爱地人CD语录

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۞ 爱地人CD语录 站长信箱 爱地人的男闺房 ۝ TAGS 204——超载《超载》 华夏今声 Album Title 专辑：超载 Artist 艺人：超载 Date of Release 时间：1996.8 Edition 版本： China Aidiren Rating 星级： ★★★★★ Genre 流派：Rock Style 风格：Trash-Metal/Prog-Rock/Arena Rock/Heavy Metal Label 厂牌：中国火/魔岩唱片股份有限公司 Publish 发行：中国音乐家音像出版社 Serial Number 编号：MSD-016 Copyright 版权：滚石有声出版社有限公司 Collection No. 收藏：RYCD-CN054-0204 《激流超载，羽化升天》 以《唐朝》专辑为契机，中国人玩的金属终于也算是登堂入室了，当然“唐朝”音乐里雄浑与豪迈的根基终归还是一种千年文化因袭受刺激后一瞬间的爆发，这样的爆发虽为灿烂，却很难再有后继深入的可能，当浅白的重金属架构与李白式的醉里放歌纠缠不清的时候，结局已经注定，而此时的“超载”却用另一种方式上路，黑头发？黄皮肤？中国人？没错，而你听到的从他们手里和嘴里倾泄而出的“激流金属”（ Trash Metal）也是确凿的事实，当重金属在中国尚停留在长发、墨镜，或者以刘义君的Solo为楷模的时候，超载却开始以用形式的分类为源，继之抒情表意的音乐正途。 超载的首张专辑也选择了与乐队同名的方式，和“唐朝”在结构技术上的生硬有所不同的是，少活几年的“超载”却已经用上了纯正的重金属架构，无论是《荒原之兽》还是《生命之诗》，理性上的控制已经昭然入目，技术细节的深入也使得和弦的层次开始凸现，调性的转换也显得更游刃有余，而多年仰视西方的结果，也让他们的音乐腾挪出更多、更丰富的组合，多变的节奏频繁的灵动着，仿佛充塞已久的自然爆破，由此呈现出的大开幅的跳跃比比皆是，这让专辑即使抹去所有的歌词和人声，也能给人一种听觉上的震撼和冲击。 当然如果要与众不同，这样的借鉴拼贴肯定不能是全部，于是中国知识分子的理想主义开始浮出水面，不管《寂寞》里的吉它有多么催人而亡的效果，但“寂寞如花飞，生死永相随”的古典美学却还是能传递出黑暗尽处有晴天的轮回哲学。而《梦缠绕的时候》和《九片棱角的回忆》无论将它们怎么拆分和切割，都不能掩盖住旋律之美肆意的放纵，随着一点点昨夜未尽的残酒，随着唐宋之际尚未枯干的洒脱与随兴，乐句更显华彩，而声音更觉飘逸。 专辑中乐手的表现同样是突出的，李延亮与韩鸿宾两把吉它频频交错、换位、起伏、重叠，野性的力度和华美的即兴随处可拾，一切有理可依、一切有迹可寻，而这些都是消化良好的产物，在这一点上也注定了李延亮今后肯定会比老五更懂得经营吉它的结局。 如果要选最爱，我会选《低下头在人间》，清风明月与暴雨烈日，仙风道骨和死亡美学再无界限的明示，西方的戏剧冲突开始随着音乐起伏，野渡横舟与千军万马最终在理想主义的升华中超载出躯体，羽化升天。 文 /爱地人 07/12/04 aidiren@126.com Read More: 204——超载《超载》 ۝ Posted by aidiren @ 23:44 Comment_0 Trackback_0 Edit 203——唐朝《唐朝》 华夏今声 Album Title 专辑：唐朝 Artist 艺人：唐朝 Date of Release 时间：1992.12 Edition 版本： Taiwan Aidiren Rating 星级： ★★★★★ Genre 流派：Rock Style 风格：Prog-Rock/Heavy Metal/Art Rock/Pop Metal Label 厂牌：中国火/魔岩文化有限公司 Publish 发行：滚石有声出版社有限公司 Serial Number 编号：RD-1183 Copyright 版权：滚石有声出版社有限公司 Collection No. 收藏：RYCD-CN053-0203 《前世唐朝，后世潦倒》 尤如一群夜奔的剑客，在退无可退间，带上五千年文化压制的干粮，粗屐薄衫即踏上茫茫征尘，百年时光已将旧袭全部打破，前方金属轰鸣早就跃然耳畔，无路！无路！倒是胸中积压之气非不吐不得快慰，吉它虽未纯熟，手心却早已沁出汗滴，意识先于技术、感性超越理性，瞬间的爆发终成绝世之音。 而这个声音的成品就是《唐朝》专辑，当然可以把它称为中国第一张重金属专辑，但令人惊叹的是，它的根基既不是“布鲁斯”，也不是推动“布鲁斯”流动的黑色血液，除却一些浮在音乐表层的套路式金属结构外，整张专辑所呈现出的居然是失传已经多年的“飞舞流动”般的中国古曲主义美学情结。黄色的血液蒙尘已久，此时却因吉它的琴弦触动，将沉睡多年的审美唤醒，钟鼎壁上的图腾再次扭动，而老五的手指也顺其自然的随之而舞，霓裳推动即兴，空灵填满结构，这不是电子琴伴奏京剧的肤浅融合，也不是用古筝轻抚一曲《 Yestoday 》的无聊嫁接，这绝对是一种压抑后的释放，其背景就是《太阳》里呈现出的瘦削男子以东方式的尖利高音刺穿黄土地上苍茫睛空时的雄浑与悲壮。 此处不得不提及张培仁和贾敏恕这两位来自台湾的音乐导师，如果不是他们，《唐朝》专辑绝对不会像后来那么出色，就像是经济落后民族的文化总是需要经济繁荣地区的人才能最先指出其内在的价值一样，从文的张和从理的贾，不仅赋予《梦回唐朝》纵横开放式的结构和大气，也赋予了像《天堂》这样的三流小调以一种流畅的自然和入耳，既让“唐朝”的音乐激发出最原始图腾的诗般瑰丽，也把他们的音乐中最后一道五音与七音间的裂缝弥补。 《唐朝》专辑是一张不能拆分的专辑，即使是被《 Spin 》杂志评为中国最伟大吉它手的老五，他在专辑中曾经给我们带来震撼的吉它 Solo ，在如今听来也只不过是一些小聪明的动机和音色在那个时代显得有点与众不同罢了，如果再将贝司和鼓的分轨录音一一听来，你甚至感觉不到它真有传说中的那么神奇和优秀。于是乎，气之说可以浮现上来，鼓动万物之真气，方成当日之唐朝，尔我不分，浑化为一不仅是动机也成了一种形式。 所以说现场的唐朝注定不会如这张专辑里表现的那么可爱，一鼓作气从来都是再而衰、三而竭的结局，而当黑色的血液正渐次将黄色的血脉冲刷，布鲁斯的根基再容不下异族的诗情时，如唐朝般的重金属消失也成了一种理所应当，即使肇事者的他们自己也是在超支了后半生的精血之后，不得不面对皮囊空空的结局，这样想来，当年的那一次梦回，倒更像是一次剑客的自谥，痛苦淋漓的一刹那后就是那永久的沉寂与萧然。 文 / 爱地人 07/12/04 aidiren@126.com Read More: 203——唐朝《唐朝》 ۝ Posted by aidiren @ 23:40 Comment_0 Trackback_0 Edit 200——暮良文王《相相生》 华夏今声 Album Title 专辑：相相生 Artist 艺人：暮良文王 Date of Release 时间：2004.11 Edition 版本： China Aidiren Rating 星级： ★★★★ Genre 流派：World Style 风格：Ambient/Experimental/China Traditionnal Label 厂牌：上海音像公司 Publish 发行：上海音像公司 Serial Number 编号：04-421 Copyright 版权：上海音像公司 Collection No. 收藏：RYCD-CN052-0200 《用‘暮良文王’再洗一次耳朵》 上回书讲到《暮良文王》是一张可以洗耳朵的 CD，说时迟、那时快，转眼一个寒暑间，他们就又拿着水桶和刷子来了，《相相生》——相相生乐或是相相生觉，引子已然写就，修何样的为就得看你自身了。 上一次倒还是以归整的民乐为根基所做的即兴，即使有电钢琴和竖笛的勾勒，一切终究还是逃不出阳春白雪式的山水泼墨写意，都还是你熟悉的孤舟夜静或是落日寒蝉之景，也就别怪清秀的小妹将它“无情”地放到民乐柜台上去。而这次开始的《柳音》倒像是一个承继，分为两轨的扬琴虽在形式上与西洋的和声体系吻合，但你述情、我表意的对局到底还是中国式的，音符显得散漫，散漫得可能会让巴赫（J.S.Bach）老人心焦，但在丝缕之间留下的空白却又总是荡满真气，如风如烟只能由耳朵去填满。从《三五一》开始，一切就变得和以前不一样了，口弦、扬琴，还有非洲木琴，分不清谁是节奏、谁是旋律，文宾的人声也像是对“暮良文王”的士大夫情结说了再见，开门见客，坦腹饮酒，或卧或睡皆随意，这完全就是千年之前的一幅市井图吗！在《门丈》和《西夕中东》里，窦唯更是以门作鼓，“大隐隐于市”的音乐注解版终于面世，未必一定要高山流水，或者是神鸟低吟，只要心中有乐，一切物什就都能发出梵音，而后者更用在云贵高原和巴黎铁塔间来回游走的竖笛与冷暖自知的如人饮水声谱出了中国式的“融合”（Fusion）。 还没完呢，这张专辑最大的特色就是“七零八落”式的糅合，除了以上提到的口弦、非洲木鼓和门鼓，更有《相相生》里的伊朗扬琴，《暗流沙》里的瓶颈，以及《走不齐》里的椅鼓，用不易闻之的乐器示众其实并非目的，如果你真要从操作的层面找出技术的深浅，那就是你的不对了。这只是一次与曲高和寡的背离，试一试音律间的众多同一性和可能性，那里面没有什么合理与不合理的规律，只有对万物造乐的重塑，历来的大悟者都不会拘于小节（或者说是细节），当做乐的欢愉只在做上，那么干脆还是像“暮良文王”这样我自逍遥式的弄乐吧！ 当然如伪小资的附庸风雅也大可不必，说《相相生》不好听，不会有人说你没文化，而说它好听的不得了，也未必就证明了你的学识高。华灯初上，花前月下，还是用它来为我们洗洗那双被方圆的规矩所奴役太久的疲惫耳朵吧！若果你真能从中听出“心地清静方为道”的感悟，那也并非是这张专辑的功劳，当音乐真能使人凝神聚气、放宽心境的时候，那谁是谁也就不那么重要了。 文 /爱地人 29/12/04 aidiren@126.com Read More: 200——暮良文王《相相生》 ۝ Posted by aidiren @ 01:38 Comment_0 Trackback_0 Edit 198——不一定《期过圣诞》 华夏今声 Album Title 专辑：期过圣诞 Artist 艺人：不一定 Date of Release 时间：2004.12 Edition 版本： China Aidiren Rating 星级： ★★★★☆ Genre 流派：Jazz Style 风格：Fusion/Cool Jazz Label 厂牌：上海音像公司 Publish 发行：上海音像公司 Serial Number 编号：04-0074 Copyright 版权：上海音像公司 Collection No. 收藏：RYCD-CN051-0198 《今年圣诞，你‘窦唯’了吗？》 北风那个吹啊！雪花那个飘啊！不知道喜儿如果处于现代，会不会在圣诞节这一天对着圣诞树上琳琅满目的礼物发呆，而在挨冻受饿中打就了一身铮铮铁骨的杨白劳肯定是愁上加愁了，过新年已经要把人逼成了鬼，再加上个圣诞节，这不是逼着人向黄世仁打劫吗？！当然由物质开始向精神过渡后，一切又会变得两样，有钱的没钱的在笙歌漫舞的城市街头一阵乱转后终究还是能吃上一顿饱饭，随此之后，目的开始多元，俗俗雅雅、雅雅俗俗，诺大一个人间场，怕就怕你“谈笑无还期”。 也就不要再用手数这个脚踏三只船的散人究竟在2004年发行了多少专辑了，让几许乐音默然在胸缭绕，无所归依般浑然于心就比一切都好了。这一年刀郎已经让人喘不过气来，女子十二乐坊也在一片艳声中将自然的民乐涂鸦得面目全非，还有什么原生态之声让我们可以在退一步时立足吗？窦大官人是也。就在《五雀六雁》尚在一旁啁啾不已，而人们都在竞相猜测下一次的数字之对时，“不一定”的时钟却早就指向了西洋圣诞，封套开始出炉，带着世间情欲的气息，浓郁的粉红，浑圆又丰满，而乐声同样人间，既不是《一举两得》时的孤清，也不是《三国四记》和《五鹊六雁》里的实验和超脱，毕竟是人间繁华地的深圳，毕竟是吃喝玩乐境的“欢乐谷”，缠绕着灵巧的“世界之窗”和乡韵的“绵绣中华”，尤如孔方兄的后花三园。搭台唱戏的时间已是三年前，从第一天平安夜人声鼎沸的喝倒采到第二天圣诞夜真正带着耳朵的一小群人，事情总归在好转，只不过这一切对“不一定”的诸位来讲早已无所谓，既有古人“终日看天不举头”，那就不妨“今朝弄乐莫睁眼”。 速度开始放慢，流水开始自游，被涤清的小号泛着金属的锐光，晶莹却略含体温，断续的吹奏合着呼吸的节拍，孤傲却不失人性，而隆龙的吉它从简约的诗情到微醉的 “放克”（Funk），内敛开始蒸发，灵魂哪堪沉闷，身体开始放闸，弹指间夜色被勾划出瑰丽，然后是转瞬间的消逝，不着痕迹，像来时一样，留着一群台下的叫喊，不知是真是假。再接新曲，隆龙的吉它独语开始，这次由轻弱的“放克”开始，迟滞和苦闷，也不知从何开始过渡，就像水穷处的云起，柳暗时的花明，哪管它背景采样的嘈杂和繁琐，“高人敛幽迹，世事何由闻”，手指间的独舞，起飞时的飘逸，给布鲁斯按上东方的姓氏，拈在掌心的乐符且由它去，任其飘零无归处。 《 1 》、《 2 》、《 3 》、《 4 》、《 5 》、《 6 》、《 7 》、《 8 》，曲无名，人不定，即兴、切分、自由、放克、酸，唯独少的就是排行榜上你歌我唱的旋律，有人不爱了，骂咧着退场，有人留下了，亦无物质的所得，偈颂、悟禅、示法、喻道，聪明人自知“大象无形”、“大音无声”的道理，于是这个圣诞节也终于变得可爱了，当红头绳不再成为牵绊，且道一句“今年圣诞你‘窦唯’了吗？”聊以问怀，聊以释怀。 一笑之，不一定。 文 / 爱地人 28/12/04 aidiren@126.com Read More: 198——不一定《期过圣诞》 ۝ Posted by aidiren @ 21:32 Comment_0 Trackback_0 Edit 196——许巍《每一刻都是崭新的》 华夏今声 Album Title 专辑：每一刻都是崭新的 Artist 艺人：许巍 Date of Release 时间：2004.12.9 Edition 版本： China Aidiren Rating 星级： ★★★ Genre 流派：Rock Style 风格：Songwrite/Singer/Pop/Pop-Rock Label 厂牌：上海步升音乐文化传播有限公司 Publish 发行：上海步升音乐文化传播有限公司 Serial Number 编号：G1068-2（L） Copyright 版权：上海步升音乐文化传播有限公司 Collection No. 收藏：RYCD-CN050-0196 《当许巍“行到水穷处”……》 许巍不摇滚了？但这早已不是问题的关键所在。许巍变商业了？而商业不商业终究也不是评判音乐成败的唯一标准。那到底发生了一些什么？ 一如既往的延伸，如果你有小聪明，在上一张《时光·漫步》里就可以让你预知许巍的下一步，从“失足青年”到“阳光中年”，一切都向着儒家哲学的进程发展，当所有的词汇和曲式都已在《在别处》里用得一干二净后，可持续发展就成了最大的难题。牌子大了、目标也大了，更多的责任需要承担，于是改变甚至也不得自己了，前行前行，大把蓦然回首的套路等着人钻，装点些潇洒、再来点从容，保留点岁月刻的痕或是爱情受的伤，点到为止，捣捣浆糊，皆大欢喜，而最后被伤害的还是等着重温《两天》的人们。 我不一定非得等待所谓原来的许巍，如果真是这样，那同样是一种倒退，我需要听到的是一个依然活着的灵魂，随你高唱理想，还是笑谈佛学，我需要听到一种冲突、一种悸动，不是强作突破的死磕。虽然我也听得出许巍在《纯真》里试图用“ A Li A Li Yeah”将曲子引向新鲜，在《曾经的你》里用“Di Li Li”的轻盈回归民歌式的努力，但这样的局部改良终归只能是不痛不痒的修补，今天可以修、可以补、可以不创新、可以不革命，那么当明天无处可修、无处可补时呢？！ 歌词的老问题这一次也终于爆发了，这绝不是缺少生僻字的问题，老舍的小说总是能让只有小学学历的人看懂一大半，但却依然能成为文学经典，而许巍的对仗倒是特别工整，直至从工整变成拘谨，最后就是把他仅有的一点点文学功底限制得一干二净，“ 让我们干了这杯酒 /好男儿胸怀像大海/经历了人生百态世间的冷暖/这笑容温暖纯真”（《曾经的你》）、 “你的笑容如此温暖/融化我心中的忧伤/如水湛蓝天空遥远/你的容颜盛开在春天”（《纯真》），在这样文字里你能读懂意思吗？能也不能吧！读懂的仅仅是文字符号， 除非你感情特别特别脆弱，不然我想你也肯定不会从中得到一些审美的愉悦。 真的很为许巍的嗓音伤心，如此沧凉、如此蒙尘、如此温暖、如此悲壮，但却为那些看似平和、实则乏味的旋律一次又一次的折腰，而不幸竟还是由他亲手制造，写歌痛苦、唱歌痛苦，当音乐已经成为一种负累时，退一步才能真正海阔天空，又或者干脆如《秋海》里那样亲手把欢乐时光里的无助表现出来，不作一些修饰，哪怕泪在眼眶盘旋也在所不惜，残忍是残忍了些，但有了血肉的音乐才能让人震动。 至于音乐，当然是编配合理、制作精良（仅就大陆而言），失真吉它脾气永远不火大，鼓点的步伐也永远婀娜多姿，感性得足以让蓝山咖啡的香韵失色，加上专辑里传递出的许巍那纯朴的真诚，看似完美就这样铸成，但如果一张唱片里只剩下所谓的精致和真诚时，你不会觉得这是让弄乐人和听乐人痛苦的另一种方式吗？！ 那么，许巍你还是再退一退吧！绝望之处也正是希望的开始，为了你的声线不再为歌唱而感到痛苦，为了你能再次找回音乐的原动力，为了让你的歌词不再是比挠痒痒更无力，也为了让你能再次或激清或温情的澎湃，还是在如今“行到水穷处”时，先坐着看看云起吧（不是像这张专辑里唱得《坐看云起》那样），等云放飞、感悟顿生时，那时的放歌，不仅你更自在，听歌的人也会感觉到更愉快的。 文 / 爱地人 17/12/04 aidiren@126.com Read More: 196——许巍《每一刻都是崭新的》 ۝ Posted by aidiren @ 15:19 Comment_0 Trackback_0 Edit 194——李杰《花舞》 华夏今声 Album Title 专辑：花舞 Artist 艺人：李杰 Date of Release 时间：2004.11 Edition 版本： China Aidiren Rating 星级： ★★★ Genre 流派：Rock Style 风格：Pop/Chinese Traditional/Fusion/Pop Rock Label 厂牌：北京万展宏文化传播有限公司 Publish 发行：广东怡人音像文化传播有限公司 Serial Number 编号：YD-001 Copyright 版权：北京万展宏文化传播有限公司 Collection No. 收藏：RYCD-CN049-0194 《坏事就坏在你的“花”上》 这是一张从包装到音乐都很花哨的专辑，封面上印着大大的“红旗飘飘作者”，很像是八十年代乡镇企业的推广手段，而事实是这样的叫卖也注定不会招来什么好结果，毕竟知道这首歌的人大多还是些守着电视听音乐的主，要让他们掏钱买专辑——难！ 略去专辑内东一块西一块创可贴式的文案和人物志，这张专辑在音乐制作上的诚意还是显而易见的，李杰那中性的假声依然如故，还是能让人从中与民间的小调接上头，这也是最适合他声线的表达方式，而借此拓展的一些小加花，甚至还有种“小红莓”（The Cranberries）或者王菲的意思。不过，在歌曲旋律的谱写上，李杰还是用了最原始、最朴素的方式，这样也使专辑中的每一首歌至少都能保证流畅，从中你也感受到李杰在音乐创作过程中扎实的态度。 原本他可以在这方面继续纵深下去，那么这张专辑可能会成为一张很具质素的流行音乐专辑，不过一直想用融合的民乐叙述大主题的他却显然不满足于此，于是古筝、长笛、手风琴、小号、长号，马头琴再加上不多见的萨塔尔和西藏竖笛接踵而来，但现实的操作却容不下他此等的野心， MIDI的编制虽然宏大却总是底气不足，金属吉它的频频出现听起来也总是非常突兀，背景声虽然越来越响亮，可李杰原本的初衷却反而越来越惨谈，虽然大家都知道李杰有一肚皮的东西想表白，可急功近利的做法却最终使他什么也表达不了。歌词也是一个巨大的问题，这也是他的老毛病了，对仗倒是工整，可是文学根基的不深，只能让李杰频频用那几个压韵的常用字套在句头和句尾，最终是起始想要说的东西，到了句末竟已成了一种不太高明的文字游戏。 专辑同名曲《花舞》也是这张专辑最好的总结，族藏女声的飘逸有了，古琴的天高云淡有了，就连时尚的搓碟声也有了，可是当这些乱花频频迷醉了双眼，又让人怎么能集中心思去看跳舞之人的舞姿翩翩，也因此反倒是不做更多铺垫的《我想飞》来得更舒服一点。而这也许是李杰并不想看到的结局。 文 / 爱地人 10/12/04 aidiren@126.com Read More: 194——李杰《花舞》 ۝ Posted by aidiren @ 02:30 Comment_0 Trackback_0 Edit 188——周韧《榨取》 华夏今声 Album Title 专辑：榨取 Artist 艺人：周韧 Date of Release 时间：1996.8 Edition 版本： China Aidiren Rating 星级： ★★★★ Genre 流派：Rock Style 风格：Grunge/Experimental/Indie Rock Label 厂牌：中国火/魔岩唱片 Publish 发行：中国音乐家音像出版社 Serial Number 编号：MSD-019 Copyright 版权：滚石有声出版社有限公司 Collection No. 收藏：RYCD-CN048-0188 《“火星人”在中国摇滚的“失败”》 在八年以后再来谈这张专辑，并不是要为周韧或这张专辑平反，即使从今天开始迟到的公允以美文的形式纷纭而来，也难以改变他（它）在中国摇滚乐史上已经注定的悲剧地位，我只是希望在理想依然渺茫、前途更显苍茫的今天，通过追忆式的聆听来梳理一下这么多年来混乱的内序，是的！这不是荣光四射的过去，但也正是因为如此，反倒能从中听到当时在“魔岩三杰”的成功之下所埋下的许多祸根，以及之后整个中国摇滚乐坛没有再掀高潮的内因。 现在我们完全可以说《榨取》不合时宜的出现在一个不该它出现的时代，虽然1996年的时候Grunge曲风在国内的地下音乐圈大有汹涌之势，但小众的热衷并不能代表大众的接受，而且即使这些小众们多数也可以说是完全的盲目跟风罢了，在意识尚未转变，根源还没连接的情况下，任何人希望借此前几张摇滚专辑的热销就能在短时间改变传统取向的期望，显然不切实际的。周韧的失败绝对不是因为他创作上的失败，而是他和“魔岩公司”互动选择的失败和音乐意识超前的失败，如果放到1999年或者更后，这张专辑绝对会有更多的人能够理解和接受，但在当时的情况下，缺乏旋律、歌词晦涩、全盘西化却绝对是“硬伤”问题，即使包括其中之一就能让人陷入困境，又何况像周韧这样的三样全沾的极端。 对于那些还未从北京摇滚老套路苏醒过来的人来说，《榨取》中唱者与听者的沟通性几乎为零，而对于刚刚沉浸在打口带里、以听西方摇滚来培育民族自卑感的人来说，他们又会将《榨取》视做“模仿”的反面教材，这一点从《北京不是西雅图》一文里就可以清楚地看到。不能否认这张专辑有很多“声音花园”（ Sound Garden ）和“珍珠果酱”（ Pearl Jam ）的印迹，甚至在《晕眩》里你还可以找到它和“涅磐”（ Nirvana ）之间无数的相似性，无论是鼓击或扫弦，又或是脏失真的运用。但这并非是专辑的全部，专辑的主旨是用西方音乐推翻因袭的旧路子，即使连一丝一毫的北京民谣味也不被杀得片甲不留，如果你再将视角放远，就可以不再局限于 Grunge 这种音乐形式，你完全可以看到它所展现出音乐在抽象性上的一面，这是一种对传统音乐构架的破坏，以乐器间即兴的逻辑来建构音乐的主题，而不再是通过唯美的曲调或人文的歌词，也正是因为如此，这张专辑注定了它在 1996 年的惨败，并间接导致了周韧丢掉了“滚石公司”的一纸黄金合约。 《榨取》的极度私人化同样是它失败的重要原因，在共性这一点上它甚至远远不如窦唯那个看似自我封闭的《黑梦》，当然就更不用提悲天悯人的孤独者张楚了，无论是《花园》里的呓语或是专辑同名曲《榨取》里的口哨，都是这种极度个性的体现，在入梦时可以抛弃现世，在兴致勃发时甚至可以只用两句歌词来煊染所有的情绪，像《火星人》就是最好的印证，这绝对是周韧这张专辑中不能不提的作品，甚至完全可以把它当做一个缩影，文字的表意功能在被减弱到最低的限度，而音乐完全只是通过声音拼贴、既兴变化和情绪升华来结构，想像空间被无限扩大，脑力和体力都需要跟进，否则你将一无所获。 当然，这张专辑也有其自身的弱点，我绝不认为是所谓对 Grunge 的跟风模仿，最为致命的是它的后期缩混，不仅缺乏音乐的层次和纵深，甚至对乐器细节的交待也不清不楚，有时候是鼓声显得沉闷或单薄，有时候是吉它的扫弦显得压抑，而贝司则几乎都是在糊里糊涂的过着日子，不要小看这种技术问题对于音乐整体的影响，它不仅仅可以是表现力范畴的，有时候它也可以反过来作用于音乐人的创作意识，很可惜这个问题在多年后的今天依然是层出不穷。其实失败本身并不可怕，可怕的是没人在失败中找到其中的抑扬之处，这才是真正叫人绝望的地方。 文 / 爱地人 10/11/04 aidiren@126.com Read More: 188——周韧《榨取》 ۝ Posted by aidiren @ 03:36 Comment_0 Trackback_0 Edit 180——幸福大街《小龙房间里面的鱼》 华夏今声 Read More: 180——幸福大街《小龙房间里面的鱼》 ۝ Posted by aidiren @ 16:26 Comment_0 Trackback_0 Edit 171——不一定《五鹊六雁》 华夏今声 TOM音乐频道独家稿件 请勿转载 Read More: 171——不一定《五鹊六雁》 ۝ Posted by aidiren @ 17:06 Comment_0 Trackback_0 Edit 169——虎子《口痴》 华夏今声 Read More: 169——虎子《口痴》 ۝ Posted by aidiren @ 02:57 Comment_0 Trackback_0 Edit 163——龙宽九段《我听这种音乐的时候最爱你》 华夏今声 TOM音乐频道独家稿件 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