同志的对手戏没有做足。说到这里又想起张国容，哥哥走好。霸王别姬，绝代风华，顾盼神采，再不能够。 嗯，还有，正如一开始说到的，这部戏里潜藏着太多矛盾的前端。古典戏曲与西洋音乐，传统观念与新兴思想，家族与个人，自由与约束，平等与尊卑，甚至到后来，侵华的大背景也有了。但是片子明显的不够厚重，没有霸王别姬一般的文化深度，流于情感的捉摸，人生际遇的叹惋。矛盾展开得不够，让我有点虎头蛇尾的感觉。好像有的东西是想看的，也应该会发生的，却终于都没有出现。 colourfish 发表于 18:09 | 引用 (Trackback 0) | 编辑 评论 发表评论 用户名： E-mail： 地址：