法国印象派绘画珍品展（四）

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且行且珍惜 行走之间的点点滴滴，都是最可珍惜的美丽.... << 法国印象派绘画珍品展（三）---莫奈 | 主页 | 法国印象派绘画珍品展（五）---毕沙罗 >> 法国印象派绘画珍品展（四）---雷诺阿 2005-01-09 皮埃·奥古斯特·雷诺阿（1841 - 1919 ） 如果说去看画展前，对于某个特定的人，有所期待的话，那就是雷诺阿了。对于雷诺阿的认识，来自几年前买的一套题为“艺术与生活”的丛书，其中一本就是《与雷诺阿共进下午茶》。说实在的，当时对于这套书的兴趣，更多的是生活，而不是艺术。这样的无心淡然，把关于雷诺阿的记忆，抹得越来越淡，直到固化为仅有的两点；可是，恰是这两点，直到今天还很清晰，：其一是他绘画的题材，一般是柔美的女性，纯真的小孩，或是平凡的生活画面，抒发着生活的简单欢愉。对于温暖的题材，我一向都喜欢的；其二便是他对于自己绘画目的的坚信与执着。有一个小故事，雷诺阿的老师格莱尔，曾冷淡的对他说，“你显然只是为了娱乐自己才作画，不是吗？”雷诺阿则傲然的回答：“当然，如果作画没有带来快乐，我是不会作画的，这一点你可以肯定！”而他之后的行动，也正是在实践着他的坚持。。。那时候的我，正陷在目标不清的困惑中，对于这样简单的坚定，一半是羡慕，一半是敬佩，尤其他身处经济匮乏时都不曾动摇。 雷诺阿出身贫苦， 13 岁开始就去瓷器工坊当学徒，主要是把 18 世纪的画临摹到瓷器上。正是这段瓷器彩绘的经历，培养了雷诺阿对光滑亮丽色彩的喜好，以及精准揣摩人像的功力，使得他日后的作品，大多色彩柔和，技法细腻，他笔下的人物，尤其是女人，常常泛着瓷器一般细腻的光泽。 雷诺阿是印象派中少有的坚持传统绘画和审美价值的画家，他一直都在努力使自己的作品得到沙龙的认可；这样的努力，在 1876 年，终于实现。在他的朋友夏邦迪耶夫人的帮助下，他为夏邦迪耶夫人及其孩子绘制的肖像画在沙龙展上大获成功。 1886 年，印象派在社会上已经获得承认，而此时雷诺阿也已经摆脱了经济的困顿，并开始享有盛名；可是，这时候，他的绘画出现了停滞，雷诺阿对印象派捕捉瞬间的永恒性产生了质疑；因为画家们为了抓住瞬间变化，在追求速度的同时，失却了理性思考的空间，而画面也难以避免的出现笔触散乱的问题。每个画家都在以自己的方式突破这样的局限。雷诺阿经历了一个重新审视的“严肃时期”，试图回归到从前的传统价值，采用正规和严谨的绘画技巧，如《编发的少女》，《大浴女图》。 雷诺阿生命的最后几年，相伴一生的妻子撒手人寰， 2 个儿子又在战争中受伤，他自己也饱受风湿性关节炎的折磨；可是他仍然坚持作画，而这个时期，他又重新回到了印象派的绚烂色彩中，画风更趋典雅精致，色彩明耀璀璨，似乎要倾尽生命之力，展现他所看到的一切美好。 雷诺阿曾经说， “ 为什么艺术不能是美的呢？世界上丑恶的事已经够多的了 ” 。借着这次画展，在网上看到了很多他的作品，并深深的为之感动。这个用尽一生给我们描绘生命美好的画家，有怎样一颗善良、单纯的心？ 1919 年雷诺阿去世。所幸他的儿子，让·雷诺阿后来成为举世闻名的导演，不知道这算不算上天对他的另一种回报。 01-半身像·阳光的效果；1875 这幅画就是大名鼎鼎的“尸斑”图。雷诺阿试图描绘日光透过树叶间的缝隙落在模特身上的效果，他用了灰绿色、蓝紫色来表现阴影。雷诺阿用这幅图参加“沙龙落选展”时，受到了激烈的批评：“请转告雷诺阿先生，女人的胴体不是一具用绿色和紫色光点加以解构的腐烂躯体，这种作法只会显示出有如尸体般完全腐朽的效果。而这种粗俗的作品，竟然敢展示在大庭广众面前 … ” 事实上，站在这幅图前面，我不得不承认“尸斑”其实是一个很形象的比喻，虽然太过刻薄。可是，另一方面，又不得不佩服画家的笔法，因为可以分明的感觉叶间光影跃动的斑驳效果。同时，女人脸上平静的笑容，丰腴的体态，细腻的肌肤，与快速笔触所描绘的草丛花丛的律动，形成了动静相宜的平衡；而且，这个女子的乳房，被描绘得非常漂亮的说。 我不太喜欢雷诺阿笔下的裸女或者浴女，虽然细腻，但大都比较痴肥，可是这一幅还算能接受。 画展上还展出了他另外3幅作品；《达拉斯夫人》是一幅戴了黑点透明面纱的女人肖像，这幅画的奇妙之处在于，明明那些黑点就点在脸上，可是却分明给人戴了面纱的透明感觉。 很遗憾，想要目睹真容的几幅作品，都没有来到现场。贴图在这里，算作纪念。 《夏邦迪耶夫人和孩子们》,1876 《两姐妹》，1881 《哺乳》，1886 还有几幅很喜欢的，《拾穗的小孩》等等；看雷诺阿的作品，总归可以看到温馨、纯挚和欢愉。 Helen_bitw 发表于 2005-01-09 17:19 引用Trackback(0) | 编辑 Comments 发表评论 最近更新