十分钟年华老去 :: 悲伤的梦

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悲伤的梦 <<<北京 今夜将我遗忘le | 首页 | 听听那冷雨>>> 十分钟年华老去 Ten Minutes Older 十分钟年华老去 时间流逝，我们是老去还是成长？漆黑的夜 凝重而深沉 几乎以为时间在这时期停滞 我睁大着眼 目光没有可以穿透的地方 睡不着无意地又拿出了这张牒 守着时间坐看时间溜走 时间是一切物体不可抵挡的洪流，事物一映入眼帘仅为了依次被冲走。 ――马克・奥里利乌斯－冥想 这是两部影片，由15部长度10分钟的短片组成，都是关于最永恒的主题：时间。15位国际知名的导演从不同角度审视着时间和命运，有的机智，有的阴郁。影片勇于创新，包含了人类共同的体验：生、死、爱、性，戏剧性的时刻，古代历史神话等，地点遍及全世界。 前两年，英国“10分钟，年华老去"有限公司斥巨资，邀请15位导演根据自己对“10分钟，年华老去"这一人生命题的理解，各拍10分钟，然后串成一部150分钟的电影。10分钟内所选择的主题和题材不拘一格。 《十分钟年华老去》：芬兰/德/荷/西/英/中2002年出品，入围2002年度戛纳影展一种注目单元! 阿基.郭利斯马基 Aki Kaurismaki(芬兰)，代表作：《没有过去的男人》 沃纳赫尔佐格Werner Herzog (德国)，代表作《天谴》 维克多艾里斯 Victor Erice (西班牙) 代表作《 南方》 吉姆贾木许 Jim Jamusch (美国)，代表作《 神秘火车 》 维姆温德斯 Wim Wenders (德国)，代表作《天使之翼》《 巴黎德州 》 史派克李 Spike Lee (美国)，代表作《丛林热》 陈凯歌 Chen Kaige (中国)，代表作《霸王别姬》 伯纳多贝尔托鲁奇 Bernardo bertolucci　(意大利)，代表作《末代皇帝》 迈克菲吉斯 Mike Figgis（美国），代表作《远离赌城》 让吕克戈达尔 Jean-Luc Godard(法国)，代表作《狂人皮埃罗》 沃克施隆多夫 VOLKER SCHLONDORFF(德国)，代表作《铁皮鼓》 迈克尔雷德福 Michael Radford(美国)，代表作《邮差》 伊斯特凡萨伯 Istvan Szabo(匈牙利)，代表作《摩菲斯特》 伊利曼佐Jiri Menzel(捷克)，代表作《严密监视的列车》 克莱尔丹尼丝 Claire Denis(法国)，代表作《日烦夜烦》 碟1：《十分钟，年华老去－－小号响起》92分钟 第一部：《狗没有地狱》Dogs Has No Hell（芬兰） 导演：阿基.郭利斯马基Aki Kaurismaki 郭利斯马基老班底的另一部短片。从一开始宣称躺在铁轨上只是因为「火车误点了」，到中间「为了爱情」带着女人远赴西伯利亚，完全都是郭利斯马基一贯的风格与调性。就是那种冷冷的幽默，与静静的热情澎湃。 我最爱后面那一句「看祖国是否还在」。 第二部 《生命线》Lifeline （西班牙） 导演：维克多艾利斯Victor Erice 画在手上的表，呼吸、除草、打铁，所有的声响如此的有规律所有的声响都是生命流动的足迹。这部短片拍的是一个新生儿脐带出血，稍晚才被发现。而拍得格外宁静祥和。 第三部 《千万年》Ten Thousend Years Old （德国） 导演：沃纳赫尔佐格Werner Herzog 荷索的纪录片，记录巴西亚玛逊河流域最后的原住民部落「乌哈乌呼」。片子的前半段是英法探险队第一次的接触，后半段则是二十年之后，他们再度回去寻找这个部落的残留。 乌哈乌呼族接触到所谓的现代文明，脱离石器时代的生活时，他们也一并感染上水痘与感冒，许多人甚至因此致命。失落的数千年里，他们保持着纯净，但也少了免疫力。 二十年之后，乌哈乌呼正逐渐被时间再次��弃，新的一代甚至以自己的存在为耻。日月的变动对他们来说是实际的，而手中的闹钟滴答滴答，却只是抽象而游离的存在，象征着自 身一点一点的流逝，而无以挽回。 第四部 《房车之夜》Int.Trailer.Night.（美国） 导演 吉姆贾木许Jim Jamusch 这部短片在说的故事是辛苦的女演员。她在休息的十分钟里不断地被打搅，整理头发、检查收音线，除了讲电话之外甚么事也做不了。十分钟里，其实并没有任何休息可言。对了，这部片子用了郭德堡变奏曲呦。 第五部 《距托纳里12英里》12 Miles to Trona　（德国） 导演：维姆文德斯Wim Wenders 不小心吃了过多迷幻药的中年人，正在跟时间赛跑，要在自己还清醒的时间内，想办法开车到最近的医院。沙漠加上迷幻药，变幻的光影疏落，实在是相当漂亮的景致。 第六部 《我们将被掠夺》We Wuz Rubbed （美国） 导演：斯派克李 Spike Lee 这是访谈高尔幕僚的纪录片，纪录着高尔与布什的选战开票日，从电视拨报高尔落后数十万票，到高尔的幕僚阻止他上台宣布败选的十分钟。可能是我不关心美国政治的关系，所以并没有特别深刻的感触；但是那十分钟内的紧张与情绪牵引，确实是在这部短片里表露无遗。 第七部 《百花深处》100 Flowers Hidden Deep （中国） 导演：陈凯歌 好酒陈瓮底！这是一部特有感情的好片子。冯先生是个老北京，住了大半岁月，看过花开花落。房子早已拆了，但他的心还留在过去，埋藏在那棵家族的大树下。搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口北平土话/京片子，突然又有了那种传统相声的喜感。而藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸！ 图文版： http://howface.www76.cn4e.com/bbs/showtopic.asp?id=1250&forumid=7&page=1 相对于大提琴，小号要嘹亮、开朗，于是小号篇的这7个导演从年龄上都较为年轻，出生于四五十年代的二战中或战后，虽然7个十分钟风格以及表现主题迥异，但总体没有大提琴篇的8个老家伙深邃和沉重。曼陀铃高手Paul Englishby担任了整个系列的配乐，小号和大提琴与时光主题的关系经他细致打磨，呈现别样的风味，也都轻描淡写的叙述着时间的流逝。 时光是流动的，像水，于是片断间的过渡影像也总是滤光后的水波流动。 小号篇1： 心愿了结,如此简单--狗没有地域(Dogs have no hell) 当代芬兰电影大师阿基．考里斯马基用他一贯的电影班底开始讲述第一个十分钟故事。刚出狱的囚犯追回了别人的欠债，去乐队排练的酒吧找到一直等着他的女人，他们要去莫斯科。乐队演奏的音乐也和《没有过去的男人》里的配乐完全相同。他买了订婚戒指和两张莫斯科的单程车票，和爱人上路了。火车开了，出狱后的心愿如此容易地了结了，他有些许后悔吗？窗外一片漆黑，他们却在光亮的车厢里。 影像的10分钟里，人物满足了愿望，过程是冷冷的，却似乎有不易触碰到的深层热情。上火车前，配乐用了柴可夫斯基的G小调第一交响曲，这是片中唯一热烈的色彩。 小号篇2： 生活也会有意外，但总体平和--生命线(life line) 这是一个写意的故事，导演victor erice用漂亮的黑白表现了一个平和安详的西班牙乡下。婴儿躺在熟睡的母亲旁边，白色的床单上却有渐渐漫开来的鲜血，橱柜上放着圣母子像；一个大孩子在手臂上画着手表，他把手臂放到耳边，想感受时针；房间里的吊钟以秒的节奏在宣布着时间的流逝；乡里的人们也各自以自己的节奏过活，种种节奏并未形成交响。沉睡、打谷子、收割、孩子在汽车里玩耍，一切都很宁静。终于母亲发现了宝宝的血块，村子热闹了起来，原来婴儿的肚脐断了，生命危在旦夕。幸亏，稍懂医术的老太太帮忙，将脐带重新系上，挽救了小生命，宝宝又安宁的和爸爸妈妈在一起了。妈妈温柔地唱起古巴摇篮曲，歌颂着平静美好的生活。 村庄恢复了宁静，镜头移向报纸，此刻我们知道了，时间是1940年6月28日。 外界腥风血雨、战火连绵，这个村庄却与世无争。这个十分钟，我们发现了一个世外桃源。 小号篇3： 人类学纪录短片--千万年(The Thousand years older) 赫尔佐格一向关注现代文明和原是传统的冲突问题，这10分钟的命题作业里，他选择了观察已久的巴西亚玛逊流域的一个原始部族进行纪录解说。 他首先用了1981年探险队深入寻找最后的沃尔人部落的历史纪录素材，那个时候，沃尔人居然还出于石器时代。他们放下抵御心里后，第一次发现了金属、知道了起火。医疗队进入沃尔村庄，帮助他们治疗。 20年后，也就是2001年，赫尔佐格进入特博湖领域去再次考察这个沃尔部族，他们似乎还对外界存有戒心，然而他们已经身着现代T-shirt，感受过现代文明。族长甚至还做过飞机、和白种女人做过爱。族长和他的弟弟在摄像机面前“表演了”他们已经不存在的原始生活。 关于部族人的未来，族长塔西不敢想象，至少很明显，他的侄子已完全被城市生活所吸引，说着标准的葡萄牙语。 影像上的短暂10分钟，进化的短暂20年。时间，已经驱逐了塔西和他的部族；时间，也在不知不觉中推动并完成了进化。 小号篇4： 不属于自己的十分钟休息--拖车之夜(Int.Trailer.Night.) 美国独立电影宗师贾木许的片子永远只用黑白，这次他拍摄了一个年轻女明星的十分钟“休闲”时光。 经纪人提醒了这位明星“你有十分钟”，明星上了演出歇息的窝，一辆豪华拖车，听着巴赫的歌德堡变奏曲。她似乎很幸福地接到了情人的电话，平静地诉说着她的日常生活。这休息的十分钟，女明星边听电话，边被种种后勤人员上车打扰，检查这、检查那，而她始终保持着平静。 十分钟到了，女明星重新上路了，演出又要开始了。经纪人的通讯仍在持续，回望拖车，空空的，明星真的在这里“休息”过吗？ 这十分钟，以观众的视野看去，会同情明星的生活，而明星呢？是习惯还是忍耐？片子静静的，像dead man那样，没有任何高潮，却牵引着人心。 小号篇5： 生死关头，10分钟公路幻景--距托纳里12英里(12 Miles to Trona） 这个生死攸关却充满美妙幻觉的10分钟具于文德斯不愿说情的个人体验。 美国荒凉的公路上，病入膏肓主人公寻医院不得，继续开车上路。他感到烦闷、炎热，似乎是迷幻药后的感受，他觉得自己在飚车。他敞开车顶和玻璃窗，大声的播放着摇滚乐，炎热的荒漠在他的视野里渐渐模糊、色彩绚丽。沙漠色彩在他幻觉中越来越浓烈，手机信号很差，他快死去。 在路口，他被一个姑娘搭救。里切医院终于到了，他面对着死亡，没有恐惧...等待主的招恩。 他居然奇迹般苏醒了，这个女孩于他就是天使。 10分钟，生命得意延续，文德斯很好地刻画了一个行将就木病患者的焦急。 文德斯个人认为这十分钟是处理了3个R:公路(Road)、摇滚(Rock N' Roll)、时间的相关性(Relativity of Time)。 小号篇6： 10分钟回忆大选时刻--We Wuz Rubbed(我们将被掠夺） 激进的黑人电影先锋斯派克.李用这十分钟把镜头对准2000年总统大选失败后的戈尔幕僚。 他们回忆着两年前那个紧张的选举夜，回忆着如何攻陷一个个州，却最终以极微弱的票数落败。这些幕僚们也谈到戈尔在选前、选中和选后的各种状态。也和2004台湾大选一样，选后民主党和共和党间充满了争议，但没有进一步演化为冲突。 斯派克.李纪录的10分钟，是政治人物回顾政治事件的10分钟，他们或许也都对那个时候最紧张的10分钟记忆犹新。 小号篇7： 城市变迁，胡同尤在--100 Flowers Hidden Deep (百花深处） 陈凯歌以一个情感动人的寓言讲述了城市的变迁。 一个老北京，他的百花深处胡同早已被拆除了，他却总以为自己还住那里。于是一天，他找来了搬家公司，搬家公司知道他是疯子后，装模作样地帮他折腾屋子，还“碎了花瓶”。最后，在卡车里，夕阳下，这个老北京总算告别了老宅。 中国城市的现代化进程很快，道路翻修，老房拆迁，早已让城市原来的主人在自己的城市迷失了方向。习惯于过去生活的主人还拥有着城市不变的回忆，这些许的回忆或许还能让他们在急速的现代化进程中感到点安慰。 10分钟，疯子告别了“百花深处胡同”，未来会怎样呢？ PS:：应该是对生自己，养自己那种氛围的眷念把，能让自己回忆起许多美好回忆的地方。 碟2：《十分钟，年华老去－－大提琴之声》106分钟 图文版见： http://howface.www76.cn4e.com/bbs/showtopic.asp?id=1254&forumid=7 大提琴是低音乐器的代表，它沉重、委婉。《十分钟年华老去》这个系列中，大提琴篇涉及到了8位老导演，所谓老，或许也只是他们总体平均年龄相对“小号篇”的7位大师更大一些，这8位大师出生于20世纪30、40年代，其中最老的当属已经74岁的让.吕克.戈达尔。不知道是不是制片方对这个时间主题“命题作文”的要求，“大提琴篇”的8个故事相对“小号篇”的7个故事要深邃、沉重得多。这8个作文都往哲思和生命里去了。Paul Englishby作为主题配乐师，是唯一和所有15个故事相关的工作人员，他顺利地完成了小号和时光的主题后，在“大提琴篇”里也成功地表达出一种反思及注视的氛围。而他之前最为人所熟知的配乐作品或许应该是“曼陀铃与上校”。时光在大提琴的弦上流逝，大师们以各种方式捕捉刹那、感受永恒。 和“小提琴篇”一样，故事间流动着的依然是光亮的水波。 大提琴篇1: 生命的流淌－－水的故事（Histoire D'eaux） 贝托鲁奇很关心东方玄学，有过“末代皇帝”和“小活佛”，这十分钟，他的人物是偷渡意大利的印度难民。刚过边境，一个老者来到牛圈前的大树前坐下吹笛，告诉小伙子“我叫××，你会记得我的”，小伙子去为老者打水，碰到了一个意大利姑娘，从此改变了他的一生。他和姑娘结婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他买的新车跌入了河里，所幸全家平安。这时候，他听到了笛声飘来，寻音而至，在牛棚前的大树下遇到了老者。似乎觉悟到了什么，他激动地跪下，附近，偷渡时的来路已通了铁轨，火车隆隆驶过。 故事名曰“水的故事”，似乎也表现了像水般平静流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶尔也会受阻。总有些东西是不变不动的，是老者所象征的领悟？我不得而知，也远远尚未悟过。 故事中，有两处性器的暗示，而两次都以成长变化紧密相关。一次在刚到意大利姑娘家的印度男子洗澡时，肥皂刚碰到内裤，镜头一转，他和她结婚了；第二次在婚礼的喜庆中，新娘子羊水破了，镜头一转，他们的小孩长大了。这两点也都是生命的重要过程。 十分钟的影像里生命已经过了许多年，如水流不停歇，这个时候如果回头一看，或许能等等那被自己走得太快而拉下的灵魂。 大提琴篇2: 地狱的阶梯，留恋人间的10分钟－－关于时间2（About Time 2) 用了试验电影的常用手法，麦克.菲吉斯（“离开拉斯维加斯”）在这十分钟里将屏幕分成了4块，是要将10分钟的信息量扩大到4倍？ 开始的画面让我感到菲吉斯或许是把一个罪案过程从时间上打乱，当然4个空间注定因为时间的不同而各不相同且不断变化。电脑荧幕语无伦次的打出“一把楼梯，她停下，转向我，她，身着长群，举起了，躺下去”。影像上是诡异且绚丽的，似乎作者在等待观众梳理处这种显得无序的画幅关系。渐渐地，可以感到上面的2个画面和下面的2个画面是一把楼梯的上下关系。楼上一间房电视开着，女子在另一间房弹奏着舒伯特的钢琴曲；楼下的男子听见钢琴，慢慢地上着台阶。而故事也从上台阶的时刻开始明晰，人物关系渐渐呈现，基于观影经验而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影响观赏快感，建议观影前别看） 这其实是一个类似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂灵回归人间，驻足10分钟，得知自己的已死去的事实，接受现状，重新走下楼梯回到自己的世界里去安息。 这10分钟，是让魂灵回望的10分钟，这个时间通过楼梯连接了生死两界。 大提琴篇3: 回忆挽留岁月－－刹那间（One Moment) 伊利.曼佐（“严密监视的列车”）这10分钟印象般地传达了一种关于回忆的情绪，并缅怀了流逝的美好时光。 午后、果园里，一切都是那么慵懒，很容易使人联想到德彪西的“牧神午后序曲”。果园里的老人躺在树下，昏昏欲睡，镜头里满是丰收的颜色。而他的幻觉里些泛黄但精致的黑白电影片断。“十分钟，仅仅是短暂的片刻”，这片刻应该是美好的，你可以用它回顾爱情，越来越多的泛黄记忆的影像里，我们发现了他是一个老去了的电影明星。拿着球拍，蹬着单车的青春女孩从果园外掠过，老人羡慕地注视着，惊鸿一瞥间，他被栏杆铁丝挂了一下。熟透了地苹果从树上坠下，打到了他的头。“十分钟，我们的生命并不更为漫长”... 凝固在胶片上的形象忠实地纪录了我们的生命瞬间，在这些胶片的纪录中，我们老去。当用短暂的十分钟来回忆，除了叹息，更多的应该是美好。 “时间摧毁一切，回忆挽救一切”。 大提琴篇4: 毁灭人生的短暂瞬间－－十分钟后（Ten Minutes After) 上个故事提到“十分钟，仅仅是短暂的瞬间”，这个瞬间，在一生中或许平淡无奇，经常如此。但也可能成为成就一生的瞬间，或者另一个极至－－毁灭一生的瞬间。 伊斯特凡.萨波（“靡菲斯特”）讲述的就是这样一个毁灭性的瞬间，毁灭的地点和对象都是家庭。 妻子在为丈夫准备结婚周年的烛光晚餐，电视里反复教着英文人称代词的变化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他还要喝。丈夫发起了酒疯，妻子随手拿起餐刀，悲剧酿下了。她招来救护车，丈夫走了，接着，警车也来将妻子带走了。她挣扎着，说要跟丈夫去医院，电视里，英文教学节目继续着...... 这是一个完全没有表意和象征成分的故事。它仅仅残酷地证明着十分钟里足够发生毁灭一生的悲剧。这样的悲剧在世界上太多太多，无所不在。我们既然逃脱不出时间，我们该如何避免悲剧呢？克制还是其他更多的品质... 大提琴篇5: 列车与时空－－面对南茜（Vers Nancy) 系列片唯一一位女导演克莱尔.丹尼斯（“军中禁恋”、“不知不觉爱上你”）作品，比较随意地拍摄了火车到站前十分钟一男一女关于异乡人身份的对话。 法语已经很熟练的男子对对面的女子谈及作为异乡人的他对法国的不可言表的浓厚情感，关于这种在异地的兴奋感受，言语难以表达，但两人都愿意用有限的词藻去挖掘这种感受。10分钟，在火车上穿越了不少空间，这种穿越于异乡男子看来更是一种带有满足感的超越。即使在异乡，他也相信着时间能将陌生消融，于是，他爱旅行，爱空间变化的兴奋感。包厢外吸烟的黑人进来了，说：“快到站了！”两人关于时空的讨论也就此结束，男子说：“时间结束了一切。” 个人感觉克莱尔.丹尼斯处理这十分钟命题作业过于随便，用这种“直接电影”的方式表达对话者的关心焦点，而对命题显得关注不够。大家火车到站前的10分钟又是怎么样的呢？ 大提琴篇6: 至死也没得到关于时间的启迪－－启迪（The Enlightenment) 启迪，典型的德国人爱关心的哲学问题。沃克.施隆多夫的这个故事基于一位德国中世纪哲人的诗句，画面拍的很精致漂亮，更以哲人关于时间定性的诗句作为画外音贯穿全片。至此，“十分钟年华老去”系列片里除了早已过世的鬼才法斯宾德外，德国新电影运动四杰的其他三人悉数到齐。Paul Engishby单独为这个片断配了乐。 开门见山提问“时间是什么”，这个古代哲人开始以自己的方式解释他的理解。泛着绿光的湖面上，各种“此刻”存在的人物生活、玩乐着。“过去和未来根本不存在，如果有一个时间，就只有现在的时间，分为过去的现在、现在的现在和未来的现在”。表述这些观点时，镜头也巧妙地符合着画外音，让观众能感受到哲人观念里这种时间的确切存在。Paul Englishby大提琴的长音引出了苍蝇的动机，苍蝇此时似乎成为了时间观念的见证者。渐渐地，人物间越来越有联系，故事漂亮地展开了。刚才哲人表述的三个现在时间，被引申：过去的现在就是回忆、现在的现在就是沉思、未来的现在就是展望。故事里，是一个家庭正在展开的野外烧烤派对，一群时尚的年轻人也来了，苍蝇与大提琴的声响里混入了重型电子舞曲。画外音依旧阐述着哲人对时间的观念。故事的结尾是一个触电事故悲剧，同样触电的还有苍蝇。死亡如此突然，“这一切发生在一天里，却像在我们一生里的事情一样，向上帝坦白，我还不知道时间为何物。渴求上帝给我指引，给我启迪”。 导演的观念通过画外音配合恰当地画面巧妙地传达出去了。如果单有影像或单有画外音，这个“启迪”的传达必然是枯燥的，幸得大师之手，发现理解古代哲人圣贤的思想也可以是轻松的。 10分钟，发生了一生的事，而至死，谁又能真的明白时间。 大提琴篇7: 不会老去，也不属于任何时间－－沉溺于星（Addicted To The Stars） 迈克尔.雷德福（“1984”）讲述了一个科幻故事，科学暂时未能企及的那里属于幻想，那也是人类思考的最远处，所以科幻故事常常蕴含了太多太多。 女声用仙音在唱咏着数字化的世界，精细的仪表显示着时间的流逝，这种流逝在高科技下是以微妙计算的。宇航员拾起地上物品的一瞬，仪表显示飞行器已经过许多光年，到达了2146AD。以不断的时空飞行为使命的托马斯上校或许对任何一个时空都无法熟悉，因为他的现实时间消磨在时间的超越里。在陌生的2146年世界，他满屋目的地走着，享受着片刻的“真实时间”。上校来到一所住宅，见到一个老者，老者万分激动，而上校却保持着平静、压抑着时间错位带来的失落，原来老者竟是年轻上校的儿子。上校继续着他的时空旅行，在一片土地上放下儿子年轻时的照片。 看似荒诞的故事，在强大的科学技术面前却不荒唐。这样的科幻小品不带任何批判色彩，只是隐约地表达着些许苦衷。 时空的穿越让你不会老去，你却无法融入和熟悉任何一个时空，必须背弃自己原有的生活、家庭，最终悲剧式地在时间穿越里被时间所抛弃。 大提琴篇8: 时间的最后几分钟－－在时间的黑夜里（Dans le noir du temps） 所有15个导演里资格最老的戈达尔出场了，热衷于出杂锦集的他自然不会放过这个表现他强大创作功力的机会，于是拍出来的东西让人吓呆了。“红旗还在飘扬，老头更有力量”，74岁高龄的他依旧是电影的急先锋。 这10分钟，他把自己放在一个时间漆黑的处境里，分别用10个“××的最后几分钟”来阐述短暂的十分钟。这十分钟用了极简主义的配乐原则，钢琴反复演奏着简单的几个音阶，大提琴隐约地拉着钢琴的进行。这段配乐由安娜.玛丽.梅维尔创作，亚历山大.马尔特演奏,已经收录入ECM公司的唱片中,编号1591. 郊外荒野,点着的火把堆。孩子问：“为什么在黑夜里要点燃火把？”老者回答：“可能因为这个世界缺少光明，需要用火把来照亮，用来驱走什么，带来什么，特别是面对人群，我总觉得有如此的需要。” 1.青春的最后几分钟：一个女士抢了一把枪对一个年轻小伙子说：你是要现在结束生命还是漫漫死去？小伙子选择了马上！结果子弹射进了他的胸膛，他倒下！嘴里喊着“妈妈！” 他就这样的走了，带走了一切... 2.勇气的最后几分钟：炸弹落下，满身血圬的女人。画外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。 3.思想的最后几分钟:女孩在清理书，并把一些书丢入垃圾堆，书名“有思想的幸福”，丢了书，就是背弃思想？放弃幸福？最终书籍还是进了垃圾车。 4.记忆的最后几分钟：二战中纳粹屠杀犹太人，戈达尔式的字幕跳出“不失效的”。 5.爱情的最后几分钟：香颂唱着“告诉我你不会离开”，然而镜头却是离婚场面，关于告别以及一无所有的最终。 6.沉默的最后几分钟：戈达尔作品“小兵”中主角布鲁诺被阿拉伯激进组织行刑逼供的镜头再现，他沉默不语。布鲁诺都不知道自己为什么嘴硬,并不是为了理想,是为了面子吗? 7.故事的最后几分钟：女人在树下朗诵着关于死亡和神往天国的诗，然后躺在海边死去，男子和女子的声音：“她永远地走了”。 8.恐惧的最后几分钟：巴尔干战场，炮火连天。这是大家习以为常的巴尔干，恐怖就在于此，在于“习惯”。 9.永恒的最后几分钟：耶稣受难，字幕又一次跳出“永垂不朽”。 10.影片的最后几分钟:洁白投影屏幕垂直方向上翻滚。 最后的意象:木偶在版画前舞动，多个声音说着:“他说，黑夜；她说，黑夜；他们说，黑夜。” 在时间的黑夜里，于戈达尔是影像狂乱表现的十分钟。任何事物都受时间制约，时间都让他们有着最后的几分钟。而时间本身，会消亡进黑夜吗？或许不会，因为黑夜也有着最后的几分钟。戈达尔不敢想，我们也不敢想：时间的最后几分钟会是什么样子的。 以上图文资料部分摘自西祠胡同-后窗看电影 谢谢！ ：） bluick 发表于 2004-05-11 15:28 引用Trackback(0) | 编辑 Nuovo cinema Paradiso 小村人家 这样的日子 going home 北京郊区 新绿岛小夜曲 像鸡毛一样飞 开学了 秋天扑面而来 不值得