电影万岁 :: 由不得我

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由不得我 由不得我，所以我不在乎 <<<冒泡 | 主页 | 耗着>>> 电影万岁 2004-10-18 Salaam Cinema (1995) 电影万岁 【导演】 莫森 马克马尔巴夫 (Mohsen Makhmalbaf) 【编剧】 莫森 马克马尔巴夫 (Mohsen Makhmalbaf) 【国家/地区】 伊朗/ 剧情简介 马克马巴夫计划拍摄一部关于电影百年的片子，需要雇用100名临时演员，他登了一个报纸广告. 然而当数以百计人们出现的时候,场面失控，临时他改变了注意。用摄影机记录下那些应聘者的陈述和想法，真实展露了伊朗社会各阶层的风貌。 <电影万岁>是伊朗大导演马克马尔巴夫1995年给电影诞辰一百周年的一份献礼.剧情简约到一种极至,就是一场选演员的试镜.但影片内部文本的肌理十分丰富和复杂,导演使用复调式的叙述结构模式,以多层次多视点多角度的开放式叙事格局,去深入挖掘当下伊朗社会民众生活乃至全人类生活当下所面临的一些困境.导演用最简陋的空间(试镜厅与大厅外广场,片中仅有的两个场景),最短的时间(即试镜的全部时间,文本时间和事件本事时间十分的逼近,没有作太多的时间畸变,从而继承了伊朗电影一贯质朴纪实的风格)完成了一次对电影,对社会,对自己的一次深层剖析.这样的精准巧妙又实用的切入不能不让人惊叹,大师就是大师! 本片的复调式结构主要在于其三个叙述层. 第一即故事外的独立摄影机视点,展现和记录的是一个导演的选演员的试镜会.影片的第一个镜头,一个行进中的摄影机主观镜头:拥挤的各色人等从镜头前闪过,字幕淡入:电影万岁.暗示着这即是本片<电影万岁>的开始也是导演所拍摄的电影的开始.两个不同叙述层面文本在同一镜头空间里的并置和融合,已经让人开始陷入了这个关于"拍电影"的电影的暧昧多义的情景中了,已然不能清晰地分清到底哪一部分是故事外,哪一部分是故事内.其实这正是导演的深刻用意所在. 第二即故事内的电影摄影机视点,它是作为本片的内置套层结构的马克马尔巴夫在现在进行拍摄的电影内容呈现.它记录的是各种各样伊朗民众前来试镜的表演,也是本片的主干架构. 而本片的核心内容即是元故事内每个来试镜的民众的自我叙述和导演叙述.这与第二层面几乎是统一的,完全可以舍弃电影摄影机这个视点合二为一的.但导演的妙手就在于此,利用时常出现摄影机镜头,不断造成间离的效果,提醒观众这是在"拍电影,现在是在试镜,但已经开始拍了,拍的就是试镜",以此法保持观众清醒的判断力,以至于不让陷入"这仅是试镜而已"的圈套而阻碍了解导演的主旨意图. 正是利用这三个叙事层面的并置对立和融合,所产生的多头绪多视点多角度的开放宏大的叙述格局(虽然影片文本的时间时空的小得可怜),从而为导演深入挖掘主旨提供了更高的基点(虽然导演在本片也作为元故事的人物参与画内叙述,与其他人物为同一起点-----实际这正是导演隐瞒自己真实观察位置的一次狡猾的乾坤大挪移).导演这种矛盾的双重叙事身份即帮了他,同时对他自己也是一次自我剖析和反思.当那个试镜女孩反问导演:如果是你,你要选择当一个艺术家还是一个善良的人?导演脸上瞬间流露出的一丝尴尬,相信所有看过的人都会清晰的记得这个画面.这个荒唐可笑的问题,正是导演一直逼问那些来应征的人们的.而意义何在?恐怕这正是导演保留下这个镜头,用来拷问自己用的吧.我佩服导演的勇气,什么是有诚意的电影,大概这就是吧. quanren288 发表于 2004-10-18 21:25 引用Trackback(0) | 编辑 Comments 发表评论 最近更新 倒计时59天 死去的光影 暖春 夜半咳声 北上之"北京印象1" 北上之"夜行车" <可可西里> 前行 考研日记(十六) 法国当代喜剧《艺术》