聆听王菲／林夕（文/李宗盛）

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守望麦田 <<<陈珊妮：还好（节选） | 首页 | 游走凤凰之一>>> 聆听王菲／林夕（文/李宗盛）聆听王菲／林夕 ◎李宗盛　(20040420) 构成王菲音乐与形象的两大要素，一是简单旋律隽永情歌，二是刻意经营的个人风格姿态。这两大要素在过去互为表里，相互撑持，造就王菲的歌后时代。诸如「红豆」、「我愿意」这类歌曲，都是运用真挚、直接的情感，搭配简单而清楚的旋律，形成类似邓丽君那种普罗大众都喜欢的Pop作品。这是王菲真正征服市场的利器。在个人风格方面，王菲经营的是一种特立独行、甚至略微故弄玄虚的姿态。无论如何，有人因为她的歌好听，去买她的专辑。有人因为觉得她很有「型」，刻意去追随她的形象。当然，这两大要素并不是寻常人要操作就操作得来的，背後一定要有坚强实力做後盾才行。王菲在这两方面表现都十分杰出，所以她的路一直走得算是顺利。她乾净的嗓音、独特的咬字，不但使原本动听的歌更受欢迎，其个人风格之突出，更创造出一种特有的典型，蔚为风潮。使为数不少的後辈女歌手，被视为仿效或参考她的风格，但也都因为未见超越而纷纷下马，我自己把这个现象戏称为「王菲障碍」。王菲的全盛时期，味道独树一格，在华语圈无人出其右。然而近年流行市场变动剧烈，我认为王菲最在顶峰的「黄金五年」已经过去。王菲在这张新专辑中依然维持自我风格，维持谁也不取悦的一贯态度，这本是她的作风，不必特别去质疑或挑战。可是值得注意的事实是，这样的作品在现今市场，力道已经稍显不足。为什么一向她的独特风格，未能在这个阶段更上层楼，反而却令人忧心地现在显露出疲态？我看到的一部分原因或许是因为王菲音乐的构成，是透过特殊的音乐形式、表演、包装、文字诉求……所塑造出来的。然而这块主要塑造她气味的部分，其中不难见到颇多从西方借镜之处。在资讯不够畅通的时候，歌曲素材出处很难被发现，灵感的来源，大家比较无从知晓。资讯流通之後，这些都很难遁形。现在听众的视野不见得比专业人士窄，他们听的东西甚至比音乐工作者多。所以现在王菲整体上所带来的新鲜感，是比当年资讯闭塞时相对来得要少了。我曾拿王菲的作品给一些欧美、日本的国外同行听，并告诉他们这是华语歌坛最具特色的女歌手。他们听了以後，都没有显得特别新鲜或赞赏。这让我思考良久，最後我归结可能的结论是，这些东西，在他们当地的作品中出现过了！这或许也是亚洲歌手长久以来未能在西方有所成绩的原因。因为我们整个音乐的风格基本上是人家的延续，极端的缺乏自己的样貌。王菲的歌曾经是最最流行的，可是她最近在市场上的成绩，已经有了落差。对於现在主流市场上的东西，以王菲过往的行进路径来看，她当然是不屑於跟进的，但若退一步稍客观的看，也可能是无法跟。我认为即使她真要跟，也不见得能竟其功。而以姿态部分来看，王菲在歌坛特立独行，引领风骚这么些年之後，相对於现今当红女歌手与其受众的卡通化、低龄化的情况，怎么再引起大家的注目似乎也是ㄧ个不容易的事。〈上〉 ■一份音乐人的报告聆听王菲／林夕 ◎李宗盛　(20040421) 林夕在「将爱」这张专辑中仍有不错的发挥，可是少了以往那些简捷、琅琅上口的旋律，我发现这些词竟然读起来要比唱的味道更好。「美错」是非常林夕风格的歌，完全是他那种欲求而不可得的，莫可奈何的淡淡哀伤情调，但是作曲跟编曲却相对显得弱了。比如：「人生最大的快乐也不过如是所谓醉生梦死大概就是这个意思」替人生里的沮丧与挫折找到一个最好的安顿。但是这首歌音乐处理得显得比较繁复，让歌变得「不容易」。王菲早期作品藉著林夕的词，风行一时，但随著时代的改变，以前成功的配方现在却未必能够奏效。「将爱」专辑的「将爱」、「空城」的词，都是有点故弄玄虚，让人无法意会。过去王菲姿态的完成，除了曲子之外，林夕恰如其份的词，著实适当地托抬了一下。也就是说是透过歌词把整体形象做最後的合理化。但是当主人公不再是那么受大众关注的时候，这些歌词就显得乏力，顿时有那么点自说自话起来的寂寞味道。以下便是一段「落单」的词，既无法在音乐中发挥功能，也无法抽离出来被单独欣赏。「住在同一个天体　学会用眼睛去定情爱情是面镜子　有谁住在那里我寻找你　看见天敌点破天机　用我一滴泪的力气」多数而言，写词无外乎是要传达一种情感，或塑造一种情境,给予人某种感受。而上面这段词彷佛想创造一种情境，但我实在是不甚明白其中妙处所在。写词技法各自不同，但不出在虚实的字里行间最终给予人深刻的感受与共鸣。从这首词作，或专辑当中其他几首词作看来，或许也些许反映了王菲现实里的困境。那就是虚的多，实的少。这在王菲寻找新方向的这样一张「过渡性」的专辑里出现这样的状况是可以被理解的。再举另外一首「不留」中的一段词为例：「我把风情给了你　日子给了他我把笑容给了你　宽容给了他我把思念给了你　时间给了他我把眼泪给了你　责任给了他　……………………」这样的词作，在艺人当红时，所谓「唱什么都对」的时候，是绝对成立的。我看到的整首词的重心，其实是放在「我把心给了你　身体给了他」，而我们听到这一句在编曲乃至於混音时被特别强调出来的时候，似乎也说明了我的推断无误，而显得其他的句子的虚，甚或是多余。王菲是我很欣赏的艺人，特别在她演唱的部分，我觉得是不可多得，从音色、技巧、音乐性，她都是我认为这个年代当中，非常、非常拔尖的。从我是王菲的喜爱者、观察者，到变成建议者，我从这三个角度出发，来和大家描述我对这个艺人现况的说明，内心是很谨慎的。因为王菲是这一代女歌手当中最特出的，我从未与她合作过，她是我相当好奇，而想要一探究竟的少数案例之一。她接下来在音乐上的发展，我会持续的观察。从我看来，她仍然很有摆脱暂时迷思困局，朝著更高的格局发展的机会。而怎么在虚实之间最後找到平衡，在昔日光辉与不确定的未来之间还能否专心一致，将会是最关键的。媒体把艺人捧成天王天后的造神运动，原是娱乐媒体推展业务的寻常手段，不必太过当真。若真在那个位置上的时候彼此相互利用一下也不是坏事。但我相信音乐仍是最初与最终感人的东西，姿态相对而言，对这个阶段的王菲，就显得累赘多余了。（李宗盛，流行音乐创作者，第一本文字著作《李宗盛音乐聆听报告2002��2004》即将由时报公司出版。）飞翔的赫尔梅斯发表于 2004-04-26 14:52 引用Trackback(0) | 编辑好玩的测试什么时候才能拥有他（ZT）暖洋洋的周三朱天心：击壤歌（一）不该再为你写歌了（文/陈珊妮）陈珊妮访陈柏霖_收自《舞川拉面》陈柏霖19岁写真书立秋了呵天凉好个秋谁能告诉我怎么传图？？？游走凤凰之一给朝朝的帖子