随看随记2

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随看随记2 《Collateral》 有一段时间没看到能把心情看坏的片子了，不过看了开头就猜到了结尾，还是小小满足了一下。 对这种衰哥的所谓角色尝试没有兴趣，1米7还扮什么救世英雄啊 真该诅咒小屁孩。他走进来扬了下碟子说“汤姆克鲁斯的新片”时那神情，怯生生的，好象拿不准这句广告词在以囤积DVD为乐趣的我这里会是什么回应。这该是种大众文化现象还是仅是一个孩子的好奇心呢。 《Mediterraneo 》 这种意大利式的轻喜剧是不是看多了连笑容都模式了？连幽默都是设计的。 不过地中海风光真的很漂亮，很阳光，看着也不辣，皂白色的房子，比我在北海看到的干净多了。暗中许愿，后年要到爱琴海去。 《A river runs through it》 和往后几年的《燃情岁月》有着相同的元素：家庭亲情等主流价值，像家族史一样的时间跨度，美国南部（西部？）很养眼的风光，连兄弟关系都是一样的微妙，当然还少不了布拉德彼特这样的大花瓶――他什么时候才能不这么健壮威武性感啊，连“基督气质”都有人说了。 《燃情岁月》我是轻松愉快的就看过去了，这部倒有令我触动的地方，假如我说感受到了对土地的眷恋，你会不会笑我老土做作呢？我真的就想到了自己，有一阵子没给弟弟打电话了，说生疏还早了点，但是如果说有一天我们过年回家，我和老爸聊到半夜，弟弟却已经睡着了，那也许也是可以看得到的呢。至于在教堂里留下那句“即使是你不能理解的人，你也要尽力去帮助他”，那已经是给生者的教条了。 特别不能理解的是听到小儿子死讯时，那一家子的反应，虽然可以看出沉默下面的剧痛，可是，那哥哥怎么看着都像只是一个报丧人，你们不抱头痛哭，也总不能做鸟兽散，然后一晃十几年过去啊，不可理喻啊不可理喻，有背常伦啊有背常伦。 “几百里之内都知道他回乡了”，我也有个家，可以围着一个火堆坐一大圈，方圆十里的人都对我投以好奇的眼光…… 《屋顶上的骑兵》（The horseman on the roof）（Hussard sur le toit，Le） 没觉得比诺什有什么出彩的地方，倒是那个男的，叫什么奥利维耶・马丁内兹的，向外发散着热情的表演；可能真是糙人，对比诺什内蕴的细腻，没那根弦去注意。有段时间和云上日子聊得高兴，说起这个她钟爱的片子，都为这个“青春和苍老在同一个身体里面”的男人兼男孩惊叹，现在的男角不是阴阳怪气就是正义威猛，就容我喜欢一把这个纯质的吧。在流亡时给他的公爵母亲写信的那些部分，虽然有点滥了，但是那种跟爸爸妈妈写信的口吻从来都会惹我喜爱的。是叫烧炭党人的吗，再说我就要想到“意映卿卿如晤”，想到《牛虻》去了。 非典的时候很多人都在说这个片子。在屋子外面漫天的乌鸦和满街疯狂人的喊杀声中，真能有那张亮着蜡烛的桌子让两个人坐下来吗？ 屋顶上那只猫，像是一只幽灵在盯着人间的这一切罪恶和疯狂。 结尾很扫兴，不是说期盼大团圆，是这种草率又硬要做个交代的结尾，是不是投资不够哦？其实，完全可以让那老头死掉然后年轻人happy去的，法国式处理？ 恩，法国的小镇很漂亮，我是指在屋顶上那几个镜头，还有高地也不错。 《新警察故事》 成龙大哥走起感情路线来了，下跪了，哭了，颓废了。姚明从NBA回来就长了脾气，他从Hollywood回来也懂得玩味了，当然，他还一样的在玩命。 故事算蛮丰满的，和以前的出场―被抓―逃脱―一番故作诙谐而又漫长的打斗之后果然获胜的四节拍相比。最后那里把我欺骗了，阿祖怎么不打死他的变态老爹呢？ 蛮有趣的是里面一些带有符号意义的暗示，或者说是对观众的有意引导。不知道这会不会影响票房，虽然说打电游的，搞极限运动的，还有富人家的子弟不一定都是混混，但是这应该就是一种社会情绪，而这片子就直接把这种情绪拿过来用了，不然不能解释里面大面积的群体式的出现，比如电游厅，极限运动聚会，网游画面，更喜剧的还是最后在银行大厅里涌进来的一批富豪。我这么说是有点牵强了，估计大家都不会把这当一回事，很自然的就当情节看过去了，但是我是对号入座了的，偶们undernow同学也怒了。 我要说是残酷青春mono又要拿砖头拍我了。 《K-19：The Widowmaker》 看过的潜艇战争片中这部是比较闷的,内心冲突总会比两方对战要节奏平缓些.总的来说四平八稳,只是在结尾夺权那部分的转折来得太突兀了. 蛮别扭的是截然分裂的两部分,"党""政治局",红旗,官僚作风,粗陋的制造水平,服从命令这些(或许是臆想的)苏联式的符号,跟操英语的"苏联水兵"这一点总是不搭调.连着里面的英雄主义都是典型的美国式的. 或许是出于对曾经的强大对手的敬畏,苏联的形象除了克格勃的冷酷之外,在美国大片里基本都能保持正面形象,而C.C.P就是《大鱼》里面那种共产分子式的丑陋和滑稽,实在是个有趣的对比. 《Eternal sunshine of the spotless mind》 没想到有金凯利的片子也会有这么内敛的力量,喜欢在激烈的节奏里面那暖暖的温柔和动人的悲伤.金凯利胡子拉碴的,没了以前的顽皮笑容还更像个大男孩. 结果令人欣慰,没有落入大团圆的俗套,保持了整个基调明智的克制.悲伤和"重逢"都控制在不削弱片子整体力量的限度. 叙事相当考人理解力,中间随时空变化的光线和适时响起的钢琴真是漂亮. 虽然有着这样很不合常规的叙事,节奏,以及科幻的情节,实际上是在诉说单纯:"纯洁无辜的人太幸福了,世人都健忘,遗忘了世人,纯净的心里有永恒的阳光,祷告都应验,愿望都得以偿(how happy is the blameless vestal's lot?the world forgetting.by the world forgot,eternal sunshine of the spotless mind.each prayer accepted and each wish resigned)". 《Edi》 禁不住的想到贾樟柯.我们的生活没有传奇,我们没法选择远走天涯,我们只能低下额头忍受一面墙或者由它倒下砸伤自己而不是突发奇想把它凿穿然后逃走. 之所以说"我们"是因为我认为它是在说"这些人"而不是"一个人",没有刻力铺设的"平凡人心中的永恒阳光",没有靠得住的希望,这些人走在飘着塑料袋的街上,可以在一滩臭水面前蹲下聊天,守着一台电视就是拥有了"生活",在不可能的爱情面前知趣的止步，能忍受除了对生命以外一切的掠夺,这样的直露和沉默让人心碎. 文学在这片子里面是对冷色的一种调剂,毕竟《罗密欧与朱丽叶》挣不来自己的爱情，看小说的Edi和不看小说的结巴各得其乐，睡同一张床，面对变故一样的无助。只不过Edi更喜欢自言自语，所以看着更饱满。 唉，倒是那个小男孩，俊俊的脸蛋即使收到礼物也是一样的没有笑容，艰难都写在上面了，哪里是感动，是心酸。 和上次看的《爸爸不爱我》一样，东欧电影给我的又一个惊喜。 8.5 《Interview with the vampire》 融合了太多元素进去,感觉乱了点,没有支撑住.作为惊悚片弱了点;作为一部吸血鬼历史片又没有很好展开;感情片嘛,皮特和小女孩之间是恋人还是父女始终含混不清,就连克鲁斯和皮特都有同性恋之嫌;中间穿插一些厌世的情绪和关于所谓吸血鬼精神的试探,过于薄弱而显得力不从心.克鲁斯的几次重生,特别是结尾,也总显得莫名其妙. 不过适当的紧张感是制造出来了,虽然乱,但是在不少地方都有小惊险,起码不会觉得不可忍受的缓慢沉闷. 后面火烧吸血鬼墓穴的一场,总感觉像是在暗示巴士底狱,牵强的和主题搭上线. 《Zemsta》 没想到拍出《钢琴师》这样让人透不过气的正剧的波兰斯基原来是这么可爱。 不大习惯舞台剧的夸张表演，堆砌辞藻的对白，窄小单一的场景，突然的转折，演员一对着镜头说话 我就坐不住。不过最后演员谢幕那里很有趣，既然他都不忌讳是个舞台剧，我就放开笑吧。 一匹冒菜 发表于 2004-10-28 | 引用Trackback(0) | 编辑 偶然看到你的BLOG，和我的名字一样，可否交换连接？：） shyrooms ( shyrooms.blogone.net ) 发表于 2004-11-19 10:57