偷东西

来源: BlogBus 原始链接: http://www.blogbus.com:80/blogbus/blog/index.php?blogid=39752&m=20041008 存档链接: https://web.archive.org/web/20041124204004id_/http://www.blogbus.com:80/blogbus/blog/index.php?blogid=39752&m=20041008

偷东西 电影院 (7) 音乐厅 (0) 照相馆 (0) 我的简介 偷东西 2004 年 10 月 Sun Mon Tue Wen Thu Fri Sat 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 用户登陆 最近更新 罗伯特・德尼罗经典名片 罗伯特・德尼罗访谈 好家伙罗伯特・德尼罗 Robert De Niro @ Filmography Robert De Niro @ Why we like him Robert De Niro @ News & Trivia Robert De Niro @ biography 最新评论 我的存档 我的链接 站内搜索 分页 罗伯特・德尼罗经典名片 -[电影院] 时间：2004-10-08 17:59 小时候我并不喜爱电影，我和我的伙伴们总在街头流连。这情景多年后在《阳光灿烂的日子》与《美国往事》中都可以找到痕迹。这种痕迹在从电影深入生活再从生活回归电影，使我对姜文与罗伯特-德尼罗的表演踪迹有了一追到底的兴趣。我常能感到在那些不断闪回的褪色片段中，他们所交待的不仅仅是一个故事，对我而言更多的是一种是非的判断，一种体制化过程中被误读的成长，一种被淹没的自由，当我从《穷街陋巷》、《教父Ⅱ》、《的士司机》、《美国往事》、《不一样的童年》等影片中看到那个挣扎在体制边缘几近疯狂的人，我知道面对的不仅是历史上最伟大的演员，更要面对角色的真实感，那种完全侵略性的表演风格使入迷的人会产生不同深度的角色互换，从而产生对自身与社会的疑问。 《穷街陋巷》1973年 本片是电影大师马丁-斯科西斯执导的第一部作品，也是他与罗伯特- 德尼罗的首次合作。影片讲述了浮华糜烂的纽约社会，一个地方小帮会中意大利移民查理努力为幸福生活奋斗的故事。这是德尼罗第三次参演影片，他的前两部影片均未引起人们的注目。《穷街陋巷》不仅捧红了罗伯特，也使斯科西斯一举成名。 《教父续集》1974年 1974年，德尼罗替代大名鼎鼎的马龙-白兰度，参加了大导演科波拉执导，耗资1500万美元的《教父》续集，并因其出色的表演而获得了当年奥斯卡最佳男配角奖。暴力、仇杀、残酷、狠毒、绝望、失意之情充斥画面，人物性格栩栩如生，生动多变，再次将黑手党的暴戾无情、灭绝人性的本性展现在世人面前。该片勇夺1974年奥斯卡6项大奖。 《的士司机》1976年 这是罗伯特与斯科西斯的第二次合作。这一次他们轰动了世界。《的士司机》是一部与常规好莱坞电影有明显不同的社会问题片，它的政治指向是十分明显的。影片虽没有直接涉及越战，却让人清楚地感受到战争在人们心中留下的巨大阴影。罗伯特扮演的精神快要崩溃的的士司机被公认为最经典的银幕形象之一。本片获第29届戛纳金棕榈奖。 《越战猎鹿人》1978年 《猎鹿人》在第51届奥斯卡上获得最佳影片等五项大奖。德尼罗也因此成为世界级明星。本片是最早的越战反思片之一。该片在一定程度上揭示了越战给美国带来的不幸，如社会动荡、精神伤痕等。具讽刺意味的是：当年奥斯卡得主简-方达指责《猎鹿人》是一部带有种族主义和亲政府色彩的影片而引起轰动。 《愤怒的公牛》1980年 这是罗伯特-德尼罗与美国当代导演大师马丁-斯科西斯的第8次合作。他们联手把主人公这个性情孤僻暴戾、为了满足拳王称号的个人欲望而不惜牺牲一切，最后走上自我毁灭道路的怪人之两面性表现得淋漓尽致。影片摄影技巧娴熟完美，音响效果和画面剪辑恰到好处。本片获第53届奥斯卡两项大奖。 《美国往事》1984年 这是一部史诗般的电影，导演在影片中运用了大量复杂的叙事结构，以流畅的闪回手法讲述了从1922年至1968年的几个不同年代的故事。极有诗意地表现出几个成长在纽约东部暴力移民家庭中，在街上的打闹里长大的少年的一生。这是一部表现男人友情的影片，片中对美国社会深刻的反思与揭露使它成为一部真实的美国底层纪录片。 《义胆雄心》1987年 又名《铁面无私》，讲述的是一支警察小分队追捕强盗头子卡彭的故事。影片把强盗片、西部片等惊险片元素融于一炉，是当时艺术成就与商业元素结合得最好的影片之一。 影片由康纳利、凯文科斯纳及罗伯特等大牌明星主演，尤其是罗伯特扮演的黑帮头子，突破了以往匪首单一的性格，进入了新的高度。 《午夜狂奔》1988年 这是部精彩的打斗喜剧片，1988年美国卖座片之一。导演马丁-布雷斯特表现出对喜剧片敏锐的鉴别力。影片分为两个组成部分：两个男人之间锋利、活泼、洒脱的一系列对话与别具喜剧风格的打斗场面。德尼罗与格罗丁合作和谐，格罗丁凭此片在第33届巴利阿多里德电影周上获最佳男演员奖。 《好家伙》1990年 亦译为《盗亦有盗》。片中记述了一个半爱尔兰半意大利血统的布鲁克林青年匪徒亨利的兴起与衰退的全过程。本片与《教父》的区别在于对黑手党表现、观察的角度不同。《教父》描写了黑手党权力“金字塔”的塔尖，而本片则反映了“金字塔”底层的小人物。马丁-斯科西斯对摄影机有着一种出自本能的掌握与运用，使得本片每一个镜头都充满勃勃生机。 《不一样的童年》1993年 安奴是一个住在意大利人集结的布朗斯区的9岁孩子，对周围的黑帮生活十分向往，但他的父亲罗兰逊为人正直，竭立帮助儿子不受区内的坏风气污染…… 这是罗伯特自编自导的第一部影片。同样取材于他最为熟知的黑帮社会，影片获得一致好评，片中的安奴有罗伯特少年的影子。 jin0576 发表于 17:59 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 罗伯特・德尼罗访谈 -[电影院] 时间：2004-10-08 17:57 与有性格的凯奇和帕西诺一样，意大利裔的罗伯特－德尼罗有独到的生活方式，圈子里有关他的闲话是，他不愧是一个黑色影帝：演黑帮电影，穿黑色西服，泡黑色小妞（与惠特尼休斯顿有染）；另外，他肯定抽大麻，私生活神秘而收放自如，他结过两次或三次婚，有两个峦生子，他带他们逛街时像所有固执己见的老爸一样对他们说东道西；他与女人相处总不太顺利，每次离婚和为争夺孩子的抚养权，他都得付大把钞票。他厌恶记者的采访，在外人的眼中他神秘而伟大。下面是新片《死亡直播》（2001）拍摄完毕后他的难得一见的访谈 普拉里－米勒：连续拍了几部像《拜见岳父大人》这样的温情片后，《死亡直播（15Minutes）》让你又回归了惊险动作电影的路线，是什么让你有了这个转变？ 罗伯特－德尼罗：最吸引我的当然是跟约翰.海兹菲尔德一起合作。只要我对我的角色不太有把握时，我就马上可以去问约翰导演，对剧本有疑问也可以问他。约翰是那种乐意尝试一切的导演，这对我很重要，有时为了跟某个导演合作，我宁愿接拍很小的角色。 话说回来，我觉得《死亡直播》本身是一部很有意思的电影，我跟约翰说不管《死亡直播》打算怎么拍，我都一定参加，因为他总是乐于倾听，让你愿意跟他讨论。很多导演都不喜欢这样子，他们决定了一部电影该怎么拍了后，就很难再改变主意。 不上 普拉里－米勒：你是如何塑造你的角色的呢？ 罗伯特－德尼罗：从电影一开头我就要投入角色，另外，我也要从身边的人身上学习一些我的角色的特点，至于那些需要特殊技能的演出，就由摄制组里一个我的替身演员来完成，当然我有时宁可自己拍完所有的镜头，这样表演就会连贯。 普拉里－米勒：拍《死亡直播》这种充斥了暴力凶杀的电影，你个人的观感如何？ 罗伯特－德尼罗：那些镜头的确很刺眼，但我不是导演，只可以跟他探讨一下，不过那些暴力镜头其实是有必要拍的，并不是随便加进来的，所以我也不好说电影里的凶杀镜头是不是太多。 普拉里－米勒：在《死亡直播》里，许多暴行都是针对你发生的，看到你在银幕上受苦，你的影迷也吓了一跳。在你自己的生活中，你是否有过这一类受虐待的体验，让你可以把这种受难演得这么逼真呢？ 罗伯特－德尼罗：我倒是被打劫过一次，在我以前住的地方，所以你要说我受过什么苦的话，就是这个了。 普拉里－米勒：《死亡直播》对媒体这样刻画，想反映什么呢？ 罗伯特－德尼罗：对媒体宣传我有自己的看法，现实是这样，传媒就像一只摇着尾巴的大恐龙，把一切扫翻在地，不论好坏。但这是传媒的自由，你也拿他们没办法。 普拉里－米勒：《死亡直播》把传媒描绘得无孔不入，这会否让你联想起自己平日跟媒体打交道的体验？ 罗伯特－德尼罗：你也知道了，原先在法国因为他们乱写我，我向法院告了他们，那些报道全部是胡说八道，好像他们有特别的法律保护，随便干什么都可以，后来他们被判了罚款，但还是一样可以卖他们偷拍的照片，那个法官简直是个白痴！ 普拉里－米勒：但你的名望是确实无疑的，大家都把你看成一个有传奇色彩的巨星，对此你感觉如何？ 罗伯特－德尼罗：这种事情我不想多讲，但我猜想，能被大家这样想我会感到很光荣，很得意。 普拉里－米勒：具备什么样特点的角色对你有吸引力呢？ 罗伯特－德尼罗：我没有什么特别的喜好，有时是因为导演好，有时是因为剧本好，甚至如果只有一幕戏让我很感兴趣，我也愿去拍，很多因素都可能吸引我接拍一个角色，只要它有地方让我发生兴趣。 普拉里－米勒：这么多年的电影拍下来，你觉得你是以工作为第一的敬业演员吗？ 罗伯特－德尼罗：我不知道“以工作为第一”意味着什么，我确保在生活中我有足够的私人时间，但我也非常热爱工作。不过，这种忙碌状态并不会永远持续，我想我只是现在才是这样子。 普拉里－米勒：你曾导演过一部电影，你以后还会再执导吗？ 罗伯特－德尼罗：现在我还说不准。 普拉里－米勒：你是出了名的不愿跟媒体做这种访谈的，为什么会这样呢？ 罗伯特－德尼罗：其实这么谈一谈也没什么，我只是不喜欢一次次例牌地被访问罢了。 德尼罗的代表作：

• 2001 - Score - 大买卖
• 2001 - Fifteen Minutes - 15分钟 （死亡直播）
• 2000 - Meet the Parents - 拜见岳父大人
• 1999 - Analyze This - 老大靠边闪
• 1998 - Ronin - 浪人
• 1997 - Wag the dog - 摇尾狗
• 1996 - Sleepers - 豪情四兄弟
• 1995 - Heat - 盗火线
• 1995 - Casino - 赌城风云
• 1991 - Cape Fear - 恐怖角
• 1990 - Good fellas - 好家伙
• 1988 - Midnight Run - 午夜狂奔
• 1984 - Once upon a time in America - 美国往事
• 1980 - Raging Bull - 愤怒的拳击手
• 1978 - Deer Hunter, The - 猎鹿人
• 1976 - Taxi Driver - 出租汽车司机
• 1974 - Godfather: Part II, The - 教父续集
• 1973 - Mean Streets - 残酷大街 jin0576 发表于 17:57 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 好家伙罗伯特・德尼罗 -[电影院] 时间：2004-10-08 17:55 小时候，他是一个腼腆的孩子，长得苍白瘦小，以至于有个叫“牛奶巴比”的绰号。他是意大利后裔，父母都是纽约颇有名气的画家，父亲还同时是一位诗人，这位艺术家的儿子从影30多年来，在70多部影片中有出色的表演，被认为是当代最伟大的电影表演大师，我们可以深信，他的艺术气质是有家学渊源的。德尼罗在童年和少年时期一直和父母住在纽约的小意大利区，在迄今为止他导演的唯一一部影片《不一样的童年》中，我们可以看到他自己小时侯的影子。影片中，小男孩对黑帮生活心有向往，受到了父亲的阻止，而德尼罗则是将这种幼时的理想在银幕中实现了，他扮演的角色中有相当多的人物是黑帮角色，以至于有人称他为“黑色影帝”。 眩目的黑色教父 “牛奶巴比”长大了后，身材也不算高大，但是他却成了银幕上果敢决绝的青年教父，令无数人为之倾倒。1974年的《教父2》使德尼罗获得了奥斯卡最佳男配角的荣誉。德尼罗最初的表演经历是10岁时在舞台上扮演《绿野仙踪》中的狮子，16岁他通过演出得到了第一笔收入，从此便决心以演艺为一生的事业。在1972年《教父》拍摄时，德尼罗就曾经为教父的大儿子、火暴浪子桑尼试镜，虽然当时没有得到扮演桑尼的机会，但是两年后却得以在续集中扮演青年时代的教父。年轻德尼罗的光芒让万千人为之瞩目，剧中青年教父铲除街区恶霸的一段相当精彩，年轻的教父初试身手，德尼罗很好的表现了青年教父的无畏、果决和兴奋，电影用舞台剧一般的表现手法，以精彩的长镜头追随着德尼罗的身姿，这个片段多年来一直被奉为经典，令无数人心折不已。 意大利人 德尼罗的成名作是1973年的《残酷大街》（我更喜欢它的另一个译名《穷街陋巷》），这也是他与马丁・斯科西斯长达20多年合作的开始。马丁・斯科西斯与德尼罗几乎同岁，也是在小意大利区长大的意大利后裔，就连他们读的高中也只差几个街区而已。这两个意大利人为我们带来了《出租汽车司机》、《愤怒的公牛》、《喜剧之王》、《好家伙》、《恐怖角》等八部斯科西斯影片，他们被认为是电影史上最完美的合作拍挡之一。有人甚至这样说：“如果这两个人不相遇，那么电影史上只会多出一个二流导演和一个二流演员，而少了八部电影圣经。”为此，我们真的应该感谢上帝。德尼罗与斯科西斯的合作充满了意大利风格。《残酷大街》就是以纽约“小意大利”区为背景，着意刻画了几个无所事事的意裔青年，准确抓住了这些青年不为社会接纳的思想世界。而《愤怒的公牛》、《好家伙》承载的意大利裔元素就更为丰富饱满。在《愤怒的公牛》中，德尼罗为了演好意大利裔拳王杰克・拉莫塔而认真学习了一年拳击，以至拳王本人都称赞他的技术可以“排进世界前10名”。出于表现人物的需要，在饰演晚年拳王时，德尼罗不惜损害自己的健康，在短期内增重50多磅。这种高度敬业的精神是影坛上永远的佳话。《残酷大街》、《愤怒的公牛》、《好家伙》被称为意裔三部曲，作为意大利人，德尼罗寄托了他的意大利情怀。 2000万俱乐部 德尼罗主演过的经典影片数不胜数，除了以上提及的影片外，还有《猎鹿人》、《美国往事》等，他精湛的演技善于刻画内心丰富的人物，表现人物阴暗矛盾的内心世界，他所主演的影片也大多带有明显的黑色风格。但也许是这些人物塑造得太成功，以至于从某个角度限制了他的表演才能。从八十年代中期往后，德尼罗在银幕上的身份常常不是黑帮老大就是职业杀手，似乎只有这样的角色才适合他“黑色”演技的发挥。德尼罗逐渐由演技派高手转为定型演员，不能不说这是一件相当可惜的事情。不过这些年来，德尼罗在影坛上一直是屹立不倒的常青树，近年来，还出演大片不断。德尼罗在1999年的《老大靠边闪》中开始尝试喜剧路线，票房非常之好，以至于华纳电影公司在筹拍《老大靠边闪》续集时，为德尼罗的开出了天价片酬，在一向被偶像巨星茱莉亚・罗伯茨、汤姆・克鲁斯等人霸占的“2000万俱乐部”，并非青春偶像而是演技派的德尼罗却也跻身其中，不能不说他的魅力与实力兼具。 神秘的表演者 德尼罗在30多年的从影生涯中塑造了众多的形象，不仅仅是威严的黑道枭雄、大起大落的拳王，也有迷茫的退伍军人、落魄的警察、为难的父亲等小人物，他是一位据称除了上帝，别的都能演的出色演员。看起来他是一位非常富有神秘色彩的表演者，除了银幕，人们对他的私生活也知之甚少，如此多的人推崇他，盛赞他，称他为“演技之神”，想要模仿他、学习他的人举不胜举。然而，大多数模仿“德尼罗昧道”的人实际上只学到了他的皮毛，或者在装酷罢了．因为你要具备德尼罗的意志――先为角色而脱胎换骨，然后把灵魂献给它。没有哪个演员能够像德尼罗那样控制他的角色。他最伟大之处就是可以凭钢铁般的意志去毫不含糊她为角色干任何事情，如果让他演魔鬼，那么他一定会寻找地狱的入口。 谁也不知道德尼罗本人在想些什么，他在银幕下总是一张没什么表情的面孔，他自己说《午夜狂奔》里的“雇佣捕手”是“最接近他本人的角色”，灰头土脸的窘迫前任警察，看起来和影坛上风光无限的德尼罗实在无甚相似之处，或许是在内心，德尼罗也在向往着那间并不存在的咖啡馆，他的内心也有无尽的绝望，却仍在冷静而无望的坚持，想要摆脱天注定的悲哀，想要远离无法逃脱的命运。 我们的幸运 德尼罗的演艺生涯获奖无数，他也早就脱离了需要他人认定的阶段。最近，他拿到了第31届美国电影学会的终身成就奖，颁奖当晚，恰逢格里高利・派克逝世，德尼罗在领奖的时候向派克致敬。这样的花絮总是分外动人，电影史上不同时代的都有自己的代表，派克的时代结束了，德尼罗的时代也终将过去。这样的话题关乎历史、关乎命运也关乎英雄，离本文就有点远了。 但是，我们的确要承认，我们如此幸运，能够看到德尼罗以及如他一般优秀的好演员的表演，他们为我们还原了欢乐，更多的还原了悲哀，而这就是人生 jin0576 发表于 17:55 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 分页 模板设计： petman