中国电影百年纪

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中国电影百年纪 那些曾经的光影

记录着前人走过的脚步

指引我们以革命的大无畏精神奋勇向前 <<<童心不泯――光影中儿童节 | 首页 | 快乐儿童节>>> 周末电影馆 时间: 2004-05-31 心情不甚好，人都懒了下来，除了偶尔必要的走动，大多时间都是懒洋洋地躺着，坐着。架在烟灰缸上抽了两口的香烟，桌子上吃剩下来的一堆花生壳，脚下东倒西歪的可乐罐。 《电影传奇之小九儿》 小九儿，其实就是在《五朵金花》中扮演副社长，在《阿诗玛》中扮演阿诗玛的杨丽坤，一个美丽的云南女孩，爱跳舞，不爱唱歌，生活在60年代是她的幸运，这2部经典的影片，成就了她，蜚声海外，全国闻名，生活在那个年代她同样是不幸的，她没有躲过文化大革命，20多岁的她在长时间的折磨之后，精神出现了严重的问题。 看着屏幕上那张美丽的面孔，根本没有办法和印象中的精神病患者联系在一起，曾经是那么多人的梦中情人的阿诗玛怎么会，怎么能变成这样。 老崔找到了几张杨丽坤8、90年代的照片，看着泛黄的照片上，没有了轮廓的脸庞，和呆滞的表情，又该怎么去感慨呢？ 周日下午到碟店，看到2张《电影传奇》DVD，但是每张碟40分钟，一集的容量，根本无法接受，这系列节目据说一共要做200多集，虽然我对这套片子十分钟爱，可每集都这么出的话，这……分明是抢钱么。 《Intermission》 导演：John Crowley 主演：科林・法瑞尔 看的出来，这电影努力想做成一部CULT影片，蹩脚的爱尔兰口音英语，神经质的各类角色，有犯罪，有爱情，有性，有鲜血，有绕圈圈的情节，在加上稍微的搞笑，但是这些典型的CULT元素组合在一起的时候，总感觉有些别扭，一切的看来是必然的偶然，被导演刻意地安排在一起。 A是个不安定分子，他准备大干一场后彻底收手，过体面安稳的日子。然而他得想办法摆脱B，一个以抓他为乐趣的警察。同时，A的朋友C及其女友D感情分裂，D投入了银行家E的怀抱。工作上的不顺和情感上遭受的打击使C加入了A的疯狂计划，他们的目标正是E。而E的太太F竟成了打劫银行事件的转折点。除此之外还有和F有一夜情的A和C的朋友G，还有跟着警察B拍摄的电视编导H，H在A和警察C的枪战中最终用C的枪打中了A，还有IJKLMN……。 反应“蝴蝶效应”的影片似乎在越来越有市场，导演们都热中于探讨和分析个人的行为对他人和环境造成的影响。人物繁多，事情发展的不可预料性成为这类影片的最大看点，观众在事件最终发展到不可控制的高潮中也兴奋不已，但是多头情节和人物的复杂关系同样也成为顺利观看这类影片的最大的阻碍，不敢有稍微的分神。 这影片不知道被谁翻译成玩命911，十分地无厘头。 这部影片告诉我们：《低俗小说》和《两杆大烟枪》是不好模仿的。 《巴顿・芬克》 编剧：伊森・科恩 乔尔・科恩 导演：乔尔・科恩 主演：约翰・图尔图罗 约翰・古德曼 一向对这类有相对明晰的历史背景和现实批判主义的影片没有心得，主要是基于我对这些知识的贫乏，这部批判好来乌的著名影片，我同样是看的一知半解，虽然能透过现象看到部分本质，但是大多的内涵还是无法理解，幸好手边有燕子的教材，摘录如下： “在好莱坞统治美国电影界的过程中，逐渐建立、完善了一套工业化的创作体制，就是“大制片厂制度”。包括高度精细的分工制度、制片人制度和明星制度。在创作上陷入模式化的困境。本片正是针对好莱坞的工业化体制进行批判的”。――――yanstillwater 整部影片印象最深的就是那酒店里阴森的宽阔走廊，整个的暗红色调，无人走动的空旷，心理的压迫不由自主地就出现了，而且每次镜头指向走廊的时候，就会有产生潮湿的烦腻感，门口地上摆放的一双双鞋子不象是放在地毯上，而象是在泥泞的沼泽中。 这部影片告诉我们：好莱坞的酒店也是有蚊子的。 《第十放映室――双城记》 这个主题选的很好，电影中的北京VS电影中的上海。这2个城市代表了我们的两个生活方向，文化与商业，传统与现代，粗旷与细腻两个中国最有特色的标准城市在各个方面都暗中比较，相互冲撞。于是对这期节目充满了期待，希望能从里面看到一些惊喜来，但是最后却难免失望。 作为一档电影节目，最失望的莫过于电影选的力度不够，尤其是反映上海的影片，在描述两个城市的爱情的时候，上海居然选了一部名为《股啊股》的片子作为典型来评述，印象中上海的爱情是浪漫的，是浮华的，是充满现代的各种元素的爱情，可是从这部影片里却只看到了铜钱的臭味，编导的解说词也写的没有任何的说服力，而且好象编导对上海人传说中的精明颇有不满，话语间都会流露出讥讽和鄙视。 关于北京的影片则选的实在没有时代性，整个节目不断在《茶馆》、《骆驼祥子》、《城南旧事》中重复，诚然，这几部电影是中国电影史上的经典，但是怎么也不能完整的讲述如今的北京，一个即将要举办奥运会的城市。 本来我预想，即使没有《大城小事》这样的上海MTV宣传片，也得有《开往春天的地铁》来描述北京，也许是我过于偏颇吧。 《swimming pool》 导演：佛郎索瓦・奥桑 出于对奥桑的《八美图》和对法国美女一贯的热爱，拿了这部2003年的作品，一直看到最后才发现，这原来同样是一部有杀人事件的悬疑片啊，整部电影把一贯写侦探小说的女作家的真实生活，她的主观构想，结合在一起，甚至还把构想中的悬念再度牵连进来，只是，这次的故事并没有《八美图》里那么引人入胜，大部分的时候，观众都会把精力集中在影片中的情色生活，镜头中屡次出现在清澈的兰色游泳池旁边或坐或躺的香艳以及走马灯一样更换的男人仿佛才是整个故事的主题，据说这个电影的影碟分为两个版本，一个是限制级的，另一个是非限制级的，如果真的是这样的话，奥桑显然是醉翁之意不在酒了。 奥桑在这部影片中并没有刻意去营造悬疑片固有的悬念和刺激，他还是延续着自己《八美图》里的风格，把故事放在远离都市的一个风景秀丽的小镇里，有山，有树，有美女，有动听的音乐，还有袜蓝袜蓝的游泳池，即使是杀人事件也让他看似不经意的轻描淡写地带了过去。 这个电影告诉我们：家里的游泳池是要经常打扫的。 《我的爷爷》 导演：东阳一 主演：菅原文太、石原里美、浅野忠信 14岁的小女孩五代珠子和刚从监狱出来从未见过面的爷爷的故事，只是这影片太唯美，人物太完整了，完整的让人无法相信，尽管导演把故事发生地放在了一个日本的普通小镇子里，但是他却把大都市里才会有的成人黑帮，暴力少年和不良少女一股脑地堆在这个安静的小城市里，然后让德高望重的爷爷，一一地把这些社会的黑暗面解决掉，又让爷爷在最后，为了救落水小孩而不幸壮烈牺牲。 一个人来改变一个小镇的风气，这也不是唯一的一部，《浓情巧克力》里的比诺什用美味和传统势力抗争，这小镇上的爷爷则用爱心，用正直，用勇气来化解社会上的仇恨，不能说这影片不好，但是这种怎么看怎么都感觉有些超现实的理想化生活实在太不真实，兴许导演正是想通过这样一部影片来表达自己对目前日本社会中的不安定因素的无奈，和希望改变的美好愿望，现实无法解决，通过镜头，虚构着自慰一下也是好的吧。 这影片里唯一脸熟的人就是浅野忠信，他还是一幅拽地不能行的表情，不过这次他没有那么暴力，冷峻的表情里多少带有着改邪归正的成熟，其实他挺帅的么。 这个电影告诉我们：黑社会并不可怕，你比他们更象黑社会就行了。 《第十放映室――王家卫专题》 其实我看了一半，放前一半的时候，我正提着刚买的新版的《铁臂阿童木》走在回家的路上，燕子兴奋的说，这期的嘉宾是她导师，我也很兴奋，我得听听这老头的布道。 其实王家卫已经被各种各样的评论各种节目说的熟悉的再也不能熟悉了，他的电影，一直是我最喜欢的，这期节目其实也并没有说出太多新的东西，但是丰富的背景资料介绍，还是让我大呼过瘾了一番。 王家卫的电影里，音乐，台词，色彩，镜头，演员，甚至连房门号码，钟表时间都能成为大家津津乐道的东西，这不能不说是一个奇迹，前几天，看一个评论说，他已经被小资们说烂了，已经成了庸俗的代名词，我想这个评论的作者并不真正的看电影，不真正的了解王家卫，也许他对满世界人都说王家卫这样的现象有些愤懑，不过，说其成为庸俗的代名词，未免有些露怯。 不能让所有的人都喜欢王家卫，也不愿意跟所有的人说，我看王家卫有多这样多那样，但是我真的是对这7部电影爱不释手，他电影里的城市恐惧症和忧郁情结使我感到一种莫名的恐惧，心理活动被暴露在光天化日之下的恐惧，怎么能躲得开。 最后：我很反感小资这个词，以前有个朋友说我，你总是看王家卫，你真小资，我反驳他，你才小资呢，你们全家都小资。 《Almost Famous》 导演:卡梅伦.克劳 手舞足蹈也罢，热血沸腾也罢，我只看到音乐的力量和真实的力量。那是一个充满激情的年代，David Bowie、Elton John、The Who、Beach Boys、Led Zeppelin这些名字代表了什么？要说的并不多，对于音乐，我是喜欢的，对于摇滚乐，我是认真的，虽然只是一个倾听者。 这个电影告诉我们：做一个真正的Groupies真不容易。 northern_star 发表于 2004-05-31 11:12 引用(Trackback0) 评论 发表评论 最后更新 电影备忘录 日本战俘与中国电影传奇 快乐儿童节 周末电影馆 童心不泯――光影中儿童节 1937年－1941年・“孤岛电影” 看戛纳 舞文弄影 笔生硝烟 春风桃李花开日 电影备忘录