舌头打一个圈，就是暖。

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舌头打一个圈，就是暖。我的脆弱与你无关。无论或近还是远。首页乐。LA MUSIQUE。 (70) 友。L’AMI/E (20) 影。LA VIDEO。PHOTO。 (44) 我。MOI。 (90) 字。L’ARTICLE。LIRE。 (13) 走。MARCHER。 (3) 记。L’ATTENTION。 (14) 看。FRANCAIS。MONDE。 (3) 2005 年 1 月 Sun Mon Tue Wen Thu Fri Sat 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 最后更新在路上。（1）她们的文字她们的脸。回家。 5501。解剖自己严重反省。 ANGEL DUST等。又来拉，INDIE，Alternative Rock。（极品）关于小仔的一些NOUVELLE。我中意的AZURE RAY啊。。还有别的。（极品）北美神秘之峰-Delerium（极品）最新评论 Naoki : 我找Misery Is A . Vivian : 那天的新闻发布会. 过 : 恩有时想起来会. 暖 : 挖卡卡。干吗激动. 暖 : haha我们是有心灵. 过 : 哎我满腔的热情. 过 : 哎我满腔的热情. 过 : 哎我满腔的热情. 过 : 过`痫`猪（2）暖 : 不谢！大家都节日. 存档 2004/08/01/-2004/10/21 2004/08/01/-2004/11/05 2004/11/06/-2004/11/11 2004/11/12/-2004/11/19 2004/11/20/-2004/11/25 2004/11/26/-2004/12/07 2004/12/08/-2004/12/19 2004/12/20/-2004/12/31 我的链接 mxfy.com/bbs广外人的梦想飞扬。 gdufs.edu.cn官网西语。 gwzone.com广外在线。猪兜。 angeljie.net洁空。 foto-time.com小北的FT。 qiqiqi.com/bbs/烟花。 zheteng.com非常折腾。 vivian_sh.blogbus.com小孩子的天荒地老。 ivanzhong.blogbus.com Ivanzhong Photography。 http://vivi_usa.blogone.net/生命是幻觉旅行。 nangongdou.blogbus.com南宫豆的LOMO情色。 http://anarchy.isism.net/subjam/颜峻。 supernb.blog灰尘音乐BLOG。 http://www.blogcn.com/User/joanne_jojo/马蒂的灰色皮肤。 fuzzy.blogone.net再见暖被窝。 loveeffie.blogbus.comEFFIE’S MUSIC COLLETION。 http://www.blogbus.com/blogbus/blog/?blogid=27273车厘子。 myfrfr.com法语法国。 esth.net/bbs枫丹白露。 http://www.laguinguette.com/news.htm法语新闻听力。 tv-radio.com法语在线电台收听。 mimifr.com咪咪学法语。 fri.fr法国国际广播电台。 http://www.mcb.com.hk/online/index/index.php?popup=editorMCB音乐殖民地。 modernsky.com摩登天空厂牌。 st020.net广州视听在线。 livehome3.com第三现场。王磊。 zhaoze.com沼泽。 89268.com香港独立厂牌。 yfm.cn与非门。电子。 music543.com五四三音乐站。台湾INDIE。 ciml.net独立音乐联盟。 supernb.com/ash灰尘音乐。INDIE。 http://dopink.it4china.com.cn/ DOPINK INDIE LIFE。 http://www.azureraymusic.com/AZURE RAY。 kingsofconvinience.comKINGSOF CONVENIENCE。 club.xialala.com极品音乐地带。强力推荐非主流音乐版：青猫院子。 cameraunion.net色影无忌。 gdmoa.org广东美术馆。 coldtea.com凉茶网络杂志。 lomography.comLOMOLOMO。 lomochina.comLOMO中国。 artybaby.com非艺术。 u-theque.org.cn缘影会。 yec.com/chinese/index.htm影意志。飞扬的青春。（据《花样的年华》改编）） -[字。L’ARTICLE。LIRE。] 还是以前我在洁空写的。呵呵，去年的暑假了。第一乐章年少的守望缠缠绕绕的葡萄架，蜿蜒如细水，那个拉大提琴的女孩就藏在这一片浓绿背后，暧昧模糊的玻璃窗，一直，隔在我和她之间。。。。。。我叫周子皓，大户人家下人的儿子。从来不敢奢望什么，我知道自己的分量。我与这家的少爷郭舜景是好朋友。他还有一个妹妹----那个叫郭汝雯的女孩子。夜阑人静，拂晓啼鸣，女孩的大提琴声似在细细诉泣，悲婉柔长，悱恻无言。不知何时起，听琴，听她的大提琴，成了我每天的习惯，心底的最柔软处开始随着琴声的高昂低回而撕扯起伏，叮叮咚咚的敲击，在胸腔中回荡不已。那曼妙的旋律蕴含着千百种感情，16岁的我，根本不能一一体会，也许，她也不懂，只是，她在创造着这样的氛围，这样另我迷醉的意境。她的房间在二楼，一个偶然，我发现了那个藤梯，每一次的琴音都让我心神不宁。我想靠近她。小心翼翼地沿梯而上，清晰又隐约地瞧见她的侧影，灵秀的手指律动地摩挲着琴弦，时而轻盈，时而压抑，时而忧伤，时而澎湃。乌黑秀长的发丝乖巧地搭在她的肩头，我无法去形容她的容貌，她的嘴，她的眼，她的一切的一切----在我这里都化作一份心动。每一天，就这么安静地在这窗外守望，无声无息，也许她并不知晓，也许她早已发觉，对于我来说，这已是莫大的福祉。莫名地，我感到惶恐和害怕，我知道我不配。我是下人的儿子，我配不上她。可是，这样的心情竟会愈压抑愈激烈，，于是，我决定----我要得到她，一定要得到她。一样的天气，一样的心情，一样的守望。她看见了我，我不知该如何做，只想转身逃离，她让我进屋。我坐在那熟悉的木椅上，那把琴就这么实实在在地靠在我的肩头，依在我的怀中，全身似烈火般地燃烧，她就偎爱我的身后，那灵动的指尖湿湿地触碰在我粗糙的手背上，琴声响起，低吟的旋律，陌生的气息，和着悠远的节拍来来回回，每一根弦都化做柔软的缎带融进我的心地，心里为她独留的那块地。额头上溢出颗颗汗珠，静谧，难道她也。。。。时间拉了很长一段距离，又那么短地结束。当音乐戛然而止，梦，也醒了。我猜不透，只是，有一丝确定，模糊的确定。琴行的橱窗内，那大提琴精致而慵懒地躺着，午后闲适的阳光洒在木质的琴身上，细长的琴弦上，裹着说不尽的情愫，而我，只能睁着眼睛，望着那琴，想象着那天下午，夏天的味道。。。。史大伦出了个主意。我不想，可是----- 夜，只有脚步声，步伐越来越浅。玻璃碎了一地，还是放了些零钱在那儿，否则，我心，不安。破旧的楼梯，锈迹斑斑，我开始了自己的提琴生涯---为了她。往日的宁静，沉浸在美妙的琴音中。不知不觉，她已走近。被她发现了。那高高在上的气势压的我透不过气，拳头攒着汗水淋漓，我想反驳，却辞穷至极。身体好象已不受我的思维的控制，我猛兽般扑向她，封住她咄咄逼人的唇。她在挣扎，我不放手。她跑了，我懵了。。。。是勇气，还是恼羞至极？ ----TO BE CONTINUED 我被赶出了郭家，意料之中，意料之外。后悔吗？不，做了，就不后悔。终有一天，我会平等地站在她的面前，对她说出那句话。别了，缠绕的藤梯，曾经的花园，梦中的女孩。。。。。。 PS：十六岁的夏天，结束了，年少时的友谊和那朦胧的点点滴地，都化做朵朵姿态旖旎的往日花，落入时间长河的记忆里。。。。。。第二乐章寂寞的变奏四年的时光，粗糙的河蚌孕出了剔透的珍珠，坚硬的石子被潺潺流水磨出了玲珑的空隙。我，已不再是16岁的那个懵懂少年。父亲在几年前病逝。一个人独自生活在贫民窟，从来不去抱怨什么，命运的不公么？我始终相信，我可以。一切都变了，惟有我钟爱的音乐。提琴伴着我的孤独，贝斯奏出心底的寂寞。我得活下去，我认识了一个叫小青的姑娘。她很普通，甚至有些低俗，臃肿发胖的身躯，浮生的容貌。我们是一样的人，因为我们都寂寞。在一家三流夜总会演出，鱼龙混杂。只是从来不愿去在意环境的好坏，音乐，为我造了一座房子，简陋却温馨，在里面听不见一切的杂音，很好很好。每晚都在夜中放逐自己，那属于夜的音乐，属于我的寂寞。只是在梦魇的深处，时常会浮现那个女孩的倩影。。。。。从来不曾想过还能与她相遇。那天，路过一家音乐学校，一个熟悉而陌生的声音喊住了我：“--------- 周子皓”---------- 是她，那让我魂牵梦萦的容颜，夜夜思念的声音。再见她，恍若隔世。素雅，高贵，远地更加难以靠近。几次的相逢，一生的纠缠。那天，她坐了我的车，我那破旧的脚踏车。天空似乎也笑得灿烂，我可以感觉到她在我身后晃着腿的轻盈，手轻轻揽在我腰间的一丝紧张与颤抖。加快了速度，发线，飞扬。幸福，总是短暂。我不能让她发现我的处境，可是，她还是来了。 ---------------TO BE CONTINUED 我与她，越来越远。小青，误会，不去解释，现在的我，依旧配不上她。总有一天，我会得到她。一场争吵，我失去了夜总会的工作。舜景搬到了我这儿，他要做他自己的音乐，可这一切，又谈何容易。我决定去街头拉琴----这便是我向舜景说的，我每天的工作。小青离开了我，我的心已不属于她，从始至终都不曾。空旷的广场，琴声在酝酿，回荡，氤氲在空气中，我的寂寞，谁的惆怅。过往的人群，懂它，便留下几枚硬币：不懂，便扔下些许垃圾果皮。我不在乎，这不是耻辱，我依靠音乐生活，有什么错？日复一日，琴艺见长，心，却不能静如止水。她来我家，看舜景时有对我期待的目光。谁都不敢接近对方，总在一层透明膜的两旁，默默张望。我不知道，她是什么时候发现的。那天，我的琴摊给砸了，得罪了那一块的人。小青回来了，变得雍容华贵，眸子中却是掩饰不住的空虚与寂寞。她向我介绍金哥。我拒绝。我知道那是什么人，无论如何，不能。日子，却还得过。几经思虑，还是去了----音乐的味道，是大提琴没有的清脆与明快。他答应了给我那块拉琴的地，只是从此，我得去陪他拉琴。没有言语，只是音符的碰撞，高昂与低沉的交融，心，浸于其中，忘了身处何地，在我自己的房子里。舜景家出事了。又一日的赴约，听到了不该听的秘密。该怎么办？心，注定要撕扯，疼痛。痛。留给我一人足已。那熟悉的弯弯绕绕，连绵不断的情意，一次一次，欲言难启。难道，我们注定有缘无分？ ------------TO BE CONTINUED 夜，阴沉得黑。她的琴声，忧伤，悲抑。唱针，圈圈旋转，我疯了，无法控制住自己。。。。。耳边，是她的喘息和抽泣。我，只有逃离。我帮金哥除去了对他有威胁的人，然后，为了生存，我把枪口对准了金哥。这条路，一去不回头。我，已无法回头。第三乐章浪迹的岁月在外漂泊了两年，我回到了上海。周围的人都叫我大哥，在他们的眼里我冷酷，威风，听到我的名字都敬畏三分。其实，我还是那个周子皓。有着永远的牵挂，永远的执着。别离后的相遇，她已搬出了那栋别墅，一家人过着平淡简单的生活。我终于“出人头地”，终于有了资格。可是，当**近，为何她依旧站在桥的那边？我不相信，我不懂，我不要放弃。只有让手下黑皮每时每刻跟着他，关注她的一动一静。常常问自己：这是我要的生活吗？我达到了吗？一次又一次的失眠------是那个女孩和我们四兄弟在蓝莲花演出的情景。我买下了她家的别墅，每日花钱让她为我拉琴却不让她知道。只是依恋那千回百转的旋律。思绪会随着浮荡，走进回忆里她的世界。她破门而入，我们面面相觑。间或得的闲语有些须尴尬，她的时冷时热让我不知所措。我知道，她还是瞧不起我。也许，这样的感觉注定要跟我一辈子。更多的时间是琴弦的诉说，一切的一切都流进音乐里，相同的曲调，别样的心情。那么远，那么近。万万不曾想到，黑皮竟然和她走到了一起。我还能说什么？为了刺激我，还是要我彻底死心她从无此意？那一刻，早已伤痕累累疲惫不堪的心被尖锐的锥子狠狠地戳进，一个个的空洞鲜血淋漓，再也无法愈合补起。我让出了车行老板的职位给黑皮，决定只是远远地望着她，只要她幸福就好。我要买下蓝莲花，那儿时的梦想之地。可是这黑色的世界，永远不会如想象中进行，手下的阿大一次又一次的自作主张，最后，卖了我自己。黑皮为我而死，我的腿也中了一枪，汝雯和舜景走了，我从蓝莲花逃出，靠在黑夜的桥底，无形的泪点点滴滴。我的天空，已是塌陷的痕迹。第四乐章最后的日子无力的等待，天空，乌云密布。一辆又一辆的汽车驶过，我拖着一条残腿茫然地迎向他们，一阵阵麻木的疼痛。运气好，得到一些钱；运气不好，离开。每天过着这样的日子，我只配过这样行乞的日子。一切都已失去。又是一个雨夜，我冲了上去。车里的人吓坏了，把我送上车要带我去医院。我颓然地靠在后座上，看到的不是别人，是汝雯。只瞥了一演她的眸子，溢满了惊愕与怜悯，我不敢再瞧她，我不知道那里面有没有爱？这次的钱我是拿不到。我从医院里走了，我根本无须去。那个开车的是医院的院长，他是喜欢她的。我把乞讨的碗摆在了医院门口。为的只是想见见她。我拒绝那个男人的钱。巡警来了，赶我走。零钱纷乱滚着，还有16岁时送给她又被她退回的唱碟，此时已碎了满地。我赶紧弯下腰来拾捡，这是我最珍贵的东西了。接着，还是逃离。回到那隐蔽阴潮的小屋里，急急地拼补满是心酸回忆的唱碟。竟少了半片，一定是在医院门口拉下了。再回去我却毫无所获。也许，它真的是不属于我的。再次走进小屋，唱碟正完好无损地摆在了桌上，旁边，是她。我让她走，我已无颜面对她。这一次，她不逃了。她每天为我送饭，照顾我让我重新拾起大提琴。难道我真的就这样轻易放弃？不，我的心，又何时变过。可是，我又能给汝雯什么。我拼命地拉琴，拉好了，好让她早点离开我，嫁给那个医生。爱，只能这样。再见几位兄弟，事过境迁。只是都还固执地想着那个蓝莲花。大伦一心要把蓝莲花买下，可投资人却一个个撤资。我跪下了，在那些曾经是我的手下的人面前跪下，为了我的梦，我只能暂时舍去自尊。我去向阿大借了钱，只是要帮他们运一批货。我知道，凶多吉少，只是，已无路可退。蓝莲花里，汝雯的一句：“难道我们彼此折磨地还不够吗？” 我知道，今生，我们该都无法躲开对方，多少次的分分合合，聚聚散散，彼此却总是被一根线牵着，走到彼此面前，终于，我们从桥的两头走向了桥心。这一切的一切，又是何苦？我答应了她，要活着回来。我做到了，途中，枪响，还是跑着回来参加我们的演出。那是我们一辈子的梦。我站在门口等着她，用我的一生去等着她。当她终于微笑着出现在人群的那头时，我心释然。只是身后一阵震动，有热热的粘稠液体溢出。我的脚步却不能停，亦步亦趋向前，-------汝雯，我回来了。接下来的一切，我都不知道了。因为我去了天堂，那里没有地位，没有争斗，没有尔虞我诈。只是，我为何还如此寂寞。我们的梦想该实现了吧我用一生去守护的人，她还好吧。。。。。。。。。。 eloise暖发表于 2004-12-06 13:03 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑那一年的什刹海 -[影。LA VIDEO。PHOTO。] 《十七岁的单车》Beijing Bicycle 导演：王小帅摄影：刘杰主演：崔林　周迅李滨　高媛媛出品：吉光公司(Arc Light Films) 北京电影制片厂剧情：现代，北京。贵从农村来到北京打工，他找到了一份快递公司的职业，骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。贵承受着客户经常的抱怨，努力地工作着。就在他快要攒够钱的时候，他的自行车丢了。他跑遍了整个北京城寻找他的自行车，然后在街上，他看见一个学生骑着它。新的车主健说这辆车是在旧货市场上买的，而贵必须要回自行车，于是两人只好设法共用这辆自行车…… 影片背景：本片为台湾著名电影学者、影评人焦雄屏经营的吉光电影公司的“三城记”系列电影之一，。“三城记”系列电影结合两岸三地新锐导演，希望为二十一世纪华人新社会树立新形象，以别于上一代华人电影注重悲情及历史回顾。另五部影片为台湾导演林正盛《爱你爱我》、易智言《蓝色大门》、徐小明《流浪到淡水》、大陆导演贾樟柯《上海宝贝》以及香港导演余力为《人民找换》。本片及林正盛的《爱你爱我》为以完成作品并于2月双双入围柏林国际电影节竞赛片单元，本片更获得最佳故事片评审团大奖即银熊奖。演员简介：周迅：生于浙江，早年学习舞蹈，15岁开始演艺生涯。出演多部影视作品，包括陈凯歌的《风月》和《刺秦》。她在1999年娄烨执导的《苏州河》中一人分饰两角的演出获得了巴黎电影节的最佳女主角奖。崔林：1982年生于哈尔滨。北京体育师范大学在读。凭借在多部电视剧及电视广告中的演出为人熟知。李滨：1982年生于北京。参演过若干电影和电视剧，被导演王小帅偶然发现。高媛媛：1979年生于北京。北京交通运输学院学生，现已是中国顶级广告模特之一，曾拍过70多个广告。她因之走红也是中国观众最熟悉的银幕形象就是张杨导演的《爱情麻辣烫》中“声音”故事里的女中学生。李爽：1978年生于北京，乐手、前自行车运动员，出演过多部电视剧，目前正在演出香港导演关锦鹏的新片。

以前发在洁空的：什刹阳光 ---关于《十七岁的单车》一辆单车，两个少年，青春，十七岁，撕裂般疼痛的笑靥。。。。耳边是行进的风声，花落无痕，什刹海的色调该是泛着忽明忽暗的蓝光的，是隐藏着黯淡与光辉的疏离，没有琉璃的四射，没有北海的波涛阵阵。疏离，疏离，疏离---------- 从班驳的树叶缝隙中漏下阳光的倒影，是阿坚羞红的脸颊和女孩清秀的面庞，时间停止在那一刻时，一切安然无声。他们，最美。奔跑，奔跑，奔跑---------- 阿桂追着他心爱的自行车，穿过了无尽的胡同，弄堂的尽头是他怀抱着的整个飘荡的梦想。可是一而再再而三，失去，再失去，粉身碎骨，烙下瞬间的印记，那是一个轮回，永远走不出的轮回。像红琴即使穿上鲜红如血的连衣裙，把主人的高跟鞋踏得整条巷都听见，抹上艳丽的唇色，她依旧是那个保姆，依旧是要看别人脸色度日的红琴。那不定的眼神，飘忽，无处安身。执着，执着，执着----------- 阿桂抗着破烂的宝贝走在北京阳光灿烂的大街上，向前，向前。他该走向哪儿呢，哪里，他的自行车才能好好地跟着它的主人，不受伤害？答案在风中飘，有什刹阳光的味道。 eloise暖发表于 2004-12-06 12:54 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑一直一个人。 -[我。MOI。] 一直单身的女子，内心该是怎样的强大。最近总是想着这句话，很是喜欢我的阿姨。一直单身，一直坚强，一直美丽.I want to be a woman like her,but Idon't know if I can.只是突然间决定做一些改变。内心也变得坚定。我应该相信谁，不应该相信谁。一个人的时候，我最相信我自己。又开始听陈绮贞了。真是个可爱聪颖的女子。听她一个人的呓语，在这冷冷的冬日，就是特别的舒服。昨天去中大唱歌的路上，车子很挤，就要睡去。发现没有伴奏后，我在台上很淡定地清唱了《SI JE M’EN SORS》，下面有认可的掌声。我自己很满意，没有化妆，没有裙子，没有伴奏，没有认识的朋友（有一个可爱的师妹，呵呵，钢琴厉害哦，文娱部的，杭外的），我可以非常清晰地从音箱中听到自己的声音，有些不熟悉，却让我喜欢。第一次，有这样的感觉。爱上广州的夜，一个适合生活的城市。轻快的旋律，《我亲爱的偏执狂》《九月份的咖啡店》谁来拥抱我？保护我？或是伤害我？放弃我？带着我跑到黑暗的尽头。可爱的《小尘埃》。恩，我一个人，真的可以活得很好的。朋友需要的时候，我尽最大的帮助。朋友不需要的时候，尽量不打扰。不要太多希望，就不会非常绝望。 eloise暖发表于 2004-12-06 12:10 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑清醒，不再沉溺。 -[我。MOI。] 生活一如清水。这个世界没有谁离了谁就活不下去。也不会因为前一天心情差到爆棚，第二天就不出太阳。关了电脑就爬上床，很快睡着了。谁都没有梦到，空白。一早醒来，下楼吃早饭，在风和阳光里读书，坐在草地上边晒太阳边做题。似乎一切都没有发生。果真是，Cependant,tout finit ici-bas,tout passe. 其实，别看老大平常嘻嘻哈哈大大咧咧，他细心的很。其实还多亏他和我说了，不然我似乎还要执迷不悟太久。突然觉得应该割舍了，不管是不是他自己说的。累了，没有结果的事，还要被人这样传，岂不是太冤了。如阿姨说，或许真的好事。让我清醒，不再沉溺。一直听网络上流传很广的一首歌：《老鼠爱大米》。看它的FLASH，一个如此简单的故事，竟然如此感动。 http://www.flashh.com/html/1521.html http://yymp3.com/play/yymp3_Dsong.htm?id=36858 我听见你的声音有种特别的感觉让我不断想不敢再忘记你我记得有一个人永远留在我心中哪怕只能够这样的想你如果真的有一天爱情理想会实现我会加倍努力好好对你永远不改变不管路有多么远一定会让它实现我会亲亲在你耳边对你说(对你说) 我爱你爱着你就像老鼠爱大米不管有多少风雨我都会依然陪着你我想你想着你不管有多么的苦只要能让你开心我什么都愿意这样爱你 eloise暖发表于 2004-12-05 12:27 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 A BRIGHTER SUMMER DAY -[影。LA VIDEO。PHOTO。] 一. “你怎么就不明白呢？这个世界是不会为你而改变的！我就好象这个世界一样，是不会为你而改变的！”――《牯岭街少年杀人事件》说这句话的时候，女孩小明一脸的认真，小四突然从画面外冲过来，用他的那柄尖刀，捅在小明的肚子上，没完，再捅一刀，再捅一刀，再捅一刀...... 说实话，捅的挺深的。有一天上网，在oicq上看到howie，我问他在干嘛，他说他在看《牯岭街少年杀人事件》。过了几天，他跟我说：当某某捅了某某的时候，他掉眼泪了。 howie说他掉眼泪，我相信，因为这孩子心里有很生猛的感情。所以看这部电影的时候，我就一直暗暗的抱着疑惑，因为我记不清楚howie跟我说的是小明捅死了小四，还是小四捅死了小明，事实上我为前一个可能性激动不已，甚至心跳加速，因为我想象不了小四会被小明捅死――被自己最爱的人捅死是一种什么感觉？于是我几乎是全神贯注的等待着这个场面的出现。二. 关于杨德昌：第一次看他的电影是《独立时代》，看了以后简直要发疯，一来是因为整个台湾社会的丑恶面目被他整个翻过来倒过去，刀刀都要见血，一点余地也没有留下来，甚至有一种把人解剖了还非要用显微镜再看看细胞组织的感觉――人在面对丑陋的时候总有一种恐惧，因为这丑陋人人都有。二来是我说过的，这片子就好象一口满满的深井，伸一只手指头进去都要溢出来，信息量太大，要说的话太多，更何况杨德昌是懂得最充分利用画面外空间来说话的人，他镜头放在那里不动，只要一个人走出画面外，再走进来，单凭演员脸上的表情来说明发生了什么，我的想象力都被他榨光了，外带要随时准备迎接他刻薄入骨的台词，脑子要被他飞快的调动起来――说他是知性的导演，很准确。终于看到了这部《牯岭街少年杀人事件》，虽说是４个小时，一点也不沉闷，杨德昌简直不是个导演，我宁愿看他是一个思辩者，常有人把他跟侯孝贤作比，侯孝贤宽容一些，拍出的东西更倾向于一些情怀，是用画面来表达“美”和情绪的人；而杨德昌在我看来，是自己的思想用文字来表达已经不能满足了，就用实实在在的影象来说话，更多的为自己的思辩服务，表达起来更倾向于“力量”的一方，别看他说起故事来也是不急不慢，我倒觉得起承转合之间有一种特别的硬度。看完了这部电影，我对那些成天把这部电影看成是一部可当经典电影作品来研究的人有一种特别激烈的反感，虽然我知道这反感很没有道理。我觉得这些人，他们不知道电影是人做的，也是应该给人看的。如果杨德昌的片子没有人看，我想他一定会很郁闷，对于一个思辩者来说，最大的乐趣莫过于让别人知道自己的看法。所以看到牯岭街的结尾，小明已经死了，小四也进了监狱了，该疯的疯了，该沉寂的沉寂了，按照我的想法是不是该结束了，留给观众一些思考的空间？可是他不，他偏要把各个角色的反应都拍一遍，交代清楚――他要把话说完，一句也不能憋着。很可爱。三. 关于暴力和所谓的少年：常常有人把这部电影和〈阳光灿烂的日子〉做比较，说实话我烦的很，可是自己又忍不住想说两句。有什么可比性呢？无非都是在一个特殊的年代成长的少年，都有青春，暴力，和性爱。但是姜文对少年的感觉要更有情调，或者说更倾向于一种情调，那种带有一些暖色的影调在杨德昌那里是看不见的。〈阳灿〉中的暴力，只能是影片中不可缺少的调味品，没有承载什么时代的划痕，有的只是青春的释放和伤感的怀念，我几乎看不到有什么人是被时代摧残的，反而是一种很美好很怀旧的东西；但是在杨德昌的影片里，这种暴力是一种压抑后的反应，1960年，成年人刚到台湾10个年头，仍然惶惶不可终日，一切都在在支离破碎中重建，而每一天又都在重建与传承的边缘，路在哪里？少年本是一个社会里的过渡群体，已经够迷惘，也够孤独，当然更能敏感的感觉到这种气氛，大人们忙着自己的事情，而少年们的社会里，惟有依靠建立自己的社团帮派，依靠暴力，性爱来找到自己的归属感。说到这里，我仍然很讶异于这些少年的早熟――除了小四。牯岭街中的暴力少年，已经深深的打上了时代的烙印，不管前后时代的少年是因为什么参与了暴力，但是杨德昌，他明确而又冷冷的用小四的眼睛，用小四捅向小明捅向世界的尖刀，告诉人们，这些少年，就是在这么一个残破的社会里，在一个单纯与复杂交织的时代里，早早的开始接触人世的丑陋，而理想，而梦想，而象小四和他的父亲那样执拗又不懂得弯曲的人，惟有灭了自己。现在想起来，小四为什么要杀小明？他就是不明白，不明白这个世界怎么会这样呢？为什么承诺不可以坚持呢？为什么坚持了就一定是错误呢？他不明白，这世界唯一不变的，只有永远的改变。说起暴力，姜文更爱好那种暴力中青春的感觉，他更喜欢用镜头张扬这种感觉；而杨德昌就不是，他更多的在阐述这个暴力是为什么会发生的，而在他镜头里的暴力，直接而又有效。从某种意义上说，杨德昌描述的暴力，不是少年的暴力，而根本是成人的暴力，这暴力不是那么单纯，已经没有鲜血的纯度。四. 女人如果聪明起来，可怕的要命。辗转在各种男人之间仍然绰绰有余，小明应该是这种女人的极致了，是的，她已经是个女人，不能说是女孩子，女人的生存智慧已经在她身上展现的特别淋漓。小四还是个孩子，事实上他的父亲有的时候，比他还要象个孩子。孩子的简单，孩子的不肯妥协，而当有一天小四突然发现：咦？原来世界不是我看到的这样。他唯一能做的，就是象一个孩子一样的一头撞向规则的天空，掉下来，完整的被摧毁，完整的疯狂。所以看到了一半，我已经屏弃了自己原先怀疑是小明杀了小四的想法，我开始不再激动，开始接受了小四将要杀了小明的这个结局，为什么是这样的？不，应该问：为什么不是这样呢？是啊，怎么可能呢，小明如果杀了小四，太不可思议了，太奇情就真的不是这个世界了。所以就干脆忘了杨德昌，不如看〈阳灿〉，不如忘了我们是怎么来到这个世界上的，忘了我们是怎么和它认识的，忘了我们是怎么成长的，忘了爱情这个东西，忘了有一年的夏天我们的身上流出的汗，是咸的。我只愿从此后，举起酒杯就模糊了记忆，日日酒醉，夜夜笙歌。不过话说回来，小四，你捅在小明身上的那几刀，我知道，捅的挺深的。相关链接：像杨德昌那样诚恳其实知道杨德昌之前，你不必知道冠在他名字前面的那些像帽子一样的定语：台湾四大天王级导演之一，去年戛纳最佳导演……你只需要把影碟放进影碟机，按下play键（别告诉我你会在电影院里看到杨德昌的电影，那会让... 台湾的杨德昌影片中的空间《麻将》台湾版青春残酷物语虽然生命无异于一场幻觉，爱情只不过是这泥沼中一根脆弱的稻草，我们依然愿意牢牢抓紧这刻转瞬即逝的感觉，让青春主宰一切。杨德昌的城市独语说谎者的幸福-<麻将> 杨德昌经过了一段怎么样的心路，才可以把爱用平缓厚重的掌力推到一个年轻人的心里？生命如此流淌---内容解构《一一》用生活的经验看电影用电影的镜头看生活《麻将》，让我拿枪关怀关怀你好吗？要写这部片子的想法和自己的一股怨气纠缠不休无法拆解，我把笔杆都咬烂了还是做不到温柔敦厚。杨德昌的《独立时代》这是一部万花筒式的作品。里头，当代台北城里十名白领青年轮番出场，演出一台千丝万缕的人情闹戏。杨德昌继续了他在《牯岭街少年杀人事件》里对于“宏伟叙事”的爱好，罗致了差不多“一打”排名不分先后的主要角... 杨德昌：敏锐观察都会生活以《牯岭街少年杀人事件》扬名国际影坛，也曾经以《独立时代》入围戛纳竞赛片的杨德昌导演，终于以《一一》得到戛纳最佳导演奖，得到国际影人对他个人与其影片最高肯定。杨德昌的现实与残酷一种 “小明你没出息，没出息”，张震的刀无声的起落。我的耳朵荡漾起张楚那很小资的声音：“生命象鲜花~~~一样绽放”。世界两侧 ――杨德昌与侯孝贤城市和乡村是对世界的简单划分，杨德昌和侯孝贤就站在这世界的两侧举起了手中的镜子。于是，在侯孝贤的沉郁苍凉中，在杨德昌的冷静酷烈中，我们看到了台湾这块变动不居的土地上曾被埋没的悸动和痛楚。生活背后的激情在杨德昌(Edward Yang)执导的影片《一一》(Yi Yi)的结尾，一个可爱的小男孩面无表情地站在他外婆的棺木旁，大声读着一封他写给已故外婆的信：“当我长大后，”这个小名叫阳阳(Yang-Yang)的男孩读道，“我要告诉人们... 《一一》声音的影子一幅完整的台湾中产家庭生存状态画卷。父亲(吴念真扮演)的企业遭到挑战，遇见初恋情人；母亲依靠修行来医治病理性精神萎靡；姥姥在昏迷中倾听众人的述说；女儿邂逅初恋；儿子以为照相机可以让他见到事物的背面……... 像杨德昌那样诚恳大豆其实知道杨德昌之前，你不必知道冠在他名字前面的那些像帽子一样的定语：台湾四大天王级导演之一，去年戛纳最佳导演……你只需要把影碟放进影碟机，按下play键（别告诉我你会在电影院里看到杨德昌的电影，那会让我很嫉妒）。就像他自己说过的：“想了解我就去看我的电影。” 杨德昌的8部电影，我只看了4部，但已足够令我对他满怀敬爱。这4部都是杨德昌近期拍的，《恐怖分子》，1986年；《牯岭街少年杀人事件》，1991年，《独立时代》，1994年；《麻将》，1996年。在每一部电影里看到的杨德昌都完全不同。有时，他是一个沉着冷静地观察者，站在都市的上空俯瞰芸芸众生，镜头像手术刀一样锋利；有时，他是一个在黑暗中静默的大师，令人敬畏，而黑暗中传来的呼吸却是温暖乃至灼热；有时，他又像一个沉不住气的父亲，迫切而忧伤，管他什么艺术不艺术，他希望做的只是一个热诚的传教士，要把他对世界的理想和愤满告诉迷途的羔羊；有时，他像一个不合时宜的文人（现在这个词已经快成反义词了），急着把想要说的话倾倒出来，喋喋不休，挺酸挺可爱，不过最终，这个你觉得挺酸的人必然会征服你。他不断地改变，“在每一部作品里做一件没有做过的事情”。然而不管杨德昌的每部电影有多么不同，所有的电影都像他本人一样诚恳。所有的镜像后面，是一如既往怀着愤怒、痛苦、忧虑和悲悯的灵魂。杨德昌和五个词都市侯孝贤的悲歌永远在乡野的山峦上呜咽，而杨德昌一直踟躅于都市，沉默无语也罢，喋喋不休也罢，愤怒也罢，忧虑也罢，他只管让摄影机像手术刀一样在混乱的都市镌下灿烂的伤口。杨德昌坦言对都市主题的兴趣，他说“在台湾渐渐进入现代化的过程中，常常有人会感觉到现代社会是非常疏离的，我最近领悟到这样的感觉是和农业社会比较而来的。过去的生活形态是日出而作日落而息，人与人之间的关系较为单纯友善。我不断思考现代社会中是否可能发展出早期农业社会这种人际关系，然后我发现这并不是不可能的，相反的，都市可以是一个发展更好、更亲密的人际关系的地方。我为什么会拍一些关于都市的电影，因为那已经是文明社会中一种共同的生活方式了。” 在自己的电影里，杨德昌像陀斯妥也夫斯基一样，把镜头以差不多相同的份量分配给所有的角色，没有谁的苦痛是不值得关怀的，没有谁的话语是可以不屑一顾的。主角配角的界线已经模糊了，或者说他们都是主角，或者说，由他们组成的都市才是真正的主角。其实，杨德昌描述的都市只是一个地方，台北。青春拍《牯岭街少年杀人事件》的时候，杨德昌已经四十多岁了。人到中年，他却用4个小时的长度重述了青春。那是没有阳光的青春，尽管这部电影的英文名也叫做《A Brighter Summer Day》（这个名字让人想起《阳光灿烂的日子》），青春在黑暗中喘息，没有自恋，没有感伤，有的只是一个时代按下的黑红的印迹。有人这样杨德昌关于“青春”的表达：他“在“青春”这个基石上构筑了一个可以俯视整个台湾的‘烽火台’，可以观望，守侯，戒备。芸芸众生都在眼底，无遮无掩，暴露无遗。” 杨德昌此后似乎再没有谈起过青春，1996年，在《麻将》里又出现了一群年轻人，却是一群在青春期就进入腐败的的人。暴力在鲜血迸溅或流淌的地方，杨德昌总是会让镜头停留一小会儿。自杀者无言的头颅靠在水池边，血液停顿了一阵，终于走了出来，像水一样平常地淌进水池；捅向心爱的人的刀，一刀，两刀，一共结结实实的四刀；伴随着追问突然射出的枪，一枪，追问，再一枪，再追问，再一枪，一句比一句紧迫的追问。被枪击者痛苦的扭曲着，而霓虹灯光出奇得冷静，不因枪声改变闪烁变幻的频率…… 杨德昌描述了一种冷静的暴力，这里绝没有自恋加嗜血杂交而成的“暴力美学”。没有血腥的残忍，有的是残酷，是痛心，是不忍，还有关怀。死去的人在平静的暴力中似乎获得了最终的表达。怀着惊人的耐力，杨德昌一格一格地，精确地描摹着我们正在经历的都市噩梦--崩溃正在一点一滴地发生，而死亡带着尖锐的痛苦一寸寸地沿着你的神经抵达。说教艺术是拒绝说教的。而杨德昌却从不放弃在他的电影中说话。他耐心地说，他激烈地说，他絮絮地说，以致于常常有人批评他在电影中（主要是进入90年代的作品）的说教倾向。而我更愿意把他看做一个热忱的传教士，在孜孜不倦地传送危言与福音。每当在电影里看到杨德昌开始他的“传教”，我似乎都能看得到他眼里饱含的热泪。这个人目睹了世界的真相，领悟了天空沉默的心事。对于置身于危机之中而毫无觉察的人们，他有多少悲悯？也许没有人愿意听，可是这个天真的人，这个守候真相的人，怎么能忍着不说？杨德昌不停的言语令人想到陀斯妥也夫斯基，后者的小说如果没有了整段整段的独白，我不知道他是否还有席卷人类心灵的力量。杨德昌如果在他的那些说教倾向的电影里保持沉默，我也许仍然会心生敬畏，然而我可能不会如此被他所吸引。不是所有的说教都没有力量，如果传教者洞见真相，足够真诚。文人主要是在《独立时代》里，杨德昌显得像一个文人。我在前面提起过，“文人”这个词现在快成反义词了。尤其在这个张扬个性飘一代酷一代狂一代的时代，一个人总是在那里喋喋不休地说真善美，关心人类命运，显得多么不合适宜多么虚伪。这个人，大家就把他叫做“文人”。但杨德昌在《独立时代》却让一个酸文人用酸溜溜的国语讲了个孔子复生的故事。复生的孔子广受欢迎，然而每个人都认为孔子的克己复礼是假装的。然而其实语言是一个陷阱，所有的词语都面临着清洗的任务，为什么因为别人不相信自己而怀疑自己的真善美，如果连自己都不相信自己，那才是最可悲的事。真、善、美，已经被说滥了，所以我们又开始说张扬个性，飘、酷、狂，但这样是否存在着人性中阴暗面被同时放大，真善美再次隐遁的危险？福柯说：“近几年来，知识分子的‘名声’不佳：我认为可以在一个更确切的意义上使用这个词……我不怕别人笑话，我就是知识分子。” 杨德昌，是一个真正的文人。《牯岭街少年杀人事件》：灯与光第七封印上帝说，要有光；于是，就有了光。──《圣经・创世记》任何一部影片的第一个镜头，对于全片来说，都可能具有一种非凡的意义。电影的精神分析学就把片头当作一个梦，而把影片接下来的展开视为一个释梦的过程。那意味着：如果你没有看到片头，就将根本不知道影片在释一个什么样的梦。这个说法体现了对片头的重视。我们来看这部影片的片头：一只手揿亮了白炽灯泡。叠，背景变成纯的、亮的红色，把灯泡的光淹没，灯泡消失，黄色的字幕－－杨德昌电影　制作 …… 牯岭街少年杀人事件与其说是一只手揿亮了白炽灯泡，不如说是灯泡亮了以后，我们看见一只手，正离开悬在灯泡旁边的开关。此前应该是黑暗，什么都看不见。我们也不知道这是谁的手。我们只看到：光。对于电影来说，光就是银幕上的一切。但问题是光从何而来？在拍片现场，当然是灯光在起作用，或者日光（自然光）。对多数人工光源来说，进入银幕的通常只有光，而没有灯。否则就穿帮了。而《牯岭街少年杀人事件》里的光，大都是有光源的。我们可以知道发光体是什么，在哪个方位，灯经常入画，光必须要有理由。这些灯光，用一个术语，叫“逻辑光源”。经典好莱坞作品（1930、40年代）多数是黑白电影，在摄影棚内摄制。黑白电影的银幕造型完全依靠明暗，即光线。而黑白片的景深，我们说是依靠不同物体的大小造成的，但要区别不同物体也是要依靠光线，所以，应该说是由光线造成的。经典好莱坞影片的用光之复杂可能是令人难以忍受的。比如，在演员身后打一个光使他的头发边缘发亮，形成一个轮廓，就能将他从背景中区分开来。为了使得演员的眼睛更加闪亮，要专门打“瞳孔光”：灯光就打在演员的双眼，脸上的其他部分是所谓的“艺术的”阴影。于是，演员不能移动半步，必须保持僵硬。不是为演员而打灯，而是演员为灯光而演。这样，我们会发现，剧照往往比电影更漂亮，演员个个光彩照人。这种光显然不是逻辑的，是一种阿曼卓斯称为“职业化”的“唯美”追求所致，其实就是“行活儿”。彩色电影大约于20世纪40年代以后普及起来。在相同的照度下，彩色电影要比黑白电影的造型来得容易。因为，黑白片中的明暗层次已转换为彩色片中的色域，色彩本身可以区分物体的轮廓，在一定程度上对于光的强度和灯的数量的要求不那么强烈了。更多的摄影指导和灯光师倾向于逻辑光源，这样一来，打光就被大大简化了。以致于一些摄影指导认为，今天的摄影指导已经不知道怎么为黑白片适当地打光，洗印厂也不知道怎么才能洗出以往黑白片中的黑、白、灰色的丰富和变化，“它已是一项消失的艺术”。对于战后的意大利新现实主义影片，可能对光的处理是被逼出来的。由于物资匮乏，经济萧条，意大利的电影艺术家们在极其简陋的条件下拍片，很难想象，罗塞里尼拍摄《罗马，不设防的城市》的时候，罗马城内还驻扎着纳粹士兵。实景、自然光、非职业演员，这一系列的处理方式上的应变带来的是艺术观念的更新，在灯光上可谓极少主义。另外，由于胶片感光度的不断进步，对照度的需求也越来越低，很多早期电影必须使用灯光的地方，可能在今天的影片中已经不是必须的。这些都有利于电影对光的自由使用。但是，打光的简化并不一定是把画面变得难看了，不美了。这是一个风格问题，也有审美时尚问题。而最重要的，是要看某种处理是不是更利于表达作者的意图，更能在作品的上下文关系中起到特定的作用。总之，在一般情况下，逻辑光源和逻辑布光对于过度修饰的布光是一种矫正。我感兴趣的，是《牯岭街》中的手电筒和白炽灯泡。 1、手电筒的第一束光手电筒的光圈里，一对男女正在拥吻。男的回头，是个士兵，骂道：“操你妈的×，找死啊！” 这是两个初中生通过手电筒看到的第一副情景。儿童不宜。他们在小公园跑着，照着，叫着：“打kiss，泡miss……” 手电筒在这里其实是个道具。这个道具会发光，可以照亮一些空间，发现那里的隐秘。在青春期的浑浊尴尬的岁月里，它可以是欲望的探照灯，摸索着成人世界的图景。这是一个修辞的道具。 2、手电筒的第二束光几个少年在猜测女人的内裤的颜色，并且还要打赌。在第一束光里，几个少年还仅仅是在看别人，即成年男子的行为。但是，在第二束光里，他们已经成为行为的主动者。他们以一种成年人的行为来观看和触摸世界。他们的准则将是第一束光中的那个男子：打kiss，泡miss……成人世界早已对他们产生了诸多不良的影响，但是，似乎没有成人去注意这影响。成人世界对于这些少年的教育和约束，除了家长的望子成龙，就是学校的粗暴管束。在学校，无论是训导处，还是普通教师的课堂，这帮少年人都面临着教育暴力，在权利话语中受训。这种情况下，他们的生活状态是什么样呢？ 3、手电筒的第三束光在国校楼下，远景，几个眷村217（两幺拐）太保帮来的学生，刚要下楼。他们停住脚步。一束手电筒的光照向他们，他们扭头就跑。这时，四儿的几个同学分别从画左和画右飞奔入画，追打眷村少年。在这里，我们看到，暴力解决问题早已是少年们的家常便饭。手电筒的光圈里，只有性与暴力。前者或许还有一些朦胧，但后者却是直接的、粗暴的、残忍的，少年们的心中对异己帮派充满了仇恨。这种仇恨是非常可怕的，尤其对于缺少成年人关怀的少年来说，什么事情都有可能发生。 4、白炽灯泡是光明吗？当滑头将一块砖头劈向眷村217太保帮的小混子时，我们看到小四儿正逐个教室里开灯、关灯、开灯、关灯。突然，在一个教室里，小四儿开灯的同时，发现一个女生跑了出去。小四儿回到家，仍然开灯、关灯、开灯、关灯。他的视力出现了问题。如果说，日间部代表了四儿这代人的光明前途的话，夜间部则可以视为目前的四儿的恶劣环境，这环境中的白炽灯泡的光成了成人世界对少年的成长的关怀的象征：惨淡苍白。在小四儿近视的视线里，能把这个女生看清楚吗？ 5、被打碎的白炽灯泡儿训导部主任在小四儿父亲面前来回踱步，秃而亮的脑门在灯泡下显得面目可憎。小四儿偷偷抄起一根棒球棒…… 灯泡“砰”地被打碎。这刻起，小四儿心中就已经为阴暗所笼罩了。与“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”不尽相同，《牯岭街》是对人性黑暗的反思，是对社会共犯的描述；它的灯与光，都试图将我们置于死地而后生。它也不仅仅是一部《青春残酷物语》，因为它关怀我们全社会成员的共同成长。黄小邪看牯岭街少年杀人事件本片获1991年东京国际电影节评判团大奖及影评人大奖，法国三大洲影展最佳导演奖，新加坡影展最佳导演奖，台湾第28届金马奖最佳影片奖，第36届亚太影展最佳影片奖故事： 60年代初，台北。建国中学夜间部男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课。小四与家世不幸的小明十分投缘，暗生情愫。“小公园帮”的老大哈尼也倾心于她，小明同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。哈尼被“217”眷村帮老大山东害死，小四参与了围剿“小公园帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。小四父亲涉嫌政治被带走写交待材料并被解聘。小四冲撞学校被勒令退学，转学日间部。小明母亲到马司令家帮佣，小明又移情于小马。小四陷入友情和爱情的矛盾，与小马吵翻，在牯岭街旧书市遇见小明，再次表明心迹，小明断然拒绝，小四接连向小明捅了七刀，小明当场死去。小四被拘捕。朋友小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，被警员随手丢进垃圾桶。鉴赏：台湾有部小说《牯岭街少年杀人事件》，作者吴淡如。不知道小说和电影哪个更早，但都是由当年一桩真实事件生发出来则确定无疑。60年代初，杨德昌就学的学校夜间部初二一个男生因女友移情，在牯岭街杀死了女孩，震惊当时社会，也给杨德昌留下深刻印象。那时他14岁。若干年后，他根据这一事件拍出的电影《牯岭街少年杀人事件》，再次震惊台湾并世界影坛。杨德昌，广东梅县人。1969年毕业于台北交大控制工程系（与香港导演王家卫一样的理工科出身）。1972年在美国佛罗里达州立大学获电脑硕士学位，又去南加州大学电影研究所学习一年。与李安一样饱受东西方肥沃文化的喂养，影片中有“色彩强烈的欧化包装”，从理念、立意到场面调度拍摄手法，都有欧洲艺术片的痕迹。与李安关注的东西方文化交界或者中国传统文化不同，他的关注视界一直是他的故乡台北，这个与香港一样有无根的无依感的现代都市，它的痛苦和哀伤，它的欢笑和狂喜，它的衰老与新生。人们说杨德昌是“低产优质”的，从《海滩的一天》、《青梅竹马》、《恐怖分子》、《想起了你》、《独立时代》、《牯岭街少年杀人事件》、《麻将》，直到最近得了戛纳电影节大奖的《一一》，作品并非琳琅满目，却是每部都琮然有声。杨德昌电影生涯的起步，当从80年代的“台湾新电影”开始，代表人物就是侯孝贤和杨德昌这些年轻导演。20年过去了，“台湾新电影”在台湾与国际影坛都有深远影响和意义，是台湾电影的一个里程碑。导演们把关注的目光投向普通的小人物，以个人经验把握几十年的台湾现代史，他们的电影叙事偶尔有些非情节化，大量使用长镜头（侯孝贤尤为突出）和深焦镜头……探索中摸索成败，逐渐形成各自鲜明风格和关注点。杨德昌将欧洲艺术电影的某些技巧化入对本土问题的现实关注之中，走了一条与侯孝贤乡土风格大相径庭的现代气息十足的路。“城市作为一种人类生存环境和文明形态，包含着一整套话语意识形态体系。”（应雄语）杨德昌的影片中有着与城市各个因素相关的东西，在人们看来，大致包括“西方”，“现代”，“反省”，“自觉的蒙太奇思维”，“一定前卫性的电影作者”等词语。《牯岭街少年杀人事件》是杨德昌的第六部作品，承袭了他对现代都市生活的一贯关注和对复杂叙事技巧的特殊喜好，影片结构繁复，叙事方式曲折，人物众多，光编织、理顺各种线头就很需功力。那么多帮派，有着错综复杂的关系，生如浮萍的小明周旋于几个男孩子之间，小四不觉间无法保持平静心态而卷入争斗，一步步偏离轨道，最后造成悲剧结局。笔调愈发凝重舒展，质朴沉静，冷静旁观却不漠然。他无法无动于衷，这与小猫王的《阳光灿烂的夏日》一样，是唱给他同龄人、他少年时代的一曲挽歌。我们后来在姜文的《阳光灿烂的日子》里找到了相似的感觉。《牯岭街少年杀人事件》以完全不同于侯孝贤《悲情城市》的方式，以“锐利的现代感” 呈现给台湾影坛一部史诗式的大气魄作品。杨德昌的思维方式偏于理性分析，他从容不迫地讲述着故事的背景，剖析着“台湾社会的一个横断面”。60年代初，对台湾两代“外省人”来说是灰暗绝望的年代，台湾在政治高压下动荡着，充满危机。如果说台湾本土人孤单无依，逃过去的“外省人”则心里更加失落，无所归依。来自大陆的小四的父辈受到迫害、审查，母亲被免教职。家庭遭遇挫折的小四在学校也没有被公正对待，逆反心理更加严重，少年恋情的失败让他心境无法平和，终于走向无法挽回的错处。当年随军逃到台湾的家眷们形成小村落，被称为“眷村”。台湾作家朱天文和白先勇的小说中多次提到“眷村”。 “眷村”人们的生活有些空虚绝望，“眷村帮”和那个时代多数男孩子们一样，好勇斗狠，争风吃醋。出身低寒的少女小明如菟丝子依附于几个男孩子之间以期获得保护。此时小四的力量不是足够强大，所以她拒绝他。少年世界里过早卷入成人世界的丑陋，小四以极端的方式完成对纯美少年时代的献祭。也留给观者太多思索和叹息。用杨德昌自己的话来说，“‘新电影’影片毫无疑义有助于人们正视我们的根，我们的政治，我们与大陆的关系等一系列问题。”九十年代以来，从《牯岭街少年杀人事件》到《麻将》和《一一》，他用影像记录着城市的沧桑、人们生活和心灵流动的苦闷困惑。“我的目标很明确，就是用电影来替台北市画肖像。我要探寻台北这些年来发生变化的方式，以及这些变化是如何影响台北市民的。”杨德昌如是说。《牯岭街少年杀人事件》的叙述手法严峻而含蓄，电影语言丰富深邃，有复杂的结构和开放式结局，对时空跳跃的衔接流畅统一，看似平和的结构和影像上有一种心理分析的色彩和表现强度。剧情进展缓慢，后半部分稍嫌拖沓，但气氛营造细致沉着，在不置一辞的“低调”叙事中适当出现情感高潮，比如小四在校园里向小明表白，背景是喧嚣的音乐，他讲到关键时刻忽然所有声音都停滞，一下子寂静下来，他的表白听起来声音大得惊人。而各个帮派之间的恩怨纷争则让平缓的节奏中融入紧张场面。杨德昌以熟练巧妙、似散实密的技法，把性格各异、来自不同社会和家庭背景的少年串联在影片中，纵横交错而达到内容和结构上的平衡。影片疏离而压抑，深入都市文化心态的内核，与之前几部影片相比更加老辣成熟。杨德昌认为每部影片都要拍出新鲜感，只有不断地给观众看到新的东西，才能维持观众看电影的兴趣。《牯岭街少年杀人事件》的影调基本是沉郁内敛的，明暗对比强烈，讲究造型感，而且充分利用人们在城市的生存环境，采用了“框架性构图”割裂空间，房间、墙、门、窗、框、帷幕、帘、桌子……这些框架性的空间造型形式，让观众看到影片中人们被压抑和欲突破而不得的焦虑。杨德昌一直是个性的，以个人化书写表达着自己的思考和忧虑。在《海滩的一天》中，杨德昌采用“多重意识流”的叙事手法，表明生活安适并不能保证人与人之间感情的永恒。《青梅竹马》被英国著名影评人汤尼雷恩赞为1985年全世界最成熟的作品之一。《恐怖分子》的三个结尾宣布对传统故事讲述系统的怀疑和悖离。《独立时代》以一群初入社会的年轻人的向往和处境展现这不安的时代和都市，获得第31届金马奖最佳剧情片、导演、主角、摄影等12项提名。而《麻将》以四个年轻人的迷惘展示了台北在东西方文化夹缝里挣扎的痛楚。本雅明说，波德莱尔“每天从都市的人流中测量他失败的深度”。杨德昌则用自己的作品，在都市的人流中测量自己解读台北这个都市的深度。他乐此不疲，他通过影片进行自我观照，通过电影来扩张生命，克服自我对死亡的恐惧，消解城市这个庞然大物的神秘感和人们面对它的无力感。如果说他在用毕生精力做“以从事件和日常生活景象中抽离出来的画面为元素项，以从杨德昌的视角出发的蒙太奇思维为语法，连缀、组接、拼贴而成一部关于‘城市’的电影论文”，那么《牯岭街少年杀人事件》这篇论文，立意、论述都是很深刻缜密的。（黄小邪） eloise暖发表于 2004-12-04 21:17 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑我累了。气！！ -[我。MOI。] 气得有点发抖。停不下来。果真人言可畏。居然老大都来问我。，。。。。。。什么跟什么。。。我什么都没做。。。。。难道是他自己说的。我真的生气。。。。。。。真的气得发抖。原来真的就是自己受的伤害不够多。好了，现在好了，自作自受吧。今天太不爽了。妈妈打电话来居然也跟我爸一样开始不停问我有没有好消息。突然间头痛，痛到要爆发。压力大到要爆棚拉。。。再这样下去。哭都哭不出来了。所以赶紧上网发泄一下。为什么男生这么无聊。。。。。 eloise暖发表于 2004-12-04 17:48 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑还不就是你爱我，我爱你。 -[影。LA VIDEO。PHOTO。] 看完《龙凤斗》。突然想起《两小无猜》。 ANDY和SAMMI是一对贼公贼婆，电影从ANDY因为“分赃不均”突然提出离婚后的两年生活开始。ANDY看到SAMMI要嫁给别人时，偷了那富人的项链，可是却不承认。于是两人开始属于了他们的游戏。SAMMI不停地问问题，问很多关于珠宝的问题，为的只是想问为什么要说分手。ANDY只是笑，突然觉得ANDY的笑真是。。有种特别的魅力，哈哈。不知道用什么词。他们就这样不停地你骗我，我骗你。配乐非常地轻松愉快，尤其是意大利的一段看地我心情舒畅，仿佛和他们一起到了那里一样。还有，超喜欢SAMMI的穿着，大大的，松松的，在里面晃啊晃。可是我怎么也没想到,这样的轻松快乐会变成一个真实的悲剧。那个绝症的谎话，居然是真的。开始流泪，对着屏幕流泪。很少会哭了，哭出声音是种奢侈。没有声音的流眼泪是我喜欢的方式。ANDY最后的那个谎SAMMI知道不知道呢。看着最后的镜头，她笑得那么开心，开着车，乘着风，去向远方。是因为安心了，还是。。？我不知道，可是他们彼此确定，可不是就够了么。呵，我骗你，你骗我，还不就是你爱我，我爱你。为什么会想起《两小无猜》呢。因为他们也是CAP来CAP去，一直玩着敢不敢的游戏。因为都是如此深爱的对方，却永远不确定，所以不停骗，不停赌。同样轻松搞笑的气氛，同样的悲剧结局。呵，我赌来，你赌去，还不就是我爱你，你爱我。 eloise暖发表于 2004-12-03 23:11 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 FADA的我，神经的MOI。 -[我。MOI。] 看着那用红笔写的大大的字：“ 不要放任何东西到我桌上！！！椅子上也不行 ”，觉得眼睛有些疼。我只是把我的东西放在了她的桌上，累得忘了放回来，没有任何恶意或者别的。为什么要用那么刺眼的鲜红呢，看着心里发凉。虽然知道，那只不过是情绪的发泄，可是我真的不习惯这么直接，这么犀利。或许，温和惯了，也对别人有太多期待，可是又有谁像自己这样SB，果然我还是决定去中大了。或许，只是一个人去。虽然她们说让CC同我一起，还不是FUYAN的态度么。那好吧，就当是去看看学而优书店吧，我决定一个人去了。我不要人陪了。 MADI拍下�@��的数日后，摩天轮也不转了。这个城市的童话地，去哪里。 Je suis toujours seule,seule moi-meme.总喜欢把副词放在所有的话最后，现在要改了，因为是错的。边听着FRI的RADIO，很多都不能COMPRENDRE，不过我真的要努力了。刚刚的EXAMEN觉得还OK，但是RESULTAT就不知道了。我也没有力气再去猜到底会怎样。累了。朋友到底是怎样一个字眼，转眼似乎昨天的笑容和话语都不见。听着流利的FRANCAIS，觉得自己要努力。头有些晕，日子还是要过啊。还是梦见了，我真的该改了执迷不悟的习惯了。可是为何总是徒劳？头想得真的有些痛了，我真的是FADA。 eloise暖发表于 2004-12-03 12:10 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑我为什么还是这样啊！！！！ -[我。MOI。] 对自己非常非常的失望！！！！我为什么这么这么的努力，却还是这个样子？？？？？我真的不明白了，人的性格难道真的是这么难改变的么？刚刚在面试美术馆导览的时候，脑子一片空白。一开始气氛就超级紧张，用法语介绍一下自己，说了两句后只会傻笑，问欧盟的问题大部分都不知道，快速记忆，本来没问题的，可是当时脑子一片空白，完全记不住。。。。。肯定不能过了。为什么努力了这么久，我还是紧张到连自己可以做到的事都完全没自信做到？？？？我去做主持，去上台唱歌，去团学做，去参加那么多活动，我以为我可以了，真的以为已经可以了。可是还是这个样子。。。 AND，为什么这么不公平，它们可以直接去呢。 AND，LJY怎么可以这样，什么都丢给我了，星期天真的不想去了。突然觉得一切都好假，真的。突然，为什么这么多不爽的事。我真TMD不爽，现在。明天还要测验。。。。。要崩溃了。。。。。自己真的是有够变态的了。因为开预备党员会议的关系，这两天都看到WHZMM，真是觉得她是极美好的女子。可是看IVAN最近写的东西，他又在没把握，又在忧郁。或许真的，喜欢一个人，本身就是心甘情愿，本身就是无能为力。我想留言来着，可是我要怎么留呢。我要怎么以一个喜欢你却要鼓励安慰你在追求别人的身份留言呢。虽然我真的希望你赶快可以追到，可是别人一定觉得我很奇怪吧，一定觉得我很变态吧。事实上，我也是。为什么这么多烦人的事。。。。真的什么都不想做，只想不停不停地看电影，听歌听到死。。。。。。想看《香港制造》了，可是明天要考试。，。。。。。。还有，有点想老大，又要说我变态了吧。我凭什么想他呢，我有什么必要想他呢。我真的是有点病了。 eloise暖发表于 2004-12-02 18:31 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑死在阳光里的DREAM -[乐。LA MUSIQUE。] 如歌所唱，真希望可以死在阳光里。沉溺。。。。 "Dying In The Sun" Do you remember The things we used to say? I feel so nervous When I think of yesterday How could I let things Get to me so bad? How did I let things get to me? Like dying in the sun Like dying in the sun Like dying in the sun Like dying [x2] Will you hold on to me I am feeling frail Will you hold on to me We will never fail I wanted to be so perfect you see I wanted to be so perfect Like dying in the sun Like dying in the sun Like dying in the sun Like dying [x2]

CRANBERRIES eloise暖发表于 2004-12-01 12:40 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑考试月来了。。。 -[我。MOI。] 新的一个月开始，我的考试月。刚考完健美操，浑身像散架一样，很累。。。下午要开始忙碌。。考试临近，接踵而至，以后BLOG更新会少了。到1月15号才放假呢。接下来的考试月。。。怕怕。。周五又要小测了。。。好累。。西语夺冠拉。耶！ eloise暖发表于 2004-12-01 12:10 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑分页: 第一页 [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] 最后页模板设计： Danger