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- [文字之悟] 被实习报告郁闷到的半夜1点，夜深人静的宿舍，顺手翻开了大刘的《球状闪电》。 ――现在想想，这时间地点还真是合适。 然后当我合上了最后一页，刚好也是凌晨5点。 在那一刻，背脊隐隐有些发凉。 在这世上，或许真的有着某些既不为你我所知，也无法被你我所理解的东西，却默默地左右着我们的命运。 就像那个宏电子，一直躲藏在哪个没有观测者的角落，若隐若现，直到某次闪电将其激发，惊鸿一瞥的划过我们眼前，随即又沉入黑暗之中。而“我”、“张彬”或者别的什么人的人生轨迹，就在这一刻被“无意”的改变了。没有原因，只是一个概率问题。 说起刘慈欣的长处来，科幻构思还在其次，更难得的是他调动读者的能力，在之前的短篇作品中，后者往往被前者掩盖了。但这次他不再是靠着气势支撑，也不是靠煽情拉动，而是单单用情节自身，用那些“微细节”来吊住读者的阅读兴趣，就能让人有一口气读完的动力。 大刘原来也能把一部长篇写得如此“好看”，真是相当的惊喜。 我想，大刘继《思想者》之后，在文风的转型上可说是又进了一步。 大刘在访谈中说到，他的创作理念之一，就是长篇科幻小说应该致力于创造一个“非人”的科幻形象。应当承认，《球状闪电》在这一点上是一次相当成功的实践。 而且，在我看来，这里的成功绝不仅仅源于“宏电子”这个纯技术的构思。 把大刘的话再往前推一步，什么样的“科幻形象”算是成功的呢？显然不是仅仅充斥着技术细节就可以了，呆板的机器永远不会是一个出色的文学形象，即使它是如何的富有想象力和创造力，有着如何精巧的结构。 我认为，要给予“科幻形象”以生命力，“人”本身的角色就决不能缺席。 要么，我们直接将“科幻形象”人格化，赋予某些人性的特征；要么，我们就让它与人发生精神层面的互动，让它成为一面镜子，直接或间接的映射出人们内心深处的某些东西。 对于《球状闪电》来说，走的是后一条路子。 从故事的一开篇，球状闪电就给人留下了一种飘忽、神秘、不可捉摸的印象，读到异象一节，几乎令人毛骨悚然――难怪有人说像鬼故事。一方面，这是全篇吸引读者的主要阅读动力之一，而另一方面，这也为球状闪电这一“科幻形象”定下了基调。 在“我”不断的追寻这一幽灵的过程中，随着张彬、格莫夫等人物的出场，球状闪电另一重更深层的形象也被揭示出来了：那些为之献出毕生精力的人，将梦想守到枯萎，到头来却发现追逐的只是一个永远无法触及的幻影。读至此处，已颇有几分无常之恸蕴含其中。 到了最后，谜底终于被揭开，原来有些东西根本就无需去争取，只要等待就可以了，它们一直就静静的呆在那里，“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。这样的结果，在逻辑上有几分意料之外，但在情感上却是那么的水到渠成，与前文所塑造的球状闪电的形象一脉相承。 在前半篇故事中，大刘完全贯彻了他的理念，所有的情节、人物都围绕着球状闪电这个“科幻形象”来展开，即使是“我”，也仅仅只是叙述故事的线索人物。 但是，当球状闪电之谜揭开之后，感觉上情节的走向就有些失控了。 表面上看来，后半篇的主角从“我”换成了林云，情节线索从如何寻找球状闪电变成了如何利用球状闪电。实际上，对于球状闪电的形象，后半篇也几乎是在另起炉灶重新塑造了，我以为这才是更核心的变化所在。 后半篇中的球状闪电（以及宏原子核），成为了军事科技的象征，象征着某种同时承载着人类的理想和希望，以及执念与悲哀的东西。 当然不是说不能给一个东西赋予多重形象，但问题是，在小说中，前半部分和后半部分的情节有着相当程度的脱节，这也就直接导致了前后两个形象并没有融合成一个整体。 即使单看后半部分，不管是情节上还是主题上，水准也比前半部分大为逊色，毕竟这个矛盾冲突同类作品已经多次描写过了，在这里除了若干技术细节外，也没有看到更多新意。 最后说一说人物。 这次大刘的人物塑造还是不够理想，甚至可以说是有几分有意为之――因为几乎所有的主要人物，都完全是为球状闪电这一“科幻形象”而服务的。 与球状闪电本身在前后半篇中的不同形象相对应，“我”、张彬、格莫夫与林云、丁仪就分别是两类人物。 （待续） Swordsp 发表于 2004-07-23  04:58 | 阅读全文 | 编辑 | 评论(4) | 引用(trackback0)