涅忒

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返回首页 | BLOGBUS 平常的幸福 春去春来（韩国 金基德） blogbus成长了... 文质彬彬的异教徒――――――意大利导演帕索里尼 47岁女人与鲜花 遇见 我用不来 <<玩偶>> (北野武) 东邪西毒（台词） 莲花处处开 <<<东邪西毒（台词） | 返回首页 | 春去春来（韩国 金基德）>>> <<玩偶>> (北野武) 涅忒 发表于 2004-05-13 [剧情简介] 以依照季节串起的三个爱情故事为主轴，叙述遭逢恋人��弃的打击，导致语言跟记忆力丧失的女孩，以及一个忘不了分手女友的男子，结伴的旅行，在这一路上他们遇到了一个觉悟到死期不远的黑道组长、一直等待这个坏男人的痴心女人，以及死心塌地追寻偶像的歌迷。 [关于影片] 对于北野武，勿须多言。最近几年他在亚欧美三大洲均可谓十分受捧。不过自从 《花火》 摘取威尼斯金狮奖后，却一直没有够份量的作品超越《花火》。今日携新片前来威尼斯这方福地，或许能借着这股东风再创辉煌。 北野武的作品大致可分为两个系列，青春系列和暴力系列。 《去年夏天，宁静的海》 ， 《坏孩子的天空》 的青春成长故事显然不及北野武式冷面暴力来得有个性特色。这部影片大概应该接近于前一系列。 北野武希望通过影片完整呈现日本四季的景致，从去年11月悄悄开始拍摄、今年4月拍摄完成，将日本秋季的红叶、冬天的雪、樱花盛开的春天以及海边的景色都收录新电影之中，他很满意地说：“一定超乎大家的想象。” 影片另一个引人注目之处是主演皆为日本当今年轻的偶像明星，西岛秀俊曾在《爱情白皮书》中担任男配角。而菅野美穗和深田恭子则是当下的人气女优。北野武称希望片中的主角“要像娃娃一样，有种不存在的透明感”，所以采用了两位新世代偶像。只不过深田恭子的演技实在让人担心，她出演电视剧尚且十分勉强，能否发挥北野武理想中的水平多少令人怀疑。 片中深田恭子将重现北野武八年前出车祸脸部受重伤的情节，北野武表示，那是他的亲身体验，因此他相当了解颜面受伤者的痛苦。深田恭子饰演在当红时期出车祸，导致颜面受伤的人气偶像歌手山口春奈，由于身心都受到极大打击，从此变得排拒和外界接触，直到遇到愿意为她全心付出的男友，才让她打开心扉，逐渐接受别人的关怀。她将配合剧情的需要，以左眼包上纱布的造型出现。深田恭子还将为影片演唱插曲。 剧照 2004-05-13 | Trackback(0) | 编辑 看了这些文字，有人说了以下一些话： 导演风格以暴力见称的北野武，形容《玩偶》是他目前为止，最暴力的一部电影。 尽管今回《玩偶》没有他过去作品那连绵的枪战场面，或是赤手空拳，血肉淋漓的打杀镜头。但北野武如是说：“正当角色的生活正渐有起色时，死士却突如其来。他们都没来得及准备。由此看来，我想这才是我最暴力的一部作品……原因是今次的暴力来得出乎意料。” 《玩偶》片以日本传统“文乐”木偶剧来串连三个教人既伤感和无奈的爱情故事。一对痴情男女，徒步私奔，千里迢迢，只为回到曾经共订鸳盟的雪山酒店；一个满手血腥的黑帮老大，退出江湖才记起初恋情人30年来一直在约定的公园等候自己；毁容偶像破例接见痴心的瞎子歌迷，却不知歌迷原来是来之前才自挖双目…… 三段故事，写得是情有独钟，过程却不免只是一场折磨。命运播弄，主人翁跌跌碰碰终究是一场空。 “幻灭”似乎是北野武不少作品的共同命题。存活是苦的，死了可能才更痛快。北野武作品，多以黑帮人物为主角。他们都是杀人如麻的恶人，死亡是宿命，也是解脱。纵然侥幸保存性命，像《坏孩子的天空》的两位少年，他们回头已是百年身，未来日子苟且偷生才最难熬。或是《菊次郎之夏》里的少年，看似无拘无束的快乐旅程，同时又是他领略人间疾苦之始。《玩偶》的震撼，还有是源自电影刻意求工的美术风格，鲜明艳丽的四季变化和满带超现实味道的飘逸服装造型（山本耀司设计！），唯美而不胜收的视觉风格，是北野武作品所难得一见的。但电影亦愈发在提醒观众，形象之美，从来是如虚似幻的短暂。就如生命一样，这边厢是良辰美景，转过头可能已是世界末日。 《玩偶》片里的一幕，瞎了的影迷刚探望完偶像，在马路上用口琴吹起偶像的一首轻快曲子。转过镜头，他却陈尸在血泊里。医护人员后来用水洗涤地上的血迹――同样悸然心痛的场面，又发生在4月1日。电影和现实，在最接近的一刻，竟是如此让人措手不及，也心如刀割。我终于明白北野武所说的暴力，来自无常。 POST BY： [涅忒] @ 2004-05-26 11:38 北野武的暴力美学用在爱情故事上，其残酷的温柔，如最绝色的伤口。 他的这部新作《玩偶》讲的是男主角松本与女主角佐和子之间凄美的爱情，松本在父母的游说下，为事业抛弃了深爱着的佐和子转同社长的女儿结婚，没想到在婚礼当天得知万念俱灰的佐和子自杀未遂，丧失了记忆和生活能力。松本开车赶往医院，一路回想起与佐和子在一起的快乐时光和她鲜活的笑容，此时他才体会到这些东西对于他的重要性。但在医院，他看到的却是痴痴傻傻呆坐的佐和子。于是，他决定带着她踏上茫茫旅途。 整部电影以一年四季的风光为背景，飘落的樱花、奔放的红叶、白雪皑皑，唯美得让人叹息，那缓慢的节奏，那悠扬的乐曲，那呼之欲出的似水柔情，如诗如画，营造出仿佛不沾染一丝一毫人世间烦恼困苦的世外桃源。与此相对的，它诉说的故事却是有情人难逃命运的枷锁，生死之间，历尽沧桑，红颜成白发。往昔欢娱不可追，今朝爱恨不由人。 佐和子出事之后，松本反而坚定了对她的爱，一个男人怎能眼睁睁看着他深爱的女人着了疯魔般活着而置之不理？他逃婚、离家、抛弃一切，始终面无表情，坦然应对，表现得镇定沉着。为了防止佐和子乱跑，松本在两人的腰间绑了一根很粗的红绳，由此，两人的未来也因这根红绳紧紧纠结在一起。 惟有对着形同傀儡的佐和子，松本坚强的眼神才会流露出悔恨、爱怜和心痛。当他发现佐和子被红绳绑住以后，仍是不顾一切下意识地向前走时，他再也控制不住压抑的情绪，一把抱住她痛哭起来，说出了心底最渴望她听到的话："对不起！"人为何总是要到失去才懂得珍惜？ 忙着追赶生命里分分秒秒，可笑的是，原来身畔的你才是真正目标。 松本和佐和子的旅程引出了另外两个爱情故事。日渐苍老的黑社会老大，感觉到身体大不如从前，死亡也是可以预期的吧。在这种情况下，亲情和爱情的温暖显得尤为重要，他开始回忆年轻时的往事，最惨痛的莫过于亲自下令射杀自己的兄弟；最浪漫的则是青春岁月的情人知道他将离去时仍坚持每周六做好便当在公园长椅等着他的承诺。这么多年过去了，她会不会还在那里等他？ 他去了公园，走在公园小径上，想起与情人告别的那天，他似乎看到了当年那个决绝而去的青年。伫立于长椅前，他不敢相信，风采依旧的情人竟真的抱着便当坐在长椅上期待着他的到来，一如他俩年少时的场景。内心充满震惊的老大和情人并排而坐，却不敢告诉她，他就是她等待了那么多年的那个人。 "你的男朋友还没有来吗？""是啊。也许我已经不用再等了，因为这段时间你一直来。吃便当吧。"吃着情人做的便当，老大重新找回了那单纯又美好的感觉。他幸福满足地走出公园，情节却风云突变：他从手下的表情中惊觉背后传来的危险，转身的刹那，杀手掏枪、瞄准，枪声未及响起，转承的是一片鲜红的枫叶飘落流水中凄凉的画面，不可思议的剪辑，其意自明。情人又开始坐在长椅上无尽地等待，原来，一切真的不可以再重头来过。 谁叫当天你离我而赶路，如今一转眼回头便苍老。 另一个爱情故事发生在偶像和歌迷之间。偶像的美貌和才华与歌迷低微身份的对比，是歌迷难以逾越的障碍。他只是默默地支持她，爱情在这里变成了一个人的事，无关那个对象。直到缘分出现转机，偶像遭遇车祸毁容，心灰意懒之下退出娱乐圈，不见任何崇拜者。歌迷对着杂志上偶像完美的容颜，用刀自刺双目变成了瞎子，好让她愿意见他一面。他所做的一切是为了得到一个安慰她的机会，还是为了他实现自己的心愿，不得而知。 歌迷完成了心愿，"见"到了梦寐以求的偶像。虽然，她被夺去了美貌，他放弃了眼睛；但她得到了真情，他实现了梦想。她牵着他的手，一起去看风景。她告诉他，满目盛开的玫瑰是如何地漂亮。失去了光明的他像一盏明灯，照亮了她绝望的心。 玫瑰娇艳欲滴，却让人发出"花无百日红"的感慨。歌迷用口琴吹着偶像曾经唱过的歌曲的旋律离开了人世，他的死应该是一起交通意外。警察用水冲洗马路，鲜红的血迹，再触目惊心也将被水冲淡流失。任谁生前多么地轰轰烈烈，死了以后终将变成尘封于岁月中的一段往事。只有对于特殊的人来说，才会永远记得他曾给予的感动。 他就像灯蛾盲目往火里扑，灿烂一瞬间。 四季更替，延绵不息。与这难以扭转的命运相比，人的生命竟是如此地脆弱。老大和歌迷的死，既是意外又像是冥冥中注定。留给我们仅有的安慰是两人临死前都实现了自己的愿望，能在"爱我"和"我爱"的人身边停留，感受片刻的柔情和温存。这就是北野武一贯的风格，于绝望之中透着一丝希望，更显得无奈。 活着的松本和佐和子像被命运这个无形的操纵手控制的玩偶，不知疲倦地走着。在深山中的旅馆外，松本想起了当日两人在那里订婚的热闹情景，他给她戴上一条挂着天使吊坠的项链。佐和子模糊的记忆竟也短暂地复生，她握着胸前的天使吊坠向他示意，泪流满面，难怪影片开头她曾对着酒店房间里的瓷天使喃喃自语。 只要有深爱的人陪伴，无论身处什么季节、什么地方，都是最美的风景。他和她在冰天雪地中相拥而眠，世俗之人惊醒了他俩的美梦，点着取暖的篝火被无情地践踏。但是，爱情的火花永不会灭，梦醒以后，就这样一直走下去，即使像玩偶一样地生活也没关系。 只要我们相信，我们拥抱着就能取暖，我们依偎着就能生存。 POST BY： [涅忒] @ 2004-05-26 16:59 侯麦拍过四季爱情系列(春天的故事、夏天的故事、秋天的故事、冬天的故事)，韩国导演金基德下一部片子叫做《春夏秋冬春》(春天夏天秋天冬天之后还有春天)；现在北野武拍的这部新片《Dolls》，也跟四季脱不了关系。 我在这里会打破片子原有的切割跟顺序，因为我觉得这样子会更容易解读。 这部片子大致来说，也可以切割成四个季节。春天，婚礼，公园；如春天般繁华的是纵贯全片的山本耀司时装秀；由于片子就是春夏秋冬，因此每一个季节的服装都有了。而且男女模特儿至少各一人，还有比这更好的时装秀？ 春天，蝴蝶，菊花；蝴蝶最早出现的片段是女主角在精神病院时，地上那一只缎翼的蝴蝶，正如惨遭拆散的爱情无可回覆，又如女主角失去了爱情只得寻死。 男主角带走女主角，车轮碾毙的还是那只蝴蝶。虽然是春天，但是已经没有希望了；你将会看到他们两人下了车走着，却漫无目的。 夏天，海边，玫瑰；早已经是爱意萌生的歌迷颜井，在歌手山口春奈因车祸而毁容之后，得知山口春奈不愿意任何歌迷看到她已毁的面容，竟做了一般人根本无法想像的事。 他看着山口春奈最后拍摄的写真集，反覆地看着同一页，直到山口春奈的影像在脑海中清晰映下，然后他拿着刀子毁去自己的双眼。 从此，颜井唯一能够看到的，就是面容姣好的山口春奈。然后他拄着�收龋�千里远行，只为了能够靠近山口春奈。 秋天，山上，枫叶；冷血的黑道老大，当年离开了情人；多少年过去，他的情人却还是一样，每个星期六带着便当期盼着情郎归来。 黑道老大知道自己时日无多，不愿意再一次伤了情人的心，于是他瞒着事实不说。他开始每星期六过去，只是坐下来，陪着她吃便当。 枫叶的飘落却是灵魂的殒落；颜井被车撞死，徒留山口春奈；黑道老大被仇敌枪杀，昔日情人重拾的爱恋再次离她而去，只剩下便当，甚至连每次把便当吃掉的邻人(刚好就是颜井)也不复见。 冬天，白雪，文戏；片头那样的偶戏，如果我没抄错的话叫做“文戏”。片头的文戏其实就是在点出男女主角的命运，看到片尾的时候你就会佩服我的神准预测。 文戏的戏偶，只剩下躯体。他们的动作是其后操偶师的动作，他们的声音是声优的声音。你会看到操偶师的投入，好像戏偶就是操偶师；但那还是摆脱不了偶的本质。 男女主角甫出场的时候，身上系着红色绳索，这有好几层意义；首先是说明他们两人其实也只是偶，被绳子所操纵；另一方面这也呈现出某种对于爱情的解读：两个人看似自由，却隐约地被对方绑住；除了一直走下去，别无他法。 剧中女主角因为男主角被迫与他人结婚，服药自杀不成，因此心智异常；或者干脆说整个人“空掉了”。而男主角在那之后，虽然还可以勉强的照顾女主角，但是心细的观众应该也能看出来，他也疯了。所以两个人才会那样的走下去。 一直走到最后，雪的尽头、路的尽头，终于两个人再度回复正常--不，应该说两个人终于都发疯到相同的境界，他们看到天使项链，他们笑了。他们知道他们再也不会分开，永远永远。 这是典型的日本片，因为总是有无限多的逻辑漏洞。不过这不真的有损其价值。除了山本耀司的服装，你还可以在这部片子里发现许多虽然很刻意，但实在很漂亮的场景。 例如当男主角跟女主角走过一大片风车的时候，你会发现风车在男主角经过的时候会转动，但是在女主角经过时都停了下来；还有一幕是在日落的时候，男女主角走过山脊，此时天上有不多不少刚好两只鸟飞过。整个画面被日落的余晖映照的通红。另外一幕是在女主角失足差点滑落的湖畔，又是不多不少两只水鸭游过。 最后一幕，当两人挂在树上时，刚好日出。那种心如刀割大概也只有北野武拍得出来了。 POST BY： [涅忒] @ 2004-05-26 17:07 有人这样形容我，用一个手指去指引大家看月亮，结果只看到了这个手势，却忘记了月亮。我喜欢一定程度强烈的形式感，在顺时针的消磨过程中，故意穿插打嗝坐立与四下走动。我无法容忍一客朗姆提子蛋糕，随便兜盛在一份撕开的过期报纸里，精心的奶油裱花，这时候看上去像一团揉烂的废纸。有一家店，每年夏天都很喜欢经过那里，在浸淫幽凉的空调冷气里，我相信一定潜伏着不明的鬼意。同样的一家银行，大堂地面上嵌了一枚巨大的铜币，丝毫不见市侩，想到更多的是仓廪足实这样饱暖的词汇。赠品要比正货来得更具诱惑，唱片精选辑里那首附加的不插电版，才是不二之选。爱情，如果舍不得下注，舍不得生离死别，至少也要制造一点拔牙般的病痛。 我不止一次说过我不喜欢北野武的电影，这位导演有着少见的面目狰狞，他的眼神也是别有用意的，没有知觉的锐利与洞悉，原来他是曾经被毁过容的。《那年夏天，宁静的海》就是一碗汤料分明的日式荞麦面，看到的与吃到的并无多少分别。我再三忍受那对男女在沙滩上来回走动，一言不发，那一刻我怀疑自己也是一个听觉障碍者，对这份过于宁静的长久折磨，开始心生厌倦。那张碟在最适当的时候，乖巧地自杀了。从来没有为一次失败的采购这样欣喜过，我把那张碟收藏起来，看着它的边沿慢慢冷却发黑，原来毁灭真的存在快感，原来我也可以像北野武一样尖硬似铁。 曾经得过威尼斯电影节金狮奖的《花火》，只看了短短一个片头，北野武那张熬夜太多苦思冥想的脸，让我确信他对暴力与街头猝死有着过目不忘的惊人记忆。这张脸出现三五分钟的时候，突然想起更早的另一个电影，北野武出演一个擅长易容术乔装打扮的怪盗。他穿着古英国式侦探片的黑斗篷，紧身马裤，却又是五短身材，然后从屋顶向一轮庞大可疑的月亮飞去。这样一张憔悴的脸，拙笨的形体，实在无法与我心目中楚留香般的妙手空空联系在一起，我只能这样催眠自己，那也许是北野武对北野武的一次易容。《花火》的电影主题据说是，人生犹如烟花，转瞬即逝。日式美学通常都带有不留情面的彻底，我看到的只是许多中年男人在晃动，心机重重，再灿烂的花火到了这个岁数，大概也只剩下一点硝药的气味了吧。 《坏孩子的天空》真的就是一个电影的名字，青春的离奇的奔跑的，有一种自虐的体内空白感，血液在某一个部位塞了车，整个城市同时喇叭声起。我的想象力未免太过热情，北野武显然忽视了隔了半个海洋的某一个人的偏嗜，他让一个校园占据了电影的前半部分，再让一个拳击馆统领了剩下的另外一部，天空也被遮幅式了。这类明目张胆肉帛相见的暴力，并不是我愿意接受的视觉美学，冷酷也是一种情感，没有任何铺垫的直接暴力，在我看来只是一种意外的人生无常。我喜欢《喋血街头》这样的电影片名，尽管实际情节与之相差甚远，但街头二字充满了市井气息，就像《榴��飘飘》那条奇妙的巷弄，那个来自外星的飘飘榴��。 有时候大师的招牌对他人也是一种不小的压力，口耳相传的经典，很容易会对自己疑心暗生，然后在许多电影面前昏昏睡去，我为什么不可以不喜欢北野武呢？《玩偶》就是在这种左右不定的心态之下，进入了我的机器，提线木偶、杖首木偶、布袋木偶，这一次我看到的是真人合演的木偶。就像动画片的出现一样，木偶戏也是一种通常戏剧的衍生，以假乱真，或者是比假的更像是假的。它的分工也是旧产业文明的条理秩序，隐藏在木偶身后的每一道工序，都是经久考验世代相传的不容质疑。音乐、拟声、吟唱、置景、表演，剧场效果中几乎找不到任何童心的成分，演绎的也正是一出同归于尽的死亡悲剧。 我相信很多电影都是从一句对白，一种人物关系，一个小细节开始建构的，为了这些微不足道的功能开始试图添加其他部分。《玩偶》这个故事最初的来源，只是北野武还在浅草说相声的时候，看到的一对用一根绳子绑在一起的男女乞丐。而那辆贯穿电影始终的黄色汽车，也是北野武童年记忆中，在街头呼啸着开住精神病院的救护车。黄色果然是暧昧的，挑起神经拨了一个不成调的和弦，又愤怒离弃远去。电影开始近二十分钟内，我还没有准确进入状态，正被另个两个穿插进来的故事同时扰乱着。我以为这是一个关系错综复杂的无头奇案，却没有想到只是三个相互独立打碎拼接在一起的故事。我看到公园长椅上捧着饭盒的女人，看到神情恍惚的路障工人，看到深田恭子在台上又唱又跳，原来这三个故事之间并没有内在本质的联系，重要的在于表象，因为他们都将出现在那对捆绑恋人的四周。这一次，我也被月亮的手势迷惑了。 时空也是这个电影的表象，四个季节的交替，对公园里的女人来说，其实长度约等于三十年。她穿着三十年不变的红裙子，化着三十年不变的妆容，保持三十年不变的坐姿，生怕他会忘了她的样子。等待对她来说是生命中最重要也是最愚蠢的事情，当她想要改变这场僵局的时候，苦心等来的那个人却被一颗子弹击中了。另一个故事更为残忍，一个歌迷对偶像的喜爱达到了丧心病狂的甜蜜可爱，在一次车祸中，歌手失去了最为骄傲美丽的半边脸，从此伤心退离了舞台。歌迷毅然刺瞎了自己的双眼，带着从前的完美记忆见到了心仪的偶像，随即横死于另一场车祸中。没有人要他绑住她，没有人要她一等就是三十年，没有人要他行刺自己，私心作祟才使得这些行为如此离奇，每个故事都有一个捍卫私心的人，每个故事都以死亡明确告终。所有的这些死亡都不是正面呈现的，而是瞬间过后的场景再现，一种短暂的过去完成时。只有对死亡这样迷恋的北野武，才会以这种方式表达他对死亡的孜孜不倦。 生是宿命，死也是宿命，超自然的态度与烟火气十足的东方伦理，是北野武梦魇中相互追逐的两个凶残孩子。他将死亡与爱并列修饰，在死者的唇角纹上一尾蝴蝶的半翅，悲伤是当下的，哭泣是当下的，每个人心里都清楚生命的一开始就是在弃路逃奔。北野武让他的死亡电影穿上了山本耀司的服装，一种是粗砺而精致的简约主义，一种是夸张而虚浮的华美之风。樱花，月光峡谷，枫林，雪野，最俗常的四季景色，在这个电影里索取的就是一种形式上的心花怒放，就像第一眼看到那对绳索上的恋人，最初的冲动就是想要把自己也和某一个人缚系在一起，健康的、病症的、完整的、残缺的，或者是已经死去的。 POST BY： [涅忒] @ 2004-05-26 17:09 我没有看过<<玩偶>>这部片子,但听过,很血淋淋的. POST BY： [sakuya] @ 2004-05-30 11:46 <玩偶>并不是血淋淋的片子,你可能记错了吧. POST BY： [涅忒] @ 2004-05-30 20:47 北野的血腥不是来自于嘴角，而是从心脏里涌出来的带有苦涩的血 害羞的歌迷肯定不是车祸死得，他死的身上有个子弹孔，我想是被那个叫青木的歌迷杀死的 POST BY： [小夕] @ 2004-09-26 21:39