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中国结: 薪酬福利:节假日老板拿什么激励员工

2006-11-09

来源: BlogBus 原始链接: http://cnknot.blogbus.com/logs/2005/12/t1738469.html 存档链接: https://web.archive.org/web/20061109175056id_/http://cnknot.blogbus.com/logs/2005/12/t1738469.html


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这些歌也是陈少琪本人最主要的、成就最大的作品。它们以广阔的视野和深刻的思想,关注社会,叹喟人生,讽喻政治,写出一幅幅末世众生相。一切都《乱》了、《崩裂》了,激情已然溜走,《迷恋》骤变《伤逝》,蔷薇染上血色,诸神隐入黄昏,《今夜星光灿烂》,夜车载满迷惘,途上只得一人,“路向没法肯定”(《别等》)……时代荒诞虚无,达明长歌当哭! 达明二十周年复合前,陈少琪接受访问,说给达明一派写歌时很年轻,因此不会写情歌。可是,那曾让我一口气反反复复听过几十次的《迷恋》和《后窗》呢?如果说其名作《禁色》、《伤逝》还属于表面写情但象征之意昭然若揭的话,那么像《迷恋》和《后窗》,直到今天我仍要说是极出色的情歌;问题是,达明一派从来不会狭隘地处理题材,陈少琪写的达明演绎的,不仅是狭义的爱情,两首歌中,照片里的“她”和窗外的“你”,还有《无风的秋季》信中的“你”、《惑星》甜睡中的“你”等,皆可视为对远隔的生命本质偷偷的遥望、对不为人世理解的价值意义无望的追寻。——陈少琪与达明一派一起奉献的,是超越了题材的形而上思想结晶,闪烁照亮了世纪末的海港,使八十年代熠熠生光! 相对于迈克为达明一派带来中国古典传统,陈少琪则堪称香港歌坛艾略特,送去西方现代诗风,如狂剑乱刀,激越沉悲地挑开人性与社会黑慕。达明一派的成功,正在于融汇了这两者。《石头记》就是迈克初稿而以陈少琪为主修改的。而迈克后来曾为《禁色》写过国语版《我是一片云》,虽然从歌名即可见是高标出世之意,却到底比不上陈少琪原词的出色,正因他们各擅所长。 天作之合就是这“两条路线”的取长补短、完美糅合。所以, 1986 — 1990 的达明一派,才无可替代、永远让人推崇和怀念。达明一派散伙后,黄耀明在第一张个人大碟《信望爱》文案之末泣别刘以达、陈少琪;陈少琪除了为刘以达的第一张个人大碟《末世极乐》写了一首《“植”民地》外,从此再没有出现在明、达的《长征》中。 他把呕出的心沥下的血都给了八十年代的达明一派,自己再也没能回复当年的水平。“旧梦褪散 / 骤觉已晚……独往返 / 哭笑顾盼”(《上路》)。他属于并留在了一个过去的时代,“光辉到此”,“灿烂不再”。——却也定格了一份永远让人仰视的璀璨。 各种各花的潘源良 说起来,潘源良应该是最早的达明词人,为达明一派写了第一首创作歌曲《继续追寻》。那是达明罕见的励志歌,后来他们不再有这么正面、昂扬的作品。然而即使在那达明艺术尚未成型的起步摸索阶段,潘源良已使他们具备了不同于人的制高点:“悠悠无尽探索”,“终此一生我都要问”的,是“为何而生”。——他们要追寻的是人生的本质。最近黄耀明接受访问,回顾达明二十年历程中保留下来的东西时,特别举此歌为例子,称这首初试啼声为“经得起时间考验的作品”,不是没有理由的。 潘源良为达明写了 14 首作品,最与众不同的是其长于叙事。像痛诉社会对青年压抑、残害的《没有张扬的命案》,刻画世态人心的《十个救火的少年》,感慨聚散、怀念好友的《今天应该很高兴》,都是极出色的故事性寓言歌曲。《今天应该很高兴》折射了当年港人移民潮(他后来为“刘以达与梦”写的《明珠的婚姻》,则是用比喻手法回顾香港历史、表达回归前港人心态),前阵子有林一峰回应式的《今天应该更高兴》,可见其深入人心。 此外如一连串浩叹“卖掉”的《四季交易会》,痛心时间摧毁美好的《当美丽化作灰尘》,等等,亦是呛痛人心的佳作。 还要特别提到写给“刘以达与梦”的《玫瑰园》:“你种你的花 / 我种我的花……其实你的花 / 跟我的花 / 也都叫作花”,是我极赞赏的“后达明主义”之一,潘源良为坚持艺术理想、不肯妥协的刘以达添了一点和缓的随俗色彩。 一起安心的周耀辉 迄今为止,为达明写词最多的是周耀辉,我能找到已有 48 首。刘以达更说过:在与达明合作过的词人中周是“最好的”。 他在达明一派乐队时代的后期加入,写出大气磅礴史诗式的《天问》,世纪病的《爱在瘟疫蔓延时》,“同志”话题的《忘记他是她》,凄婉而尖锐地提出“忘掉总比思忆永久”的《爱弥留》等。 我认为他这一时期最大的过人之处,是展示了两种通达明豁、练达洞明的达明气度:一是《天花乱坠》的讽刺与自嘲,“反观乎己”,看透本质,对人类对己身同声一笑。另一是洞明世事后的“达”,虽看穿一切无常,但仍在虚无的背景上有所承担,深知爱之悲苦无望,还是祈望和承诺:“共你凄风苦雨 / 共你披星戴月 / 共你苍苍千里度一生!”(《 GOD SAVE THE QUEEN 》),还在问“可不可一起安心 / 一起安葬”。(《恐怖分子》) 达明散伙后,周耀辉一面为刘以达那不肯低下的音乐头颅迸出《一额汗》(他是给独立发展的达写作最多的词人,共 5 首);一面替黄耀明向世俗《借借你的爱》,让他《做一场给世界看的戏》,与人群一起《一一》消受浮世轮番不断的庆典节目。但周耀辉更突出的作用,是为作出某种妥协的黄耀明,继续保持一份出尘的骨血:《你真伟大》揭示父权与专制,《祝福你快乐》伤感于爱之无奈,《十号风球》伤怀于“美丽太困难 / 拥抱后太平凡”,《万福玛利亚》伤痛于愿每天美丽、快活、灿烂、青春——“直到不能”,《爱比死更冷》则伤惜自己的热血“如今变作冷汗”……现实是一个《黑房》,《哪里会是个天堂》?惟有或者前瞻,约定《下世纪再嬉戏》;或者后顾,“最美的彷佛已在上世纪”(《我的二十世纪》)。 特别是《罅隙》和《填充》。没错,独立发展后的黄耀明尖锐性确有退步,可是,“亲爱的人,我知你心中有罅隙”!明是和光同尘而没有抛弃底线,内里始终与俗世浊尘保持距离。这种游离产生的《罅隙》,是否能《填充》?周耀辉从填充这一日常教学行为中,深刻挖掘出隐藏的社会对个人的规范:苦记某些字词填入某些句子,只是“令老师看着有意思”,至于字词本身的意思却在死记硬背之下无从深究了。黄耀明“想留空”,他并不激烈但决绝地唱:“识得‘春’和‘秋’中填‘夏’与‘冬’ / 但喜欢填‘不知道’”。同样,他心中的罅隙也是永远留空的。 周耀辉曾把陈少琪两首名作《马路天使》、《一个人在途上》都填上国语歌词,形神俱似,见出一份血脉相承。词人之中,他最好地承继了陈与社会对立乃至对抗的气质。——失去陈少琪后,幸好,黄耀明还有周耀辉。 凿石取甜的林夕 林夕是在达明一派散伙后才加入的。无论从时间段的分野还是从作品思想看,他与陈少琪都正好是一个鲜明对比。他为达写过 2 首歌,包括“想拥抱而不想执手祷告”、“笑一笑已苍老”的《晚节不保》,让达唱出一份苦涩苍凉。而为明写的则至少有 36 首,是单飞的明最主要的词人——在转变的年代、渐大的年纪,黄耀明与林夕气味更相投,他们一起走向九十年代后的“后达明”。当初陈少琪愤世嫉俗的墓碑上的《血色蔷薇》,在林夕那儿已溶解成一堆脸俏眼媚的《蔷薇泡沫》。 然而,我们都这样长大了。林夕的《爱色》、《我们不是天使》、《忽尔今夏》、《花天走地》、《边走边唱》、《甜美生活》等等,都极深切地影响过和贴近着我。他既痛心地质问俗世(《爱的教育》,等等),又高歌直言要放下沉重的十字架(《光天化日》),将《春光乍泄》于人间,更多的是“只有时间才永垂不朽”,“要回忆变得一无所有,我们才能够自在自由”(《带不走》)那种喟叹,如此矛盾的心态和生态,正属于我们这样心在前尘身在红尘的人。 林夕对于“前达明”接续,是《风月宝鉴》。与《石头记》借用的题目一样,还有我很喜欢的这一句:“过眼云烟里兜兜且转转,从顽石凿取每滴甜”。——当年迈克写《石头记》的“兜兜转转化作段段尘缘”,有较大“争议”,因为黄耀明他们觉得“兜”字唱来挺怪的,但最后还是保留了,成全一个名句。后来黄庆元改编成国语版《金燕子》,没有采用这四字。林夕致敬式也挑战式地拿来演化,意思同样极佳:始终沉迷于故人往情的过眼云烟(眷恋流连不忍去,也不能去),那么,就从顽石中一点点地凿取一滴滴的甜吧——顽石,既代表逝去的美好、心中的理念,也可视为现实的象征。黄耀明始终在“凿”,这是他不放弃的执著;而取出的是“甜”,则是他与刘以达艺术上最大的不同了。而我,虽然尊敬达音乐上“麻木”于俗世,但比起他那“一额汗”,则更愿意品尝林夕与黄耀明将理想与现实结合得恰到好处的这份“甜”。 记忆花香的何秀萍,及其他 诗人出身的何秀萍,与迈克一样,属于作品不多而地位重要的达明词人。她总共只写了 6 首,关于“浮华世态”与“惶惶我心”(《末世情》),关于“现在遗弃”与“以后怀念”(《开口梦》),关于浓雾中“并肩出发,糖果同行”的甜蜜记忆,然而雾散后的《艳阳天》却反而“各走一方”,“一声叹息我渐行渐远”…… 我特别喜欢那首“徐徐光阴里坐”的《过日辰》,写活了一种闲散而又枯淡、透澈而又混杂、无聊而又优美的日常生活微微伤情,情怀正像万夏的一首诗,《度光阴的人》,“所有的内心都从同一种虚空中散播花香”。(后来女小说家钟晓阳将其填上国语词,那《咖啡杯里的风光》就与何秀萍就高下立判了。) 但何秀萍还有另一种“花香的记忆”,来自她最好的作品《那个下午我在旧居烧信》(也像迈克的《石头记》,是歌词处女作)。此歌在很多人眼里是达明经典,更在我生命里有特殊的位置。它早在 1987 年已收入《我等着你回来》专辑中,到 1990 年夏天达明一派推出分手前最后一张唱片《不一样的记忆》再重新编曲收入,彰显了其伤惘的意味。而那时也正是我毕业离校的日子——我的大学、我的青春,自《石头记》始,至“旧居烧信”终,以歌曲所写所唱一样的情状与心情,我告别了无限留恋的诗书生涯、知心好友和优美校园,告别了拥有达明一派的八十年代…… 达明其他零星词人,有给他们涂抹《世纪末颜色》的林奕华;极尽艳色《淫红尘》、与坚持理想者分道扬镳哀别《舞吧舞吧舞吧》的魏绍恩;“繁华事散,势易情迁”,“世情盖掩幻灭”,“戏言杳杳骞骞”,惊弓鸟裹足未前却还是得《天天向上》的甘国亮;回味于“一杯水、一枝花”等细碎可亲的《心头好》的郭启华,以及黄秋生、梁翘柏、刘卓辉、陈珊妮等等;还有《变身》的刘以达以及黄耀明本人,甚至还有黄沾。而出现于刘以达《水底乐园》中的因葵,则有一首作品值得专门提到。 那是该专辑中我最喜欢的《故居夜游》。它的意象,无疑容易使人想起《那个下午我在旧居烧信》。仅此一节,就应知道刘以达并没有完全抛弃昔日的达明一派。但,却真是“不一样的记忆”了:《那个下午我在旧居烧信》,是分手在即的现场当下凄凉;《故居夜游》,则是隔了岁月沧桑重临旧地的苍凉。因葵为达写出夏韶声为达唱出一种回望高楼往昔繁华的沉哀,刘以达说,制作时曾为之下泪。——在音乐上孤傲前行的他,也有这样慨叹时不我与、“年事已衰”的伤感时候。 熄灯点烟的黄伟文 达明的主要词人中,黄伟文是最后一个出现的。他在 1995 年黄耀明的《愈夜愈美丽》专辑中,才写下一首慨叹山中一天世上千年“风霜竟一脸”、“抱怨良夜太短”的《大玩偶的摇篮曲》。 次年,他再为明写《小王子》,圣埃克苏佩里的小王子从浩瀚太空的孤独星球来到“浮华市面”“流连商店”,“以纯情的脸与霓虹竞艳”……深刻的浪漫变成浮浅的甜美。这是反讽,也是正道了,沧桑人间,我们惟愿如此。 此后至今,黄伟文共为达明写了 13 首歌,既有“大玩偶”的格调:用《每日一禁果》去诙谐谑世抗世,感叹“心中千疮百孔”无力去补《我的天》;更多的则是“小王子”那种《美得凄凉》的《新浪漫》:浮世《漩涡》中《迷蒙荷尔蒙》摆布下的痴男怨女靡靡之音,以及我特别在心的情欲本能的《我这么容易爱人》。 把这两者结合起来,便有了一首广大幽凉的《这么远,那么近》。黄伟文将错失、无缘这种其实是滥调的情调,置放在全球化的背景下、世界各地城市的人流中,加上地球仪等绝妙比喻,“你熄灯,我点烟”等伤感情景,让有无限可能而又疏离阻隔终于不能的现代都市人,听来入心入肺。黄耀明与张国荣在歌曲里喃喃无奈,“自言自语地共你在热恋”,歌曲外也有一份同样的惆怅若隐若现。 黄耀明以怀念八十年代为主题的《我的廿一世纪》专辑里,黄伟文写了《下落不明》,重现种种昔年场景,唏嘘时光流转人老去。这是一场集体记忆的叙写,虽然黄伟文比黄耀明年纪小,但无论当初在创造还是在享受、带动着还是成长于那个时代,都有过一个共同的美好时代。达明二十周年重组前,一众友好各写下一句致意,黄伟文像个歌迷般慨然写道:“没有了达明一派,我的八十年代并不成立。”——这是曾受深远影响者衷心的致谢,谦卑背后也是一份曾共同经历的骄傲。 达明二十周年纪念演唱会,是一个不仅仅属于达与明的、超越了音乐意义的大团圆、大合唱。在这场声色盛宴上,唯一真正的新歌《寂寞的人有福了》,即出自黄伟文笔下。“我所爱的已经共我团聚,谁空虚”,向世外的沙漠刮取圣水的刘以达,自都市的地板涌出浮沙的黄耀明,以及同行者、追随者,所有有心的听者,都拥有了这份祝福:寂寞的人有福了! 盛宴终会散去,盛宴又永远流动。达明就算分开,始终是一个生生不息的巨大存在。同样,八十年代的灯熄灭了,我们还可以与他们一起,点起一支香烟,亲近那微小而优美的温暖。 2004 年 12 月 10 日 — 15 日 附记:达明二十年再度复合演唱会之际,《东方早报》约稿。我本想写一篇回顾达明历程的《继续盛宴,不断达明》,但编辑蒙莺指此内容已另有人选,她更希望我从达明词作角度入手。几番商量下来,感谢她替我理出思路,确定整理这篇达明词人。其实几年前也有 Viva La Diva 写过“达明中的词人”系列,但这又确是个好题目,正好趁如今的机会一表我自己的心意。 在达明十周年第一次重组的 1996 年,我起手写了《哀艳达明词》;后来又写过不限达明的《香港词人记痕》。现在两文及其他相关旧作基础上整理归纳,而尽量以补充进新的看法为主;尤其是陈少琪、潘源良、林夕三位在《香港词人记痕》已有专章的,旧文字从略,实在要采用的也一般重新概括过。——但依然避免不了一些地方的自我重复,对此,旧读者视之为前两文重新调整和修订的增订版可也。在我,则是总算又做了一件应做的好事。2005-11-18
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