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musicbug'home 俞强，1996-2000 就学于复旦大学历史系，获学士学位。 2000-2003就学于南开大学历史系，获硕士学位， 2003至今就学于香港中文大学历史系，攻读博士课程，从事中西文化交流，文化产业和文化旅游和跨文化研究。发表多篇学术论文，主要有《梅文鼎与西学中源说》（南开大学学报）、《16-18世纪欧洲盛行的中国时尚》（天津日报）、《中国社会史研究的跨学科冲击与回应》（南开大学社会史研究中心主办的社会史国际研讨会）、《文化空间与文化旅游资源开发》（珠三角与南海贸易国际学术讨论会）。 Tag Top Updated Comments Archives Links [转载]听！不一样的天籁之音《空》 -[ 电影馆 ] 听！不一样的天籁之音《空》 点击欣赏 由于主题是与大自然相关，因此曲中都带有鸟鸣、溪流等自然效果，有点班得瑞的味道，不过感觉上这些效果听起来比班得瑞的来得舒服一些，可能是因为《空》更强调的是音乐而不是效果，因此效果的过渡便显得更加富于音乐性吧。 中国传统哲学中有“大道为简”之说，高层次的思想、道理传播都应该是以一种最简洁精练的方式来表述。听《空》的时候我找到了这样的一种感觉——大道为简。 《空》每一首曲子都很简练，精致而优美，我试图努力寻找一些不适宜的声音，最后的结果反而是让我不经意间将所有曲子都背了下来。 《空》有这么一种魅力，任何一首曲子都能让人在不知不觉间熟识记住，深印心灵。或许是它的音乐语汇比较简练而精确地运用了东方旋法，达到行云流水的境界所然吧。 《空》有着很浓的中国音乐味道，但我却无法告诉朋友这是中国的民族音乐，因为作曲家所使用的更多是西方音乐技术、技巧，无论从和声概念、结构布局、音色体现上都很西方，唯独保持着的是曲子的灵魂、思想很东方。第一首曲子“空”便很完整地体现了这种东西方文化的融洽结合，古筝和小提琴的对话，静夜中虫鸣与吉他的胶合，溪流与木鱼的互诉……一切都来得那么自然，就好像它们本来就该是同一天空下的整体。是哦，在上帝的眼里，美国人和中国人难道不是一样的吗？ Posted by musicbugcuhk at 2005-10-05 18:04 | Read More | Edit | Comments(1) | Trackback(0) 成龙的《神话》 -[ 电影馆 ] 骁勇善战的秦朝大将军蒙毅，受秦始皇所命，负责护送朝鲜公主玉漱入秦为妃，路上竟遭承相赵高暗中指使的叛军伏击。 蒙毅为保护玉漱公主，二人紧握着手随战车堕入万丈瀑布…… ……同一个梦境，已缠绕考古学家Jack(成龙饰)多年，梦中的白衣女子──玉漱公主 (金喜善饰)，更使他神魂颠倒，令他对秦朝古物着迷。 Jack的好友，热心钻研超自然能量的科学家William(梁家辉饰)邀请Jack一同前往印度参与研究神秘漂浮力量。 在帝沙的圣殿中，信众膜拜悬于半空的灵棺，二人看得目定口呆，William斗胆摘下祭坛上的宝石，灵棺立即失去浮力堕地粉碎。Jack与William被守墓侍卫与信众穷追，二人分头逃命， Jack遇印度少女Samantha (Mallika Sherawat饰)带他到高僧师父处暂避，高僧感应到Jack被一段前世缘分困扰。Jack急于解开梦境之谜，到前秦帝都西安。 Jack在西安秦俑博物馆重遇William，他兴奋地向Jack透露，发现灵棺宝石可抵御地心引力，遂将浮力宝石据为己有，William更投向假借学术盗墓走私的古先生(孙周饰)，依附对方的财力，继续进行研究，Jack痛斥William自私的行径；一对曾出身入死的好友因信念回异决裂。 Jack乘直升机到郦山上空，冒险跳入峡谷中的瀑布，情景一如梦境！ 梦寐以求的玉漱公主，活生生的出现在Jack眼前！守候了数千年的玉漱，终于等到了，信守承诺的蒙毅将军(成龙分饰)回来找她… 生死一线间，各怀鬼胎的野心家能否回头是岸？Jack与玉漱又会否逃出生天，延续三千年的神话呢？ 《神话》是成龙英皇投资一亿六千万港币巨资打造的史诗巨作，由国际影星成龙、韩国影后金喜善、印度最性感的女星玛利卡，香港著名影星梁家辉，内地著名影星孙周、邵兵、于荣光联手奉献。选在秦始皇陵兵马俑实地拍摄，多地选景的精美画面为您呈现一段跨越2000年的爱情史诗。 影片以一场惊天动地的战争为背景，讲述了一段刻骨铭心的旷世爱情轮回：贪念、背叛、斗争、爱情，几千年来恒久不变地编写着人类的历史。在好友William(梁家辉饰)邀请下，Jack(成龙饰)开始了徘徊生死边缘的考古旅程，慢慢从秦朝宝石发出的神奇漂浮力量牵连到梦中美女的秘密。真相越近，越难解释，也越不能自拔。神话之中，其实也离不开最现实不过的爱恨贪恶的天性。走到濒临生命的终结，因贪婪而声名尽失的古先生不改本色，结果惨死；一心要名留千古的William迷途知返，决定以死补偿过错。有人争名，有人逐利，Jack又会否为情放弃现在，与朝鲜公主玉漱(金喜善饰)拥抱过去，长相厮守呢？ 《神话》是成龙领衔主演的第一部古装史诗神话巨制，是一部极具东方风格的神话故事。全片900多个特技中，成千上万的兵马俑从空中直坠而下等壮观场面绝对是令人期待的经典画面。影片构思大胆新奇，古今穿梭，带你领略了一段由成龙金喜善共铸的荡气回肠的旷世古典爱情。片中明星云集，阵容豪华。中、韩明星精彩联袂，更首次邀请到红透印度的好莱坞超级明星玛利卡加盟，完全国际化的观影感受。自影片预告片在戛纳电影节亮相以来，立即受到了各国片商以及媒体的一致好评和高度关注，是一部具有国际水准的华语大片。 影片将于9月23日在亚洲华语地区同步上映，横跨电影十一黄金档期，相信影片必定会掀起一片观影热潮，创造票房奇迹。 Posted by musicbugcuhk at 2005-09-26 10:57 | Read More | Edit | Comments(0) | Trackback(0) 光良《是你变了吗》现场版MV -[ 电影馆 ] 光良的歌曾经是我的最爱，尤其是这首《是你变了吗》，还有《伤心地铁》，今天找到了这个现场版的MV，很开心阿。 Posted by musicbugcuhk at 2005-08-29 19:28 | Read More | Edit | Comments(1) | Trackback(0) [Movie]世界大战 -[ 电影馆 ] 片　名：War of the Worlds 译　名： 世界之战　更多译名：宇宙战争　强战世界 导　演： 斯蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg 主　演： 汤姆-克鲁斯 Tom Cruise 达柯塔·芬妮 Dakota Fanning 蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins 米兰达·奥托 Miranda Otto 类　型： 科幻/剧情/惊悚/动作 片　长： 116分钟 级　别： PG-13级(令人恐惧的，暴力场面，扰人画面) 上映日期： 2005年8月25日 官方网站： www.waroftheworlds.com IMDB评分： 6.9/10 (27,605 votes) 剧情简介 杰伊·费洛是一个离了婚的码头工人，也是一个不太尽责的父亲。这天他的前妻(米兰达·奥图饰)和新男友把正值青少年时期的儿子罗比(贾斯汀·查特文饰)以及年幼的女儿瑞秋(达寇塔·奎宁饰)交给杰伊·费洛照顾，而就在这个周末，一个威力强大的闪电风暴突然来袭。 没过多久，杰伊便亲眼目睹了一个永远改变他们生活的触目惊心的景象，一个拥有三只铁脚，电视塔般高的战争机器从地底冒出来，在每个人还来不及做出反应之前，它就将眼前的一切烧成灰烬。本来普通的一天突然变成了很可能让人类灭亡的纪念日——因为这一天外星人开始入侵地球。 杰伊挣扎地逃回家，企图带着他的一双儿女逃出这批残酷敌人的毒手，一家人为此展开了一场危险的冒险旅程，他们经过饱受摧残的城市与乡村，在那里遇到一群群为了逃离外星人兵团的难民。但是不管他们逃到哪里，都找不到安全的避难所，杰伊只能凭着他不屈不挠、绝不放弃的决心，保护他挚爱的家人…… 《世界之战》：恐怖来自何方？ 下周四国内即将上映影片一刀未剪影院将设置“提醒”告示 将《世界之战》定义为科幻片显然不够准确，因为其中加入了许多恐怖的场景，这也是斯皮尔伯格拍过的最为 黑暗 的科幻片。 ■之一：场面 如血的夕阳，满目疮痍的大地，惊惶的人群，影片暗寓了在战争中疯狂而又苦难的芸芸众生。 当外星人首次从地底爬出来的时候，人类四散奔逃，这些长着三只脚的大怪物对人类发出一种可怕的强光，我们可以清楚地看到一个努力逃跑的女人被这种强光变成了灰尘，然后只剩下她的衣服在天空中缓缓飘荡。汤姆·克鲁斯回到公寓，发现自己的身上布满了这种灰尘，他快要发狂了。 影片中，房子周围一片浩劫，树上挂满了白雪一般飘飞的死人的衣服，四周充满了死一样的沉寂，河流中遍布着尸体，而且连绵不绝，小女孩(芬妮饰，汤姆·克鲁斯的女儿)先是发呆，然后尖叫了起来。 ■之二：人性 人类在灾难面前，没有选择团结，而是选择了杀戮。 在《世界之战》中，斯皮尔伯格终于展现了人性的阴暗。当汤姆·克鲁斯带着一家人逃往码头的时候，同样是逃难的人群将他们的车团团围住，想要搭车，汤姆·克鲁斯撞飞了一个强行拦路的人以后，车窗被砸碎，孩子们也被拖下车，他寡不敌众，和孩子躲进餐馆里面，听见那个抢走他们车的人被别人枪击了。 ■之三：绝望 人类寻找的希望，仅仅只是“活下去”，但是，我为什么能活下去？ 斯皮尔伯格始终没有放弃对人性光辉的追求。这些人性的光辉照耀着危险的逃亡旅程，让人在绝望中仍旧抱有一丝希望。比如当汤姆·克鲁斯被困地下室，那个被外星人杀死全家的同伴却发了疯地打算出去和外星人火拼的时候，他让女儿捂住耳朵，然后大声唱歌。但斯皮尔伯格的矛盾在于，并不是人性的“善”带给人类希望，使人类幸免于难的，只是极为偶然的对细菌的“免疫力”罢了。如果外星生物真的出现，我们真能有如此幸运的武器，可以战胜外星人，战胜心中的恐惧？ 幕后： 美国好莱坞大导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导的科幻史诗巨片《世界之战》从6月29 日起将在全球范围内发行上映，中国内地和韩国的放映于7月8日上映，让观众再次感 受大腕导演和明星的风范。 影片改编自英国著名小说家赫伯特·乔治·韦尔斯的科幻小说，讲述外星人突然 入侵地球、给地球人带来巨大破坏的故事。这是斯皮尔伯格与好莱坞大帅哥汤姆·克 鲁斯的又一次合作。 派拉蒙特电影公司在去年8月接拍《世界大战》之初，制片方就确定下了在今年6 月29日发行上映的计划。 拍摄这部科幻巨片自始至终只有短短10个来月的时间，日程安排相对来说有些紧 张。实际上，等演员阵容最终敲定、一切准备工作做好的时候，离预定的发行日期只 有7个月时间。 因此，斯皮尔伯格全身心投入到拍摄工作当中，他先把一些重要的镜头拍完，然 后交给电脑效果处理人员，让他们先完成其中的500个复杂特技动作。 据估计，《世界之战》在拍摄投入上将超过影片《泰坦尼克号》，成为好莱坞历 史上耗资最多的影片。 汤姆·克鲁斯在《世界大战》中，跟童星达柯塔·芬妮扮演一对父女。有一场潜 入水里的惊险戏，阿汤哥拼了老命卖力游泳，还时时刻刻关心达柯塔·芬妮的安全， 未料，达柯塔·芬妮竟然跟阿汤哥说：“也许你可以游快一点。”阿汤哥只好回答 说：“我已经很卖力了!” 在《世界大战》中大秀泳技的阿汤哥，还忙里偷闲拍摄了一个汽车广告，扮演在 火海中勇救婴儿的英雄。他身手敏捷地救出婴儿，又“单手发力”将一部汽车抬起， 帮助一个被困在汽车下的路人。最后阿汤哥摆出他经典的极酷造型，戴上硕大的太阳 镜驾车离去。看来，已过不惑之年的汤姆·克鲁斯已经成为动作片巨星了。 Posted by musicbugcuhk at 2005-08-25 08:25 | Read More | Edit | Comments(0) | Trackback(0) 电影流派名词解释 -[ 电影馆 ] 电影流派名词解释 ● 德国表现主义　Expressionism 表现主义(Expressionism)此字原为艺术史与批评的专用语，意指不再把自然视为艺 术的首要目地，以线条、形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目地。表现主 义电影则发源于1920年的德国，此种电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪 与心理状态，不重视原来的物象意义。《卡里加利博士的小屋》(1919)即以运用这种 手法而闻名。之后德国表现主义的风格影响到默片时代的一些好莱坞电影与1940年代 的黑色电影，其它如希区考克与奥森．威尔斯亦受表现主义的影响。 ● 形式主义　Formalism 文学、艺术或戏剧中专强调形式与技巧而不强调题材的表现手法。起源于1915年的俄国，因为莫斯科语言学圈及诗语言学会的成立，反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，逐步影响到当时的各艺术领域。在电影表现或分析上，形式主义强调不同形式的运用可以改变材料的内涵，剪接、绘画性构图与声画元素的安排都是形式主义电影工作者的兴趣所在，如1920年代的普多夫金、爱森斯坦等均是此种主义的支持者。1930年代中期遭史达林主义的压迫而停止在俄罗斯的发展，但对后来的结构主义与符号学有很大影响。 ● 印象主义　Impressionism 1920年代法国的电影创作者路易． 衣揽 团结一批有才气的导演，如亚伯．冈斯、哲敏．杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持，1924年狄吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。重要作品有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921)杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。 ● 超现实主义　Surrealist film 1920年兴起于法国，主要是将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识的种种状态。路易斯．布纽尔的《安达鲁之犬》可以算是早期超现实主义电影的经典作品。而超现实主义电影的兴起旨在反抗写实主义与传统艺术，领导人安德烈．布列东的一篇宣言中提到：「一种纯粹的心灵自动作用，在此作用之下，试著以语言、文字或其它任何方式，来表现思想真正的运作情形。」后来超现实主义成为实验电影与地下电影的重要源头，如美国的玛雅．黛伦与肯尼斯．安格。商业电影中超现实主义并不是主要派别，只出现在个别导演的电影中，如伍迪．艾伦。 ● 新写实主义　Neorealism 二次世界大战后在义大利兴起的一个电影运动。主要代表人物有罗贝多．罗赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺．维斯康堤等。这类的电影大主题大都围绕在大战前后，义大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。在形式上，大部份的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。不过新写实主义电影在国外获得较多的注意，在义大利本土反而没有什么特别反应，1950年代后，国内的诸多社会问题，因为经济复苏已获抒解，加上主管当局的有意消弭，新写实主义的热潮于是慢慢消退。 ● 法国新浪潮　New Wave 原本是没有严格界定的新闻性用语，指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新，频频获奖的首部作品。后则被广泛运用，概括了法国1950年代末、1960年代初期的新电影制作与创作倾向。这些新导演有很多都是《电影笔记》杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，并用其作品体现「作者论」的风格主张，不论是题材还是技法都与传统电影大相迳庭。混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。而其主题上则带有存在主义的色彩，如亚伦．雷奈的，《广岛之恋》与高达的《断了气》均是这类影片。新浪潮这个词自从1950年代末至1960年代初与法国结缘后，常被拿来形容其他国家新兴的电影制作活动和电影复兴现象。如捷克、匈牙利的新电影，1960年代的波兰与1970年代的德国新电影。 ● 真实电影　Cin'ema v'erit'e 1950年代末开始的，一种以直接记录手法为特徵的电影创作潮流。代表人物有法国的尚．胡许与美国的大卫．梅索。这些倡导者自言他们的灵感来自苏联的吉加．维多夫的「电影真理报」，较大的差别在于真实电影的事件更完整与单一，因此更具有剧情片的情节。制作方式上，以直接拍摄真实生活，不事先写剧本与用非职业演员，影片由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其特点。法国与美国的真实电影最大不同在于法国可让导演介入，如尚．胡许的《夏日记事》(1961)，而美国的真实电影则强调导演置身事外，不干涉事件进行。这样电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件与预见戏剧性过程，摄制动作要敏捷与当机立断，而这种方法必然限制了题材的选择方向，因此纯粹意义上的真实电影的作品很少。而真实电影的最大意义在于它给一般剧情片的创作提供一个保证最大限度上的写实性。高达在他很多电影里面进行主观介入是直接搬用真实电影的方法。 ● 第三电影　Third Cinema 泛指第三世界电影工作者所制作的反帝、反殖民与反种族歧视、反剥削压迫等主题的电影。其具体主张由古巴导演费南多．索拉纳斯与奥大维．杰提诺在1970年代初期合写的《迈向第三世界电影》(Toward a Third Cinama)一文，他们称资产社会依其封闭与被动的艺术观所拍摄的电影商品为「第一电影」，作者电影、巴西新电影、表现主义电影等强调个人经验的作品为「第二电影」，「第二电影」是第一电影的一条出路，但是已是体制的极限，而在革命中产生，与体制对抗的电影则是「第三电影」，亦可称为解放电影与游击电影。这两位导演强调「第三电影」必须是制作体系无法吸收，且异于体制的须要。在《迈上第三世界电影》一文中，作者提到：「摄影机是影像/武器的无穷徵收者，放映机则是一秒发射24格的步枪。」 ● 巴西新电影　Cinema Novo 指巴西在1960年代兴起的新电影运动，特色是以低成本的方式，创造有地方色彩的电影文化，以挣脱外来，尤其是北美电影文化的主导形式。他们对于国家、社会现实的观点较为犀利，美学原创力亦非常丰富。最早以葛劳伯．罗恰领导的电影合作社方式经营，重要导演还有鲁伊．盖拉、尼尔森．皮瑞拉等。他们的电影既反映了社会现实，也极力寻求大胆甚至古怪的美学风格，如罗恰的《黑神白魔》(1969)等。在海外影展亦有不错的成绩。巴西新电影曾被激进左派批判为太重美学意义，并在发展上与电影工业互相唱和。此外，巴西的观众仍然较喜欢重娱乐的商业电影，对于新电影较不接受。1964年巴西军事叛变，检查制度变严，而重要创作者如罗恰到海外拍片，所以新电影运动没落。但巴西新电影对于其它拉丁美洲国家的以电影运动有不少的影响。 ● 德国新电影　New German Cinema 1960年代初出现在西德的一次旨在振兴德国电影的运动。1950年代西德随著经济的复苏电影亦蓬勃发展，但内容逃避现实，贫乏单调，1950年代末到1960黏代初电影业陷入低潮，连国际影展的参加资格也没有，受到当时法国与英国等国家新电影的影响，便产生了德国新电影。1962年的「奥伯豪森」西德短片电影节中，有26位导演一起发表了「奥伯豪森宣言」，发起人大都是只拍过短片的年轻导演，宣称要与传统电影决裂，要运用新的电影语言并且从陈规陋习、商业伙伴与某些利益团体的羁绊中解脱出来。不过宣言运动开始的前三年由于资金缺乏，只拍出一部电影。1965年取得政府协助，成立「青年德国电影管理委员会」资助青年导演拍片，到1967年总共拍了20多部电影，并在国际影展中获得肯定，因此德国新电影声名大噪。但这初期的德国新电影并没有法国新浪潮那种轻松放任的感觉，反映的世界不是豪无希望，但也没有明确出路，因此在国内不受欢迎，很快又限入危机。1975年新电影运动再次出现高潮，原因是政府的资助法作了更改，变得有利于青年导演；电视台开始资助年轻导演拍片；1971年之后，德国创办了自助性的电影摄制与发行机构「作家电影出版社」与「新德国剧情片制片人工作协会」；美国大片商也注意到德国新电影并开始投资。而更重要的原因是这时期出现许多人材：法斯宾达、荷索与温德斯等。他们的作品在艺术上富有特色，在国际上也获得很多肯定，但是在国内仍不受欢迎，于是第二次高潮又再次陷入沉寂状态。1979年新电影运动再次复兴，这得力于法斯宾达的《玛丽布朗的婚姻》与雪朗多夫的《锡鼓》在国内票房上成功，使德国新电影摆脱国际上得奖而国内不卖座的局面，1979年之后运动声势更为浩大，成为西德电影的主流，在人们心中已成为一个流派的标志。 ● 直接电影　Direct Cinema 指以写实主义电影风格拍成的纪录片，和「真实电影」的摄制有许多共通处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。直接电影和真实电影的唯一差别，在于直接电影视摄影机为安静的现实纪录者，以不干扰、刺激被摄体为原则；真实电影则使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。 ◇来源：台湾电影笔记 Posted by musicbugcuhk at 2004-07-06 16:14 | Read More | Edit | Comments(0) | 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