爱地人CD语录

来源: BlogBus 原始链接: http://www.blogbus.com:80/blogbus/blog/diary.php?diaryid=390659 存档链接: https://web.archive.org/web/20041215045407id_/http://www.blogbus.com:80/blogbus/blog/diary.php?diaryid=390659

爱地人CD语录 站长信箱 爱地人的男闺房 <<<55――罗文《绝响》 | 首页 | 185――The Clancy Brothers&Tommy Makem《The Best Of》>>> 2004-09-16 04:14 TOM音乐频道独家稿件 请勿转载 专 辑 ：为人民服务 发 行 时 间 ：2003.12 星 级 ：★★★☆ 艺 人 （乐 团） ：隐藏 制 作 ：嚎叫唱片有限公司KF-002 出 版 ：北京北影录音录像公司 发 行 ：北京京文唱片有限公司 国 家 版 权 号 ：ISRC CN-A08-03-399-00/A・J6 个 人 收 藏 号 ：RYCD-CN027-0056 《Hip-Hop文化隐藏在中国》 虽然早年Rap音乐并没有在中国形成太大的影响，但当它随着其它表现形式组合成一种被称为Hip-Hop的新文化到来时，很快地就得到了中国未来一代们的认同，这也许又是多元文化战胜单一文化形式的一个实例。 早年Rap之所以没有在国内普及开，也是因为我国第一代的西方乐迷说穿了还是从流行音乐过渡而来，而历史的积殿让我们这个民族的人都很难在旋律以外的音乐里得到美感，而Rap这种典型的黑人说唱音乐更是因为其多变的节拍无法在当时尚缺乏节奏感的中国盛行。不过当涂鸦、舞蹈和采样打碟这些新鲜好玩也易学的东西伴随着音乐而来时，青年们首先开始喜欢上了。不过，事实上有很多的中国青年只是把即兴涂鸦、穿着打扮、言谈举止，甚至是粗口当做是Hip-Hop文化的精髓，反倒是把做为主体的音乐当成了一个附属品，这样的结局当然是Hip-Hop文化在中国表面上是红红火火的，其关键的音乐部分却一直只是在走单纯的模仿与拷贝国外作品的路，而混音的技巧和节拍的多变这些真正意义上Hip-Hop重要的组成部分却几乎没有人去重视。当然这也和文化背景有关，Hip-Hop做为一种黑人音乐文化，其实是因为60年代美国黑人民权运动之后，相比于白人，整个社会并没有给太多的机会让黑人登台表演甚至是出唱片，这才让大量天生具有韵律感的黑人青年走上街头，用音乐来表达自己的境况、遭遇和苦闷。而当Hip-Hop进入中国后，显然那些沉重的历史早已经消失不见，更多形式的东西浮现出来，因为与以前听过的音乐都不同，所以更多的中国青年更将它视做一种酷的生活方式，并用它做为载体来发泄自己身上多余的青春期荷尔蒙，而一身价格不菲的纯正Hip-Hop行头装扮，也使得Hip-Hop在中国多了一点贵族气息，这一切当然和失学儿童无关，而在美国失学儿童又正是Hip-Hop大军里的生力军。 在我这几年听到的中国Hip-Hop乐队里面，“黑棒”无疑是最为纯正的一支，无论在咬字、节奏变化上他们都是和国外音乐靠得很近的，而“嚎叫”在一年多前推出的“CMCB”倒是把北京人爱“贫”的特点结合到了他们的音乐里，多少也给人以一种趣味感和本土感，不过“CMCB”尽管已经推出了一张专辑，但那张专辑在制作上却不敢让人恭维，明显的单曲唱片的音乐量和制作周期硬是给做成了一张专辑唱片，而事实上那张专辑也只是成就了一首《第一次亲密接触》。 这一次“嚎叫”再度推出的Hip-Hop组合“隐藏”首先是用了成员分别来自中国、美国和加拿头三地做为宣传的噱头，但事实上他们的音乐并没有因为更多西方血液的奔流而变得更西化，相反却能在很多老外的贫嘴里给人一种新奇感和幽默感。 《懂得》踩着时髦的House节拍，而女声让人想起了最南边的那支名叫“与非门”的乐队；《在北京》是专辑中的最亮点，单调的二胡却将包容极大的北京胡同文化很好地传递出来，铺天盖地的北京地名更像是北京一日游的宣传，建议嚎叫将这首音乐做成英语版本然后上星宣传，估计会让北京政府多乐几回；《北京爆竹》有点DMX的意思，而《非典》当然是那段可怖灾难时期的产物，采样熔入了游戏音乐的元素，而“隐藏”关于话题的选择也让人相信他们的流行是必然的；Trip-Hop的节奏音效进入了《黄皮肤的路》，不过说唱的部分总是让我想起李小龙的某首作品；《说》里采了一些管乐的样，Funk的节奏很容易让人舞动与摇摆起来；《说唱体操》可以说是除《在北京》外，另一首非常有意思的作品，二胡的再次出现更多了一种民趣与杂耍感，有种很浓厚的民间文化意蕴在里面，这个时候Hip-Hop才真正地像油条那样可以让更多的中国人喜欢；《反常》是“隐藏”最早的两首作品之一，江南丝竹采样的加入让这种黑音乐又多了一种碧绿的晶莹感；《敢不敢》在康加鼓的节拍中倒是有了大段的英文说唱，但是奇怪的是，老外们的英语Hip-Hop听起来竟然并不那么正，难道真是北京的环啊环的路让他们也犯迷糊了？ 另外提一点的是“隐藏”的这张《为人民服务》，也是一贯以积累版权而缩短制作周期的“嚎叫唱片”在开始从单纯的求量过渡到求质阶段的一张专辑，尤其是后期混音技巧上的精良，也让他们的音乐比CMCB显得更具层次感，这也突出了Hip-Hop音乐的一个精髓部分。 在中国开放门户这几十年来，从文化上我们所经历的更多的是形式的更叠，所有的文化受人尊崇都或多或少和潮流有关，“意识流”、“重金属”、“抽象派”“朋克”，包括现在的Hip-Hop，做为一种黑人的传统音乐，我一直对它能在短时期内就在这个缺乏节奏韵律感的国家风靡表示诧异，不过当转回头看看当年那阵轰轰烈烈的全民摇滚潮之后，我就渐渐明白了，这样西化的东西做为一种新鲜血液注入时，在一时它能让人感到快感，但是因为没有坚实的、可以包容它的文化底蕴所支撑，它的迅速没落也是正常的，只有当两种文化真正交汇交融，形成一种新的胎衣并把它做为一种直正意义上的新文化孕育出来时，那时的Hip-Hop才更有魅力。 而“隐藏”是一种未来的可能。 文/爱地人 05/01/04 aidiren @ 2004-09-16 04:14 返回页首 | 评论 | 引用(0) | 编辑 评论 发表评论 最新文章 194――李杰《花舞》 193――Ray Charles《Genius Loves Company》 192――Gerard Darmon《Au Milieu De La Nuit》 191――Toshiko Akiyoshi《The Toshiko Trio》 190――陈洁仪《东弯土星》 189――Bruce Springsteen《The Ghost of Tom Joad》 188――周韧《榨取》 187――Drivin n Cryin《Drivin n Cryin》 186――Bruce Springsteen《Born In The U.S.A》 185――The Clancy Brothers&Tommy Makem《The Best Of》 Copyright ©2003-2004 人羊舞蹈工作室 MakeTroubleWorkRoom