晃语

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晃语 2003/09/13 到 2003/12/31 晃晃悠悠的生活，幻想击出一支全垒打。 也谈南拳北打。

2003-12-31 11:36 在广州呆的久了，就会有一种感觉，相比《南方都市报》，北京的报纸实在是乏味可乘。 所以回到北京后，除了买一些“北京青年报”及“北京晚报”的房产周刊之外，很少买其他的报纸，因为上面太多忧国忧民的事，全然没有一种娱乐为本的责任。 直至《新京报》的出现。 南方报业集团和北京光明日报的合作，促使《新京报》的诞生，在接受了一份新京报的赠送之后，偶尔也会购买新京报，看看来自南方报业写手的八卦报道。 在这之前，北京也有一份南方过来的骨干为支撑的日报《京华时报》，曾经是我在北京必买的一份报纸，在一次报道海尔彩电的破烂产品而被北京海尔恶意收购当日报纸，并且勇于揭露首都北京黑心小商小贩房地产商的拙劣行为而倍受关注。不过现在，我几乎很少买。 在近期引起我关注的〈新京报〉更因最近三天接连不断的促销手法让北京报业肃目，各自提心吊胆，小心翼翼的互相转告――狼这次真的来了。 我的一位同事，其父母由于是邮政职工退休在家，居然也有新京报免费送户一个月的服务；圣诞节平安夜，凡购买新京报，即赠送玫瑰花一枝（虽然玫瑰小点，但也是玫瑰）；今天，购买新京报，送贺卡一张；更厉害的是，接连收齐前天、昨天、今天的报纸，明天即可到指定报摊免费领取价值 26 元洗手液一份。就连一向不买任何报纸的小末，都已经开始购买新京报了。 这两天大多数购买新京报的可能都是为礼物而去，但是这些人是否因此而喜欢上新京报？这倒是个新京报需要解决的问题。当然，来自南方的南拳高手自有应付之招和解决之道。 29 号的新京报，厚度超乎你的想象，内容详尽分明； 30 日的新京报，一份厚厚的〈搜房记〉，采用各种手法将北京大小房产广告公司一网打尽；今日新京报，除了赠送贺卡之外，厚厚的“梅艳芳专刊”尽显其南拳快速灵活的特点和把握适时的能力，在广州可能大家可能还视若无睹，但在北京，无疑有着巨大的冲击波。其他的北京报纸还是老内容，不是城铁改道，就是国家号召，所有的内容相差无己。 好厉害的南拳，结结实实的给了我一下。 明天还买新京报。 Post by 晃悠 @ 11:36 静止的流水。

2003-12-30 16:29 转(阿姜 查[泰国]) 现在，请你用心听，不要允许你的心追随其他事物而迷失。想像这种感觉──当你独自地坐在山上或森林的某个地方，坐在这里，当下，有什么呢？只有身和心这两样东西，如此而已。现在这个坐在这里的外壳里所含藏的一切叫做「身」。而在每一刻中觉知和思考的则是「心」。 这两样东西也叫做「名（ nAma ）」和「色（ rUpa ）」。「名」，意思是指没有「色」或形体。 所有的念头和感觉，或受、想、行、识四种精神上的蕴（ khandha ），都是「名」，它们没有形体。当眼睛见到形体时，那个形体叫做「色」，而那时的觉知叫做「名」。它们总称为「名」和「色」，简单地说就是身和心。 要了解：当下这个时刻坐在这儿的，只有身和心。 可是，我们常把这两样东西给互相混淆了。 如果你想得到平静，就必须知道它们的真相。目前，心的状态仍是未训练的──污秽而不清明，还不是清净的心。我们必须透过修习禅坐来进一步训练这颗心。 有些人认为， 禅坐的意思是以某些特殊的方法坐著，可是，事实上站著、走著和卧著都是禅修的工具，你可以在一切时中修习。 「三摩地（ samAdhi ，定）」，字面上的意思是「稳固地建立起心」。 要增长三摩地，并不必要去压抑心。有些人试图以静静地坐著，完全不让任何事物干扰他们，来得到平静，但是，这就如死了一般。 修习「三摩地」是为了增长智慧和理解。 「三摩地」是坚固的心──心一境性。 它专住在那一境上呢？它专住在平衡的一境上，那就是它的境。 但人们试图以安静他们的心来修习禅坐。他们说：「我试图禅坐，可是我的心连一分钟都无法静下来； 一下子飞到这儿，一下子又飞到其他地方去 ...... ，我怎样才能使它停止下来呢？」你不必去停止它，重点也并不在这里。 有移动的地方就是理解生起的地方。 有些人抱怨说：「它跑掉了，我把它拉回来；它又跑掉，我就再一次把它拉回来 ...... 」因此它们就坐在那儿拉来拉去。 他们以为自己的心在到处乱跑，实际上，它只是看起来好像在四处乱跑。 举个例子，看看这间讲堂 ...... ，你会说：「噢，好大啊！」事实上它根本不算大。 它看起来是大或小，都是凭著你对它的感觉。 实际上，这间讲堂的大小只是它的大小，非大也非小，但人们总是跟随他们的感觉跑。 以打坐来寻找平静 ...... ，你必须了解平静是什么。 如果你不了解，就无法寻获它。 例如：你带枝非常昂贵的笔到寺院来，而在你来这儿的途中，你将笔摆在前面的口袋，但你拿出来后，却将它放在后面的口袋罢！现在，当你伸进前面的口袋时 ...... 笔不在那儿了！你吓了一跳。 你会吓一跳是因为你的误解，你没见倒事情的真相，所以结果是苦。 不论站、行、来和去，就是不能停止对遗失笔而产生的苦恼。你错误的理解因而造成你受苦。理解错误会造成苦 ...... 「真是太可惜了！我几天前才买了那枝笔，现在遗失了。」 但后来你想起：「噢，当然啦！我去洗澡的时候，将笔放在后面的口袋了。 」当你一记起这事时，即使还没看到笔，便已经觉得好多了。 你了解吗？你快乐了，也可以停止对你的笔的耽忧。 现在，你已经确定了，因此当走路时，会将你的手伸进后面的口袋，而笔就在那儿。 你的心一直在欺骗你，而忧虑来自你的无知。现在，看到笔，疑惑也就消失了， 忧虑也平息了下来了。 这种平静来自于看见问题的起因──「苦的起因（ samudaya ，集谛）」； 在你记忆中，笔就在你后面的口袋，那一刹那，就有了「苦的息灭（ nirodha ，灭谛）」。 所以，你必须思惟，为的是要找到平静。 一般人通常以为平静就是指单单地使心平静下来，而不是使烦恼也一起平静下来。 烦恼只是暂时地被压抑著而已，如同被一块石头压著的小草，三、四天之后，你将小草上的石头移开， 不就之后，它就会再长回来。小草并没有真的死去，它只是被压制住而已。 这跟禅坐时一样：心是平静的，然而，烦恼并没有真的平定下来。 因此，「三摩地」并不是很确定的。要找到真正的平静，就必须增长智慧。 三摩地是一种平静，就如石头压著小草般 ...... ，几天之后，将石头移开，小草就会再长回来，这只是一种暂时的平静。 智慧的平静就好像将石头放下后，就不去移开它，而让它在原处。 小草不可能再长回来时，这才是真正的平静──烦恼的平息，来自于智慧的稳定平静。 我们说「智慧（般若， pannA 」和「三摩地」是分开来的东西。 但是，本质上，它们是同一的，相同的。 智慧是三摩地活动的作用，三摩地是智慧不动的相貌，它们从同一个地方生起，可是有不同的趋向、不同的功用。 就如同此处这棵芒果树一样，小的芒果会愈长愈大，直到成熟；虽然它们同是一个芒果，但却有不同的情况。 小芒果，大芒果和熟透的芒果都是同一颗芒果，只是它的状况改变而已。 在佛法的修行里，有一种情况称做「三摩地」，而稍后的情况称做「般若」。 但是，实际上，「尸罗（ s ｛ la ，戒）」、「三摩地（定）」和「般若（慧）」都是一样，就如芒果一般。 任何情况下，在我们的修行中，不论你是从什么样的角度来说，都必须从心开始。你知道这颗心是什么吗？心是什么样子？它是什么？它在那里？没有人知晓。 我们只知道我们想去这里或那里， 想要这个，想要那个，我们觉得好或不好 ...... ，可是心本身似乎不可能知道。 心是什么？心没有任何形相。那个领受善和恶的法尘的，我们称做「心」。 如同一间房子的主人，主人待在家里，当客人来访时，它就是接待客人的人。是谁领受法尘的呢？ 那个知觉的是什么呢？是谁放下法尘的呢？那就是我们所谓的「心」。 但是人们看不到，他们反覆地打转：「心是什么？心是什么？」别把问题给搞混淆了。 那个领受法尘的是什么？心喜欢某些法尘，而有些则不喜欢。那是谁？有一个喜欢和不喜欢的人吗？当然有，但是你看不到，那就是我们所谓的「心」。 在我们的修行中， 并没有必要谈「奢摩他（ samatha ， 止）」或「□婆奢那（ vipassanA ，观）」只要称它做佛法的修习就够了，然后从你的心著手。什么是心？心就是那个领受和觉知法尘的。 有些法尘有喜欢的反应，有些法尘的反应则会是不喜欢的。那个接受法尘的人带领我们进入快乐、痛苦、对与错之中。可是它没有任何形相。 我们认为它是我，但它实在只是「名法（ nAmadhamma ）」而已。 「善」有任何形相吗？「恶」呢？「乐」与「苦」有任何形相吗？这些都是「名法」， 不能拿来跟物质的东西比较，它们是没有形相的 ...... 可是我们知道它们存在。 因此，我们说：要由平定心来开始修行。 将觉醒放在心中，如果心是觉醒的话，它将安住于平静之中， 有些人不去觉醒，而只想要平静──一种空白，所以他们永远学不到任何东西。假使我们没有这个「觉知者」，我们的修行要以什么做为根基呢？ 如果没有长，就不会有短；如果没有对，就不会有错。 现代人一直在学息，寻求善和恶，但他们对超越善和恶之外的，却一无所知。 他们知道的只是善和恶：「我只要取善的。 关于恶的，我都不想知道，我何必呢？」假如你只取善的，在短时间内，它会再犯错。 对会导致错，人们只是不断地在对与错之间寻找，而不试图去寻求非对也非错。他们学习对和错，他们寻求功德，但对于超越善、恶之外的， 却一无所知，他们学习长和短，可是对于非长亦非短的，他们什么也不知道。 这把刀子有刀锋、刀背和刀柄。 你可以只拿起刀锋吗？或只拿起刀背或刀柄？刀柄、刀背和刀锋这些部位都在同一把刀上； 当你拿起刀时，这三个部份都同时被一齐拿起。 同样的道理，你拿起善的，恶的就必定相随。 人们寻求善而试图将恶给扔掉，可是他们却不学习非善与非恶，如果你不学习这点的话，就不会有圆满。 如果你取善，恶便随至；如果你取乐，苦必随至。 执取善而拒绝恶的修行，是小孩子的佛法，有如玩具一样；肯定的，这不会有什么问题。 可是，假使你握持善，恶将会随至，这条路的尾端是混淆不清的，并不很好。 拿个简单的比喻来说：现在，假使你有小孩子，而你只是希望去爱他们， 却永远不经历憎恶，这是不懂的人性的人的想法。 如果你握持爱，憎恶就会追随。同样的道理，人们要隹决心要学习佛法以增长智慧，就会尽可能地仔细学习善与恶。 现在，认识善与恶了，他们做什么呢？他们试图去执著善，而苦亦随至， 他们不去学习超越善与恶之外的，而这才是你们应该学习的。 「我要成为这样子」、「我要成为那样子」 ...... ， 但是他们从不说：「我什么都不做，因为实际上根本没有『我』」 ...... ，他们不学习这点，而只扛想要善。 如果他们达到善，他们就迷失在其中。 如果事物太美好了，它们就会开始败坏。所以，他们最后就这样反反覆覆地下去。 为了平定心和清楚知道领受法尘的人， 我们必须去观察，追随「觉知者」，训练心直到它清净为止。 你应该使它清净到什么程度呢？假如是真正清狰的话，心应该超越善与恶，甚至超越清净，这就结束了，这就是修行结束的时后。 人们所谓的坐禅只是一个暂时性的平静。 可是，即使在这种的平静之中仍是会有经验产生的。 如果一个经验生起，就必须要有人去觉知它，有人去洞查它、质问它和审视它；如果心只是空白一片，那是没什么用处的。 你也许会见到有些人看起来非常严谨，以至于会认为他们很平静， 但是，真正的平静并不只是心平静而已，也并不是说：「愿我快乐而绝不经验任何痛苦」的那种平静。 这种的平静，最后连达到的喜悦都会变成不满足───苦的结果。 唯有当你能够使你的心超越乐与苦时，才会寻找到真实的平静，那才是真正的平静。 这是绝大多数的人所不学习的学科，他们从来没有真正地看到这一点。 训练心的正确方法，是使心光明、增长智慧。 别认为只是静静地坐著就是训练心，那就有如石头压住草一般。 人们迷醉在这里面，认为「三摩地」就是坐。那只是「三摩地」的一个名词， 但实际上，假使心有「三摩地」，那么行就是三摩地，坐也是三摩地 ...... 。坐有三摩地、行有三摩地、住有三摩地、卧也有三摩地，这些都是修行。 有些人抱怨说：「我无法禅坐， 因为我太烦躁了， 我只要一坐下来， 就想这想那 ...... ，我办不到。我的恶业太重了，应该先消完我的恶业后，再回来禅坐。」没问题，去试试看，去试图消完你的恶业 ...... 。 这是一般人的想法。 他们为何这么认为呢？这些所谓障碍的东西，是我们所必须研究的。 只要我们一坐下来，心就立即向外跑。我们也去追随它，试图将它带回来，再做审察 ...... ，然而，它又跑走了；这才是你们应该学习的。 绝大多数人都拒绝从自然中去学习 ...... ，就如同一位拒绝作功课的顽皮学生。 他们不希望看到心的变迁，这样你怎能增长智慧呢？你必须和变迁同住。 当我们知道心就是如此──不断地变迁，一旦认识这是它的本性，我们就会明了。 我们必须知道那时后心在想善和那时后在想恶，它一直在变迁，我们必须认识这些事情。 假如我们了解这点，那么，即使我们在想的时后，一样能安住于平静中。 譬如说：假设你家有只小宠物──猴子。 猴子无法长时间静止不动，它们喜欢到处乱跑乱跳、抓东抓西的，猴子就是这样的。 现在，你到寺院里来，看见这里的猴子，这只猴子一样静不下来，一样到处乱跑。 可是它干扰不到你，对不对？它为何干扰不到你呢？因为你以前也养过猴子，所以了解猴子是什么样子的。 假使你认识一只猴子，无论你走过多少省分、看过多少猴子， 都不会被它们所干扰，对不对？这就是一位了解猴子的人。 如果你了解猴子，那么，你就不会变成一只猴子； 假使你不了解猴子，你自己可能就会变成一只猴子！了解吗？ 当你看到它伸手抓这抓那时， 会喊： 「嘿！」你很生气 ...... ，「那只该死的猴子！」这是一位不了解猴子的人，知道家里的猴子和寺院里的猴子都是一样的，你为何要受它们干扰呢？一旦认识猴子是如何的时候，那就够了， 你便可以安住于平静。 平静就像这样。 我们必须去认识感觉，有些感觉是愉快的，有是不愉快的，但那样不重要，那是它们的事，就如猴子一样，所有的猴子都是一样的。 我们明了感觉有时是愉快的，有时则否──那是它们的本然。 我们应该了解它们，并知道如何放下它们。感觉是不稳定的，它们是变异（无常）、不圆满（苦）和无主（无我）的。 一切我们所知觉的，都是如此。 当眼、耳、鼻、舌、身和意（心）领受感觉时，我们知道它们，亦如认识猴子一般。如此一来，我们便可以安住于平静。 当感觉生起时，觉知它们。 你为何去追逐它们呢？感觉是不稳定的，一下子这样，ㄧ下子那样，它们是依赖变异而存在的。 我们这里所有的人，一样都是依赖变异而存在。 气呼出之后就必然会再吸进，它势必要有这样的改变。试著只吸，你做得到吗？或者只试著呼出而没有吸进 ...... ， 你办得到吗？假使没有这样的变更，你可以活多久？吸进与呼出必须一定都有。 感觉也是一样。这些东西都必定要有。 如果没有感觉，你就无法增长智慧；如果没有错，也就没有对可言了，在你可以看见什么是错的时候，你必须要先看见正确的； 你要正确之前，必须先了解错，事情就是如此。 对一位真诚修行的学生而言，感觉越多越好。 但有很多禅修者却逃避感觉，不想要解决它们，这就好像不去上学、不听老师的话的顽皮学生。 这些感觉正在教导我们，当我们认识感觉的时候，我们才算是在修习佛法。 在感觉中能保持平静就如同了解这里的猴子一样──一旦你了解猴子是如何时，你便不会再被它们所烦恼了。 佛法的修习也是如此。 佛法并非遥不可及，而是与我们同在的。佛法不是关于天上的天使或这类东西，而只是很单纯地关系著我们，关系我们当下的所做所为。 观照你自己， 有时快乐，有时痛苦，有时舒适，有时悲痛，有时爱，有时恨 ...... ，这就是佛法。你看到了吗？你应该认识这个「法」，你们必须阅读自己的经验。 在你能够放下感觉之前，你必须先认识它们才行。 当你看清感觉都是无常的时候，就不会被它们所干扰。只要感觉一生起，只需告诉自己：「嗯 ...... 不稳定。」你可以与这些感觉在一起，而住于平静，就如同看见猴子，就不被它所干扰一样。 假如你知道感觉的真相，那就是知道佛法。你放下感觉，并且看清它们都绝对是不稳定的。 我们在这里所说的不稳定，就是佛陀。 佛即是法，法即是无常性。不论谁见到事物的无常，就是见到它们不变的真理。 这就是法，而这也就是佛。如果你见到了法，你就见到了佛；见到了佛，你就见到了法。如果你见到「无常（ aniccam ）」，就会去放下事物，而不去执著它们。 你说： 「别打破我的杯子！」你能够阻止会破碎的东西不破吗？如果它现在没有破，它未来也会破； 如果你不去打破它，别人也许会；如果别人不打破它的话，也许鸡会啊！佛陀说，去接受这个事实，他洞澈了这些事物的真相，视这个杯子如已破碎了。 不论你何时使用这个杯子，都应该反观它已经破碎了。 你了解这点吗？佛陀所了解是：他在尚未破碎的杯子中，看见已破碎的杯子，一旦它的时间到了，就会破碎。 增长这种的了解，利用这个杯子，好好照顾它，直到有一天它从你手中脱掉 ...... 「碎了」，没事。为什么没事呢？因为在它还没破碎之前，你已看到它碎了。 可是，通常人们会说：「我很喜欢这个杯子，希望它永远不会破。 」后来狗把它打破了，「我要杀了那只疯狗！」你恨那只狗打碎你的杯子。 如果你的小孩打碎了它，你也会憎恨他。 为什么会这样子呢？因为你将自己给堵起来了，所以水无法流出去。你建了一个没有疏水道的堤， 堤只会暴裂开来，对不对？当你筑堤的同时，也要造一个疏水道，当水涨得过高时，水才能安全地流出去。 当水涨到边缘的时候，就打开你的疏水道，你必须要有一道类似这种的安全措施。 「无常」就是圣者们的安全措施，如果你有这道「安全措施」，你就能安住于平静。 行、住、坐、卧， 不断地修行，以「念」来观照和守护心，这就是「三摩地」和智慧。它们两者是同一个东西，可是却有不同的相貌。 如果我们真正清楚地洞察无常，就会见到所谓的常。 所谓的常是事物不可避免的，都必定会如此，不可能有例外，你了解吗？只要知道这么多， 你就能够认识佛，就能够真诚地恭敬他。 只要你不要将佛陀抛掉，就不会痛苦。 一旦你抛掉佛陀之后，你就会经验到苦；一旦你丢弃对无常、苦和无我的反观，就会有苦。 假使你能够修行这么多，那就够了，苦就不会生起； 或者，如果它升起，你也可以轻而易举地平定它，并且，它将是在未来不会升起的原因。 这就是我们修行的终点──苦不会再升起的境地。而为何苦不再升起呢？因为我们已经找出苦因了（ samudaya ，集）。 比方说，如果这个杯子破了，通常你会经验到苦。 我们知道这个杯子将会是苦的起因，所以我们要从「因」中解脱出来。 所有的法（此指六尘中的法尘）的生起，是因为「因」的原故，而它们也必定会因为「因」而消灭。 现在，假使「苦」是因为这个杯子的缘故，我们就应该放下这个「因」。 如果我们事前就能反观这个杯子已经破了，即使它还没破，「因」已经熄灭了。 一旦不再有任何「因」时，苦也就不能再生存，因为它熄灭了。这就是「灭」。 你不需要再超越这点，只要这样就够了，在你自己的心理思惟这点。 基本上你们都应该持五戒，以做为一个行为的基础。 首先不必要去研究三藏，只要先专心在五戒上就可以了。 刚开始你会犯戒，但当你觉察到时，马上停止，再回来建立起你的戒，也许你又会脱离轨道，以致于再犯另一个错。当你觉察到时，将自己从新再建立起来。 修行是这样子的：你的「念」会增进而变得更持续， 就如同壶里滴出来的水滴一样。 如果我们将水壶倾斜一点点，水滴会慢慢地滴出来， ...... 滴！ ...... 滴！ ...... 滴！如果我们将水壶再倾斜一点， 水滴会滴得更快，滴！滴！滴！如果将水壶再倾斜的话，「水滴」消失了，而水会像稳定的河水般流出。 「水滴到那里去了？」它们那里也没去，只是改变成为一条稳定的流水罢了。 我们必须藉由譬喻来谈佛法，因为佛法没有任何形相。 它是方的还是圆的？你说不上来，唯一的方法就是透过譬喻来说明。 不要以为佛法离你很远，它到处都与你同在。仔细看 ...... ， 一下子快乐，一下子悲伤，一下子又生气 ...... ，这都是佛法，去观察和理解它。 无论是什么造成苦你都应该去对治，如果苦还存在的话，就是因为你还没清楚地了解它，所以再观察一下。 如果你能够清楚地了解，就不会痛苦，因为「因」不再存在了。 如果苦还存在，如果你还必须忍耐，那么，那么，你还没有上轨道。不论你卡在那里，不论你那时候有多么痛苦，当下你就错了； 不论你何时多快乐，你飘浮在云端 ...... ，你看 ...... ，又错了。 如果你如此修行的话，在任何时间、任何姿势里，你都有「念」。 有了正念和正知，你会知道对和错，乐和苦。知道这些以后，你就会知道该如何去对治它们了。 我是这样教坐禅的：是坐禅的时候，就去坐。 这并没有错，你也应该修习坐禅，可是， 禅坐并非只是坐而已，你必须允许你的心去经验感觉，随它们去流动并思考它们的本然。 你应该如何去看待它们呢？视它们如无常、苦和无我，一切都是不稳定的。「这好美啊！我一定要拥有它。 」那是不稳定的东西。「我一点也不喜欢这个」 ...... ，当下就告诉自己：「不问定。 」这是真的吗？完全正确，毫无疑问。但是试试将事物拿来当真 ...... 。 「我一定要得到这个东西。」你已经脱离正轨了，别这么做。无论你有多喜欢某件东西，你都应该反观它是不稳定的。 有某些食物看起来似乎很可口，但是，你依然应该反观它是不稳定的事。 也许能确定， 它很好吃，可是你仍然必须告诉自己：「不稳定！」假使你想测验一下确定与否，尝试每天去吃你最喜爱的食物。 每天吃，想想看，最后你会抱怨说：「这道食物不再那么好吃了！」最后你会认为：「实际上，我比较喜欢那道食物。 」那也是不稳定的啊！你必须让事物随它去，就如出入息一样，吸入与呼出一定都要有，呼吸依赖于交替； 而一切的事物也依赖于这样的交替变化。 这些事物就与我们同在，没别的地方了。 如果，无论行、住、坐或卧，我们都不再疑惑，我们将会安住于平静中。 「三摩地」不是只坐著，有些人坐到他们掉进昏迷的状态中，分不清南和北，倒不如死了算了。 别这么极端！如果你觉得昏昏欲睡，就经行，改变１下你的姿势。 增长一些智慧吧！如果你真的很累，那就去休息一下，只要你一起床，就继续修行。别使自己掉进昏沉里。你必须这样修行，有理性、智慧、谨慎。 修行，从你自己的心和身开始，视它们如无常，其他的一切事物也都如此。 当你认为食物可口时， 就记住这点，你必须告诉自己：「不稳定的事！」你必须先打击它才行。 可是，通常每次都是它打击你，是不是？如果你什么都不喜欢，你会因此受苦，事物就是这样来打击你的。 「如果她喜欢我，我也喜欢她。」它们又再次打击我们，我们从来没机会反击回去。 你必须这样来看待它：不论你何时喜欢任何东西，只要告诉你自己：「这不是稳定的事！」为了真正地见到佛法，你必须违反自己的意愿。 在一切的姿势中修行。 行、住、坐、卧 ...... 。你在任何姿势中都可以经验到嗔怒，对不对？你在走的时候、坐的时候、卧的时候，都可以生气； 在任何姿势中都可以经验欲望。 因此，我们的修行必须扩大到所有的姿势──行、住、坐和卧，而且必须定期的做。别光做表面工夫，真实地去做！ 坐禅的时候，有些事物可能会生起，一波未平，一波又起。 不论这些东西何时升起，只需告诉自己：「不是确实的，不是确定的。 」在它抓著机会打击你之前，先打击它。 现在，这一点是相当重要的。 如果你知道所有的事物都是无常的，你的一切思想，就会逐渐清晰， 当你反观一切流失的事物的不稳定时，你会明了一切事物都是一样的。无论任何东西何时升起，你只需要说：「噢！又来了一个！」 你曾看过流动的水吗？你曾看过静止的水吗？如果你的心是平静的， 它会犹如静止的流水。 你曾经看过静止的流水吗？你看！你只见过流动的水和静止的水，对不对？可是，你从未见过静止的流水。 它就在那儿，就在你的思想无法带你到达的地方；即使心是平静的，你仍然可以增长智慧。 你的心将如流动的水，但却是静止的。心几乎完全静止，不过却依然在流动。因此，我称它做「静止的流水」。智慧可由此生起。 《阿姜 查 简介》 阿姜 查 , 泰国东北著名法师 . 生于西元一九一八年 , 一九九二年元月圆寂 . 幼年入道 , 年轻时研究过基础佛法 , 戒律 , 以及经典 , 后随当地禅定大师修习 . 他依苦行僧的传统方式生活数年 , 曾和本世纪伟大的禅师阿姜 满度过一段开悟性的时光 . 他的教导方式简明 , 涵意却深远 . 他善用日常周遭事物引出佛法实意 , 令弟子们开解 ; 也因此 , 吸引了不少的西方人从他受教。 Post by 晃悠 @ 16:29 今昔是何年。。。

2003-12-30 09:56 我有花一朵 种在我心中 含苞待放意幽幽 朝朝与暮暮 我切切的等候 有心的人来入梦 女人花 摇曳在红尘中 女人花 随风轻轻摆动 只盼望 有一双温柔手 能抚慰 我内心的寂寞 我有花一朵 花香满枝头 谁来真心寻芳纵 花开不多时啊堪折直须折 女人如花花似梦 我有花一朵 长在我心中 真情真爱无人懂 遍地野草以占满山坡 孤芳自赏最心痛 女人花 摇曳在红尘中 女人花 随风轻轻摆动 只盼望 有一双温柔省 能抚慰 我内心的寂寞 女人花 摇曳在红尘中 女人花 随风轻轻摆动 若是你 闻过了花香浓 别问我 花儿是为谁红 爱过知情重 醉过知酒浓 花开花谢终是空 缘份不停留 像春风来又走 女人如花花似梦 梅艳芳唱这歌的时候只觉得好听。 人生如梦一场，说来轻松，但真正到了生死离别，每个人都不能轻松。今年离去的人似乎特别多，昨天张国荣走了，今天梅艳芳走了，SARS死了那么多人，美伊战争死了那么多人，舅母走了，奶奶走了，姥姥也要走了，前不久的广告人也走了，今昔是何年。。。恍若梦中。 Post by 小末 @ 09:56 十面不再埋伏。

2003-12-30 09:56 凌晨 2 点 50 分，香港的璀璨夜空又坠落一颗明亮的星星， 2003 年 12 月 30 日，我们应该记住这一天，更应该记住这一年。 英若诚、谢添、柯受良、凯瑟琳

赫本、格利高里

派克、张国荣、马三立、李媛媛、罗文、高枫……如果说老一辈因年华逝去而一去不复还的话，这些年轻人的忽然消失让我们感到深深的痛，因为他们和我们一起长大，一颗颗星，照耀着曾经迷茫的我们。 十面不再埋伏，疑是故人来。 落墨太多也救不回一代红颜， 她没有结婚，于是成了一名歌之女。 一起缅怀一个人――梅艳芳。 学唱歌练唱歌， 共那些歌曲结伴过 倦了么饿了么， 高声唱我会觉好过 日唱歌夜唱歌 ，未太知曲中说甚么 仍在歌只想你喜欢我。 我记起当天的一个小歌女， 她身躯很瘦小 我记起她於不高档那一区 ，共戏班唱些古老调 旧戏院永都不满座 ，她照演以歌止肚饿 旧戏衫远观不错， 纵近观穿破多 我记起当天的一个小歌女 她喜欢观雨飘， 也许她喜欢知当雨给风吹 路向可变得出意料， 或有天她都可叫座 她也许有天不再饿， 或有天戏衫不破 ，听众不只半个 她是我当天的她今是我， 绝对想想不到你 以这宠爱来相赠我！ 为你歌为你歌 ，谢你始终不弃掉我 倦了么乱了么 ，多得你带引我起过 若永可为你歌， 便再不需得到甚么 凝望你找到爱找到我 我记起当天的一个小歌女， 她声音不太娇 唱出隐隐沧桑她唱出空虚， 但眼睛始终闪也耀 或有天她都可叫座 ，她也许有天不再饿 夏与秋与歌飘过 ，过了不知已过 Post by 晃悠 @ 09:56 周六日，观碟不语非君子。

2003-12-29 12:08 SRAS ，又见 SRAS ！周六北京八通线地铁通车，周日官方正式消息：广州一例非典正式确定，中午踏着八通线的路，做着城铁的车，看着广州的新闻，观察着旁边行人开始戴的口罩，壮烈奔赴 IKEA 。周六日两天，看了数张碟，信口开河胡说八道一下吧。忽忽。 ★ 《手机》。 无法想象的滥，如果冯小刚失去了冯氏幽默，那他的电影实在是乏味之极。如果一个导演想给全体国人上课的话，那全体人民一定很欢迎其“下课”。满眼生硬的硬广告连一个广告人都无法忍受，中国移动和 MOTO ，连同乏味的剧情和电视剧式的表现失去了冯氏一贯的电影语言，令我开始怀疑其一直自夸所谓的《温故 1942 》的剧本张力； ★ 《再见，列宁》。 比想象还出色。一个出生在“社会主义国家”，从小受“共产主义”启蒙的我们，对于这部电影的理解应该远甚于其他国家。我们从小一直鼓吹共产主义的美好性，并且同时十分同情那些生活在资本主义下受苦受难的人类同胞，到最后我们摘下迷人的眼罩，推翻隔离在中间的高墙，我们才发现人家在空调下受苦受难，我们在烈日下幸福生活。巨大的反讽，我们的课本上学习到从宇宙看地球上的中国长城，我们的政治书上巨多关于未来的美好幻想最后也灰飞湮灭了。 ★ 《四百击》。 青少年和 50 年代的这部黑白电影之间有什么联系，少年时代追求的是一种怎样的自由，你会明白，每一个少年都有着惊人相似的梦想，就是对无拘束自由的向往。 ★ 《向左走，向右走》。 杜琪峰和韦家辉是一对真正金牌组合，出得厅堂，入得厨房。几米充满忧郁气质的插画被演绎成一部爱情童话，而且其中加的很多细微元素使整个节奏放映的一点也不沉闷，功力到位。很好看的一部电影。 ★ 《红色小提琴》。 看一部小提琴的 400 年历程，本以为有些乏味，可是真的看下来，却振奋的很。从一个伟大的小提琴创造大师到一个天才的小提琴神童被急功近利扼杀，再到一段洋溢着情色纵欲的离合，到中国文革时代对音乐艺术的灭绝性摧毁，最后到拍卖会上的一点机关暗设，其实都是源于一副预示未来的骨牌，一个掌握一生命运的琴。 ★ 《鸟》。 希区柯克的经典惊觫片。鸟为什么攻击人类，最后我也没搞明白。 ★ 《公民凯恩》。 无论世界上那本著名的电影评选历史名片，这部电影毫无例外的在榜首。于是我买来用快进的方法看完，只是为了让自己不遗憾。 ★ 《1：99电影行动》。 好片子。 香港电影工作者在香港克服ＳＡＲＳ疫情后， 共同打造的一部短片集。包括《狂想曲》、《小猪不舒服》、《向好看》、《信不信由你》等共１１个精彩的小故事。 Post by 晃悠 @ 12:08 圣诞节的狗哥和雪人。

2003-12-26 17:01 雪人总是这么善良，呵呵，拯救狗哥于危难中。。。。 Post by 小末 @ 17:01 11・25购碟手记。

2003-12-26 11:49 1、《再见列宁》，一个德国青年如何对一个共产主义母亲隐瞒世界割据的变迁； 2、《手机》，冯氏作品，反响不如《大腕》； 3、《红色小提琴》，黄大花痴吐血推荐的片子，一把小提琴400年的风雨历程； 4、《郁金香芳芳》，吕克・贝松最新编剧作品，噶纳首迎影片； 5、《1：99》，香港演艺圈在SARS最严重的时候深入医院等地拍摄的短片，大陆非典最严重的时候，我们那些深受人民爱戴的艺术家、歌星、影星不知跑到哪去了； 6、《火柴棍男人》，尼古拉斯・凯奇的片子，这次是碟版； 7、《向左走，向右走》，买一张好版本收着。 Post by 晃悠 @ 11:49 圣诞疯狂夜。

2003-12-25 10:38 圣诞，照例公司在平安夜要组织一个 PARTY ，所有北京公司的员工在一起共渡欢乐圣诞夜。听说可携带家属参加，于是通知小末，务必请她推掉其公司的任何应酬，一起和我参加这个 PARTY 。 下午 6 点未到，所有的人已经冲到了楼下，已经按捺不住吃喝玩乐的欲望，开始大吃大喝。 LAWRENCE 开始为大家调酒，每个人晃动着酒杯，晃动着这一年的幸福。 从小末公司到我这里，应该有 30 分钟的车程，不过每次都要多算出 15 分钟。因为小末经常迷路，失去方向。在广州的时候就经常如此。在五羊新城和天河北这两个地到公司找我，都费尽周折。这一次，在北京，尤其是复杂的国贸地形，她能够保持一贯的作风吗？ 我的担心还是被发生事实击中了， 6 ： 40 分，收到短信，迷失在国贸商城里，找不到出口。于是赶紧整装出发，在阴冷的圣诞夜里，戴着公司发放的圣诞老人的红帽子，漠然的忽视着路往行人指点帽子的眼神，向国贸狂奔。拯救小末于国贸溜冰场。 到公司的时候，公司赌马大赛已经开始，第一轮的票已经全部售完。只能眼睁睁的看着别人最后的胜利狂呼。在第二轮开始，迫不及待的随手买了两种 4 张，最后居然搏中。 1 赔 6 ，尽收 40 元。嘿嘿。 小末的运气很好，在自己公司的圣诞抽奖中抽到二等奖，一瓶外国香水，在我们公司的抽奖中得两瓶怡口莲，我则抽到的是几十元人民币的现钞。有够务实，小末同志严肃的如此总结。 赶回家的时候，才发现吃的那口比萨根本没有饱腹，于是到家附近的烤肉店狂吃羊肉串，最后在寒风中打开家中温暖的灯。 我问小末要什么样的圣诞礼物，她什么也不要，却要买东西送我，这个傻孩子。 这个圣诞我甚至没有买束花，但是却发现 2004 年的春天马上就要来了。 Post by 晃悠 @ 10:38 不能歇呀不能歇

2003-12-25 10:11 这两天举国上下的年轻男女都忙着体会那外国春节的喜庆去了，但是老天不作美，昨晚平安夜刮大风，晃晃来接我去他们公司参加年会的时候，只穿着一件夹克外套。不过他还戴着一顶红红的圣诞帽子，大小正合适，可爱又好玩。 在我公司抽奖，运气还不错，是一瓶伊利煞白雅蹲的香水。 在他公司抽奖，奖品都是同事互相准备的礼品，价值在 30RMB 左右。我抽到了两大罐的太妃糖巧克力，包装特大号，晃晃抽到的居然是 MONEY ， 30 块，装在一个巨小巨漂亮的小盒子里。吃的和钱，没想到我们的礼物这么实惠。太妃糖留在家里的书架上， 30 块钱吃了羊肉串。 在回家的路上，我和晃晃低头抵抗着寒风，晃晃问我想要什么礼物。我说他不够诚意这么晚上哪买礼物去再说我要天鹅肉你能给我弄来？晃晃想一想，说鸡肉成吗？我们哈哈大笑起来，想起来还是很有意思滴

圣诞节就这样过了，还有一大堆礼物没有买，伤脑筋啊。
早上照样要爬起来，可怎么爬都还在床上趴着，还要做那没有策略的
TVC
，伤脑筋啊。唉，一刻都不能歇。
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小末
@
10:11
一伸手的距离。
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2003-12-22 14:21
今天上午在左岸闲逛的时候，看着那些热气腾腾的创意，我竟强烈的怀念起源源不绝生产平面稿的日子，那是切切实实行动和理想统一的日子。
总是默默念着，什么时候要改变这种局面，到时候肯定是一个全新，在心里定下一个时间。可是到了那个时间的到来，自己又似乎很淡泊很大度的不去计较了。所以，我和我梦想的东西，总有一伸手的距离。
再后来，这似乎成了一个惯性。
时间到了，下意识的不去触碰新的局面，仿佛怕破碎似的。
飞扬的心和懒惰的现实成了巨大的反差，所以，总是在幻想，也总是在大度，总是在习惯。值得庆幸的是：总是不后悔。
也许，这一点也是不幸的。也许后悔那么一次，才是全新。说不定正是需要向后看的勇气，让自己彻底的检点生活中的种种，让自己彻底的失望一回，让自己下次更坚决的去行动。年轻啊，总是盯着前面的距离，那么坚决。
一伸手的距离，似乎要抓到了，却总在一伸手的距离。
我的飞扬的年轻和了无生气的躯体，总不统一。也许我已经不年轻，事实开始让我不断妥协，可为什么心中还存有新的幻想？
公司不是我的公司，文字和我貌合神离。
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小末
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14:21
还得继续。
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2003-12-22 12:07
意外的在家休息了两天，这个周六日实在是有点奢侈。
说是和小末一起去北三环
IKEA
，却被充裕的时间挥霍到未能成行，只能下周再论了。似乎现在越来越懒的动了。每周休息如果不加班，势必会蜷缩在家中，看碟，看书，听音乐，收拾屋子，洗衣服，重复如此，生活平淡且真实。
肚子一天比一天大，减肥计划却一直未能实施。做广告使人脑子轻快，身体懒惰。身体看起来很强壮，其实是一种虚弱。最近上
BLOG
，到处看到一些广告公司的英才早逝，却不知忙碌辛苦最后反而是一场空，所有的成就感和挫折感，所有的关爱和兴奋，所有的惆怅和痛楚都不在了。
不是说笑，生命真的很脆弱。
周六参加
A
网圣诞聚会。乱七八糟的广告人聚集在一起，到处是陌生的人，没有相识的欲望，最后趁无人注意之际，偷偷溜掉。风光的继续风光，露脸的继续露脸，显眼的继续显眼，豪迈的继续假装豪迈，吃的吃，喝的喝，臂如朝露，去日苦多。
继续广告，继续走，继续失去。
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晃悠
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12:07
哈哈，好玩的灌水。
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2003-12-19 15:17
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晃悠
@
15:17
懒人陈升，晃晃和我
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2003-12-19 10:27
陈升就是这样一种唱歌的人。在他的专辑中找不到经典，因为首首都是人家喜欢的。在他的专辑中找不到销量最好的，因为你很难把销量这种商业化的词汇和他的音乐联系在一起。听他歌的人，都怀了一肚子的心思，听着听着就笑了，听着听着就哭了，房子里面失了火，陈升却在遥远的海洋上飘。你这么贴心贴肺的以为找到了知己，他却在逍遥快活不管你。
谁叫陈升是流浪的代名词呢。这个曾经大红大紫过的老男人，现在还是穿着裤衩拖鞋在海边游荡，还是迷恋着他的远方。谁说不是呢，他说他是鱼，他又像风筝，他像无忧无虑的海豚，他又有一点想家。好吧，想到陈升，想到的是蓝色，是私奔，是焦糖咖啡，是鱼腥味和潮湿的小港，是船，是鸦片和玫瑰，是木棉花的下午，是天堂，是乐园，是灯，是风，是旅行，是浪漫，是一点点悲伤。。。。。。
陈升是和别人没有一点关系的。他永远是他，有着一个诗人般的浪漫，一个男人般的勇敢，一个小孩子般的天真，一个老头般的沧桑。世上怎么会有他这么一个唱歌走音还
N
多人喜欢的人哩。其实也对，谁不喜欢自己呢，喜欢陈升的人都是迷恋自己情怀的人啊。
有一回和晃晃去他公司纸醉金迷，去
K
歌。一个
MM
把升歌的《北京一夜》中那个女戏子的唱腔唱到惊天动地的时候，晃晃竟然不知道是什么歌，陈升是谁，让在场的
MM
把他猛批了一顿，我回家后更对他进行了严肃的批评和教育，终于，晃晃哼了一两天的怪腔怪调（估计是在模仿戏曲唱腔）后，再也没有唱过了。。。
看来，爱陈升的人是爱到半死，不感冒的人是怎么也无法堵鼻子的。这就是升迷的状态。我有很多朋友专门为陈升做了网站，规模还搞得挺大的。不知道陈升在鱼林探险的时候会不会想到这些，会不会在捞鱼的时候掉了手中的鱼叉。
我呢，是个伪升迷。我上不了升歌的当。估计不是特别爱别人，也不是特别爱自己。偶尔来一点浪漫，偶尔一点疯狂，偶尔自怜自爱一把。我也要像升歌一样，逍遥快活在别人的视线之外。
一年出一张专辑的陈升，现有的专辑列表如下，想听的时候听听吧，只是别太沉迷，小心中毒哦。反正陈升是不在乎的，他说
：“如果你不满意，那就拿去喂鲨鱼好了！”
陈升
-
拥挤的乐园
1988
陈升
-
放肆的情人
1989
陈升
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贪婪之歌
1990
陈升
-
私奔
1991
陈升
-
别让我哭
1992
陈升
-
魔鬼的情诗
1994
陈升
-
风筝
1994
陈升
-
恨情歌
1995
陈升
-
夏
SUMMER 1996
陈升
-
六月
1997
陈升
-
鸦片玫瑰
1998
陈升
-
魔鬼的情诗
II 1998
陈升
-
滚石
24K 24BIT
珍藏版金碟系列
1998
陈升
-
思念人之屋
2000
陈升-
《五十米深蓝》
《一朝醒来是歌星》
陈升 著
随书出版的
Pub Live
《
My Destiny
》专辑
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小末
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10:27
转格雷同志最新写的《反面乌托邦》。
-
2003-12-18 15:54
反面乌托邦之六――广告
广告不仅是消费社会用来蛊惑民心的工具，也是形形色色的乌托邦思想栖身和形象化的所在。
广告中既有主流思想的表达――消费使人满足并快乐，合家欢乐，工作就能富裕，童真，爱心，关怀等，人类理想的世界大同变成全世界的孩子手拿可口可乐在一起唱歌。也有反文化乌托邦的寄托――NIKE广告宣扬的反叛和自我，LEVIS牛仔裤广告的性感和解放，IKEA家具广告的简朴和打破旧秩序，PS2游戏机广告的戏谑和极端……甚至革命也常常成为广告的主题，如格瓦拉头像是国外广告中常使用的符号，英国的一个选举广告中年青人手拿选票令旧世界纷纷毁灭，香港SUNDAY电讯的著名“独立日”广告是一场大游行，一个年青人用脱衣服的方式突破警察的封锁冲入象征权威的大厦……最著名的革命广告莫过于苹果电脑的“1984”，广告将“1984”的故事形象再现，用“老大哥”象征IBM等垄断势力，而苹果电脑正是暴政体制的摧毁者。
因为上世纪60年代的新左翼势力后来一分为三，一部分走向政治极端变成了赤军红军旅搞暗杀破坏，一部分回归主流做政治改良就是克林顿布莱尔施罗德若斯潘等人，另一部分则冲入商界娱乐界科技界等成为IT界革命者（如苹果的乔布斯）或电影人（如芭芭拉史翠珊）或广告人之类的。做NIKE广告的WIEDEN & KENNEDY广告公司的人就是其中一批，这些人用广告来将他们的思想和商业结合，缔造了象NIKE、IKEA、LEVIS、DIESEL、KOOKAI、BENNETON等一大批反文化品牌，当反消费文化的思想和最消费化的品牌结合，则成为最奇妙瑰丽的后现代社会风景线。
我自己是做广告策划和创意的，很明白这其中的奥妙。因为广告并不是一般人所想的那么赤裸裸商业化。商业是其本质而非表象，广告最重要是满足传播受众的欲望和梦想，而受众又被分化为无数种群体，因此，广告是要取悦消费者哪怕这些消费者反对消费反对商业。广告确实是消解意识形态紧张和革命行为的最佳知识工具，因为革命和反叛可以堂而皇之成为广告诉求的主题，这种不知廉耻的行为恰恰又有反文化的道德模糊倾向做支撑。所以，在西方广告可能比政治家的竞选口号更具备“政治正确”性和多元丰富性。
在中国也同样如此，中国的广告也许水平不高，但同样是中国人的乌托邦思想的反映，从男耕女织的小农理想（现在主要通过一家人围坐饭桌前乐融融吃饱肚子来表达）到天下一统（多少广告是一大群人仰着脖子做崇敬和喜悦状）到美女端着酒瓶围着企业家转（帝王将相才子佳人的再现），反正广告真实反映了当下中国人的生活理想，所以不管东方西方，广告的角色是相似的，都是理想形态在一个缺陷社会的补足。
反面乌托邦之九――IT、互联网与生物技术
在一个纯正基督徒看来，罗马帝国的建立和开疆拓土完全是为基督教的传播而准备的，借着罗马帝国的广阔领域和政治社会体系，基督教在夺权后完成了地上神国的一体化一元化建设，即使罗马帝国倒塌依然继续存在。但实际上，罗马帝国的初衷与此毫无关系，那本是多神教和开放式的古希腊罗马精神的成果而已。
我总觉得，今天的IT革命、科技进步会不会重蹈覆辙，终将被一个极权化的体系所侵占并控制呢？因为《1984》里所需要的技术其实今天已经完全达到并超过了：书中每个人家里的监视器兼汇报器不就是一部加了视频摄像头的PC机；3C技术可以连你家里的电冰箱都在监视你；整个社会控制机构，用互联网就可以完美实现；三分钟仇恨仪式，借助视频远程会议技术甚至可以在全球同步进行；新话已经在流行，那就是数不清的IT缩写语言；甲骨文总裁所设想的将全球的信息归于一个大的虚拟数据库，这比书里的设想还要过份；全球定位+3G使人即使在户外甚至荒野中都无处可逃；当无数人类历史的成果变成比特单位存于网上后，那篡改则变得极其容易并不为人所知；《1984》中主人公的工作就是不断根据老大哥的最新指示将历史文本改造，这在书中还得重新印刷，可是在信息时代却只要轻易改变纯电子脉冲的数据而已，连成本都等于没有……
正如我现在在博客中国看到的任何文章和图片，实际上都有可能被方兴东先生篡改后而我一无所知，方先生也可以进入任何博客的个人空间里任意进行需要的改动、删除或直接让这个博客消失连存在过的迹象都可以抹去。如果将博客中国视为一个社会，那方博士绝对就已经是老大哥，当然方兴东是个好同志，所以他所做的是仁慈而开明的专制，但在技术上和权力上确是绝对的……如果互联网和IT革命继续发展下去，整个社会也就是一个扩大化的博客中国，当人几乎要完全依赖于互联网时，IT技术作为工具反客为主是完全可能的，虽然现在互联网遵循的是开放和无中心的系统，但只要技术可能，加上社会环境变化，就确会有老大哥出现并发生比任何时代更彻底的专制和垄断。
文明是会产生自我厌倦的，今天我们的时代信奉的是创新、开放和自由竞争，但明天有可能会厌倦并抛弃这些价值准则而奉以完全不同甚至相反的意识形态，正如罗马帝国的公民们厌倦了过去的信仰和生活方式，中国人厌倦了封建社会一样。那一天说不定会来的，即使那时创新停滞，系统封闭，但已经足够实现一个反面的乌托邦。
本来还有一个巨大的阻力，就是人的差异性和天生叛逆性，但是别忘了，紧随着信息革命之后就是生物革命，DNA基因技术一日千里，未来三十年将进入生物技术的高峰，连人都可能被改变了，这可是比黑客帝国描绘的技术要更高一层的。
所以，我看到的是所有建立乌托邦的工具都在完善之中。我常想，那帮极具叛逆和创新精神的IT天才们，知不知道自己正在将世界带入自己期望的反面。如果按照中国文化的发展观点，那美国终将衰亡，欧洲终将变质，世界上最后一个黑客也会被归入大一统中。唯一不能确定的，是将来一统江湖的是什么？
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晃悠
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15:54
杂七杂八。
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2003-12-17 15:00
1、昨天下午，LAWRENCE给公司一群小朋友讲课，讲他的400公尺的故事，以前一些模糊的广告作业因此而有所清晰，再对照他书中所写，自己感觉自己有所长进；
2、天天是年前的活动促销SP，每天锻炼自己的基本功，心烦意乱，自从开始做这个客户，我就不吃方便面了；
3、广告导报发了有照片的年底总结，旧同事电话我，说请客，实在没想清楚为什么请客；
4、年终为买票忙，每次担心买不上，不过这次我不担心自己，而是担心小末；
5、无间道3很多人看不懂，于是就说不好看，无所谓好看不好看，关键是看了，这最重要；
6、寻觅《成年礼》很久，未得手，郁闷；
7、好象自己很忙，却又不知道自己到底忙在哪里；
8、《新周刊》每年一度的大盘点，今年盘点的一团糟，浑不见去年的尖锐，尤其是年度广告语是什么“山高人为峰”，心中陡升一股寒意；
9、昨天晚上看了本年度我看到的最滥的一张碟《寻找周杰伦》，每一个出境的人都是白痴，谁编的剧本谁就是白痴；
10、都说麦肯没策略，看了来一桶的广告后终于明白此言无比正确。
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晃悠
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15:00
淡泊。
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2003-12-16 16:17
中午和两个大学同学吃了饭，一个刚从墨尔本回来，一个一直在北京漂着。席间不着边际的胡谈，大家似乎都有一肚子的主张要发表。
纠结起来，无非是中外生活的差异，城市的差异，人性的差异。
其实，没有什么意义。
我们各自执著的生活也罢，知足的生活也罢，烦恼的生活也罢，最终都会变成一盆淡然无味的沙锅豆腐。先前的营养和美味我们开始视而不见。长期的反复让我们的感觉趋于麻木。终有一天是这样的。无论你曾经多么向往现在的生活，一旦现在的日子开始天长地久起来，我们都将厌倦。我们似乎要学会淡泊。
淡泊也有淡泊的变化。淡泊到无欲无求，那是假淡泊，人类最原始的欲望也被他自我遮盖了。淡泊到停滞不前，也是假淡泊，他只是找了个借口懒惰。淡泊是一时间的知足。哪怕这一时间只有一秒钟。
把这一秒钟放大到一辈子。那是真的知足长乐，因为你一直在前进中淡泊。
Ps
：我真不喜欢北京人。北京人是真懒惰，假淡泊。
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小末
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16:17
懒洋洋。
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2003-12-16 13:01
上午有点感冒，鼻子一直不舒服。
中午出去觅食的时候，先去碟店搜刮了半天，淘得《马语者》和《人鬼情未了》，老的掉了牙，但是此时追忆不枉然。
在四川小饭馆点了一个酸辣粉和一笼蒸饺，开始狼吞虎咽。旁边忽然来了两个小姑娘，我开始成为一个听众。
两个姑娘来自JWT，广告人，一个79年，一个82年，79是做了3年的COPY，82是刚刚毕业刚刚入职的AE。都是学广告出身，79有点“倚老卖老”，82则细心恭听……
我感觉自己有点老了。
外面阳光很好，懒洋洋的。
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晃悠
@
13:01
忙乱。
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2003-12-16 11:40
其实没什么好忙的，但是大家都把事情越搞越复杂，所以，在网络坏了的昨天及今天，工作好象特别多。
你越清醒就越显得你不正常。干脆，我也假装很忙。
中午要请人吃饭，要定回家的车票。。。。
过两天再写音乐吧。
顺便说一句，北京人火大，火大的没素质。
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小末
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11:40
新年火气大，大家来干架。
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2003-12-16 10:34
最近几日，总遇到此事。
周日去西门市场收购冬衣，两拨人群殴，不同的是一拨顾客打店主，一拨店主揍顾客，我在旁边看了一会，没什么意思。
原以为会由此引发一些自己牛顿式的猜想或者歌德巴赫式的文字和音乐灵感，结果得出结论――火大。
上周在光华路四川小饭馆吃午餐，看见一个顾客怒摔茶杯，本来是怒目想欺负服务员，结果把茶水弄到旁边顾客身上，又互相指责了半天，我旁边的四川女服务员低声说：北京人真是没素质。
还是火大。
我们的家庭危机也平稳过渡，起因也是火大。
什么时候这个火大能够转化成豁达呢？
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晃悠
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10:34
马不停蹄的忧伤。
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2003-12-13 19:28
我是很少听黄舒骏，因为他不是我喜欢听的那种类型，我总认为他写的歌总有一点矫情，或许这点矫情我听不懂，也看不明白。
一直喜欢许巍、汪峰、郑钧的歌，后来发现我所经历的广告公司几乎每天都在放这几个人的歌，在这时候，我开始听黄舒骏，试图想让自己明白那忧伤，纠住那过往。
周六，在家休息。
看了两张碟有些困倦的时候，把黄舒骏的
CD
放在光趋中，调大音量，然后躺在床上，等着催眠式的音乐响起。于是我在整个下午，配合着若即若离的阳光，开始了马不停蹄的忧伤。
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晃悠
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19:28
也许每个人都应该有一个无聊的梦想。
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2003-12-11 15:42
也许每个人都应该有一个无聊的梦想，养活不了自己，过眼就忘。
就像我写下这些没有人知道的声音一样，就像晃晃写下这么多自言自语一样。
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小末
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15:42
世界背后的声音――杨明煌
-
2003-12-11 15:38
我想，知道杨明煌的人应该越来越多了。
去年，黄舒骏出了一张专辑，同名主打歌叫做《改变
1995
》，让关注黄舒骏的人有了新发现。很多人都说歌词一直写的很“毒”的黄舒骏，只说不唱，没有了原来的锐气，淡化了旋律性等等。我个人是比较喜欢黄舒骏的，我以为，这首歌词是黄疏骏写的最好的歌词。
一段一段的念白，杨明煌死后的大大小小的事情淡淡的叙述出来，人已经不在，时间还是在不停的改变，我们仿佛看得到杨明煌静静的坐在对面，听着我们这个世界的纷纷扰扰。
杨明煌和黄舒骏是很有关系的。大家知道的
1988
《马不停蹄的忧伤》，
1989
《雁渡寒潭》都是杨明煌制作。
1993
年黄舒骏随杨明煌跳槽福茂，
当年那个听完罗大佑演唱会跑到后台对罗大佑说“我一定会超过你”的黄舒骏，
开始走出象牙塔，脸上有了凡俗的表情。
“
你最心爱的吉他现在住在我的房间
”
，
“
我没成为你以为的那个人真的很抱歉
”
，
“
我忘不了你，你却浑然不觉，小你六岁的我，今年已经和你同年
”
黄舒骏在歌里这样对杨明煌说道，
5
年的感慨和惆怅可想而知。
1995
年，邓丽君死了，戴安娜王妃也死了，张爱玲度过了她最后一个秋天。杨明煌也离开了这个世界。
黄家驹、唐朝张炬、邓丽君、张雨生、筠子，这些人的死在媒体渲染下轰轰烈烈，只有杨明煌，是排除在媒体之外的。
1993
杨明煌有了一个组女子二重唱的构想，於是便开始帮当时已经认识的秀琴找一个搭档，经过了近一年的寻找，杨老师找到了锦雯。于是，锦绣二重唱诞生了。
1995
杨明煌与滚石唱片有了合作的机会，锦秀也因获知即将成为滚石的歌手而感到高兴，但
3
月
16
日却传来杨老师车祸意外身亡的消息，二个人忽然失去她们在音乐路上最重要的一个人，未来顿时模糊了起来，漫长等待就此开始。
1994
是王菲的音乐处处开花的一年，两张国语片、两张粤语片惊人的畅销，年底创下纪录的首次个人演唱会，无数的奖项，
93
年时时而听闻的天后称号不但在这一年牢固地确立了下来，还从香港这一弹丸之地走向了整个华语界。其中第一张正式国语专辑《迷》当然功不可没。而〈迷〉的制作人，同样是杨明煌。
回头再听到当年由杨明煌亲自作曲的《天空》，还是显得那么真切。直到今天这首歌在音乐质地上都没有丝毫的落伍之感。王菲清幽出尘、曼妙而高远的演唱里不见一丝烟火，这是天堂里的杨明煌遗留在人间的一曲浮世清音。
《天空》塑造了一个亭亭玉立的城市，王菲一袭白衣，无所不能地挥霍年华
。
再来看一看，
1994
那英首张个人国语大碟《为你朝思暮想》，杨明煌制作。辛哓琪〈味道〉，杨明煌作曲。王菲《棋子》作曲：杨明煌，张学友《忘记你我做不到》中《真心的朋友》作曲：杨明煌。。。。我们熟知的离我们那么近，又那么远。
我想说的是，我喜爱杨明煌，我只听过他唱过一首歌
《
让每一颗心都被爱收留》
让每一颗心都被爱收留
每一个寂寞的人都不再寂寞
,
不再失落
让每一颗心都被爱收留
每一座城市充满和平的交流
,
不再争夺
世界改变的太多
,
什么能到永久
没有爱陪我
,
漫长日子怎么过
没有手牵我
,
哪一条路我该走
要是没有伤痛就不会有温柔
没有家等我
,
黑夜何必有灯火
没有人承诺
,
生活何必有追求
要是没有音乐
没有感觉
没有你
就不会有我
平凡超脱的嗓音，将这个世界上一切的温柔宁静缓缓的注入你的心里。在这个越来越浮躁越来越迷茫的人生里，有人还在告诉我们纯真如昨的美好，他清晰的把音乐和生命镶嵌在一起。听他的歌，如同看到孩童的眼睛，听见自己最真的声音。这首歌是值得纪念的，它不仅陪伴我度过了那些黑暗的日子，度过了绝望，度过了浮躁，它还告诉我在世界的背后，一直隐藏着你心里最美好的东西，只要你愿意寻找。感动自己，随时随刻。
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小末
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15:38
KILL BILL AND KILL ME。
-
2003-12-10 14:50
片名：
Kill Bill: Volume 1
导演：昆汀
・
塔伦蒂诺
Quentin Tarantino
主演：乌玛
・
瑟曼
Uma Thurman
大卫
・
卡拉丁
David Carradine
刘玉玲
Lucy Liu
迈克尔
・
麦德森
Michael Madsen
千叶真一
Sonny Chiba
栗山千明
Chiaki Kuriyama
达瑞
・
汉娜
Daryl Hannah
类型：动作、犯罪
发行：米拉麦克斯电影公司
Miramax Films
上映日期：
2003
年
10
月
10
日
有时候等待是一个很漫长的过程，或者一年，或者几日，或者寥寥一生。
尤其是等待昆叮，等待一个极其狂傲自负的家伙，等待一个骨子里都流露出一种
叫做
“OUT”
物质的电影恐怖分子。
一切，可能源于一个梦，一个热爱某种物质或者物欲喜好的梦。
暴力只是一个借口，昆叮的梦就是从遥远东方中国大陆、香港和日本繁衍而来的
武打。
不是武术，是武打。
如果你明白，你就应该知道日式漫画去表述一个很卡通的故事是多么的自然和不
露痕迹。因为《
KILL BILL
》本身就像是一个日式的暴力漫画卡通，它的故事情
节简单到只有一个字，就是
“
杀
”
，杀到天南海北，杀到天昏地暗，直到杀死一
个叫做比尔的家伙。
所以我们不会看到《低俗小说》绝妙的故事设置，所以我们不会看到《落水狗》
里
RED
、
BLUE
、
YELLOW
等等数个可爱的先生，所以昆叮还是昆叮，我们也需要找
到从前的我们。
当喷射血浆越来越多的时候，袁和平好象找不到了，当然在绝大多数的打杀场面
里，我们还是能够看到武指的控制能力，暴力的干净利落。
《大逃杀》中那个女学生杀人狂提着链锤，刘玉铃的和服，还有武士服，一个接
着一个的人倒下，只是为了一个名字
――BILL
。
KILL BILL AND KILL ME
，
一个美国式的英雄传记，当所有人死的时候，只有一个人活着，不是我，
是乌玛
・
瑟曼。
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晃悠
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14:50
出声只有一次――李寿全
-
2003-12-10 09:48
我知道李寿全的时候，台湾的民歌运动已经过去很多年了。尽管在
80
年代中后期他对台湾民谣产生的影响举足轻重，可天知道，我那时才几岁。
后来他死掉了。我也长大了。在我听歌时代的某一个年头，在我熟知了潘越云的《天天天蓝》、《守着阳光守着你》，熟知了
苏芮的《一样的月光》，熟知了蔡琴，熟知了电影《搭错车》之后，我知道了这个幕后的制作人――李寿全。很幸运的是，这张专辑在台湾再也找不到的时候，老马给了我一张市面上见不到的盗版。
这是李寿全生命中唯一一张自己的个人专辑――
《
8
又二分之一》。我称之为：出声只有一次。类似的出声一次的人还有很多：杨明煌，何勇，以后一一记录。
总是念着什么时候才停止流浪，事实上，人生就是流浪。被过去赶着逃，被未来牵着跑。――《
8
又二分之一》。
听来的辛酸故事好象特别熟悉，电影上的小人物又好像是自己，唱片里的恋情都像是缠绵的过去，然而，别人的悲剧总是别人的悲剧。――《张三的歌》
凡是谈到李寿全的音乐，都不例外的要谈到专辑中的文案。没错，以上那两段写在两首歌旁边的序是整张专辑的总概括。李寿全歌唱的是小人物，平凡的你或者我，用一种感同身受的方式，唱出我、你这样走在茫茫人海中的普通人心中的无奈，消逝的青春，茫然的人生。他对社会的观察丝毫不亚于后来的罗大佑。其实我一点不想把他同罗大佑相比，但是，不这样似乎不能显示出他对平民对生活的关注。
整张专辑中，歌词全部是口白式的。平淡无奇，在深夜的时候，甚至有一些落寞和孤独。第一首《八又二分之一》描述了八种生活状态：异乡的流浪、冬夜的凄凉、黄昏的城市、搬家的前夕、拥挤的人群、电影角落的哭泣、卡拉
ok
消沉的男人和往日恋人的回忆。但是最后那二分之一却是在九月的午后。
我比较喜欢的是《我的志愿》和《张三的歌》。可能我还是执拗的向往温暖的生活，沉醉于不切实际的幻想，才选择了这两首在整张专辑中比较轻松的歌。后者后来蔡琴翻唱过，可能很多人已经知道了。如同歌里唱的一样，我们向往的是一个梦幻的乌托邦：我要带你飞到那遥远地方，看一看，望一望，这世界一片的光亮。前者是一首很有趣的歌，他把人生的成长，理想的丢失刻画得相当轻松，小时侯我们想当总统，后来发现总统只有一个，中学时候想当科学家，后来发现科学家也不太多。歌词的最后诠释了生活的真谛：也许，人生就是这么过。
《未来的未来》是大家公认的一首希望之歌，似乎人生不管是真的还是假的都应该充满希望；无论知不知道答案，都要充满希望。歌中将社会现实平白的表叙出来：玻璃的幕后，藏着改变社会的人物，大意如此。在我看来，这是一首教会人们现实的歌曲。没有人，不是在这个永远没有答案的社会上生活下去的，那些改变你生活的人物永远都不会露出真面目，“告诉我，告诉我，这未来的未来，我等待”，歌者在结尾处唱到，未来的未来，究竟在哪里？等待也许是永远的空虚。
当你早上极其困乏的半睁眼睛，看着屋内黑蒙蒙的一片，最烦恼的事情又在潜意识的作用下第一个向你道早上好，你穿上衣服，挤上公车，呼吸着浑浊的空气，当你走进已经不知道呆了多少日子的办公室，听到那个讨厌的人的胡说八道，你可以听这首歌了：《上班族的一日》。不过让人欣慰的是，主人公最后忍受不了这样的生活终于走向了电梯，然而，辞职之后该去向何处？三十岁的男人，能如何面对明天的生活？
最后介绍的是《占领西门町》，有人说这是专辑中最具有意义的一首歌。原因是他描述了台湾底层少年的生活，描述了台湾的未来。我属于个人听歌的范畴，这首歌究竟具有什么样的社会意义我可能永远都不会知道，但是我能够体会到他所要讲述的一切。每天无所事事，泡妹妹，穿怪模怪样的衣服，砍砍杀杀，自己为什么不是台湾那个富人的儿子。这就是台湾的少年朋克。“他们占领了西门町
”
，
“
他们终究会长大，我们终究会变老，他们的梦想会成为事实，我们的想法会过去”。我能联想到的，只有哈韩哈日的那些孩子，不知道他们长大之后，我们是不是成为了过去？
好了，该说的终于说完了。这张专辑陪伴我度过了大学最后的时光，陪我下到广州，又回到家里。其实我很久再没有听过这张专辑了，以上所叙全凭记忆进行，错漏再所难免，好在人的出声只有一次，好好珍惜吧。
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小末
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09:48
排行榜：《滚石》杂志盘点500张史上最好唱片
-
2003-12-09 14:19
最新一期的《滚石》杂志盘点
500张史上最好的唱片，排在第一位的是披头士的《Sgt.PeppersLonely　Heart Club Band》，这张唱片于1967年在伦敦诞生，虽然年代久远，但是仍然深受乐迷推崇，登上了冠军宝座。而相当出人意料的是，猫王的唱片前十大不入，而近期备受关注的迈克尔・杰克逊只入前二十。
据悉，这次的评选活动共召集了超过800位顶级艺人、音乐记者以及重量级的流行音乐商作为评委，这些业内人士要先选出自己最喜欢的50张专辑，作为候选参考，制成表格，然后通过投票得出500张最有分量流行唱片的清单。所有作品是从1936年至2003年出品的唱片中挑选，包括了“批头士”、“齐柏林飞船”、鲍勃・迪伦、麦当娜及史蒂夫・旺德等流行音乐标志性人物的代表作品。
“作为乐迷，当你浏览完《滚石》这５００张好唱片的名字，就会情不自禁想把自己还没拥有的唱片都一一收集。”
排前3名的唱片分别是：第一名的《Sgt.Pepper＇sLonely Hearts Club Band》(披头士)；第二名的《PetSounds》(海滩男孩)；第三名的《Revolver》(披头士)。从评选的结果来看，披头士可以说是大赢家，因为披头士除了《Sgt.Pepper＇sLonelyHeartsClubBand》这张唱片排名第一外，还有另外3张唱片入选前十名，分别是排在第3位的《Revolver》，排在第5位的《RubberSoul》和排在第10位的《TheBeatles��“TheWhiteAlbum”��》，相当厉害。
而一直是排行榜常客的猫王却十大不入，猫王的《
TheSunSessions》只是排在了第11位，实在有点出人意料。而最近因为猥亵男童案而备受大家关注的迈克尔・杰克逊，他的唱片同样十大不入，排在最前的唱片是排在第20位的《Thriller》。
附录名单：
1.
Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band
, The Beatles
2.
Pet Sounds
, The Beach Boys
3.
Revolver
, The Beatles
4.
Highway 61 Revisited
, Bob Dylan
5.
Rubber Soul
, The Beatles
6.
What’s Going On
, Marvin Gaye
7.
Exile on Main Street
, The Rolling Stones
8.
London Calling
, The Clash
9.
Blonde on Blonde
, Bob Dylan
10.
The Beatles ("The White Album")
, The Beatles
11.
The Sun Sessions
, Elvis Presley
12.
Kind of Blue
, Miles Davis
13.
Velvet Underground and Nico
, The Velvet Underground
14.
Abbey Road
, The Beatles
15.
Are You Experienced?
, The Jimi Hendrix Experience
16.
Blood on the Tracks
, Bob Dylan
17.
Nevermind
, Nirvana
18.
Born to Run
, Bruce Springsteen
19.
Astral Weeks
, Van Morrison
20.
Thriller
, Michael Jackson
21.
The Great Twenty-Eight
, Chuck Berry
22.
Plastic Ono Band
, John Lennon
23.
Innervisions
, Stevie Wonder
24.
Live at the Apollo (1963)
, James Brown
25.
Rumours
, Fleetwood Mac
26.
The Joshua Tree
, U2
27.
King of the Delta Blues Singers, Vol. 1
, Robert Johnson
28.
Who’s Next
, The Who
29.
Led Zeppelin
, Led Zeppelin
30.
Blue
, Joni Mitchell
31.
Bringing It All Back Home
, Bob Dylan
32.
Let It Bleed
, The Rolling Stones
33.
Ramones
, Ramones
34.
Music From Big Pink
, The Band
35.
The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars
, David Bowie
36.
Tapestry
, Carole King
37.
Hotel California
, The Eagles
38.
The Anthology, 1947 - 1972
, Muddy Waters
39.
Please Please Me
, The Beatles
40.
Forever Changes
, Love
41.
Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols
, The Sex Pistols
42.
The Doors
, The Doors
43.
The Dark Side of the Moon
, Pink Floyd
44.
Horses
, Patti Smith
45.
The Band
, The Band
46.
Legend
, Bob Marley and the Wailers
47.
A Love Supreme
, John Coltrane
48.
It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back
, Public Enemy
49.
At Fillmore East
, The Allman Brothers Band
50.
Here’s Little Richard
, Little Richard
51.
Bridge Over Troubled Waters
, Simon and Garfunkel
52.
Greatest Hits
, Al Green
53.
The Birth of Soul: The Complete Atlantic Rhythm and Blues Recordings, 1952 - 1959
, Ray Charles
54.
Electric Ladyland
, The Jimi Hendrix Experience
55.
Elvis Presley
, Elvis Presley
56.
Songs in the Key of Life
, Stevie Wonder
57.
Beggars Banquet
, The Rolling Stones
58.
Trout Mask Replica
, Captain Beefheart and His Magic Band
59.
Meet the Beatles
, The Beatles
60.
Greatest Hits
, Sly and the Family Stone
61.
Appetite for Destruction
, Guns n’ Roses
62.
Achtung Baby
, U2
63.
Sticky Fingers
, The Rolling Stones
64.
Phil Spector, Back to Mono (1958 - 1969)
, Various Artists
65.
Moondance
, Van Morrison
66.
Led Zeppelin IV
, Led Zeppelin
67.
The Stranger
, Billy Joel
68.
Off the Wall
, Michael Jackson
69.
Superfly
, Curtis Mayfield
70.
Physical Graffiti
, Led Zeppelin
71.
After the Gold Rush
, Neil Young
72.
Purple Rain
, Prince
73.
Back in Black
, AC/DC
74.
Otis Blue
, Otis Redding
75.
Led Zeppelin II
, Led Zeppelin
76.
Imagine
, John Lennon
77.
The Clash
, The Clash
78.
Harvest
, Neil Young
79.
Star Time
, James Brown
80.
Odessey and Oracle
, The Zombies
81.
Graceland
, Paul Simon
82.
Axis: Bold as Love
, The Jimi Hendrix Experience
83.
I Never Loved a Man the Way I Love You
, Aretha Franklin
84.
Lady Soul
, Aretha Franklin
85.
Born in the U.S.A.
, Bruce Springsteen
86.
Let It Be
, The Beatles
87.
The Wall
, Pink Floyd
88.
At Folsom Prison
, Johnny Cash
89.
Dusty in Memphis
, Dusty Springfield
90.
Talking Book
, Stevie Wonder
91.
Goodbye Yellow Brick Road
, Elton John
92.
20 Golden Greats
, Buddy Holly
93.
Sign ’o’ the Times
, Prince
94.
Bitches Brew
, Miles Davis
95.
Green River
, Creedence Clearwater Revival
96.
Tommy
, The Who
97.
The Freewheelin’ Bob Dylan
, Bob Dylan
98.
This Year’s Model
, Elvis Costello
99.
There’s a Riot Goin’ On
, Sly and the Family Stone
100.
In the Wee Small Hours
, Frank Sinatra
Next: 101-200
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晃悠
@
14:19
勇于承认错误就是好孩子。
-
2003-12-08 14:19
这个道理我们都懂。
错了要承认。不但要承认，还要改。不但要改，还要记住下次不要再犯。
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小末
@
14:19
当你飞往台湾，千万别晕机。
-
2003-12-05 15:26
我根本不关心台湾局势。
由于所在公司客户的原因，我经常访问这个网站：
www.lianhwa.com.tw
每一回都是匆匆来去。今天偶然点击了电脑右上方的“精选连接”，一个台湾落到我的面前。我开始晕机~~~~
如果你也和我一样对生活并不是特别热情和疯狂的话，看看台湾的生活，你会发现自己的欲望一下子爆满了，仿佛整个世界都展开了。
我不关心台湾的局势，当然也不向往台湾的生活。但是从工作的角度来看，台湾人的口号就是这么具有销售力。因为我相信每一个女人去
www.payeasy.com.tw
都会和我一样想花钱。
当然，你还可以看到诚品，台新银行，阿贵，MTV中文音乐网，南方四贱客，博客来，台北捷运，新丝路，网路游戏杂志等等详细网站，感受文化，感受特香型生活气息，就在台湾生活。
晃晃，强烈建议你去，他们的网路语言太棒了。丁子，强烈建议你payeasy，那里有咖啡，有巴黎，也有上海。
哈哈哈哈哈~~~~~~~我不关心台湾局势。
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小末
@
15:26
字怎能算偷。
-
2003-12-05 09:56
Entironment:环境生态环境，围绕物。
Man:人类，全人类，不论性别或种族的人。
Contaminated:污染。
E=M・C的平方（左岸的，C的平方不会打出来，~~~）
F世代：
主张自由Freedom 怀抱梦想Fantasy 充满乐趣Fun (F世代都出来了，偶还不知道自己是哪个世代的~~~~）
被子离开了床，也会感到寂寞吧。（左案找到的，~~~~）
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小末
@
09:56
今日收到昨天卓越网订购物品。
-
2003-12-04 22:17
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￥
72.2
蛋白质女孩(王文华著)
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3
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晃悠
@
22:17
当。
-
2003-12-03 16:42
当我又一天这样坐着的时候，我在想你说的那句话，可是无法再学习。
当我又一天这样坐着的时候，我想起刚才花了一个小时便全部完成的工作，我写的那句话是什么。
当我又一天这样坐着的时候，我还是在网上再游荡了一遍，没有新鲜的。
当我又一天这样坐着的时候，我把自己写的东西都看了一遍，我发现昨天的菠菜饭一点都不好吃。
当我又一天这样坐着的时候，我看了看表，还有一个多小时下班了。
当我又一天这样坐着的时候，我在计算完蛋的日期，应该快了，想离开了。
当我又一天这样坐着的时候，电脑里一整天的黄大炜，我很厌倦，可是我没有对他们发火。
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小末
@
16:42
叫我如何能不浮躁？
-
2003-12-02 17:18
不知道为什么，浮躁总是漂浮不散。我躲不开，于是还是把自己玩世不恭的掩饰起来。
得不到，因为你无求，求了得不到，因为你妄求。
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晃悠
@
17:18
今日碟报。
-
2003-12-02 12:07
今天，一碟贩到公司买碟，挑之。
《南方公园》，著名的成人流氓卡通，以脏话著称，4张；
《杀死比尔》，据传说是碟版，等待已久；
《喜剧之王》，德尼罗的老片子；
《座头市》，北野武的新片子。
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晃悠
@
12:07
广告语。
-
2003-12-02 10:04
今天早上在左岸上搜集的一个人的“名言”，突然发现可以做广告语用：）
就像谁也看不到水在流泪一样，很多时候，我们用灯掩盖自己的失明。――灯
我欣赏着水和衣服的相拥舞蹈，波轮转动的全是喜悦。――洗衣机或者洗衣粉？
生活原先并没有我想象的那么糟糕，糟糕的只是我的心情吗？――不知道适用什么广告：P
幻想，是我们为数不多的，私有财产。――改一下，可以做什么健康啊，保险啊之类的广告吧。
我们能洗干净衣服，洗不干净穿这衣服的身体。――太消极了，改改或许能用。
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小末
@
10:04
玉米。
-
2003-12-02 09:41
今天早上拿了一条大大的玉米做早饭，还有一杯酸奶。
本来昨天有很多话说的，但是到了今天我已经忘记，只是很庆幸昨天我点击的那一次，刚好是
2003
。今天去看，到了
2040
了，是那么遥远。
我们有那么多思绪，但是瞬间即逝，可见，佛家所说的不要执著是有道理的。
早上心情很好，日子和玉米粒一样整齐排列，吃完这一颗还有下一颗，不是颗颗都味道特别，特别的都是坏掉的玉米粒。当所有的玉米粒都下肚，才发现肚子饱了，才觉出来玉米的味道。
路过麦当劳的时候，橱窗里的一切都如同梦幻一般，连楼梯扶手上都扎上了五颜六色的彩条，坐在里面的人，像童话故事里的人物，傻傻的，我看着他们一笑，他们却不知道在笑什么。
去了好久不去的左岸，看到很多两个人成篇累牍的对话，一个人失意了，另一个人安慰，反反复复，本该笑话他们的，可是我没有，因为我发现，当人们失意的时候，他说的话是那么有创意，然而他却不知道，一味的失意去了。
也许玉米粒也是这样，一切坏味道的玉米粒到来时，也许会让你少吃一点不会撑着，也许会让你下次买玉米的时候更小心，然而，你却一味的皱起你的眉头来。
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小末
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09:41
我们永远是脆弱并且恐惧着。
-
2003-12-01 11:55
周五晚上下班的时候，在公司的附近有一家小碟店购置了一张
2003
噶纳广告
DVD
，总是坚信自己纵然成为不了创意大师，也必须每天自我赶超着的进步。其实每次欣赏国内外的好广告的时候总是十分愤怒，这些
IDEA
为什么我想不出来，或者自己根本就没有想过。用各种各样的理由和借口欺骗和搪塞自己。
在北京、广州、河北三地流浪了如此长的时间，却没有一副自己满意的作品，自己满意又是什么标准呢？其实自己也不清楚。因为昨天觉得还不错的，今天一看，就觉得是垃圾。
明天到底是什么？什么叫做理想？自己的终极理想又到底是什么？问来问去没有答案，飘去飘来，却没有一个可以吻合的答案。
周围的朋友或者同事，包括爱人，我们永远是脆弱并且恐惧着。
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晃悠
@
11:55
如果神存在，那一定是你自己。
-
2003-12-01 11:50
陈绍团
1993
年年底，我谋到了第一份文案的工作。那家公司的老板对文案的理解就是广告牌上的那几个字，因为一个月拉不到几个广告牌的单，也就写不了几个字，她觉得
400
元太贵，两个月不到就把我辞退了。
1996
年
4
月，我怀着
4A
梦去了北京，托人引见了几家
4A
的总监。他们基本上都是委婉的告诉我目前还看不出我有做创意的天分，或者告诉我他们不收没有北京户口的人。
8
月辗转来到上海，猫在一个朋友处，向上海所有的
4A
投了简历，全部石沉大海。
这算是我
1996
年以前的广告职业的点滴经历，恐怕也是许许多多出产自中国非发达地区的本土广告人的经历。
多年以后，当我们环顾四周，见多了那些高高在上、不食人间烟火的广告大诗人，再看看那些一身热情、苦苦求索，却看不到未来的本土广告人的时候，你就会明白专业的而又乐于帮助本土广告人的人士是多么的值得敬重。
值得期待的本土创意
如果你回顾
1990
年前后的本土广告创意，通常电视里尽是大喊大叫“省优、部优、国优”，或是“厂长经理电话多少多少”之类。我们这一代人就是在这种广告的“熏陶”下成长起来的。那个年代，我们没水平、没钱、没地位、没有职业自豪感，有的只是自卑。
但几年后的今天，特别是广州的本土广告公司，在于国际
4A
正面抗衡中，表现出了强大的力量。越来越多的广告创意，诸如脑白金的《收礼篇》、《亲友篇》；以及海王银杏叶片《年龄篇》这些促销力、传播力具强的诉求；还有雕牌洗衣粉《下岗篇》这样煽动人心的创意，都出自土生土长的本土创意人之手。虽然这些本土的创意或多或少的存在表现的简陋、执行的粗糙、以及品牌平台的空洞等问题，但是在直捣消费者的内心（这是创意存在的本质价值），都足以成为
4A
广告诗人们扪心自问与自我鞭策的教材。我相信，随着时间的推移，本土创意人必将逐步成熟，也必将主导中国广告创意的未来。
拿下未来
除了最近这一年多之外，我大部分的广告职业经历都在本土公司，平时共事、接触的也大多是本土同行人，算得上是真正土生土长的本土广告人。本土创意人生存的压力加上对广告的热情，使得他们对专业的执著追求、以及改变现状的欲望远远胜过我所见过的外来创意人。但普遍也存在一些通病：对
4A
的盲目崇拜、浮躁、急功近利、缺少耐心、以及缺乏社会责任感等等，并由此造成了淡视基本功、夸大创意的价值、判断力的迷失、技巧导向、以及诗人作风等诸多后遗症。本土创意人，特别是年轻人，如果能克服上述问题，那一定会加快本土创意人的整体崛起。对此，我有
6
点体会：
1、如果神存在，那一定是你自己。
对
4A
的盲目崇拜，导致许多本土创意人浪费了很多无畏的时光，把原本应用来专心积累经验、训练创意思维、锻炼基本功、探求消费心理、培养洞察力等等的时间，用来盼望与等待，认定惟有进
4A
才能得到创意真传。但事实是，连
4A
最资深人士都要钦佩的一些本土人士，比如广州的吴晓波、上海的高峻等就从来没有进过
4A
的大门。要坚信
4A
不是唯一培养英才的地方、要坚信努力可以改变一切。或许你一辈子都没有机会进过
4A
，但你有可能做出世界上最伟大的创意。
2、从针眼里赢得世界，也是真理。
大部分的本土创意人不注重细化、深化自己的基本功，文案不像文案，美指不像美指，成天只有兴趣挖空心思地想一些不切实际的创意技巧，不知道有意识的积累自己的核心竞争力，对创意概念的深度挖掘、敏感的策略触觉、文案的基本功、以及美术的执行力，很少人用心去积累。拿文案来说，如果一个文案对各类人群的心态足够敏感，并能熟练把握对应的文案风格，不管是大气的、温馨的、孩子气的、幽默的、平实的、柔情的。如果再细一些，比方说，如果你可以精确的区隔酷味十足的年轻人的幽默、子孙满堂的老年人的幽默、刚刚步向成功的商业人士的幽默、以及其他各类阶层的幽默，那么，你在文案这一块，就足以为自己界定出一片天地。
3、避免被4A同化
普遍来说，
4A
对本土人群的洞察力和敏感度偏低，关心技巧比关心效果热衷，而品牌意识、创意的表现力与执行力相对较强。涉足
4A
，如果你的运气好，你可能遇上一个专业素质好、尊重并积极了解本土文化和市场的外来创意人。但如果运气不好，你就只能托付给不切实际、技巧导向的广告诗人。他们看国外的电影、住外国人聚集区、在高级酒吧与“老乡”聚会，除了对中国带颜色的文化表现出浓厚的兴趣和了解外，他们几乎对中国一无所知。创意诗人不切实际的作风导致了他们无视广告存在的价值，逃避品牌问题和销售问题。他们只会关心技巧，并以此掩盖不足。最严重的是，他们迷惑、并同化了大量的本土创意人，让他们染上了诗人的气质。
4、为你的本土资历自豪
如果你待过本土公司，那意味着你可能养成了追求高效率广告的习惯，因为你的客户不像国际公司那么有钱，他们经不起折腾，没有机会供你玩弄创意；意味着你可能更为公司的利益着想，因为你的公司不像
4A
那么有钱，可能随时面临发不出工资的危险；意味着你更可能珍惜小案子、并从中捕捉到发光的机会，因为你以前根本没机会做大案子，只有机会做事无巨细的基础工作，比如了解产品功能、做
POP
美术或文案，写软文、专题片；意味着你有可能很有耐心，不怕太多的策略限制，因为你做过世界上最无聊的广告，比如房地产广告；意味着你可能是多面手，因为你的公司人手不齐，连市场调查你都要参与。
5、一年不妨做一件飞机稿
由于少数外来创意人带来的歪风，整个中国广告界飞机稿成风。它的确是个见效极快的成功方式，由此脱颖而出的成功人士不在少数，当然包括很多本土创意人。应该说，做飞机稿虽然不利于你的专业素养提升，但因为整个世界都无视公平规则，如果你从来不做飞机稿，这对你就太吃亏了。综合专业角度与成功效率，我建议一年做一次飞机稿，而且要力争盖过所有飞机大师，这就叫做以毒攻毒。由于飞机大师通常创意视野单一、只重技巧，特别是中国的飞机师，一般只会做头发顺、空调静、补钙身体长得快、吸尘器强劲有力、以及保护环境之类诉求无聊的创意，你可以全面发挥你的洞察力，从深度着手，作出让他们汗颜的飞机创意。
6
、多一点时代洞察力和社会责任感
培养良好的时代洞察力和社会责任感，有助于你更加客观理性的看待创意的价值、有助于拓展你的创意视野。你将不会拘泥于无关痛痒的诉求与小技巧本身；你将铭记创意的价值不仅衍生于聪明，更衍生于智慧，你也将铭记公益广告的存在理由与价值依托，是为了真正让社会大众唤醒责任意识，而非仅仅为了博得同行的会心一笑。
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晃悠
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11:50
永恒的魔力――10大经典爱情片
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2003-11-28 11:54
无论何时何地，爱情一直都是永恒的话题，爱情片更是具有难言的魔力。好莱坞这个造梦工厂，运用声、光、电，圆了多少痴男怨女的梦。我们精心选出了十部经典的爱情电影，在缠绵绯彻的故事里，重温当时感觉。
10、《泰坦尼克号》 Titanic
导演：詹姆斯・卡梅隆
主演：里奥纳多・迪卡普里奥 Leonardo Dicaprio
凯特・温斯莉特 Kate Winslet
比利沙尼 Billy Zane
获奖：最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳音响、最佳电影剪辑、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳戏剧效果、最佳原创歌曲、最佳视觉效果、最佳声效剪辑十一项大奖
出品：２０世纪福克斯电影公司
放荡不羁的画家杰克・汤森在一次扑克牌赌博中中奖，获得了乘坐豪华客轮“泰坦尼克”号旅行的机会。他在船上邂逅出身名门却痛恨贵族生活的罗丝，两人演绎了一段催人泪下的爱情故事。
《泰坦尼克》在获得巨大的成功，在获得丰厚的票房收入和金球奖的四个奖项的同时，也托起了好莱坞的一颗新星―――莱昂纳多・迪卡普里奥 。影片上映后，英俊的迪卡普里奥倾倒无数少女和少妇，令她们心荡神驰，心跳加快。有人在描述“迪卡普里奥 现象”时说：“少女愿意死在他的怀里，少妇愿意把他搂到自己的怀里”。许多影迷把他看作９０年代末的詹姆斯・迪安和马龙・白兰度。
该片是影史耗资最贵的巨片，制作费逾二亿五仟美元，结合伟大的爱情与悲情灾难。 在执导过《魔鬼终结者》和《异形》第二集的大导演詹姆斯・卡梅隆的精心企划下，用尽极度的电影特效，甚至在墨西哥海岸的罗莎里斥资搭建了达十六公顷宽的片场，打造了一个庞大的泰坦尼克号的复制船，长230公尺，接照原来泰坦尼克号实际尺寸建照，船身并放在1700百万加仑容量的大水槽里，如此斥资搭建，主要是凡是要求完美的詹姆斯・卡梅隆，为了能让观众达到身历其境的临场感，不惜耗下钜资，成为史上最昂贵的电影，让耗资美金一亿七千万元的《水世界》也拱手让位成为影上第二名最昂贵的电影。
9、《廊桥遗梦》The Bridges Of Madison County
出品：美国华纳兄弟影片公司
导演：克林特・伊斯特伍德 Eastwood・ Clint
主演：克林特・伊斯特伍德 Eastwood・ Clint 　梅丽尔・斯特里普 Streep・ Meryl
安妮・考利 Corley・ Ammie
卡洛琳和迈克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰。这时母亲弗朗西斯卡去世的消息将他们召回了童年时生活的乡村。在母亲留下的一封长信中他们了解到了母亲深埋在心底的一段感情秘密……
1965年的一天，一家人都去了集市。弗朗西斯卡独自留在家中。摄影记者罗伯特・金凯的车停在了门前。他向她打听曼迪逊桥的所在。弗朗西斯卡上车亲自带他到了桥边。罗伯特忙着观察造型、选取角度，最后采了一把野菊花送给弗朗西斯卡以表谢意。弗朗西斯卡心中泛起了一种特别的滋味，于是邀请他去喝冰茶。两人互相讲起了自己的婚姻家庭： 罗伯特与前妻离异， 而弗朗西斯卡伴着丈夫和一儿一女过着单调而清寂的乡村生活。夜色降临，弗朗西斯卡在送走罗伯特后竟有一种依恋的心情。她终于下定决心驱车前往罗斯曼特桥，将一张纸条订在了桥头。
第二天，工作了一天的罗伯特终于发现了纸条。他接受了弗朗西斯卡的邀请，两人在桥边一起工作，拍照。夜色再次降临，两人回到弗朗西斯卡的家中共进晚餐，在轻柔的音乐舞曲中，两人情不自禁地相拥共舞，最后一起走进了卧室。以后的两天两人整日厮守在一起。然而弗朗西斯卡却不愿舍弃家庭，两人痛苦地分手了。
罗伯特走后，弗朗西斯卡收集了他所有的作品。在1982年3月，她得知了罗伯特的死讯， 并收到了他的项链和手镯以及当年订在桥头的纸条。她把它们放在木盒中，每年生日翻看一次。1989年弗朗西斯卡过世了，她在遗嘱中要求子女们将她的骨灰撒在曼迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的责任心所感动。他们同情并理解自己的母亲。同时，他们也开始珍视目前的家庭，放弃了草率离婚的打算。
8、《理智与情感》
主演：埃玛・汤普森 Thompson,Emma
艾伦・瑞克曼 Rickman,Alan
凯特.温斯莱特 Kate Winslet
休・格兰特 Grant,Hugh
获奖：获68届奥斯卡最佳改编剧本奖、柏林电影节金熊奖、金球奖最佳电影（剧情类）及最佳剧本奖
《理智与情感》是一部由世界名著简・奥斯汀的同名小说改编成的电影，它沿袭了原小说的主题，对生活中理智与情感的矛盾作了探讨。影片一经放映，立刻吸引了大批观众，虽然影片中讲述的是18世纪男男女女的爱情故事，但对于当今社会，仍然具有莫大的警示作用。
影片采用了较独特的叙事手法，就是在两条平行的爱情主线发展过程中，穿插着倒叙或补叙的另两条爱情副线。这样，围绕着几个主人公形成一个交织渗透的爱情悲剧网络，每个人在各自己的爱情生活中都扮演了悲剧角色，在玛丽安娜的爱情生活中，她被威洛比欺骗玩弄，而布兰登却对她一往情深，同时，布兰登自己也曾有个爱情悲剧；而在爱德华与埃莉诺的爱情中，先是芬妮阻碍他们，后来又跑出个私定终生的露西。结果造成影片主题理智与感情的激烈冲突，并且，理智战胜了感情，又造成了一个爱情悲剧。这种结构最恰当地对情节进行了有机组合。
影片的音乐制作十分怡人耳目，清轻怀旧，柔缓抒情，体现出一种博大的古典美气息。该片导演为华裔李安，影后艾玛・普汤森编剧并主演，而当红明星休・格兰特一改以往喜剧戏路，变成忧郁英俊的古典王子。该剧阵容可谓庞大，为影片的成功建立功业。
7、《莎翁情史》
出品：米拉美克斯公司
编剧：马克・诺曼、汤姆・斯多帕德
导演：约翰・麦登
主演：约瑟夫・费因斯、格温妮丝・帕尔特洛、乔弗瑞・拉什、朱迪・丹奇
获奖：最佳影片、最佳女主角、最佳服装设计、最佳原著剧本、最佳艺术指导与道具装饰、最佳原创音乐或喜剧片配乐、最佳女配角7项大奖
1953年的伦敦。年轻潦倒的剧作家威廉.莎士比亚正为新剧本《罗密欧与海盗之女埃塞尔》而烦恼着，一时思路枯竭，无法落笔。
濒临破产的剧院老板菲利普.汉斯劳尔每天游魂般地来找他催稿，冉冉升起的才子克里斯托弗・马洛则是他如影随形的梦魇。威廉疯狂地渴望着邂逅心中的缪斯女神，他指望从女友罗萨琳那里得到些许灵感，孰料对方早已和别的男人暗渡陈仓。
一气之下，威廉撕碎了剧本草稿。冥冥间或有缘定，一次选角考试使威廉找到了理想的男主角――汤马斯・肯特。他悄悄跟着汤马斯回家，却意外发现对方并非男子，而是富家小姐薇奥拉。
薇奥拉冰莹剔透，具备那个时代上流社会女子应有的一切：美貌、镇定、不菲的嫁妆和有头衔的追求者。薇奥拉的身分一被揭开，威廉便疯狂地爱上了她，而薇奥拉对威廉亦心仪已久。
不幸的是，趋炎附势的父亲把薇奥拉许给了冷血的威塞克斯伯爵，一个空有爵位的穷光蛋。而且这门亲事得到了伊丽莎白一世的亲授，悔婚已绝无可能。
在《罗密欧与海盗之女埃塞尔》的预演中，薇奥拉反串罗密欧大获成功。舞台上的罗密欧与情人终成眷属，现实中的罗密欧却不得不面对爱情破灭的结局。
在薇奥拉的感召下，愤懑的威廉开始重新构思剧本，原来的俚俗喜剧被改成爱情悲剧，易名为《罗密欧与朱丽叶》。威廉与薇奥拉这对不渝的恋人仍幻想着他们的爱情能出现转机……
6、《西雅图夜未眠》
导演：诺拉・埃夫隆 Ephron・ Nora
主演：汤姆・汉克斯 Hanks・ Tom 梅格・瑞安 Ryan・ Meg
比尔・普曼 Pullman・ Bill 罗勃・瑞那 Reiner・Rob
路丝・奥唐奈 O’Donnell・Rosie
在美国好莱坞电影森林中，大制作大投入的影片是极卖座的，也因此数量最多。但其中，也不凡一些非常纯情温柔的浪漫爱情片。这种影片更贴近生活，而且很能满足观众心理需求，市场潜力十分巨大，《西雅图夜未眠》就在当年百部最卖座影片中名列第七。《西雅图夜未眠》讲述的是一个丧妻的男子久久沉浸在痛苦中，在他的小儿子的帮助下通过全国广播的谈心节目在茫茫人海中找到了自己的新的伴侣。这个故事十分浪漫，甚至有距离现实的色彩，然而，贯穿影片中的那一股淡淡的哀愁，一丝浅浅的温柔，那无穷无尽的爱意，却使观众能完全沉浸在影片所营造的气氛中，为主人公或悲或喜，当影片结尾父子两人离开帝国大厦而安妮面对着寂静而 空无一人的顶层， 观众无一不被感动，为他们的错过而伤感，但接着柳暗花明，儿子又带着父亲回来了，两个有缘人终于见了面，观众这才舒了口气，可谓真是缘份啊。
在现实社会中，丧失配偶的人不在少数，离婚独居的更不在话下。因此，影片切中实际，反映了一个丧妻男子生命中第二个春天的到来，这无疑能紧紧抓住观众的情感流动。虽然影片中体现出了相当的幻想色彩，但观众依然愿意去相信它是真实的。主演汤姆・汉克斯将一个中年丧妻而郁郁寡欢，对儿子充满爱意的成熟男子的性格角色展现得淋漓尽致。他仿佛在过着自己的生活，而不是演戏。为此，他获得了观众们的一致赞誉。(
无论何时何地，爱情一直都是永恒的话题，爱情片更是具有难言的魔力。好莱坞这个造梦工厂，运用声、光、电，圆了多少痴男怨女的梦。我们精心选出了十部经典的爱情电影，在缠绵绯彻的故事里，重温当时感觉。
5、《罗马假日》
主要演员：格里高・派克、奥黛丽・赫本
获奖：该片荣获第26届奥斯卡最佳原著剧本、最佳女主角、最佳服装设计三项大奖。
安妮公主带着皇室的问候到罗马访问。淘气的公主厌倦了上流社会的繁琐礼节，偷偷溜了出去，邂逅了年轻的报社记者。一段时间的接触，爱情悄悄在两人的心中滋长。
此片播出后，奥黛丽・赫本所饰演的安妮公主风靡了整个欧洲。当时，好莱坞流行的是梦露那样丰满、艳丽的形象，而赫本的出现，使好莱坞掀起了另一阵热潮，她在银幕上创造了难以超越的清纯、典雅、贤良的女性美感。几乎所有男人都下决心要娶这样的妻子，所有女人都在模仿赫本在片中的发型、服装。
《罗马假日》是文艺片的典范，片中毫无大制作大场面，但清纯的公主和年轻的记者之间的爱情，感动了每个人，那种单纯的爱时至今日仍被许多人留恋着。
4、《卡萨布兰卡》（又译《北非谍影》）（Casablanca）
出品：华纳兄弟电影公司（Warnerbros.）
编剧：朱里叶斯・爱泼斯坦等
导演：迈克尔・寇梯斯
主要演员：英格丽・褒曼（饰伊尔莎）、享弗莱・鲍嘉（饰里克）、保尔・亨莱德（饰维克多）
所获奖项：最佳影片、最佳导演、最佳改编三项大奖
第二次世界大战时，恐怖的阴影笼罩着卡萨布兰卡。在当地一条不十分显眼的街上有家“里克酒店”，老板叫里克・勃兰，是人人喜欢去的社交场所。某天晚上，从德国集中营逃了出来的抗击纳粹的进步运动领袖、捷克爱国志士维克多・拉罗斯偕同妻子伊尔莎来酒店避避风头，伺机前往美国。警察局长雷诺特和纳粹少校特拉瑟来到夜总会，立刻命令里克不许帮助拉兹洛逃离卡萨布兰卡，并逮捕了拉兹洛的接线人尤迦蒂。
伊尔莎在这里遇到了当年的恋人里克。当时巴黎即将沦陷，里克和伊尔莎却沉浸在幸福的热恋之中。但这时因为里克是德军悬赏捉拿的人，必须离开巴黎。恰巧伊尔莎原以为阵亡的前夫拉罗斯侥幸未死，她只得跟里克匆匆诀别，他们相约一起逃离巴黎，然而伊尔莎却未能如约。里克为此十分伤心，后来变得郁郁寡欢，玩世不恭起来。里克被《时光流逝》，勾勒起了他对美好时光的回忆，里克听到歌曲和看到伊尔莎，不觉一惊。
拉兹洛和伊尔莎在卡萨布兰卡已受到纳粹分子的跟踪，处境非常困难。一天深夜，伊尔莎走进里克住处，当里克回来后，就恳求他帮助他们出境，让拉兹洛去完成任务。里克想起往事，仍不肯拿出通行证。伊尔莎无奈掏出手枪，逼着里克交出通行证。当里克表示只有打死他，才能得到能行证时，伊尔莎才抑制不住内心的委屈，奔泻而出，她一边倾诉当年拉兹洛的出走、被捕、进集中营和传说他死讯的情景，一边沉醉在里克的怀抱中，以填补对里克的愧疚之情。里克谅解了伊尔莎，并决定帮助伊尔莎和她的丈夫出境。
第二天，拉兹洛夫妇从里克手里拿到了通行证，这时，里克逼迫警察局长雷诺特在通行证上填上拉兹洛夫妇的名字，并强行他给飞机场通话，放两人通行。拉兹洛夫妇离去后，德军斯特拉瑟少校突然破门而入，里克和他生死搏斗，少校冲向电话旁，企图阻止拉兹洛夫妇上飞机。一声枪响，少校慢慢趴到在地。
里克盯着飞机起飞，心中无比兴奋。飞机上的灯光渐渐远去。
3、《乱世佳人》 Gone With The Wind
编剧：西德尼・霍华德等
导演：维克多・弗莱明等
主要演员：费雯丽、克拉克・盖博、李思廉・霍华德、奥丽薇娅・德哈维兰
获奖：奥斯卡最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳彩色片摄影、最佳艺术指导、最佳剪辑。
乱世佳人这部根据玛格丽特・米切尔的畅销小说《飘》改编的影片，从筹拍到完成，历时三年，耗资四百万美元。制片人大卫・塞尔兹尼克先后动用了十八位编剧，最后由西德尼・霍华德改编成电影剧本。塞尔兹尼克除了参与编写剧本，并精心选择了包括导演和演员在内的一批第一流电影艺术家参与摄制。仅女主角郝思嘉就有几百名候选人，他最后选中费雯丽的经过被渲染成一个传奇式的故事，成为美国电影史上最成功的宣传绝招之一。
乱世佳人在公映前，美国盖洛普民意测验所的报告说，有5560万美国人在翘首等待这部影片。影片于1938年12月15日在亚特兰大市上映时，市长下令全市政府机关和学校放假一天，有30万人涌向举行首映式的影院欢迎大卫・塞尔兹尼克和摄制组成员。在奥斯卡颁奖晚会上，乱世佳人也取得了压倒性的空前胜利，共获得八项大奖:最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳彩色片摄影、最佳艺术指导、最佳剪辑。
这部巨片长达三小时四十五分。该片前半部如同一首史诗，在亚特兰大城交战、逃难、枪杀、大火等场面规模宏伟，色彩雄浑；后半部则是一出令人悲恸的心理剧,以戏剧性的力量揭示出女主人公在与社会冲突中个性毁灭的过程：越是追求财富,就越是冷酷无情。
作为好莱坞历史上最重要的经典影片之一的乱世佳人的原底片被安置在一只金罐里，成为电影史上的一件珍贵文物。
2、《魂断蓝桥》
导演：茂文・李洛埃
主演：费雯丽、劳勃・泰勒
第一次世界大战期间，陆军上尉罗依在难得假期中邂逅了芭蕾舞女郎玛拉，两人坠入爱河并互订终身，然而征召令提前来到，使得这对战火鸳鸯倍受爱的煎熬；罗依未道别便依赶赴战场，在报纸上，玛拉得知爱人战死沙场的消息，也因此而在罗依的母亲面前失态。
在伤心绝望以及生活的压力下，玛拉沦落风尘，谁知战后玛拉又与罗依意外在火车站意外重逢。在罗依旋目的家族背景中，玛拉自觉形秽无法继续这份恋情，在两人初识的滑铁卢桥上，玛拉毅然走向急驰而来的军车。
几十年后，罗依已是满头银发，站在滑铁卢桥头，他又依稀听到玛拉在耳边说：“我只爱你一个人，现在是这样，以后也永远不会变。”
1、《人鬼情未了》（《幽灵》）《Ghost》
出品：美国派拉蒙影片公司
导演：杰里・朱克 Zucker・ Jerry
主演：帕特里克・斯维兹 Swayze・Patrick 黛米・摩尔 Moore・ Demi 乌比・戈德堡 Goldberg, Whoopi
《幽灵》一片的成功已不需累述。《人鬼情未了》的歌曲优美动听，几乎人人都能哼出它的和谐旋律。这部爱情悲剧在放映的头四个月就突破了两亿的票房，至今被人们认为是经典之作。
从故事情节的框架上看《幽灵》讲述的只是一个普通的生死别离的爱情故事，但编导却刻意创新、别出心栽，将故事的发展放置到一个独特的边缘地带――阴阳界之间。因而这又成为一部鬼片、一部幻想片。男女主人公苦苦相爱，但终因阴阳陌路不能相见互吐衷情。影片正是借鬼魂幽灵产生了一系列的悬念和曲折离奇的情节，观众沉浸在虚幻与真实之中，时而欢乐，时而忧伤，时而为正义所鼓舞，最终被主人公生死不渝的爱情所感动。影片中又运用大量特技使男主人公可以穿墙越壁，忽隐忽现，无所不能，这无疑又令观众瞠目结舌。
本来，这应该说是一部爱情悲剧，但导演却活跃气氛，黑人明星乌比・哥德堡的演出出色绝伦，幽默诙谐，处处让观众发出会心的笑声，将喜剧成分巧妙地溶入悲剧之中，在严肃中透露出几丝欢乐，既为观众所乐见，又对加深影片主题有深刻影响。而黛米・摩尔的忘情表演让观众如醉如痴，深情感动，体现了一流明星的风采。
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晃悠
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11:54
英国电影杂志《TOTAL FILM》评出50部最伟大喜剧电影
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2003-11-28 11:46
作者：
地位低
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50、阿比阿泰历险记 （BILL&TED’S EXCELLENT ADVENTURE）1989年美国出品
6.6(8163) 这是一部集冒险科幻和喜剧于一体的美国校园喜剧，在今天看来与周星驰的《逃学威龙》有几分相似。基努 里维斯主演
推荐版本-----河北音像一区版（市面唯一版）
49、光猪六壮士/脱线舞男 (THE FULL MONTY) 1997年英国出品
7.3(17329) 一部小成本但极为成功的轻松喜剧
推荐版本-----星光三区版/广西文化三区版
48、大笨蛋（THE JERK）,1979年美国出品
6.7(4582) 一个弱智男孩要徒步旅行,走遍天下.史蒂夫 马丁主演
推荐版本------河北音像一区版(市面唯一版)
47、宝贝快长大 (BRINGING UP BABY),1938年美国出品
8.2(5825) 加利 格兰特 凯瑟琳 赫本主演的一部严肃的轻喜剧
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46、莱门布的全国漫游 (NATIONAL LAMPOON’S VOCATION) 1983年美国出品
7.0(5682) 这部系列片中很有趣的一集
推荐版本-----没有出过
45、当哈里遇上莎莉 （WHEN HARRYMET SALLY）1989年美国出品
7.7(18033) 影迷们再熟悉不过的喜剧了
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44、捉鬼敢死队 (GHOST BUSTERS) 1984年美国出品
7.4(20016) 一部喜剧风格的捉鬼佳作
推荐版本----星光三区版
43、婚礼歌手 (THE WEDDING SINGER) 1998年美国出品
6.8(13362) 亚当 桑德勒的苯拙喜剧风格真能被接受
推荐版本----星光三区版
42、安妮 霍尔 ANNIE HALL,1977年美国出品
8.3(13681) 伍迪 艾伦的奥斯卡最佳影片
推荐版本---河北音像三区版
41、韦恩的世界/反斗智多星（WAYNE’S SORLD）1992年美国出品
6.7(11239) 麦克 梅尔斯早期的讽刺喜剧作品
推荐版本---全美三区版
40、持续的尖叫 （CARRY ON SCREAMING）1966年英国出品
6.2(202) 英国人很欣赏的喜剧恐怖片
推荐版本--没有出
39、裸枪/白头神探 (THE NAKED GUN) 1988年美国出品
7.3(8729) 老牌笑星尼尔森对经典影片的经典场面的讽刺
推荐版本---金鼎三区版/丽晶三区版
38、一条名叫旺达的鱼（A FISH CALLED WANDA）1988年美国出品
7.7(18724) 一部妙趣横生的黑色喜剧
推荐版本―丽晶一区版
37、公主新娘 (THE PRINCESS BRIDE),1987年美国出品
8.2(37422) 科幻冒险+喜剧的英雄救美的故事
推荐版本―没有出
36、女杀手（THE LADYKILLERS）1955年英国出品
7.9(1982) 一部英式风格诙谐幽默的犯罪喜剧,,主角是一个聪明的老太太
推荐版本―没有出
35绝智奇才(THE MAN WITH TWO BRAINS) 1983年美国出品
6.1(2844) 史蒂夫 马丁主演的滑稽喜剧,美国评论界评价并不高,但英国人似乎很欣赏
推荐版本―?有一个不知名版(肯定不好说是最佳版了)
34、交易市场(TRADING PLACES) 1983年美国出品
7.3(7423) 一个百万富翁和一个乞丐交换身份发生的故事
推荐版本―?没有出
33、鬼玩人2（EVIL DEAD 2）1987年美国出品
7.5(9921) 这部著名的恐怖片被归纳为喜剧也是有点讽刺,其实全片的风格的确带有那么滑稽的味道
推荐版本―PS一区版
32、黑舍尔 (HEATHERS) 1989年美国出品
7.4(8126) 高中生活的往事是美国人经常喜欢谈论的话题
推荐版本―没有出
31、哈利 格里摩尔(HAPPY GILMORE) 1996年美国出品
6.7(11232) 亚当 桑德勒第一部喜剧片
推荐版本―飞马一区版
30、沉睡者（SLEEPER） 1973年美国出品
7.4(3810) 伍迪 艾伦又一部带科幻色彩的喜剧佳作，
推荐版本---- 出了没看到
29、鸭子汤（DUCK SOUP） 1933 年美国出品
8.3(6530) 一部讽刺美国渡法制度的喜剧片，是30年代著名喜剧演员马克斯兄弟的代表作。
推荐版本---- 没有出
28、年轻的弗兰科斯坦 （YOUNG FRANKENSTEIN）1974年美国出品
8.0(14395) 一部将恐怖喜剧化的杰出代表作品
推荐版本---- 金峰一区版（市面唯一版）
27、四个婚礼一个葬礼（FOUR WEDDINGS AND A FUNERAL） 1994年英国出品
7.2(12582) 90年代英国最富代表性的喜剧片， 休 格兰特凭借此片大红大紫。
推荐版本---星际三区版
26、西部之路（WAY OUT WEST） 1937年美国出品
7.5(560) 集30年代西部片、音乐歌舞片之大成的经典喜剧，是双人搞笑片的开山之作。
推荐版本―没有出
25、善良心和小冠冕（KIND HEARTS AND CORONETS）1949年英国出品
8.2(2002) 一部颠覆的讽刺喜剧
推荐版本―没有出
24、奇爱博士 (DR STRANGELORS) 1964年美国出品
8.7(41176) 一部绝对杰出的战争讽刺喜剧，
推荐版本―金球一区版D9
23、坏学生费瑞斯 布勒/跷课天才（FERRIS BUELLER’S DAY OFF）1986年美国出品
7.7(23029) 一个逃课学生的精彩故事
推荐版本―飞马一区版(市面唯一版)
22、监狱狂人（STIR CRAZY）1980年美国出品
6.2( 1309 ) 一个白人和一个黑人的喜剧故事，好莱坞喜欢的黑白双煞类型
推荐版本―没有出
21、这个杀手将有难/格罗斯 庞特 布兰克（GROSSE POINTE BLANK）
7.4(14994)约翰 库萨克主演的一个杀手来到母校面对一系列难题，构思新颖的黑色喜剧
推荐版本―M版
20、大保龄离奇绑架/谋杀绿脚趾 （THE BIG LEBOWSKI）1998年美国出品
7.9(28904) 科恩兄弟的黑色喜剧经典,
推荐版本----金峰1+3版
19、动物屋（ANIMAL HOUSE）1978年美国出品
7.5(11756) 美国60年代大学文化的缩影。
推荐版本----美图一区版
18、低俗小说（PULP FICTION）1994年美国出品
8.6(83205) 真正的说这部片子只是一部带有黑色幽默的剧情片,但实在是一部很经典的作品.
推荐版本-----时代一区双张
17、粉色美洲豹 (THE PINK PANTHER) 1964年英国美国出品
7.2(3695) 60年代喜剧的流行方式:高雅、滑稽、甚至有点性感
推荐版本-----碟皇一区版（市面唯一版）
16、店员（CLERKS）1994年美国出品
7.9(26961) 怪才导演凯文 史密斯的一部精妙喜剧.
推荐版本----河北音像一区版
15、阿呆与阿瓜（DUMB AND DUMBER）1994年美国出品
6.5(16702) 金 凯瑞的无厘头喜剧是他的一绝,而此片曾在美国引起一场民族争论.
推荐版本-----好像没有非常好的版
14、布鲁斯兄弟 (THE BLUES BROTHERS) 1980年美国出品
7.6(21499) 一部混有新纳粹分子幻想的音乐喜剧,现在看来其成就大过当初.
最佳版本----河北音像一区版(市面唯一版)
13、南方公园 （SOUTH PARK）1999年美国出品
7.6(20536) 一部充斥着低级笑话和语言但寓意深刻的动画片
推荐版本----金陀1+3区版
12、间谍奥斯丁/王牌大贱谍（ AUSTIN POWERS）1997-1999-2002年美国出品
7.0(24106)/6.5(23590)/6.3(12749) 这套美式无厘头喜剧在中国人看来可能毫无意义，但美国人确是很欣赏。
推荐版本----先锋双面（第三集没有很好的版）
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11、巡回演出（SPINAL TAP）1984年美国出品
7.9(12438) 一支英国重金属乐队在美国巡回演出的故事
推荐版本―没有出
10、飞机、火车与汽车（PLANES TRAINS & AUTOMOBILES）1987年美国出品
7.2(7541) 又一个黑白人搭档的双人笑话故事
推荐版本―没有出
9、 明亮的马鞍（BLAZING SADDLES）1974年美国出品
7.6(11456) 这部西部喜剧更多的是严肃的剧情
推荐版本―肯定有家出过！但记不得了
8、热情似火（SOME LIKE IT HOT）1959年美国出品
8.5(15894) 梦露主演的一部难得的上品。
推荐版本---红龙一区D9
7、土拨鼠日/偷天情缘（GROUNDHOG DAY）1993年美国出品
7.8(27899) 一部可爱的幻想喜剧
推荐版本---碟皇一区特别版D9
6、美国派（AMERICAN PIE）1999年美国出品
6.9(25492) 相信大家都看过这部校园喜剧
推荐版本-----时代一区版D9
5、 巨蟒与圣杯 （MONTY PYTHON AND THE HOLYGRAIL）1975年英国出品
8.4(38958) 一部历史笑话篇,还真好看
推荐版本-----金陀一区版(市面唯一版本)
4、情迷索玛丽（THERE’S SOMETHING ABOUT MARY）1998年美国出品
7. 2(32679) 这部电影是否评价太高了
推荐版本----金鼎三区版D9或D5
3、我和魏茨奈尔（WITHNAIL AND I）1987年英国出品
7.4(3098) 两个失业的英国演员要面对新的生活…
推荐版本----没有出
2、飞机（AIRPLANE）1980年美国出品
7.7(16121) 疯狂爆笑的美式喜剧风格
推荐版本-----全美一区版
1、 布莱恩的生活(MONTY PYTHON’S LIFE OF BRIAN) 1979年英国出品
8.0(21491) 是对圣经影片和宗教偏执的不恭敬的讽刺文.
推荐版本―没有出
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晃悠
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11:46
库布里克电影作品全记录（附录25件事）
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2003-11-28 11:43
作者：
小卫
《恐惧和欲望》（Fear　And　Desire，1953）
又译：敌后突袭战、不安与欲望
演员：弗兰克・斯尔维拉、肯尼・哈普、保尔・马泽斯基、维吉尼亚・蕾丝、大卫・艾伦
这是斯坦利・库布里克的第一部故事片，先前他拍过纪录片《拳赛之日》和《飞行神甫》，那时他身兼编导、摄影、剪辑和解说，并已在电影界崭露头角。《恐惧和欲望》的剧本出自他的高中同学、诗人HowardO．Sackler之手，拍摄资金也是库布里克自己筹措，大部分是向父亲、叔叔和朋友们借的。这部作品和库布里克以后的影片一样充满了超现实主义象征性，因此只有一家艺术片商愿意发行和放映，而库布里克认为此片只是一部实习作品，他只答应私下放映，并多次想将拷贝销毁。尽管如此，《恐惧和欲望》还是赢得了评论家的好评，尤其是在摄影方面。
《杀手之吻》（Killer’sKiss，1955）
又译：凶手之吻、死之吻
演员：弗兰克・斯尔维拉、杰米・史密斯、艾琳・凯恩
这是一部在纽约街头拍摄的悬念犯罪片，灵感来自米奇・斯比兰和吉姆・汤普森的小说，共耗资4000多万美元，大部分仍是库布里克的叔叔赞助的。主要情节是拳击手大卫・科登因为路见不平，搭救了舞女格萝蕾拉，并和她产生了感情，从而被格萝蕾拉的情夫文森特追杀的故事。影片开场的拳赛镜头大多来自库布里克的第一部纪录片《拳赛之日》。他当时的妻子鲁思・瑟波卡在拍摄过程中担任艺术指导兼布景师。这个自编自导、自己制作影片的年轻人凭着《杀手之吻》得到了全球影人的关注和赞誉。当时的纽约《镜报》这样评价此片：“库布里克把镜头幻化为强硬而无情的铁拳，撕裂那些职业拳赛和舞厅欢场的眩目伪装”。不仅如此，库布里克还成功地将纪实风格和超现实主义表现手法融为一体，从此奠定了他独特的电影风格。
《杀戮》（TheKilling，1956）又译：杀手
演员：斯特林・黑登、科琳・格蕾、文斯・爱得华
在本片中库布里克从几个不同人物的视角表现了一桩抢劫案：刚从监狱释放出来的乔尼・科雷，定下一个自以为天衣无缝的犯罪计划―――从赛马场偷走200万美元，又不让任何人受伤。但他忽视了自己的同伙―――贪婪泼辣的妻子和她那残忍的情夫。可想而知，行动越来越糟糕，罪行也越来越残暴……本片是根据里昂努・怀特的小说《克林・布雷克》改编的，库布里克自己编剧，并请来著名小说家吉姆・汤普森修改了对白部分。虽然这部电影的发行在总体上并不成功，但库布里克仍被大家认为是前途不可限量的导演。
《光荣之路》（PathsofGlory，1957）又译：光荣路
演员：科克・道格拉斯、华夫・米克尔、阿道夫・曼邱
这部经典的战争片是库布里克根据亨弗莱・科布尔的小说亲自改编的，故事发生在一次大战，布罗拉得将军向士兵下达了极其愚蠢的命令，为了掩盖自己的错误，他以叛国和临阵脱逃罪将三个士兵送上法庭，做自己的替罪羊。库布里克修改了电影剧本初稿的大团圆结局，将三个士兵的命运设定为被最终处决，使战争的荒谬和个人的无力感充斥全片，大大加强了电影的反战意念。《光荣之路》是库布里克第一次指导科克・道格拉斯这样的好莱坞一流明星演出，并且向影评界证明他能使每位演员充分刻划好人物性格。这部对军队政治作出尖锐控诉的电影杰作公映后，电影界不仅认定库布里克是最有前途的新独立制片导演之一，还发现他具有相当的“票房潜力”。
《斯巴达克思》（Spartacus，1960）又译：风云群英会、万夫莫敌
演员：科克・道格拉斯、劳伦司・奥利弗、简・西蒙、查里斯・劳顿、彼得・阿斯提诺夫、东尼・科尔提司
1960年，库布里克受科克・道格拉斯的邀请，接替安东尼・曼恩担任《斯巴达克思》的导演之职，这也是我们最早在内地影院里欣赏到的库布里克作品。本片是根据霍华得・伐斯特的小说而改编，讲述的是众所周知的历史事件―――色累司人格斗士斯巴达克思带领自己的奴隶伙伴们起义反抗罗马帝国的故事。这是一部耗资1亿2千万美元、动用上万人摄制而成的规模宏大的史诗电影。库布里克运用他独特的电影语言，向观众展示了人类为自由而展开的英勇不懈的斗争。电影获得了当年度6项奥斯卡提名，并最终获得最佳摄影、最佳服装设计、最佳艺术指导和最佳男配角（彼得・阿斯提诺夫），以及同年的金球奖最佳情节片奖。尽管如此，由于库布里克未能全面掌控该片的剧本、剪辑、制作大权，影片完成后库布里克本人很不满意，并且拒绝承认这是他的作品。在以后的导演生涯中，库布里克再也没有放弃制片人的职位。1992年，在库布里克和斯皮尔伯格的协助下，耗资近100万美元，修复了《斯巴达克思》原版本在上映时被删掉的那近5分钟的胶片，并重新录音、添加配乐，使该片更加完善。
《洛丽塔》（Lolita，1962）
又译：一树梨花压海棠
演员：詹姆士・梅森、雪莉・温尼特、秀・里昂
影片根据弗拉基米尔・纳博科夫的同名小说改编，库布里克利用他独有的黑色幽默和对小说的深刻理解，试图探讨一个关于性欲的混乱与迷惑的主题。故事讲述了一个中年男子亨勃特与未成年少女洛丽塔之间的奸情。电影通过亨勃特的自述观点，去理解这段不伦之恋如何由开始的挑情，慢慢步入一种无法自拔的沉溺。库布里克在不违反审查委员会标准的原则下，尽可能地忠于原著。而其中对审查委员会的一个重要妥协就是电影中的洛丽塔的年龄要比小说的12岁大。此片在当时社会及道德界引起很大的反应，因为内容涉及后父与继女的恋情以及诱拐未成年少女，这对20世纪60年代的观众来说很难接受。虽然片中的直接性爱镜头没有，但挑逗镜头却更使人想象丰富，例如洛丽塔喜欢坐在亨勃特膝上谈话，朱唇在波板糖上吸啜舔食等（在新版中也再次出现）。
《奇爱博士》（Dr．StrangeloveOr：HowILearnedToStopWorryingAndLoveTheBomb，1963）又译：密码114
演员：彼得・塞勒斯、乔治・C・斯科特、斯特林・黑登
这部黑白片全名为《奇爱博士或我是怎样学会不再担心并爱上炸弹的》，是库布里克“未来三部曲”的第一部（其后两部为《2001漫游太空》和《发条橘子》）。该片根据彼得・乔治的小说《紧急警报》改编。影片背景为冷战时期，描写了一场由于人类社会根本缺陷而引起的毁灭性灾难，对人类制造核恐怖的技术力量和可能性进行了无情嘲讽。这是一部揭露人类对核武器的无用耗费，却导致自己无法收拾残局的经典黑色喜剧。库布里克为了阐述“真实，也是人类避免不了”的反战争理念，与编剧泰瑞在影片中虚构了“核战争狂博士”这个人物作为主角，并请来了曾在首部007电影《NO博士》中有过出色表现的肯・亚当来完成电影中所需的机械设定。肯・亚当仅凭着相关照片、文章和科学杂志，就成功地再现了B52炸弹的内部构造。影片获得英国电影学院奖最佳影片。同时被“纽约影评人协会”选为1964年十大佳片之一，纽约评论界也因为这部影片而称库布里克为最优秀的导演。
《2001太空漫游》（2001：SpaceOdyssey，1968）
演员：基尔・杜利尔、加里・洛克伍得、维廉・西尔威斯特
影片根据阿瑟・克拉克的短篇小说《哨兵》改编，被称为“神话记录片”。与苏联伟大导演塔尔科夫斯基在同一时期拍摄的《飞向太空》合称为科幻电影的“双瑰”。这部史诗般的巨作耗资1050万美金，用了整整三年半时间筹制，所有205场特效场景皆由库布里克设计、监制完成。影片在音乐和动作上结合完美，场景充满想象力及未来感，即使在电脑特技高度发达的今天，它的前瞻性、技术性和艺术性也令人叹为观止，许多镜头和情节一直被好莱坞导演们抄袭至今。库布里克在片中并没有拍摄外星人入侵地球等烂俗故事，而是时而回顾人类的过去，时而展望人类的未来，并且成功地表现了人类与机器之间永恒的依赖和争斗。《2001太空漫游》反映了库布里克对科技文化危机的触觉，并引发对“生命价值”这一永恒主题的深刻思考。
《发条橙》（AClockworkOrange，1971）
又译：发条橘子
演员：梅尔康・麦德威、柏翠・梅吉、麦克尔・贝茨、华伦・克拉克
根据安东尼・伯吉斯的同名小说改编。电影透过一个无恶不作的青年在接受了一种行为心理医学治疗后，从此让他不“能”再犯罪的经历，来探讨道德和行为的关系，教育和禁制的矛盾，人性善恶和社会法治等复杂问题。这部看似渲染暴力和色情的电影，其实是库布里克对社会、道德和人性的质疑，他在接受访问时说：“本片是探讨一个自由意志（FreeWill）的问题。”而影片音乐和影像的“声画对位”更成为经典，很少有导演能在配乐上有如此的“神来之笔”。影片的反建制、反人性主题，以及露骨的情色和暴力描绘，加上对当时社会的嘲讽，使影片一经推出就掀起轩然大波，然而也正是此片奠定了库布里克讽刺电影大师的地位。此片得到1971年纽约影评人协会最佳影片奖，而库布里克本人则赢得最佳导演奖。
《巴里・林顿》（BarryLyndon，1975）
又译：乱世儿女
演员：赖安・奥尼尔、玛莉莎・班蕊森、柏翠・梅吉
本片根据英国19世纪著名作家威廉・马克佩斯・萨克雷的小说《巴里・林顿的回忆》改编。库布里克在1972年首次读到这部小说，随即决定将它拍成电影。但是他并没有将小说改编成一个完整的剧本，而只是写下了一个故事梗概以指导他的电影。影片讲述了一个穷困潦倒的爱尔兰青年为了成为18世纪的英国贵族，不择手段在战场和贵族的会客室里穿梭往来，利用诱惑、赌博和决斗，最终得偿所愿的故事。库布里克在拍摄中，为了营造一个真实的历史氛围，他只在真实的场景（而不是搭设的布景）上拍摄，而且只用自然光线和烛光拍摄。为了拍摄烛光，库布里克甚至特意选用了一个用在天象仪上的特殊镜头。本片投资巨大，场景极其华丽。电影在上映后，虽然获得了美国影评人协会的高度评价，但票房以及大多数影评人的口碑都不是很好。
《闪灵》（TheShining，1980）
又译：鬼店
演员：杰克・尼可尔森、雪莉・杜威尔、丹尼・洛依德、菲利莆・斯通
这部根据美国恐怖小说家斯蒂芬・金的同名畅销小说改编的影片，被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智，使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里克带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家杰克疯狂的内心世界。一个患有幽闭症的男人，常幻想会杀自己的老婆和儿子，但却无法用理智解释。儿子具有鬼眼，可以看到很多超自然界灵体。电影透过空洞洞的酒店通道，说明人置于被闭的种种异样状态。而模型中的迷宫和花园的迷宫的对照，更使人感到理性与非理性的亦幻亦真，那围绕在酒店四周沉重怪诞的寂静，使观众颇有患了恐怖症般的迷惘怅然。《闪灵》从微观的角度表现了人如何面对心灵上的超自然力量，再次挑战人类知识的界限，从而探讨人的潜在魔性和幻想力。正如库布里克回答采访时所说：“世界最大的善和最大的恶都是来自人，但问题是人为了符合目的而无法分辨彼此的差异。”影片着墨于人类面对迷宫的心理困惑，片中的封闭酒店和花园迷宫，正好是人类潜意识的象征。库布里克几乎动用了一切令观众产生恐惧的技术手段，比如超现实布景和低机位摄影手法，这些都令人过目难忘。该片被称为是电影史上最具艺术气质的恐怖片。
《全金属外壳》（FULLMETALJACKET，1987）
又译：金甲部队、烈血焚城、超级防弹衣
演员：马修・莫迪恩、亚当・鲍德温、文森特・唐诺弗里欧、R．李・艾尔米、多里安・哈伍德、阿里斯・霍华德
根据古斯塔夫・哈斯伏特小说《短期服役》改编。《金甲部队》是一部描述越战士兵心理冲突的电影，这是继《越战猎鹿人》、《现代启示录》、《前进高棉》之后的越战片杰作，此片证明了库布里克不但可以拍摄任何类型的作品，而且可以再次创造票房的神话。它通过新兵训练的过程刻划了非理性的杀人狂如何残酷摧残人的心灵，是一部内容和技巧俱佳的战争片。影片分两部分，上部分描写一群原来生龙活虎的新兵，在一名魔鬼班长的引导下，训练成了一群嗜杀的机器人，观众一直能感觉到战斗逼近的紧张和刺激；后部分描写男主角作为战地记者赴战场采访巷战经历，越南女孩在危楼中伏击美军是该片的高潮和经典镜头。此片曾获奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖。
《紧闭眼睛》��（EYESWIAESHUT，1997）
又译：大开眼界
演员：汤姆・克鲁斯、妮可尔・基德曼根据辛斯勒小说《Traumnovelle》改编，《大开眼界》是部讲述人性猜忌、情欲交错的惊悚悬疑片。库布里克在影片完成后期制作后突然去世，令其遗作备添神秘。以影像凌厉、意识大胆见称的库布里克针对在自闭中成长的20世纪90年代夫妻关系，展开了自己独特而深邃的思考。一场男女猜忌的游戏，其实是人类欲望蠢蠢欲动的写照。妻子的口述越轨以及丈夫的行动越轨，也只不过是悬崖勒马前的放纵。片中的图画、音乐以及人物角色的暧昧指涉，使一个平凡的故事显出大师的功力。自以为熟悉的身体，灵魂的出口却完全不受控制，披上面具，去测试肉身的极限，忘掉身份，探求没有身份的肉身。影片割破了现代男女内心的黑洞，发掘不为人知的秘密。库布里克挪用所谓后阴谋论，超越地去涵盖当代美国电影仍未存心敢去抵触的性的思维，以心像和幻像去归纳出一个心性讨论；影片的结尾与其说是一对夫妻间的坦白，不如体谅之为走出孤独。
附录：
库布里克的二十五件事
1、《紧闭双眼》是库布里克自《全金属外壳》后，沉寂十二年后的作品，也是他所拍摄的最后一部影片。
2、库布里克在拍摄时注重每一个环节。从灯光、摄像到布景、化妆，每一项技术细节他都有非常严格的要求。不过这样做的后果通常是拍摄计划不能按时完成，而且往往拍摄时间会成倍地增加。
3、演员是整个摄制组里库布里克唯一不施加压力的一部分。库布里克只给演员很少的指导，其余都由他们自由发挥。他曾说，“导演的工作有75%是由演员完成的。”
4、库布里克于去年三月因心脏病突发在他伦敦的寓所中去世，享年70岁。
5、库布里克出生在纽约的布朗克斯。
6、库布里克从来没有得到过最佳导演、最佳影片和最佳剧本奖。《巴里林登（Barry Lyndon）》、《发条橙子（A Clockwork Orange）》和《奇爱博士（Doctor Strangelove）》曾经使他获得过这三项提名。《太空奥德赛：２００１（2001: A Space Odyssey）》曾给他带来最佳导演和最佳剧本提名，《全金属外壳（Full Metal Jacket）》也曾使他得到最佳剧本提名，可是他得到的唯一的奥斯卡奖项却是由《太空奥德赛：２００１》获得的最佳视觉效果奖。
7、库布里克的１３部影片囊括了从历史战争到未来世界探险的各个阶段，但是表现的主题却是基本一致的，即，人性在有规则社会中所受到的压迫。不管是人类社会还是异形社会，都是一样的。
8、库布里克是在现代艺术博物馆看了电影演示以后，才决定投身到电影事业中去，那时候他在《look》杂志担任摄影，随后，他就拍摄了几部纪录片。
9、库布里克的第一部长影片《恐惧与欲望（Fear and Desire）》的拍摄费用是从朋友和亲属们那里借来的。他自己担当了制作、导演、摄影和编辑。他不喜欢这部影片是众所周知的，为了不让大家看到这部影片，他自己买下了所有的拷贝。
10、《斯巴达克斯》获得了巨大的成功，但是库布里克并不认为其是一部成功的作品。
11、《斯巴达克斯》成功以后，库布里克发誓，如果不能进行全局统管，就不再拍摄影片了。他的下一部影片本来定为是《独眼杰克》，是和马龙.白兰度合作，但是在制作前谈判破裂，最后马龙.白兰度独自导演去了。
12、《洛丽塔（Lolita）》是在英国拍摄的。部分原因是因为审查制度的问题，还有部分原因是因为他对好莱坞的反感。为此，他甚至连一部越战题材的影片《全金属外壳（Full Metal Jacket）》也放在了英国拍摄。
13、当影片《巴里林登（Barry Lyndon）》在爱尔兰做前期准备时，库布里克听说了关于爱尔兰军已经将他做为攻击目标的传闻。由于有很多英国演员参与此片的演出，为了保证他们的人身安全和让影片能够正常拍摄，摄制组整个迁出此地。
14、数年前，库布里克曾一度拒绝记者采访，以至于媒体贯之于和“隐居者”和“疯狂的天才”的称号。
15、库布里克与同事们沟通的方式有永远不变的老三样：电话、传真和电子邮件。
16.做为一个完美主义者，库布里克至少对他的两部已公映的影片做过修改，它们分别是《太空奥德赛：２００１》和《闪灵（Shining）》。
17.在一系列类似影片《发条橘子》故事情节的案件发生以后，《发条橘子》在英国遭禁，至今禁令仍未解除。
18.1972年，当《发条橘子》由华纳兄弟影片公司在美国发行时，定的是X级，后来改为了R级。
19.库布里克极其不喜欢《召魂者（The Exorcist）》一片的结局，所以，他自己导演了自己的恐怖片《闪灵（The Shining）》。
20.斯蒂芬.金非常不喜欢库布里克对《闪灵》的改编。在1997年，他重新对《闪灵》进行了改写并出了一套丛书。
21.库布里克还留下了一个没完成的项目，包括他再次接触的科学幻想影片《人工智能（A.I.）》，影片描写在未来世界里，两极的冰山融化，人们生活在水下世界，有一个5岁的机器人的故事。后来由于一些原因，库布里克决定开拍《大开眼戒》。
22.库布里克是国际象棋大师，他经常将国际象棋运用到他的电影中去。
23.库布里克非常喜爱动物，他不允许园丁在他的花园里下药逮鼹鼠。也不允许用动物的血来做影片布景。
24.库布里克结过三次婚并有三个女儿。
25.库布里克非常热衷于电影收藏，包括收藏他自己拍的电影的高品质的录像带。
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晃悠
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11:43
不可不看的十部成人动画（西洋东洋篇）
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2003-11-28 11:28
春节长假，林林总总的影视选择让人目不暇接，动画片则是老少咸宜的一道大餐。事实上，欧美各大电影公司在国家长假期间推出电影动画大片已经成为了业界的一种惯例，而动画流行后由真人表演搬上大银幕的作品更是数不胜数，电影《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》、《超人》俱在此列。在日本，每年由卡通漫画改编而成的影视作品更占其总量的三分之一以上。
美国动画大片是作为进口大片进入中国市场的。虽然我们看到的这些片子都叫做美国动画，但是，实际上这些美国动画的表现手法有很大的不同，大概可以分为两派：其一是以迪斯尼公司为代表的歌唱动画派，以《美女与野兽》、《花木兰》等为代表；而梦工厂则使用电脑三维创作出了《玩具的故事》，成为了另一种代表。这两种动画表现形式：一种代表了美国动画的传统，一种则代表了探索与未来。
《埃及王子》：史诗般的“出埃及记”
1998年，美国著名导演斯皮尔伯格的梦工厂推出的《埃及王子》以《圣经》旧约中“出埃及记”的故事为创作蓝本，运用大量的电脑动画和特技制作完成，使其具有了宏伟的史诗般效果。
《埃及王子》讲述了从摩西婴儿时被遗弃在尼罗河上漂流的摇篮中直到他领导人民摆脱了埃及奴隶主的残酷统治的故事。本部影片在制作过程中并未因循守旧地照搬原著，其中也作了一些较大的改动，其中最大的一处便是把圣经中摩西与法老兰姆西斯之间的冲突改成了一段兄弟恩怨，只是双方各为其主罢了。在片中摩西与兰姆西斯始终都是肝胆相照的好兄弟，即使双方的立场逆转之后，两人仍是彼此关心，这使影片变得更加人性化。
《狮子王》：动物王国的“哈姆雷特”
迪斯尼公司的第32部动画电影《狮子王》，于1994年6月公映，赢得了全世界的关注和青睐，并获得金球奖最佳电影奖和奥斯卡多个奖项。
《狮子王》的故事具有一定原创性，它并非改编自现成的神话故事，但它身上有《哈姆雷特》的影子。影片表面讲的是非洲大草原的动物王国，实际上其主题超越任何文化和国界。老狮子王向儿子传授的道理貌似简单，其实富有深刻的哲理：生命的轮回、万物的盛衰，一切都必须依照自然规律。在卡通片里传递生命链和进化的原理，使得这部影片比大部分好莱坞影片高了几个档次。
《幻想曲》：音画完美交融
在好莱坞历史上，动画片总是能创造出票房上的奇迹，但改变动画片只是拍给孩子看的这一观念的则首推动画电影大师沃尔特.迪斯尼在1940年制作的影片《幻想曲》。当年，《幻想曲》就因创造性地将音乐与电影相结合而获得奥斯卡特别贡献奖。
该片由八段不同曲目的音乐配上动画师根据音乐想象出的故事合成，曲目包括一众音乐大师的杰作，如巴赫的《托卡塔和D小调赋格曲》、柴可夫斯基的《胡桃夹子组曲》、斯特拉文斯基的《春之曲》、贝多芬的《田园交响曲》、蓬基耶利的《时间舞蹈》、穆索尔斯基的《荒山之夜》、舒伯特的《玛丽亚大街》以及最令人难忘的杜卡斯的《魔法师的学徒》。
《最终幻想》：技术胜利电影失败
2001年7月中，被称为本年度影坛“超人气科幻大作”的《最终幻想》在全美的3000余家影院全面登陆。这部纯粹的电脑动画特技(简称CG)电影，足足花掉了1.37亿美元，这也使它成为有史以来最昂贵的一部电脑CG影片。
《最》片人物的逼真程度达到了前所未有的境界，甚至令许多大牌明星都对能否保住自己的饭碗而大感踌躇。半个月过去了，区区3000万美元的票房令“幻想”最终破灭。
虽然票房之惨实在是出乎所有人的意料，但票房的失利并不等于技术上的失败，面对如此栩栩如生的影像科技，人类演员们的担心还是有一定道理的―――毕竟人类已跨入一个全新的数码时代，未来电脑科技的发展几乎可以重现人类生活中的一切。
《美女与野兽》：爱情战胜魔法
1994年的《美女与野兽》不仅获得提名奥斯卡金像奖最佳影片奖，后来更改编成音乐剧等各项表演，被迪斯尼名列十大“白金典藏系列”经典动画。
该片改编自法国古老神话，曾被多次搬上大银幕，沃尔特.迪斯尼在上世纪40年代就曾对此题材感兴趣，但因为当时动画表现的困难而作罢。多年后迪斯尼动画由新一代动画家接手，再度对此故事感到兴趣，终于拍成经典动画搬上银幕。迪斯尼版本更动了一些原本的情节及设定，剧情叙述一位王子因不懂得慈悲与宽容而被变为野兽，唯有学会如何爱人才能变回原貌，后来美女贝儿为救父亲而答应被野兽囚禁，在一群魔堡仆役穿针引线下，贝儿与野兽从针锋相对到相知相守，经历一番波折终于解开魔法的桎梏。
在中国，卡通和漫画一直被视为“小孩子的玩意”、一种流行于青少年间的时尚和游戏而已，但是卡通化的“新新人类”所持有的全新生活方式和人生价值观，正是特定时期一个民族对另一个民族强烈的文化认同乃至趋同。正如上世纪八九十年代对欧美文化的认同以麦当劳快餐、耐克鞋为载体，新世纪对日韩文化的认同就变成以卡通漫画为载体。
对于中国人来说，从《铁臂阿童木》开始，日本卡通已经影响了我们将近有20年。现在中国国内放映时间最长的卡通片中，日本至少占领了半壁江山。不过这些卡通片都是电视版的，而日本电影版的卡通制作更为精细。
《大都会》：机器与人的世界
《大都会》是“铁臂阿童木”之父、日本卡通漫画宗师手�V治虫上世纪50年代的作品，而作为手�V治虫后继者的大友克洋在2001年将之搬上大银幕。
故事发生在机器人和人类共度的未来世界，私家侦探伴俊作和他的侄子健一来到后现代的巨大都市梅陀宝丽斯。健一救了一个自称迪玛的女孩。迪玛其实是一个超级机器人，拥有着可以控制世界的力量。当迪玛的“父亲”指出了迪玛机器人的身份，让她坐到可以控制世界的王座上，迪玛濒临暴走的边缘。是身为机器人报复人类的灾难使者，还是带来和平的天使？迪玛和健一面临着命运的考验。
《风之谷》：净化世界的使命
1984年推出的《风之谷》是一部极具环保省思的动画影片，也是动画大师宫崎骏的成名之作。电影版的《风》是由宫崎骏同名漫画改编。
故事发生在被“七日之火”烧光人类文明的遥远未来，世界几乎由腐海笼罩，严重威胁人类生存空间。与生俱有驯服动物力量的风之谷少女娜乌斯嘉和她的族人在这里过着平静的生活。然而一艘撞山遇难的飞行船却破坏了这里的一切。船残留下的“巨神兵”―――传说中七天中烧毁旧世界的怪物把风之谷卷入战争之中。娜乌斯嘉掉进腐海的底部后，发现充满着毒气的腐海底部非常纯净，生物也没有遭到污染。她开始明白森林是为净化世界而存在的，昆虫则是为保护森林而存在的。她为自己发现了这个世界的循环活力而庆幸。可是，现实世界仍然非常残酷，为了报复被特洛梅吉亚毁灭的家园，夺回“巨神兵”，贝契特的人准备诱使王虫(一种巨大的昆虫)去攻击风之谷。为了保卫风之谷，娜乌斯嘉无畏地举着受伤的王虫幼虫站在了愤怒的王虫大军面前……
据宫崎骏说，女主角“娜乌斯嘉”一名取自荷马史诗《奥德赛》中的拜阿基亚国公主，是一个有着与众不同的浪漫气质和勇气的少女。娜乌斯嘉在万千动漫画迷心目中享有崇高的地位，以至很长一段时间都占据着“漫画最受欢迎女性人物”排名的首位，直至最近才被《新世纪福音战士》的零波丽所取代。
《幽灵公主》：人与自然的对抗
1997年7月公映的《幽灵公主》是宫崎骏的另一部巨作，该片一度占据着日本电影票房总收入的冠军位置，直至《泰坦尼克号》打破它的纪录。
《幽灵公主》又是一部探讨人与自然之关系的动画影片。故事描写了虾夷族青年阿斯达卡，为了拯救遭受危险的村人，右手被凶煞神诅咒，为了寻找解除诅咒的方法，阿斯达卡决定离开亲人到西方去流浪。在旅行中他见到了一群由幻姬大人领导的贫穷人们。他们在麒麟兽的森林开采铁矿，并在森林中建立炼铁厂。然而森林中的种种生物都视他们为敌，总是袭击人类。有着300岁智慧的白狼神莫娜和被她养大的人类女孩“幽灵公主”桑更是时刻想杀死幻姬，毁灭人类的城市。阿斯达卡既被桑所深深地吸引，理解“幽灵公主”保护森林的心情，但同时又想帮助人类。在战斗的过程中阿斯达卡被麒麟兽所救，立场更加摇摆不定。以疙瘩和尚为首的一批人受领主的命令来杀麒麟兽，更利用幻姬的力量与反攻人类的大批山猪作战。幻姬以火枪杀死麒麟兽，失去头颅的麒麟兽为了夺回自己的头对森林造成了极大的破坏。阿斯达卡和桑合力将麒麟兽的头颅从疙瘩和尚手里夺回，并还给了愤怒的麒麟兽，麒麟兽的灵魂方才安息，被破坏的大自然又恢复了正常。
由宫崎骏监制的这部作品着重描写了人类与自然界之间搏斗的经过，也道出了人类战争的残酷与无情。人类追求生存与幸福的本能，就是与自然界中其他种族冲突的来源，尤其是在人类开始掌握了更高的科学技术以后。
《千与千寻》：“自我”的迷失与回归
2001年7月《千与千寻》是宫崎骏的复出之作，该片上映后两个月即成为日本电影史上票房最高的电影。
《千与千寻》故事的情节很简单，千寻和父母来到一个奇妙的世界―――神休息的场所，这里是不允许凡人进入的，于是千寻的父母因为贪吃而变成了猪，而千寻因为被白龙所救以凡人的姿态生存了下来，但却被那里的最高统治者夺去了自己的名字，于是，在那个世界里，她开始叫千。最后，千寻救出了自己的父母，它们回到自己原来的世界，一切就像以前一样，她的父母不知道他们的一切经历，于是，生活依然继续。
但是，故事的内涵却相当沉重―――那就是关于人“自我”的回归。宫崎骏对现在的社会充满了焦虑：冷漠和隔离的社会关系，以及在这样的环境下成长起来的孱弱的新一代。父辈已经对于这样的环境熟视无睹了，例如千寻与父母刚到没有人的神隐地的时候，千寻充满了恐惧，父母却面对着诱人的食物大快朵颐，父亲这时说了一句话：“信用卡、现金，他要什么都可以。”但这最终没有阻止他们因为贪婪而变成了猪！这是宫崎骏的黑色幽默，也是他的寓言的“因”。千寻被汤婆婆强迫改名为“千”，就是为了让她忘记自己的名字，忘记自己是谁。名字，在这里成为了一种与真实世界(即本我)联系的象征。失落、找回本我和帮助他人找回本我，这一因果过程，使得千寻的故事脱离了特殊化而具有了普遍意义。
《阿基拉》：真实的科幻片
1988年推出的《阿基拉》是日本另一位动画大师大友克洋的代表作，也是权威电影刊物《Wired》评选出的影史上最佳20部科幻片中亚洲唯一一部上榜的影片，且是其中的唯一一部动画片。
《阿基拉》根据日本著名漫画家大友克洋的同名漫画改编，故事讲述在大战后的“新东京”，一个暴走族少年获得超能力后逐渐失控，最终酿成大灾难。该片打破多个日本动画纪录，总作画数为15万张，花费10亿日元，使用先录音台词，之后再进行制作画面，影片更模拟真人嘴形作画，从背景到道具，无不体现大友克洋“真实性”这一特色，未公映已引起话题。其后，更以六国语言在世界各地公映，美国净收入就达100万美元。该片在欧美受到很高的评价，并得到了各种电影奖。
目前《刀锋战士》导演斯蒂芬・诺灵顿准备与华纳公司合作，将这部动画经典重新搬上银幕。
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晃悠
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11:28
十六部不可错过的摇滚电影
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2003-11-28 11:27
作者：
dvdask
1．《Easy Rider(逍遥骑士)》（1969年，美国，导演：丹尼斯．胡珀，主演：亨利．方达，丹尼斯．胡珀）。
这部影片既是一部公路摩托片，又是一部摇滚片，片中两位主人公骑着铮亮的高把摩托车，穿着国旗装，几乎是漫无目的的横穿美国，在经过一系列的奇遇之后，两位主人公莫名其妙的死去。在看这部片子时，总令我想起凯鲁亚克的那部著名小说《在路上》,总感觉“嚎叫”派诗人、作家的创作精神很与摇滚乐相通。影片中的音乐虽然不是太出名――最出名的大概是The Byrds的音乐,但这些清新淡雅的民谣风格的音乐给人留下深刻印象。
2.《American graffiti（美国风情画）》（1973年，美国，导演：乔治．卢卡斯，
主演：哈里逊．福特等）。
《星球大战》系列的导演拍出这样的清新可人的小品，令人叹服。影片以1962年夏天美国一个小镇为背景，描写几个高中生毕业一夜的生活，反映了越战前夕过着优裕富足生活的美国青年人的思想、感情，其中引用了大量了美国50年代的摇滚乐作为背景音乐，如： Bill Haley（比尔．哈利）的 《rock around the clock》（昼夜摇滚）等等，应该说是恰如其分。这部影片是乔治．卢卡斯的最有深度作品――我就不懂为什么美国人对《星战》这样的适合于儿童观看的影片这么津津乐道――《美国风情画》比《星战》强多了。
3．《The Buddy Holly Story》（《巴迪．霍利的故事》1978）（导演：不详；主演：不详）
这部影片讲述了巴迪．霍利这位摇滚殉道者的一生（巴迪．霍利死于1959年一次摇滚乐演出的失事飞机上，同行的还有另外一批当时的摇滚红星，所以后来的美国歌手Don McClean在他的歌曲《American Pie》中唱到：Buddy Holly死亡之日就是摇滚乐死亡之日），70年代末期正是第一代摇滚歌手和乐迷成为父母辈，而他们的子女又开始叛逆家庭的时候，导演在片中安排了许多老歌，带出浓浓的怀旧气息。
4．《The rose（歌声泪痕）》（1979年，美国，导演：不详；主演：贝蒂．迷德勒）这是一部关于摇滚乐史上最伟大的女性――Janis Joplin 的传记片，制片人找了一位外形比较相似――同时也是一名歌手的贝蒂．迷德勒来出演这位传奇女星的短暂一生，令人唏嘘不已，贝蒂．迷德勒的表演应该说是比较到位的。影片中除了引用了大量Janis Joplin的歌曲以外，贝蒂．迷德勒也一展歌喉，在影片中大放异彩。影片的原声专集十分畅销，其中出现了一曲也许是摇滚乐史上最为动听的歌曲《The rose》（玫瑰）。
5．《the wall（迷墙）》（1982年，英/美联合摄制，导演：阿仑．派克；主演：鲍伯．吉 尔多夫）。
――一部最出色的也是最著名的摇滚电影。1979年英国的传奇摇滚乐队Pink Floyd推出了摇滚乐史上最经典的作品之一――概念性双唱片专集《The wall》,由乐队的灵魂人物Roger Waters根据自身经历创作的半自传性作品，这张唱片以“墙”的概念为基础，抒发了对战争的恐惧（Roger Waters的父亲死于二战），对人性麻木的控诉和社会阴暗面的描写，唱片推出后，不仅在摇滚乐界，而且引起整个西方文化界的巨大反响。两年后，英国著名导演阿仑．派克决意把它搬上银幕，他请来了英国乐队Boomtown rats的主唱Bob Geldof扮演影片主角Pink，运用大量的电影表现手法――蒙太奇和动画手段极好的传达了唱片的主题（当然也有导演自己的理解），不仅如此，影片的音响表现手法引起极大震动，全片没有一句对白，全部采用Pink Floyd在双唱片专集《The wall》中的歌曲（也有唱片中未出现的一些歌曲在影片中出现）作为推动影片情节发展的媒介，
就像一部长篇music video。可以说这部影片的出现直接引发music video的热潮出现。
另外影片的制作方法也引起后来电影人的纷纷仿效。不过如果你对西方战后青年的概况和唱片本身的内容不够了解的话，你大概不易看懂这部片子。值得一提的是阿仑．派克在十五年后，又拍摄了一部根据音乐剧改编的影片《Evita》(贝龙夫人，由麦当娜主演。)，全片仍然没有一句对白。
6．《Great ball of fire（悲伤的大火球）》（美国，1984年，导演：不详；主演：不详）
这又是一部人物传记片，记述的是摇滚乐史上音乐成就可与猫王比肩的一代巨星Jerry Lee Lewis的生活，Jerry是一位悲剧性的人物，影片主要围绕着他的爱情生活来描写，影片中流露出来的悲观气氛很能打动人，其中穿插了Jerry的一系列名曲，当然也少不了那首《Great ball of fire》。
7．《The Doors（火乐焚城）》（美国，1991年。导演：奥列佛．斯通；主演： 方．基默、梅格．瑞恩）
这是我个人十分喜爱的一部影片――当然和导演有关，我是奥列佛．斯通的忠实影迷，同时也是The Doors乐队及其主唱歌手Jim Morrison（吉姆．莫里森）的忠实乐迷。
奥列佛．斯通和吉姆．莫里森是UCLA（加州大学洛杉矶分校）电影学院的校友，还是吉姆．莫里森在世期间，斯通曾给吉姆读过自己写的剧本，在80年代初期，斯通就萌发了把吉姆和大门乐队的事迹搬上银幕的想法，这个愿望直到斯通完成了《生逢七月四日》后才得以实现，在他宣布要拍摄这部影片之后，很多男影星都争相要饰演男主角吉姆――因为这个角色实在是太有挑战性了，最后外形酷似吉姆．莫里森的方．基默幸运入选。斯通在拍摄这部影片中，采取的不同于一般人物传记片的手法，截取了吉姆一生的几个片段，并且并不完全拘泥于史实，甚至是一些超现实主义的手法（如那个反复出现的死于车祸的老印地安人）来表现吉姆和大门乐队的传奇经历，取得很好效果。斯通不愧于电影大师的称号，他对影片的气氛和节奏把握得恰倒好处。方．基默的演出也十分出色，为了演好这个极富争议的角色，他不但认真研究表演方法，而且刻苦钻研了吉姆和大门乐队的诗作和歌曲，认真体会角色的性格，甚至模仿吉姆的一举一动，应该说，他把这个人物刻画得淋漓尽致，不但是形似，而且是神似，（即使没看过影片，只看过剧照的人相信也会同意我的说法）方．基默为此付出的代价是在影片拍摄结束的很长一段时间内，不能从角色中解脱出来。这部影片和斯通的其他作品一样，放映后引起极大的争议，但其艺术价值不容置疑。这部影片也向人们证明――方．基默和梅格．瑞恩（在影片中饰演吉姆的妻子帕迷拉）不是只会扮演诸如《壮志凌云》中那样傻傻的角色。
8.《Singles(单身一族)》，（美国，1992年，导演：卡梅仑．克劳；主演：马特．迪龙，碧姬．方达。）
这部影片在影史上的地位可能不如它在摇滚音乐史上的地位高，因为电影本身讲述的关于单身贵族们的有趣生活影片可能并不太吸引人。但是影片中所描写的旧金山青年生活和引用的大量西雅图当时还不甚出名的地下乐队歌曲，影片的原声碟和Nirvana的专集《Nevermind》一起开创了20世纪最后一次的摇滚乐浪潮――Grunge,叙写了20世纪的最后一次摇滚神话，同样也带动了一大批地下乐队的走红。当然影片本身也比较吸引人，轻喜剧的风格使影片可看性很强。
9．《北京杂种》，（中国，1992年，导演：张元；主演：崔健。）
这是唯一一部入选的中国片，有些扶持民族产业的意思。张元是大陆第六代导演的领军人物，这部很有诚意的作品以记录片的风格忠实记载了90年代初北京人特别是北京一些艺术家的生活，记录了当时中国人的一种生存状态，由此获得当年瑞士洛加诺电影节大奖。影片由中国摇滚第一人崔健担任主演（扮演他自己），另外臧天朔、窦唯、何勇在片中也有出演，当然也少不了他们的精彩音乐。本来在崔健专集《红旗下的蛋》中不甚出彩的歌曲《北京故事》用在片中作为主题歌竟是相当的贴切――当然本片也有不足之处，那就是对于摇滚乐的内涵揭示的还不够，因为张元并不太懂摇滚乐。
10．《不日成名（Almost Famous）》(导演：卡梅仑．克劳；主演：凯特．哈德森，)又是卡梅仑．克劳！他似乎特别善于把握这类摇滚乐题材的作品，因为他在十五岁那年（还是在七十年代）就成为著名的音乐杂志《滚石》的特约记者，跟随过LED ZEPPLIN乐队巡演采访。后来又成为职业乐评人。在作为一名导演大获成功后，他有意把他少年时代的经历搬上银幕，这个愿望终于在2000年变成了现实，卡梅仑．克劳在这部影片中虚构了一个STILL WATER乐队（静水），描写了一个想成为乐评人的少年跟随乐队巡演途中的奇遇。影片拍摄得如诗如画，为我们再现了70年代那个摇滚乐的黄金时代的面貌，充满了浓浓的怀旧气息。也引用了大量七十年代的摇滚金曲，如：LED ZEPPLIN、RODSTEWART等人的歌。喜欢那个时代摇滚乐的人可以大过其瘾，影片中还有几首虚构的STILL WATER乐队的歌曲――由卡梅仑．克劳的妻子南希．威尔逊担纲作曲和制作（南希是著名摇滚乐队HEART的主唱），这些歌和众多名家的作品放在一起毫不逊色。这部影片是卡梅仑．克劳从影以来的最佳作品，也是2000年好莱坞的最佳作品（当年的奥斯卡得奖片《角斗士》的艺术成就明显不如《不日成名》）。总之，这部片很吸引我――除了以上这些原因外，还有主演凯特．哈德森的迷人微笑。
11《北京乐与路》主演：耿乐、舒祺。
12《披头岁月》“甲壳虫乐队”的电影。
13《HENDRIX》“杰迷・德理克斯”的自传电影。
14《MEETING PEOPLE IS EASY》A FILM ABOUT RADIOHEAD。“收音机头乐队”的电影。
15《THE・SONG・REMAINS・THE・SAME》――《永远的齐泊林飞艇》齐泊林飞艇的电影。
16《摇滚青年》 1987年著名的第五代导演田壮壮成功的商业电影，据说当时有人问崔健，为什么没有参加这部电影的拍摄，崔健回答说是“这是摇滚么”（大意）。其实这部电影是仿冒美国的《霹雳舞》，由淘金主演，其中还有两个演员马羚和史可也是借助这部片子红起来的。试想，由徐沛东作曲的《摇滚青年》能摇滚么。
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晃悠
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11:27
电影中最经典的20个时刻
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2003-11-28 11:24
作者：
ZT
王家卫的支言片语――绝决的弥漫
也许一个人在外面漂泊时间久了，心里的苍凉就会变得厚重起来，无所谓最快乐的日子，也无所谓最悲凉的时候，于是我一直对王家卫的作品情有独钟，感受他的含蓄与哀婉，还有那能读到人内心深处的支言片语的台词。
“因为我很了解我自己，所以我不能对你承诺什么。”这大概算王家卫台词中的经典。因为我坦诚，所以也会把这样的独白告诉给对方，哪怕会说得痛苦绝决，哪怕会假装的义无反顾。如果有人对我说这样的话，有了这样得不到承诺的承诺，痛定思痛之后，会爱得更加执迷不悔，即使我知道，这段感情注定要成为我记忆中最大的伤逝。我不会借助时间，因为时间有时会冲淡一切，有时却会把记忆中的痛楚勾勒得更加清晰。“当你不再拥有的时候，你惟一能做的就是令自己不要忘记。”用一辈子的时间去忘记，刻意追求的忘记，相反却会成为心头永不磨灭的铭记。
斯皮尔伯格的战场――血泊中重生
几十艘准备登陆的登陆艇，满载着成百上千的海军陆战队官兵，即将开始一次历史上规模最大的登陆作战行动。士兵亲吻着挂在胸前的饰物，口中念着各种保佑他们能平安而归的话语，军官们则计划着进攻路线，冲在最前面的士兵双脚还没登岸，便被德军在岸上修筑的工事里的机枪子弹撂倒，瞬间几百名士兵倒在大海里，鲜血顿时染红了整片海滩，侥幸活下来的士兵踩着战友们的尸体登上了这片敌人已准备多时的人间地狱。哭声、叫骂声和因负伤而发出痛苦的哀嚎声充斥着海滩，天空中飞舞着因踩到地雷而被炸断的断臂、断腿，1944年6月5日盟军用3000多名官兵的生命将奥马哈海滩强攻占据。
拥有犹太血统的斯皮尔伯格在少年时期曾因自己的犹太血统而饱受侮辱和欺负，无法选择自己的父母，但却可拯救他人的灵魂，年少时的斯皮尔伯格就已渐渐懂得美国的历史是和无休无止的战争紧密相连的，许多人都认为他是一位专门执导商业影片的导演，但作为斯皮尔伯格他却可以用手中的摄影机从各种角度来告诉人们那究竟是对还是错。
伍迪・艾伦的纽约――痛并快乐着
纽约――一个现代化的大都市，里面充斥着好莱坞电影的各种元素:暴力、色情、恐怖、神秘……可是伍迪・艾伦眼中的纽约却别有一番情趣，它仿佛是一座大房子，里面拥挤着形形色色的小人物，他们在那里居住、工作、恋爱、死亡，每个人都有一种疲惫的生活，每个人都有一段可笑的故事。
很难说清伍迪・艾伦的电影是一种什么风格，在他的电影中可以看到很多熟悉的大师的身影:伯格曼、卓别林、德・西卡、费里尼……因而他的电影只能是一种杂合体，里面充斥着滑稽与严肃、阴暗与明亮、快乐与感伤，在喜剧化的躯壳下面常常隐藏着严肃甚至悲剧性的主题，使每一个观看影片的人都能体会到一种疲惫的快乐，轻松的伤感。
喜欢伍迪・艾伦的电影，就如同喜欢李宗盛的《凡人歌》，因为我们都是小人物，我们都有自己的烦恼和幸福。在伍迪・艾伦的电影中我们仿佛看到了自己，看到了那个在纽约街头徘徊的年轻人，他漫不经心或心事重重，时而叹息，时而微笑，时而停步，时而奔跑，于是一个故事常常会唤起另一个故事，一种心情往往替代了另一种心情。
安东尼・明格拉的沙漠――沦陷的欲望
与真实的沙漠相比，电影中的沙漠更为绚丽、幽深，并因为遥远而变得空幻神奇，而安东尼・明格拉的沙漠又为我们增添了一道别样的风景――爱情。在一场突然降临的风暴中，男女主人公被困在一辆狭窄的车内，偶然的相聚点燃了压抑的情感，于是欲望冲破理智喷薄而出……
安东尼・明格拉的电影以关注人性著称，并十分擅长挖掘人物内心世界的潜在情感。在他早期的电影《真正地、深深地、疯狂地》中他讲述了一段人与幽灵之间的感情故事，而在《英国病人》中他则为我们诠释了一段更为极端的爱情，这种爱情甚至超越了信仰、道德及伦理的界限，将两个人的生命紧紧地黏合在一起。茫茫的沙漠带给人无边无际的荒凉，而爱情却为之点燃了一簇孤独而绚烂的篝火。
对于爱情，人人都有自己的幻想，因为幻想可以穿越时空飞到更遥远的地方――在荒凉的沙漠中，与自己心爱的人相拥在车内，此时，窗外的风暴如烟散去，只留下一片空旷中的宁寂:两双眼默默地凝视，两颗心温柔地抚摸。
北野武的海边――美丽的了断
因为喜欢蓝色，所以喜欢海――在北野武的电影中曾多次出现海的场景，其中最动人的是出现在《焰火》中的海边:一个少女在放风筝，而“北野武”和他的妻子却将辞别人世。这时，风筝掉落到地上，“北野武”默默地注视着远去的少女。风筝又飞起来了，“北野武”和妻子依偎在一起――两个人的海滩，静寂中传来两声枪响……
和吴宇森一样，北野武的电影也被称做暴力美学，只不过他的暴力总是突如其来的，常常让人感到困惑和惊愕，而他的“美”总是出现在暴力的间隙，宁静、自然、毫无修饰，与吴宇森迷恋的慢动作和鸽子完全不同，或许正是这一点区别了两个人的身份――一个成为了电影大师，而另一个只能是一个动作片导演。
这就是北野武的海――动荡而宁静，起伏而平和，残酷而美丽，这就是死亡与生命的一次对话，是爱与分离的一次结合。
教父的大班台――黑暗中的后台
他是黑手党教父，他高高在上，他在他手下的眼里就是操纵一切的皇帝。镜头在教父永远沉默的“助手”――大班台上逗留了两秒钟，然后跃到他那张不苟言笑的冷脸上。
教父是纽约黑道的主宰，坐在他固定的位置。大班台把他和人间的冷暖坚决隔开。随着势力、尊严的蔓延，这件方正的摆设在人们心目中仿佛也被赋予了一定的感情色彩――威慑力十足，却也冷酷无情。多少人在看过《教父》之后又在觊觎对它的拥有。
科波拉执导《教父》，打破了传统的黑帮片固定的模式，通过对细微场景的拍摄，突出反映了角色鲜明的个性化特征。镜头在大班台上定格的那一瞬，科波拉意在向两方面传达信息:一是教父的手下，他们的皇帝就要出现，切勿轻举妄动，二是向所有的观众，提醒他们教父发号施令的时候，就是要伤及人命，所以这大班台无异于绝别的断头台。
乔治・卢卡斯的杰迪与西斯的决战――感性的论剑
一扇大门悄然洞开，一位穿黑长袍的人抬头露出他那张一直隐藏在斗篷里的脸，这张脸无比狰狞。面对眼前站着的两位杰迪武士，这个名叫达斯・莫尔的西斯（即邪恶武士）毫无惧色，他凝神静气地拿出激光剑。一场生死决战开始了……
我无比热爱《星球大战》系列以及片中的每一个出场人物、场景，因为这个电影系列充满了罕见遥远的浪漫与神秘，体味这两点需要一点孩子气和感性战胜理智。所以这场正统派武士与邪派武士的决战只有星战迷才能感受得到它所产生的真正的惊心动魄与带来的兴奋，而且完全可以幻想自己就是其中一方，漂亮地挥舞着激光剑，与自己生命中的死敌激斗。
乔治・卢卡斯的最伟大之处就在于他为所有会成为“星战”影迷的人提供了巨大而任意的想像空间和最过瘾的原始视觉享受，并使这些人永远感激他。
[李安的夜追]--匪夷所思的对峙
夜幕下，四周宁静，却见一个身影在清代京城的瓦屋上轻盈地起落，后面也有一个人如影相随，追上了就你来我往地过招，打得不相上下。前一个人极力想摆脱后者的穷追不舍，但后者显然难以打发，而俩人飞跃的速度和高度简直令人匪夷所思。
这场俞秀莲追盗剑的玉姣龙的戏对白极少却令人心荡神驰，略带夸张的动作设计、恰到好处的用光和镜头角度加上紧凑的剪辑足够让人全神贯注地紧盯银幕，此外，与画面相配的紧促而密集的鼓点使这场表现神奇的戏同时也变得诡异起来，它的效果就是让人紧张之余产生一丝冲动。
这场精彩的“夜追”更应该归功于袁和平和谭盾在动作和音乐方面的配合，考虑到这是一部李安的作品，我们也可把这场戏称为一场外在化的、激烈的心理戏。
丹尼・博耶尔的马桶深处――嗑药者心中的干净世界
为了寻找掉进马桶里的鸦片栓剂，“青头”毅然跃身钻入“苏格兰最差厕所”的马桶深处，没想到马桶下面的水蔚蓝无比、清澈见底，“青头”仿佛故事中的海中寻宝人，奋力地划动四肢，去找那该死却又救命的玩艺儿……
这场戏真的很搞笑又很富创意，看过《猜火车》的人绝难忘记。由肮脏之极的烂马桶突然变为一片洁净的水底世界，既出人意料又具视觉的缓和与冲击，夸张、巧妙地体现了吸毒者的疯狂，像一次突发奇想的荒诞玩笑。
博耶尔在《猜火车》中赤裸而直白地将吸毒者混乱、恐怖的生活摆在人们面前，又用大量的黑色幽默和穿插的幻觉镜头使影片避免了生硬与过于沉重，当你欣赏这部触目惊心的喜剧时，就能感受到他的高明之处。
朱塞佩・托尔纳托雷的天堂电影院――记忆心曲
这个小镇上的惟一老少咸宜的娱乐场所对小镇居民来说仿佛就是天堂，在这里人们没有身份、年龄、地位、相貌的区分，当灯光熄灭，银幕亮起之时，一个与外边世界不同的世界出现在每个人眼前…… 《天堂电影院》中这些爱看电影的人是多么可爱，他们对电影共有的痴迷和纯朴之情，对今天的人们来说都已恍若隔世。从前在那个封闭幽暗的空间里，你可以与身边所有人一起分享爱、眼泪、快乐、恐惧与忧伤，人们用掌声、跺脚声、笑声、哭声进行灵魂的交流。大家热闹地坐在一起，台上与台下的故事同时发生。而现在这就像一道岁月的伤痕成了人们仅有的记忆。
在《天堂电影院》中，朱塞佩・托尔纳托雷通过小男孩托托与电影的故事，回忆了自己的童年和那时的故乡，充满温情又不乏成长后的冷静、困惑，而他的新片《玛莱娜》又让一个小男孩把我们带回了从前。
詹姆斯・卡梅隆的泰坦尼克号甲板――一浮一沉的浪漫
一天夜里，杰克在后甲板上发现了欲跳海寻死的露丝，他连哄带吓让露丝打消了念头；阳光明媚的午后，已经相识的杰克与露丝在甲板上饶有兴趣地交谈，后来他还教她如何吐出“既直又远”的唾沫;在船头甲板上，相互萌生爱意的杰克与露丝一同体验“飞行”的美妙感觉;撞上冰山后，在将要断裂的甲板上，两人面对着生离死别……
当《泰坦尼克号》让人们把电影院也哭成一片海洋后，泰坦尼克号上的木甲板已经变成了无数痴男怨女朝拜爱情的圣地，因为它见证了世界上最浪漫、最叛逆、最令人撕心扯肺的爱情。
谁不想成为泰坦尼克号上的杰克与露丝，经历一场爱情风暴（经历海难就免了吧）。 詹姆斯・卡梅隆是美国可以与斯皮尔伯格比肩的商业电影大师，他作品不多，但几乎每一部影片都能成为商业电影的经典。科幻片如《异形Ⅱ》、《终结者Ⅰ、Ⅱ》，动作片如《真实的谎言》，而一部成本和票房都极高的《泰坦尼克号》更把他推向了顶峰。
奥利弗・斯通的法庭――失去的公正
1969年3月1日，新奥尔良检察官吉姆・加里逊指控前达拉斯市贸易局局长克雷・沙尔参与刺杀美国总统约翰・F・肯尼迪一案正式开庭。法庭内坐满了人，控、辩双方唇枪舌箭，互有胜败，而旁听席上的人们时而凝神静听，时而低声互语、议论纷纷。虽然控方拿出了无可辩驳的证据，但克雷・沙尔还是被判无罪。这是美国历史上惟一的一次就肯尼迪案开庭。
在这个法庭里，我们见证了有关上个世纪最大悬案的控辩，一方是渴望知道真相的人民和为之努力的检察官，一方是双手沾满肯尼迪鲜血的凶手和他们的后台――心怀鬼胎的美国政府上层，这是本为一体现却一分为二人们的交战，有肯尼迪脑袋被打开花的血光在先，这场交织着谎言与真相、阴谋与公正的法庭之战怎不叫人血脉贲张。
某些人看来，奥立弗・斯通是个带来麻烦的混蛋，他就像那个不知天高地厚的吉姆・加里逊给老实爱国的美国人带来骚乱，他的电影像一次次地解剖宣告美国的腐烂与处处不在的瘀脓，每一次的火力又如马克泌机枪般凶猛。
王晶的赌场――纸牌背面的快感
王晶开创了一个完全属于赌的世界:赌船、筹码、身怀绝技的赌徒、江湖兄弟、恩怨情仇，出神入化的赌博招术，至死不变的游戏规则。所有欲望、名誉、财富、生命在王晶的赌片中都是赌注，赌是解决问题的惟一方式。
王晶是20世纪最具影响的商业片导演，拍摄风格是商业性和娱乐性。强烈过瘾的视觉效果和高票房的保证是王晶永远不二的选择，1989年《赌神》一片使王晶名嗓一时且家喻户晓，同时也奠定了一代赌片“王中之王”的导演地位。
是王晶第一次带领中国观众进入赌的王国，中国观众第一次知道赌是身份和智慧的象征。特别“老千”们的赌术实为魔术，赌博在王晶的赌片中不再是计算赔率。贪财或贪玩的人怎能不向往？ 王晶的赌片总是有最悬念的情节和最不具悬念的结局，主人公历经曲折于最后一刻来到赌桌旁，神情若轻地抢先拿到双方都需要的底牌，而且底牌肯定只大对方1点。记住王晶永不会让身临其境的人输掉最后一把，更不会让观众捧着眼泪回家睡觉。
而赌博不再是碰运气娱乐一下的活动，而是解决问题的手段，作为一个男人，没有人不愿意尝试浪漫的手段。
荒岛余生――用生命换取自己的信任
孤岛，不大，一个人住绰绰有余; 海水，很多，喝得再多也不解渴; 树木，很密，最小的雨它也无法遮挡; 食物，没有，如果没有自力更生的概念，肯定会被饿死; 女人，梦想，她们不是为孤独而生; 男人，一个，是美国人，他和空气生活了四年。 男人最想得到这样一个理由:上帝派我到此，为的是拯救我的灵魂，而我将以此代价换回上帝对我的信任……应该向罗伯特・赞米基斯表示敬意，他能让生命与商业价值同时存在，《回到未来》三部曲的出现正值美国政府在80年代大规模向外太空进军的战备计划;《阿甘正传》改编自轰动全美的娱乐畅销小说;《谎言背后》则将一个鬼魅的恐怖故事说得天昏地暗;《荒岛余生》的社会背景则更揭示了美国社会的赤裸裸的生活规则--自愿者们被放到一座荒岛若干天，从而验证他们的生存能力和衷心。 在岛上度过的这些日子里我每天能做到的就是反复问自己，究竟为什么自己会来到这里，这一定是命中注定或是上帝的安排，希望这丑陋因这片纯净的土地而将其洗刷，所以，我来到了这里。
陈凯歌的京戏台――铿锵
鼓乐铿锵，着我衣裳; 是否伊人，因此心伤; 我歌我舞，道阻且长; 我声我动，求得一线光。
鼓乐唧唧，将我心欺; 是否伊人，能否相依？ 执子之手，子意迷离， 我心身处，霸王别虞姬。
鼓乐采采，不能解怀; 是否伊人，何必明白？ 只是我心，所陷已深; 虞兮虞兮，只有别红尘。
如果“人戏不分”，“不疯魔不成活”就是艺术极致的真理，我一定要驻足这陈凯歌的艺术史诗，体会他用人性大雨去附丽历史，体会张国荣这位“真虞姬”的“人生在世如春梦”，和“从一而终”。
马丁・西科塞斯的酒吧――裸露的麻醉
点上一支大麻，回身将余下的从桌子下交给同伙“――哧”，火光变成暗色灯光中的一个亮点，点燃的是飞沫与欲望。台上还有三流的脱衣舞表演，上下的欢腾像饿狗看到了热骨头。
――这就是《好家伙》，马丁・西科塞斯笔下一贯的酒吧形象出现了，毒品交易，杀人越货，哈哈的无所顾及的笑声，一切都是那么真实，那么赤裸裸。
西科塞斯大师一贯走写实的路线，他的人物和时间地点都是那乱糟糟的现实存在着。如果你是个绅士或者白领，一定要找机会去这样的酒吧，体会一番地下生活的肮脏和快感，增强一次意外的抵抗力。
盖・瑞奇的残酷大街――黑色凌厉
潮湿泥泞，到处是下流妓女和兜售黑枪的家伙。霓虹招牌已经坍塌，拉皮条的穿着华丽的男人们在向黑道大哥谄媚，然后能随时随地撂倒别人的主角突然出现在这街上。
《两杆老烟枪》和《掠夺》中都有这样的场面。这就是盖・瑞奇这位英国先端导演的一贯风格，一种黑色的凌厉，暴力在看似合理的假设中成为一种快感。从他选择麦当娜作夫人这一点上就可以发现，他对生活和艺术的追求都是反传统的，实用主义的，而他的脑袋中的主题也总是反转的碎片理想，暗合着现代人无历史的生活目的。 所以很想明白，那大街是否也会有正经女孩经过，看着他们犯罪、堕落、藏尸埋人，看着这种自毙的迟早到头的生活，而又无法赞成，无法鄙视，无法解说。
希区柯克的电话机旁――悬念的陷阱
急促的电话铃声打破了午夜的宁静，窥伺多时的凶手早已迫不急待，而睡眼惺松的格蕾丝・凯丽却是浑然不觉，径自走向预设的陷阱。一起电话谋杀案一触即发……
电话的一端是天使，一端是死神，而电话机是悬念的灵魂――这是希区柯克版的《午夜凶铃》，希区柯克是自己影片的上帝，观众与演员都被他玩弄于掌股之间，难怪他戏称演员是牲口。他以全知的视点，将主人公的危境预先有的放矢地交待给观众，而当不知情的主人公向着危险一步步走来时，知情的观众在悬念的支配下开始提心吊胆，或许你会指责希区柯克的影片过于商业，却不得不承认自己也曾沉溺其中而乐此不疲，这就是悬念大师的魅力。
出于一种执着的癖好，希区柯克经常会出现在自己的影片中，冷眼旁观且缄默不语，静静陶醉在自己编织的悬念之中。我想身临其境，细细体味大师当年的乐趣。
黑泽明的罗生门――五次怀疑
大雨如注，水汽沼沼，年久失修的罗生门愈加斑驳残破。门下避雨的樵夫和僧人向一个打杂的庶民喃喃讲述着三天前发生的一起离奇命案……
闪回，是黑泽明在本片中运用最多的电影手法，通过一系列充满个人经验色彩的闪回，黑泽明为我们描述了一起凶手案的四种版本，每个当事人都是从主观的立场出发，掩盖某些事实，叙述对自己有利的证词以使自己尽可能显得体面。但是只要我们将这些闪回结合起来加以分析，事实的真相也就昭然若揭了。深受西方存在主义影响的黑泽明在此宣扬了对人性的绝望以及对真理的怀疑。通过平凡的故事阐述深奥的哲理，这是黑泽天皇最大的本事。
从大雨滂沱到天霁初开，短短一个多小时，罗生门便映射出人间最丑恶的一幕，尔虞我诈、世态炎凉尽收眼底，若身临其境，从中领悟的道理足可享用一生。
爱森斯坦的敖德萨阶梯――屠杀段落
这是一场血腥的屠杀。丧心病狂的沙皇兵士那罪恶的枪口之下，手无寸铁的无辜百姓四散奔逃、纷纷倒地。白色恐怖中，血迹斑斑的敖德萨阶梯在无声地控诉。
敖德萨阶梯也许是世界上最著名的阶梯。蒙太奇理论的祖师爷谢尔盖・爱森斯坦用敖德萨阶梯作黑板，摄影机作笔，为电影事业的后继者们上了最生动的一课。在短短六分钟的屠杀段落里，爱森斯坦足足用了一百五十多个镜头（每个镜头平均不到三秒），反复在屠杀者与被屠杀者之间进行切换，在此过程中，爱森斯坦还画龙点睛设计了一个婴儿车沿阶梯缓缓滑落的场面，为观众平添了一种忧虑、紧张和恐惧，这一手法后来被吴宇森等许多晚辈拙劣地模仿。
敖德萨阶梯其实并不长，但是爱森斯坦将不同方位、不同视点、不同景致的镜头反复组接扩大了阶梯的空间，敖德萨阶梯显得又高又长，这种空间的变形显然是为了渲染沙皇军队的残暴，相信所有的电影人都想看看敖德萨阶梯的庐山真面目。
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晃悠
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11:24
《新周刊》：无书可读的三种说法
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2003-11-28 11:05
作者：
侯虹斌
新周刊
这是一个分众时代，什么书都有人读，垃圾泛滥，知音难寻，所以书不敢读；这是一个速食时代，书成为纸做的快餐，令人兴味索然，所以书不屑读；这是一个功利时代，出书只以销量计，读书只为稻粮谋，所以书不会读；。当书籍从一种近乎神话意义的精神食粮变身为大众消费品时，中国人的阅读生活，到底经历了一场怎样的变革？
2300多年前，亚里士多德和弟子散步在林荫道上，喟叹：无书可读。
于是，他一边做着马其顿王的太子太傅，一边动手写下了《物理学》、《诗学》、《尼各马可伦理学》、《政治学》、《形而上学》等书，留给后人；
2200多年前，生活在秦始皇和秦二世手下被焚书坑儒净化过的环境里，儒生们无书可读。世间只剩下种树和占卜等寥寥几种。有关秦朝的片羽鳞光，只能从歌功颂德的碑文上找；
500多年前，史上最出色的实践科学家达芬奇抱怨无书可读。于是，他画了《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》和《岩间圣母》，雕刻了许多著名的雕塑，主持建造了许多庞大的建筑，写下了好多科学论著，解剖了很多具尸体，还设计了历史上最早的飞机模型；
400多年前，贫穷的磨镜匠斯宾诺莎在宗教神学的缝隙里悲哀地发现，无书可读。教会禁止一切不服从它的书面世，他用昏聩的双眼写下的反神学道德的《伦理学》也几乎不行于世；
200多年前，戴震、段玉裁和王念孙们在那个“维民所止”、“清风不识字”都被族诛的年代里，无书可读。既然不能说话，这些乾嘉时代的考据学大师只有把自己埋进故纸堆里，终生以名物训诂为乐；
100年前，陈寅恪负笈海外，遍访日本、瑞士、法国、德国、美国诸名校二十多年之后，无书可读。他学会了巴利、波斯、西夏、拉丁、希腊、日、梵等十几种语言，穷尽其可能的知识，回到中国，挥一挥衣袖，不带走一个学位；
60年前，钱钟书号称“横扫清华图书馆”，读到无书可读。他的房间里据说只留下当工具用的百科全书，别人的赠书，他都论斤地称去卖了。他只需反刍他的学问，便满口锦绣；
30年前，顾准在中国物质和思想都极度饥馑的土地上，无书可读。他只能在有限的报纸虚虚实实的报导中寻找线索素材，在面朝黄土背朝天的农活里冥想他的“希腊城邦”；
3年前，张五常大言不惭地说：“无书可读。”这个据说离诺贝尔经济学奖距离最近的老顽童，最懂得用浅显的笔调来著述经济论文，甚至自得于自己曼妙的诗文；
……
独孤求败躲在山里，在世间只流传着他的名字和他的忧伤。无人可以与之比肩，无剑值得舞，是这个剑客一辈子的痛。不过，有许多尘世中的高人，也和他一样地享受这种高处不胜寒的寂寞：无书可读。
那些传奇都在风中吹散了，一代一代的纸页也被蠹虫优先品咂过了。书越来越多，大师越来越少，那个孤独的读书时代经已隐没，现在的每一个人都识字，每一个人都读书，然而，每个人都不得不一起分享这个无书可读的时代，分享这种所有人共同的孤独。
这是一个分众时代，书不敢读
“那年，我们在饭堂里排队打饭，听见广播里在播放着刘心武《爱情的位置》这部小说。每个人都对它耳熟能详，没有别的书，全国人民都在读同一本书听同一个故事。”资深出版人黄集伟这样说。今天是幸福的，每天有新书面市，《亲历历史》和《哈里波特：凤凰社》天生就一副大众情人相，《血酬定律》在文化人那里口口相授，杨绛的《我们仨》在书市的销售额小数点温和地往后移，杨争光的《从两个蛋开始》让小说读者尝到一种瓷实的快乐……
什么人读什么书。全民一起读《钢铁是怎样炼成的》、《围城》，一起吟诵汪国真，一起读拉美爆炸文学的岁月已经过去了。而今天，除了《临床医学》、《高等数学》、《中国文学批评史》是老师开列的必读书以外，还有什么书是不可不读的？引车卖浆者有他们的趣味，哲学教授有自己的偏好，张三爱俏，李四爱闹，什么萝卜栽什么坑，没有人敢越俎代庖地给出结论。读什么好？
在新华书店的“世界名著”柜台前，大把充满求知欲的高中生还在恶补《战争与和平》、《巴黎圣母院》、《嘉莉妹妹》；而漫画书店里，《全职猎人》、《高达》则成为那些穿着巨大的校服的孩子们翻旧了的口袋书。
刚刚入职的都会白领一般会拈起《我动了谁的奶酪》、《富爸爸穷爸爸》权当职业培训；资深一点的则同时包里装着《GRE红宝书》、《哈佛MBA教材》、《经济学》：他们是一群正往“IF族”上狂奔的候补；有时，他们也爱看温和的《月亮忘记了》作为调剂。
小资们看了村上的《挪威的森林》、《看不见的城市》，顶多再读读《上海的前世今生》；只有那些纯粹文人才会再接再厉看《舞舞舞》、《寻羊历险记》和卡尔维诺文集，除非他是自虐狂。广西师大版的《阅读史》、《科学史》是专门供应给那些求知若渴的知道分子的，他们才有这样庞大而无所不能的胃去消化。
7月份某个小办公室里的购书清单是这样的：《汉娜・阿伦特》、《窗边的小豆豆》、《摄影大师对话录》、《女巫师》、《欧洲洗浴史》、《修道院纪事》……那些拉拉杂杂的趣味里杂糅了一切可能的审美倾向。
肖复兴的枕边书有《音乐辞典》、《音乐圣经》、《西方现代艺术史》，刘震云临睡前看《圣经》、《古兰经》、《扎哈尔经》、《白氏长庆集》……作家与作家之间没有雷同，不知谁比谁的书更好。
然而，世事无绝对，只有真情趣。专讲时事、时尚和八卦的口水佬窦文涛爱看古书，复旦大学中文系副教授严锋平时爱研究天文和打游戏。而据说，妓女们的小坤包里，通常放着安全套和《文化苦旅》。谁适合读什么样的书？人有时是盲目的，只有上帝才知道。是以，不敢读。
这是一个速食时代，书不屑读
刚刚闭幕的法兰克福书展上，尽管长袖善舞的新主席搞了声势浩大的“文学与电影”的主题活动、意图创下吉尼斯纪录的绘画活动、拳王阿里亲来宣传、君特・格拉斯做诗朗诵，甚至有俄罗斯迪斯科音乐会，但一样没有挽回书市低谷的颓势。这个世界上最大的书展把力气放书之外，就是一个寓言：书的灵魂，成了买椟还珠里那颗被遗弃的珍珠。
畅销书越来越多 只有大众购买的书才可能是畅销的，只有人人都懂的简单道理才是大众都能接受的。这种因果关系注定了畅销书多是注水肉，一篇文章可以说清楚的观点非要放大成为一本五百页的书，例如《彼得原理》。看看吧，2001-2002年，5%的图书品种，其销售占整个市场图书销售49%~52%的份额。挤掉水分还剩多少值得一读的书？
书出得越来越快 黄山谷盛誉其友人诗文“公诗如美色，未嫁已倾城”，而今这种绝色已罕见矣。都是些剪刀+浆糊，戴安娜、张国荣、伊拉克战争、“神舟五号”，一时漫天遍野铺开，从事件爆发到书籍面市不多于三天，与“两句三年得”的苦吟相比，质地粗疏，面目可憎。
书的选题越来越弱智 有《北京人在纽约》就有《上海人在东京》；有《谁动了我的奶酪》后面就跟着《我能动谁的奶酪》；“哈佛女孩”一出，但凡国外呆过两天的阿猫阿狗都开始写书了；痞子蔡红了，就有更多的人想从网上跨回真实空间……狐假虎威、跟风、炒作，第一个吃螃蟹是勇敢的，第二个只能算是饕餮客，而且，吃相难看。
看书的机会成本越来越大 从前，出书难，总量少，好书就像沙滩上的鹅卵石一样显而易见；而现在，牙牙学语的都开始写书并学会签售了，如6岁就出书的豆蔻。书籍的总量在无限扩张，而佳作却无法迅速膨化，好书便如埋在沙砾里的金粉一样细屑不可寻，一读便上当。读一本坏书，就像饭里的沙粒一样硌得人牙龈发酸，败坏胃口。
书本的替代性选择越来越多 从前的读书人是两脚书橱，他们满腹诗书气自华，自得其乐，而今自有人代替我们读书。这些知道分子们早上看到的消息和警句，傍晚就会写进他的文章里，热爱掉书袋搬弄信息，我们就啜饮着他们的唾余消化着他们的二手资讯。谁高兴再去读萨缪尔森的《经济学原理》？读读张五常、林行止或者薛兆丰的专栏足矣。
惠特曼忧心忡忡说：“到哪里去找回我们在知识里丢失的思想？到哪里去找回我们在信息里丢失的知识？”显然，今天出的垃圾书不能担此重任，因此，不屑读。
这是一个功利时代，书不会读
码满了字的书常会让我们心里暖和：1990年的出书品种是80224种，到2001年，已经发展到出书品种154526种（含新版、重版），总印数29亿册。北京单是一座图书大厦年销售额达15700万元，而上海书城是12000万元、广州购书中心是17000万。但正如青年学者孔庆东所说，现在出的不叫书，叫出版物。除去那些没有营养只有功能的印刷品，还有什么书可以读？
人们不再读书，只愿意用书 默默地赚钱的不一定是大牌出版社，而很可能是那些中小学教材出版社。在大学的书店里，鲜明而个色的好书无人理会，大家都在挑四六级英语参考教材和计算机教材。谭浩强的《C语言程序设计》卖了400万册，同济大学版的《高等数学》全国数十万理科大学生几乎人手一册，都十几年了。
人们不再看书，只愿意买书 街头的一折书仍在卖，那些装帧精美，但错字比正确的字还多的礼品书，本来就不是用来读，而是用来摆的。
人们再没有看书的时间，只有抱怨的时间 文艺评论家李公明说自己每月买书一百多册，“可是，我总觉得自己不够时间去读。”美国学界历来有“不发表则自毙（publish or perish）的说法，只有一篇一篇地赶论文的份，哪有闲情逸致来品啜书香？
看书不再是快乐与修为，而是任务 在深圳购书中心，各种阶层的人推着购物车，都在一篮一篮地往外搬书，可是，多年过去了，深圳人仍在自嘲：文化沙漠。光长见识不长文化。准确地说，来店人中具有明确购书目的者比例显然增大了，但那种舍得花时间泡在书店里，把浏览本身当成一件乐事的人却已越来越难找到。带着职业性本能去读书，哪里还容得下自娱的悠闲。
在中山大学图书馆里，常常翻阅到一些布满蠹痕的线装书，书卡上显示它们的上一个阅读者来自1940年代甚至更早。可惜，这种不带功利目的的阅读已经成为历史的陈迹。书还在，人去了。如何找回读书的单纯意义的快乐？
于是掩卷。无书可读。
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晃悠
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11:05
10部经典情色电影 （转）
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2003-11-27 15:28
世界范围里专门拍情欲类电影的导演不在少数，然大多片子由于种种原因（定级NC-17或遭禁映等）而无法与多数观众坦诚相对，诸如我们心仪已久的几位情色大师的经典作品：爱情神话（费里尼），感官世界、俘虏（大岛渚），魂断威尼斯、O娘故事（维斯康提）以及帕索里尼的经典‘索多玛120天’‘十日谈’‘一千零一夜’等皆属此类。
尽管如此，市面上仍能发现一些较有影响的情色影片，之所以称之为‘情色’而非‘色情’的原因就是这些影片虽备受争议，但仍可参展或一定区域性公映。估且不论影片的艺术性程度，单就这些导演们通过情色手法来表达自身的政治、道德和人文观的良苦用心，就足以令人肃然起敬！在此，推荐十部国内碟市可见的情色电影：
一、罗马帝国艳情史（Caligula卡利古拉意大利/美国1976年）
导演：Glancarlo Lui演员：Malcolm Mcdonwell、彼得.奥图尔经典场景：一批Paturhouse的明星激情奉献一出壮观的人山肉海乱交场面。
评介：不能简单地以三级片来欣赏这部反映凯撒之子的荒淫史。
二、夜间守门人（the Night Porter德国1974年）
导演：莉莉娅娜.卡瓦尼演员：夏洛特.兰普琳这是一部备受争议的描写受虐与性虐关系的影片，女主角二战结束后仍无法摆脱在集中营里受虐待的梦厣，直到发现了当年虐待她的那个纳粹军官，在复杂的心理作用下竟然继续这一段危险而变态恋情。
三、锁匙孔的爱（Bitter Moon苦月亮法国1992年）
导演：罗曼.波兰斯基演员：艾玛纽埃尔.塞纳（导演妻子）
休.格兰特（情难禁）克丽斯汀.斯科特.托马斯（英国病人）
评介：一对新婚夫妇在蜜月中接触到一对畸形性恋观的夫妻，从而改变了二人的性取向和婚恋价值观。
四、爱情重伤（Damage毁灭法国/美国1992年）
导演：路易.马勒演员：杰里米.艾朗斯茱莉叶特.比诺什路易.马勒去世前的第二部作品，老爸与准儿媳的相互间难以抗拒的情欲最终毁灭了一个家庭，这么好的构思恐怕也只有马勒想得出来。
五、性感枕边书（the Pillow Book英国1996年)
导演：彼德格林纳威演员：邬君梅翁倩玉西文人眼中的东方性文化，灯光下邬君梅的身材真的好美，令人下意识地想抚摸那满布书法的、具有优美曲线的背。
六、巴黎野玫瑰（37。2、Le Matin法国1986年）
导演：让.雨果.安格拉德演员：贝阿特丽丝。达勒看完这部影片的感觉就是：爱情要是到了这种地步真是够吓人的！其实女演员的在其另一部片子《赤裸探戈》里的表演也很给人情欲感。看过《夜的世界》的网友可能还记得那位盲女的扮演者吧。
七、情人（the Lover法国1992年）
关于导演和演员就不必多说了，此片给我印象最深刻的莫过于梁家辉那充性感的屁股。
八、情迷六月花（Henry and June亨利和琼美国1991年）
导演：菲利浦.考夫曼（《生命中不能承受之轻》《旭日追凶》）
演员：乔安妮。惠勒、乌玛。瑟曼一位作家与他的妻子及情人的情欲纠割。本片在美国公映时被定为NC-17级，同他的《布拉格之恋》一样，以意淫体现男女之间深层的东西。
九、巴黎最后探戈（Last Tango in Paris意大利1972年）
意大利导演贝尔托卢奇（《末代皇帝》《沙漠天空》）与美国影星马龙.白兰度合作的唯一一部影片。据说拍完此片后白兰度曾抱怨这部片子感觉很糟糕，因为贝托卢奇毫不客气地把已至中年而身材微福的教父的作爱场景拍得很难看。
十、欲望与真爱（Kama Sutra卡玛舒坦印度/英国1996年）
这是一部根据古印度奇书《爱经》改编，由印度资深女导演（名子不好译）拍摄的，反映女性作为第二性（附属于第一性--男性）如何发掘自身身体内部的情欲而影响第一性的前卫影片。给我的感觉，它是这十部片子当中唯一的没有过多的X镜头而仍让人感觉到它情欲意念十足的片子。
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晃悠
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15:28
圣诞胡思乱想。
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2003-11-27 10:18
早晨出门的时候，竟然忘了装这个时代最重要
的东西――手机。
所以我除了记得一个人的电话号码以外，所有
的朋友一下子消
失了，我找不到他们，当然他
们也找不我。
打开
EM
的时候，毫无例外的删去
7
封垃圾邮件，每天清除的工作
感觉自己像一个清洁工，网络
除了提供给我们一个寄存思想的空
间之外，给
了我们一份很干净的工作。
脚步踩着满地的落叶，总容易让你想起或者回
忆什么，晚上回家
的时候，最温暖的一定是家
里的那盏灯光。
雪停留在墙上，记载了一些印痕，人在路上，
便没有太多的时间
去反复衡量。
清晨进公司的时候，一颗圣诞树摆放在角落里，
亮闪闪的，像儿
时充满希望和期待的目光。
圣诞快乐，我对自己说。
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晃悠
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10:18
大意。
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2003-11-27 09:26
今天，上班匆匆忙忙。手机遗忘在窗台上。
昨天购碟两张《黑客3》《盗亦有盗》。
一本《国际广告》，越来越滥了。
公司新到一位台湾CD 号称007。。JAMS。。
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晃悠
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09:26
路上
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2003-11-26 09:34
北京似乎特别容易下雪，一点惊喜也没有，走在路上只会让人想想和雪无关的事情。
走在路上的时候似乎有很多想法，一旦坐下了，便什么都没有了。也许人生真的是在演戏，赶了这场赶那场。
每年的冬天，都有一种行动起来的力量。当别人都冬眠的时候，我却有着强烈的愿望想折腾点什么，就像去年一样。这种人，大约是不甘寂寞和平凡的人。
我更愿意把冬天变得火红火红的。像一个并不喜欢的朋友说的那样，是一种“冬暖”。这大约便是抵抗严寒最好的方法吧。
行动起来，在最严寒的时候，在春天的前夕，在大家都睡去的时候，在每一年的冬天，在每一条路上。
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小末
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09:34
两个人。
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2003-11-25 10:44
我们俩在同一个时间上班，只不过在两个不同
的方向。
崇文门和光华路，两个完全不同的地方。
北京的冬天，我们都有些茫然。
这就是生活的一部分。呵呵。
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晃悠
@
10:44
选择。
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2003-11-25 10:41
有些东西无法用金钱衡量，所以没有选择金钱。
小末同学说的好，
最怕选择，又怕没有选择。
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晃悠
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10:41
在生活的舞台上，每一个人都只是一个演员。
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2003-11-24 11:53
导演 ： 李力持
主演 ： 周星驰 莫文蔚 张柏枝 吴孟达
播放时间 ： 100分钟
如果你明白这个道理，是不是应该豁然一些？可惜，你不明白，
我也不明白。但是可能有一个人已经明白了。
这个人叫做尹天仇，来自1999年，这一年，香港公映了一幕很
不理想的电影――《喜剧之王》。
有理想，有抱负，未必有行动。
行动被阻止或者反对的时候，需要要热情。
很多人什么都没有，比如我，很多人什么都有，比如你。
这据说是周星驰自己认为拍的最好的一部喜剧片，这也是张柏
芝成名的一部影片，这是一部票房惨淡的影片，这是一部你说
不出来只能写的影片。
看，这是一部电影，他们都是一群演员。
看，世界如是一部电影，只不过这部电影的时间很长而已。
又或者地球人本身就是其他人种的一幕肥皂剧，只不过我们自
己不清楚而已。
你每天要扮演很多人，父母的儿子、身边的同事、老板的下属、
一个女孩的男朋友、一份报纸的忠实读者，一种理论的广告FANS，
一种可乐品牌的长期使用者，一种无聊产品的长期品牌维护者。
这是你现在的角色，未来你还有更多的机会扮演更加出彩的戏剧。
如果你明白自己只是一个很小很小的演员，你是不是会告诉自己，
演员的职业道德是作好演员的本分而已。
演员生活的全部就是表演。
表演本身就是生活。
这部电影之后的周星驰开始蜕变，抹去了大师的梦想，开始了
《少林足球》的创作。
却未曾想到，作为一部准商业片的《少林足球》，由于救市的票房，
却一举成就了周星驰。连拿香港金像最佳导、最佳剧本、最佳男主角、
最佳男配角等多项奖项，让人唏嘘不已。
1999年的这部电影，更让人难以遗忘。
因为千僖年的到来，也为了世纪末对周星星的缅怀。
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晃悠
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11:53
年轻的时候应该杀一个人。
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2003-11-24 11:50
编剧：杨德昌　阎鸿亚　杨顺清　赖铭堂
导演：杨德昌
监制：詹宏志　制片人：余为彦
摄影：张惠恭　剪接：陈博文　录音：杜笃之　杨静安
美术：杨德昌　余为彦　音乐：詹宏达
主演：张震　　杨静怡　张国柱　金燕玲　王启赞　　谭至刚
唐晓翠　 倪淑君　 林鸿铭　杨顺清　陈宏宇
12点的时候，破旧的电脑开始执拗的转动着，光趋抗议性的发出一些
奇怪的声音在这个寒冷的夜。
这样的夜黑风高，应该有一个人，或者有一个杀手，利用夜色的掩护，
做一些道德上不允许的事。比如杀人。
杀人，杀一个一直很想杀的人，杀一个你讨厌或者喜欢的人，杀一个
你憎恨或者同情的人。
当然最重要的是杀一个女人，如果你是一个男人的话。
这个铺垫很长，这个片子也很长，4个小时的时长像2个小时一下子忽
然就过去了，时间为什么这么快？
因为电影，因为杨德昌，因为一个少年莫名的杀人。
很老的时候，等你拿不起刀，你会痛恨自己，痛恨自己没有在年轻的
时候实现自己的杀人念头，痛恨自己在有勇气杀人的时候却丧失行动
的能力。
那个时候还在上学，学校里到处是漂亮的女生和讨厌的先生，功课很
好算什么，那只是教育制度下被禁锢的思想，只是草长鹰飞的碌碌无为。
每天在校门口混的家伙，每天拍着若干个不同的钱袋，你好象无能为力，
那个漂亮的女生却在他们的保护之中。
你拿起刀，又放下，又拿起，又放下。
刀很长，记不起从那里搞到的，血液全部涌在头部，眼球里面全是血丝，
你一根一根数着，慢慢的，旁若无人。
她喜欢你，你喜欢她，却未在一起。
开刃的刀刺进人的身体，血会顺着刀边的刃往外喷涌，是一种快感抹杀
了你最后的理智。夕阳把你的影子映的很长，像个英雄一样悲壮。
不是KILL BILL，不是逃杀的日本故事，是一个很真实的人。因为真实，
所以一点也不害怕。因为真实，所以一点也不残酷。
杀人只是手段，不是目的。
这个目的的根据地是那么遥远，你看不到，我也看不到，其实所有的人
都看不到。
很远，也有个地方，有一条街。
街上总是挂着一副很破旧的布幅随着寒冷萧瑟的风飘着。
路过的人总会抬头看看上面的字――
“牯岭街少年杀人事件”……
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晃悠
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11:50
青春就是年轻人正在挥霍的东西。
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2003-11-09 14:28
片名：六楼后座
英文名：Truth Or Dare: 6th Floor Rear Flat
导演：黄真真
编剧：郑丹瑞、张帆、黄真真
监制：郑丹瑞/黄岳泰
主演：林嘉欣、卢巧音、周俊伟、邓健泓、森美
他叫鞋带，只有这个圈子的人这样称呼他。
在华堂商厦对面的巷子里有一家台球社，门脸很不打眼，里面摆着很
多破旧的大型电子游戏机和七八张桌球案，我们进去的时候没人在玩
台球，只有一群很小的孩子在玩着很老的电子游戏。
在很多年前我也曾经像那群孩子一样痴迷电子游戏，那个时候对于电
脑根本没有概念，在那家很烂很红火的游戏厅，我经历了所有类似古
惑仔的遭遇，被人打劫、与人斗殴、砍人、帮派争斗等等很多的故事，
只是当时我从来没有想过，有一天我回顾这段过去的时候，残酷到只
能用“青春”两个字衡量。
最近看到最好的一部香港片，不是《无间道II》，也不是《暗战之大
丈夫》，而是黄真真导演的《六楼后座》。那两部影片很棒，但是
《六楼后座》却让我动容，还是因为两个字――青春。片后花絮看采
访所有摄制组成员对于青春的看法，有一个人，应该是中年人，说了
一句：青春就是年轻人正在挥霍的东西。一瞬间，我被击中，半天无
法回神。
桌子上放了六个小红星二锅头和一瓶燕京啤酒，我和鞋带每个人解决
了一半，忽然无来由的谈起歌手，谈起鞋带在BEYOND北京演唱会《真
的爱你》音乐想起一瞬间的泪流满面，也忽然间谈起汪峰写给筠子的
那首《青春》，也忽然间忘却了我们的年龄，也忽然间我们找不到我
们所谓的年少青春了。
理想飞来飞去，现实总有距离。
肉串的味道很香，我们都闻的快醉了，是不是我们今天挥霍的青春，
明天也只能用缅怀来残酷的衡量。
在北京还残留着雪迹的大街上，我们唱着青春的尾音：
“继续走，继续失去，在我们没有意识到的青春……”
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晃悠
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14:28
一条被水煮以后的鱼
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2003-11-07 21:49
导演：赛尔乔.莱翁内
主演：罗伯特.德尼罗、伊丽莎白.麦克高文
或者在很多年以前，又或者在小学的那个年代，反正就是年纪很小的时候，
你的周围总会有几个看起来很铁很要好的朋友。
这可能是一段比较短暂的友谊，因为年幼；这也可能成为你一生中最为持
久的友谊，也因为年少懵懂没有利益冲突的纯真。
那个总是骑单车的少年像个影子一样跟着你，就像故事里那个少年的罗伯
特・德尼罗总是在厨房偷偷的看那个骄傲的跳舞女孩。周围的这几个孩子
在一起总是诞生很多欢乐，当然不可避免的是总或大或小的惹一些祸，故
事里的5个少年也同样如此，只不过在滑倒而生命逝去的那一瞬间，原本
单纯的故事从此被改写。
你知道了有一张片子叫做《美国往事》，你知道了那里面的诺德斯可能
就是你自己。
再多的旧事也总会被流水冲淡，年轮从来不顾及个人感受一天接着一天划
着无聊的圆圈。青年时代是最美好，你是一条自由自在的鱼，在各个圈子
里面游来游去，但是你逃不过去记忆，或者你根本就愿意生长在旧日子里，
这条鱼，快乐的背后却被忧伤包围。
总有分手时，只不过分手的原因却因人而异。年轻时候的诺德斯要救朋友，
未曾料到朋友皆因此而死。年轻有年轻的使命，背上的东西很难真正的放下来。
你呢？因为什么，或者什么都不因为。
再往巷子里走，历史开始演变；再往远方看，你根本记不得从前。
老了，早生华发，有一天你突然发现这一切都只是一个圈套。你最好的朋
友欺骗了你，夺去了一切曾经是你的东西，金钱、地位、女人，还有什么？
问题是人生除了这些，还有什么？
所以我们看到了最后一幕，诺德斯眼中的友谊。
三十年的文火相煎，当你成为一条被水煮过的鱼，你明白了，友谊不是一句
空词，确实是那么回事。
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晃悠
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21:49
半夜以后的三点钟。
-
2003-10-25 18:01
离开广州已经一个月了，武汉、北京、河北三地之间的暴走总让你想起那些描述青春的残酷
物语，很多的词汇交织在一起，又慢慢的散去。
夜晚的时候应该燃起一支烟，轻轻的吸上几口，然后把烟圈一点点的吐出来，数着，一个
接着一个的数着，时间慢慢的随着烟圈的消失而逝去。
躲在屋子里，浑然不觉世事的变化；把心收起来，和自己玩一次捉迷藏。
广告书本依然摆放在角落里的书架上，抽出一本上面没有厚厚的灰尘，却总有些东西模糊
你的眼睛，外面没有一点声音，思想也是，没有一点动静。
屋子里信号实在是糟糕，所以白天应该收到的短信往往夜间才到，一个接着一个的询问，
一个接着一个的回忆，一个接着一个的忽而失去。
灯光很昏暗，日子太漫长。
外面隐约的有飞机划过，轰隆隆的像雷雨声经过我的窗前，很快就快有一场雨要到来彻底
宣告冬天统领的时代。
晚安，北京；
晚安，所有习惯在黑夜思考的人们。
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晃悠
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18:01
照片II。
-
2003-10-20 20:34
・一颗开在荒凉的树。我家乡水母宫。
・我河北老家人民公园内。
・阿三家的灯。
・北京西单大街。
・天空好象是一个大玩具。
・一个井盖也有一段象征。
・武汉热干面铜雕塑。
・这只狗，真厉害。
・武汉江汉步行街。
・黄鹤楼崔颢题诗处。
・又见老毛，武汉。
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晃悠
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20:34
照片。
-
2003-10-19 15:54
此主题相关图片如下：
・广州石牌东一角。
・广州最严重的治安混乱――双抢。
・广州很有创意的烟酒小店。
・在广州，摄于我当时居住屋子的天台。
・朝天一棍。广州。
・广州地铁杨基站。
・石牌村，贫穷广告人聚集地。
・武汉阳逻高潮村。
・武汉阳逻高潮村。...
・俺们的小猫猫。
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晃悠
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15:54
近日北京淘碟手记
-
2003-10-14 11:43
在北京买碟心理总有些不平衡，首先是价格比广州高，其次是品种不够丰富，我住的小区
门口有个两个门面是买
DVD
碟的，全
D5
，其中一个是
10
元一张，买
5
送
1
，盒装
DVD
，另外一个一打听价格就吓退我了，那老板说
12
、
14
、
16
元每张，张张不等，比广州贵一倍，就是
D9
也不至于这样昂贵啊，昨天去电脑城修电脑，发现巨多买碟的，
7
元每张。
说起来回北京的时候，我的几百张碟托运的时候差点在广州东站被没收，后来塞给丫
20
块
钱在
TMD
脱离虎口。
《天地英雄》，不多介绍了，感觉比老谋子的《英雄》好看多了，
《无间道
II
》，不如一。
《碧海蓝天》，吕克・贝松的，一共导了
9
部电影，当然要张张收藏了，
《勇敢的心》，您别说我俗，买一张收着；
〈偷天换日〉，翻拍
1969
年派拉蒙出品的同名影片，爱德华・诺顿俺比较喜欢；
〈大买卖〉，罗伯特・德尼罗和爱德华・诺顿的片子
〈神探飞机头一、二〉，金・凯瑞的成名作，〈变相怪杰〉是其的颠峰作；
〈第
22
条军规〉，比较有名的反战片；
〈任逍遥〉，我等了很久的片子，贾樟柯的；
〈天将奇兵〉，不知道是不是
D
版的，老板娘说是就是呗；
〈广告饕餮
5
〉，不知道买重了没；
〈起尾注〉，说起这个导演的另外一部片子〈大逃杀〉你可能比较熟悉，没错就是前不久去世的深作欣二；
〈铁金刚勇破皇家夜总会〉
/
伍迪・爱伦的；
〈地下铁〉，吕克・贝松的
〈果酱〉，我有一张，不知道买重没。。。。
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晃悠
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11:43
一夜就来
-
2003-10-14 11:41
外面的风很大，从昨天晚上到今天整整刮了一天的寒风，我还为来得及体验北京的秋高
气爽，寒流彻底把我抛进冷的深谷，久久的，爬不起来。
风打在窗棂上，小区的树木随风摇摆，路上没有几个人。
我忽然很害怕我即将开始的生活，不是因为天气，也不是因为未曾开始寻觅的工作，是
什么我不能确定，可能是面对旧日环境再适应的一种本能躲避，或者是还没有足够的态度
去找寻……
或者说我找不到过去那个拼命的自己了。
树还是绿的，天还是蓝的，只有风在宣告一个季节的变换。
秋天总是一夜就来的，冬天也是。
耳边听着老歌，重温旧日的故事，有很多人忘却了，也有很多人还依稀记得。
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晃悠
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11:41
北京。
-
2003-10-14 10:12
国庆的时候在北京呆了两天，然后踏着回乡的步伐走进家。
还是沿着长安街到通县的距离无法衡量去年和今年的时间，
北京，恨别离。
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晃悠
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10:12
东风破
-
2003-09-20 22:39
谁在用琵琶弹奏 一曲东风破
岁月在墙上剥落 看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽
半年时光，从姑姑家狭窄的阁楼突破出来，从家的缠绵中挣脱出来，走在广州的大街上，阳光刺眼。
蜕变与否我已经不大关心了，守在山的这边，深山人静，已不是年少无知；成长与否我也不大关心了，站在海的这边，涛声依旧，已无疼痛困苦。
所谓的一切，并不曾从我眼前溜走，我也无力挽留。它走不掉，我也看不清。
半年之前的我，面目依然清晰如昨。在音乐和畅想中度过的时光缩影，在情愫和文字之间度过的岁月班驳，那一张熟悉的面孔，轮廓清晰的在眼前朗朗微笑。以同样清澈的眼睛看着她，没有解释，没有倾诉，没有交代。
无法向他们一一解说，突然明白书页的一角，书上说：这自己的事情，哪能让世上人人都懂得。年轻的时候忙着撇清，剖白，说辞；如今，我也可以像他那样平常的说一句：这些，我已经不在乎啦。
知道朋友们过得很好，家人都不错，我也没有些许牵挂。
不是穷山恶水，也不是大好春光。依旧在书的一角，时光的颗粒在我的身上碰撞着，往昔的面目反而越来越明朗。终于明白，从来没有失去，但它们已不为我所有。
这些天在整理家务，打包物品。清理这些的时候最容易让一个人回想往事。和别人的，自己的，三天前的，半年前的，两年前的，二十年前的，统统化作时光的颗粒在眼前弹跳。所谓睹物思人大约是如此。
可是不急啊，这一路的时光不肯走，我便默默陪一段。
东风破，我在门后，故事旧。
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小末
@
22:39
生活总是被出乎意料的事打断。
-
2003-09-20 01:06
一切其实真的计划的很好，回北京，途径武汉。
中午买了回家的车票，在淘碟的路上被阳光支离破碎的心情还有点
悠闲的想在秋高气爽的家乡放风筝。
未曾想到的事情终于来了，我被打断。
晚上和C网很多的网友一起吃离别饭，风筝、动物、格雷、大佬锋、不醉不归、东方不狂、飞刀一笑、临界海拔、快枪手等。
不过还是按计划进行。
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晃悠
@
01:06
句子。钱老写的。
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2003-09-18 16:39
春天从窗外进来，人在屋子里坐不住，就从门里出去。
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晃悠
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16:39
筠子
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2003-09-18 13:54
今天听筠子.
春分
谁听见海里面 四季怎样变迁 谁又能掀起那页诗篇
谁能唱 谁能让怀念停留在那一天永不改变
Hei Dar Hei Dar 像是一根线拽住风筝那头的童年
谁哭了 谁笑了 谁忽然回来了能让所有的钟表停了
让我唱 让我忘 让我在白发还没苍苍时流浪
Hei Dar Hei Dar 像是一根线串起一段一段的流年
来啊 来看那春天 她只有一次啊 而秋天是假的
生活多遥远啊 你不要 不要脱下冬的衣裳
你可知 春天如此短 她一去就不再来
立秋
作 曲 :高晓松 作 词 :高晓松
你坐在椅子上
看着窗外流过的光
你伸出双手摸着纸上写下的希望
你说花开了又落像是一扇窗
可是窗开了又关象爱的模样
你举着一支花等着有人带你去流浪
你想睡去在远方像一个美丽童话
那本书合了又开飘落下梦想
我们俩合了又分像一对船桨
总要有些随风 有些入梦
有些长留在心中于是有些疯狂有些迷惘有时唱
冬至
作 曲 :高晓松 作 词 :高晓松
你和冬天一样来得迟 胸前挂着一把明媚的钥匙
你要等雪花把头发淋湿 你要做一件晴朗的事
你说山会拉你回家 他会让你不再害怕天涯
他会陪你看满天红的霞看你像花一样长大
为什么天上有月亮
为什么地上有远方 为什么眼睛有泪光
看得天地之间一片白茫茫
为什么四季要歌唱 为什么我们要成长
为什么有那么多墙所有漫长的路越走越漫长 漫长
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小末
@
13:54
把广州的灰尘带到北京
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2003-09-17 16:34
昨天，广州天气不好。闪电，打雷，下雨刮风。
辞工后的第一天，阳光格外的好。
下午整理了一屋子的书。
拿笔记下，半年，179本，灰尘。
电脑里的音乐先是黑豹，后来换成郑智化。
装了三个箱子，看着书上边毛茸茸的飞絮，还有细小的灰尘飞在阳光里，索性也不管了，干脆，把广州的灰尘带到北京吧。
这次北京之行，终于快要成行，欢喜。
明天是清理衣服，后天清理碟吧。
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小末
@
16:34
句子
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2003-09-16 11:35
被花朵击伤的女子，春天不是她的敌人。
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小末
@
11:35
家居影象。
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2003-09-16 02:45
囚禁在房子里，时间往往是停止的。
挂在墙上的脸。
巫师净化生活的最先进证明。
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晃悠
@
02:45
月光。
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2003-09-16 01:31
月光照在大路上，像撒满了盐。
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晃悠
@
01:31
中国电影十面“白旗”
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2003-09-15 20:42
中国电影十面“白旗”
来源：经济观察报 作者：陆绍阳
面对我们这个有着几千年东方文化历史和承受着现实磨难的民族，坦白地说，真正有利于电影发展的机会并不太多。时代剧烈地变化，观众的口味也不断地翻新，社会变革给电影带来了新的机遇，也制造了不少的麻烦。
现在国内相当一部分导演，已经习惯了接各种各样的定单，而没有能力在没有定单的情况下做一个作品。说实话，他们还不具备把严肃题材拍出光彩的能力，他们只是成就了自己的社会角色，而没有真正参与到电影艺术自己身的建设上来，这可能和整个大环境有关，进入90年代后，很多电影人已经失去了把事物往前推进的勇气和能力。
下面所列的十部电影，因为各种各样的原因还不能和观众见面，也可以说它们是中国电影的十面“白旗”，但有一点是可以肯定的，它们都出自真正热爱电影的人之手，电影就是他们心灵的形状。可以说，这些影片的出现使多少有些暮气的国产电影出现了新的可能性，它们以一种新的东西攫住你，把你高举于时代之上。因为他们的努力，有理由让我们相信，在打磨得越来越光滑的艺术世界里，电影仍然是一座山峰。
蓝风筝》田壮壮导演
本片呈现了中国电影中少有的史诗格局，不煽情，不意外，也不大喜大悲，田壮壮关注个体在时代变迁下的命运，它捅破了一直包裹着中国电影的坚硬的外壳，非常诚实地说出了对这个世界的看法，他的作品和内心是一致的。一个导演只有对自己民族的历史进行真诚的反思，奉献真诚的祝愿，才会有这样的作品。
鬼子来了》姜文导演
姜文是“第五代”后不可绕过的艺术家。《阳光灿烂的日子》表现了姜文把握细部的能力，里面有着非常重要的东西，就是热情，这种热烈的程度就好像少年的初恋一样，完全没有现实的考虑，到了奋不顾身的境地，而大刀阔斧的《鬼子来了》则展现出他把握结构和事件的才华，他应该有雄心去拓展电影的疆域。他让我们相信电影是靠激情、力量、活力和偏爱来推动的。
《夏日暖洋洋》宁瀛导演
宁瀛是根植于现实土壤的导演，她的想象力和创造力是建立在对本土生活的热爱、体验、思考的基础上，不是为了证明自己的诚实而在电影中附加一些诚实，《找乐》如此，《民警故事》也如此。她拥有一种值得羡慕的能力，可以从任何平常的事物中看到潜在的价值，更能从北京的现代场景中发现美丽和迷人之处，她能从被她和善的目光注意到的事物中感受到单纯的快乐。
《妈妈》张元导演
本片取材于北京一个普通家庭的真实故事，患精神分裂症的父亲，舞演员出身的妈妈，两个儿子，都是由现实中的真人表演。张元是善于捕捉北京面貌的导演，他早期作品中透着绝望和生机，自有一份深厚的内在力量，他电影中的心理深度和“城市现实主义”特点已使他成为当代中国电影中一种不能忽视的声音。
《邮差》何建军导演
导演用有力的电影语言深入到了一个“偷窥者”的内心世界，把艺术还给人，把人还给内心，何建军通过他个人活跃的内心生活成为人的内心世界的发现者。他和他的同学用自己的方式和行动证明了拍电影是每个人的权力，使后面的人看到了电影作为一种文化现象的新的可能性，这也是非常紧要的具有长远意义的开端，后来所有打算做导演的人都欠他们的情。
《苏州河》娄烨导演
娄烨竭力想摆脱现实的羁绊，从现实层面上飞起来。叙事链中的“我”和美美、马达、河与美人鱼，既互相纠缠着，又互相游离，这种若即若离的关系非常有意思，他努力寻找着他们之间的某些内部的联系方式，而不是那种显而易见的外在的逻辑，可以说这是继《人鬼情》之后，在再现和表现、传统和创新相结合的探索中做出样板性成就的影片。至于最后说的是苏州河，还是永定河，这倒是次要的了。他的影片散发出影象本身的魅力，他对影象的把握游刃有余，有一种和他的年龄不相称的成熟。
《十七岁的单车》王小帅导演
通过两个年轻人的争执反映了不同生活背景下的人的不同的观念。现在我们的电影碰到的不是技术上的问题，而是直面人生的态度，缺的不是漂亮的光线，而是灵魂的东西。他的电影体现了真正的记录精神，是建立在对人的真诚、平等的尊重和倾听上，当然也不乏对生活真相的敏锐、勇敢的探索和质疑。
《巫山云雨》章明导演
东京电影节连续三年邀请该片参展，但被主管部门以该片“艺术质量差，风格晦涩，调子灰暗”为由谢绝。章明的《巫山云雨》在当代中国电影中缺乏可资比较的参照物，从影片中可以看出导演的美学抱负和人文关怀，它轻易地颠覆了中国传统的电影情节结构。
《赵先生》吕乐导演
赵先生有一个妻子，还有一个情人，当他在一场国祸中成为植物人的时候，在他轻微的呼唤中，人们听见的是另一个女人的名字。吕乐用近乎“干枯”的笔触，准确地捕捉到了两性关系的当代性，他的电影更接近人性的要求，它给我们的启示是：电影应该去发现一些东西，而不是去推广一些东西。
《小武》贾樟柯导演
像贾樟柯这样更年轻的导演的出现，使我们有信心对电影本身要求更多。《小武》的诞生，不但让我们发现了一部电影，更发现了一个作者，相对于大量粗浅化的作品，他的电影已经呈现出中国电影中普遍缺乏的质地，对世界有比较完整的看法，是一种精神拓展的证明。
这些电影，也可以说是“百花齐放”以外的第101朵花，或许可敬在此，可悲也在此。问题是，现在这些导演要么不拍片了，要么拍出来的片子有很多磨难，无形中消耗了他们的创作生命。
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晃悠
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20:42
反面乌托邦之九――春节联欢晚会
-
2003-09-15 20:37
转贴――乌托邦之春节联欢晚会（略有删节） 作者：王怡
○
乌托邦的欢乐具有虚拟性。观春节联欢晚会上的欢乐，也是具有虚拟性的，因此春节联欢晚会是一个呼之欲出的乌托邦。
我们在互联网上的言谈，反而是真实的谎言。即使我们隐姓埋名，女扮男装。即使我们如比尔盖茨所说，在身上装几十万个传感器，进行网上性爱（cybersex），那也比春节晚会的快感更真实。因为我们的言语不仅出自肺腑，而且经过了大脑，而不是单单经过脊椎神经。
是经过大脑还是经过脊椎神经，是我判断虚拟性、进而判断乌托邦的凭据之一。有西方研究群众心理学者，指出：个体在群体中的行为，就往往不是经过大脑，而是经过脊椎神经的反应，仿佛膝跳反射。我们在独处时感觉不来的快乐，在人潮里便感应了。我们在孤身一人时不可能作出的举动，在人多势众、群情汹涌时便不由自主地做了，比如围攻某商场或东交使馆。
春节联欢晚会，便年复一年为我们制造人多势众、群情汹涌的场合。让我们的头脑暂时下岗，让脊椎神经充分活跃。
○
首先是鼓乐喧天，数百人齐齐出场，在高分贝的低音炮里，间杂着预先录制的欢呼雀跃：“好棒哦！”、“哇塞！”、“嘿嘿！”、“太开心了！”，等等。
……三分钟之内，你若是还没有心跳加速、血压上升，脸面泛起初恋般的红晕，--你也就太对不起党和人民数十载的苦心栽培了。
由于成年人一上场便傻乎乎地直乐，有点欲盖弥彰，就有人提意见。近年来晚会的序幕便全换上了十岁以下的无民事行为能力人。孩子们的一张张脸笑得稀烂，因为儿童的快乐是不需要理由的，晚会导演便借助儿童无厘头的狂欢，来感染每一个尚未关掉手机、尚未进入迷醉状态的成年人，并临时抱佛脚，对某些显得生疏的人脸对脸地进行现场教练。
接下来便是歌舞升平，开始对你前戏阶段被唤起的无内容的笑，进行填充。看看，人家解晓东在台上跳得那么累、那么卖力，难道你就不觉得“咱们老百姓今晚真呀真高兴”？再等我们把“那个火呀”、“那个牛呀”的大好形势给你RAP一番，你便是多么阴冷也该动情了。……
大概中国会煽情的人不是进了CCTV，就是入了传销队伍。其他行业都没这么厉害（拍电影的就老是煽不来情）。不过煽情决不是春节晚会乌托邦的唯一价值取向。哪有这么便宜让你我白白高兴一回的？导演们还要进一步提高思想水平，寓教于乐。笑过之后，再让你泪腺饱满，盈余而出。
……这时，众多主持人纷纷把守一扇大门，开始双手微微颤抖地为大家宣读来自祖国各地、海内外华人的贺电和伊妹儿。你顿时感到有一种力量来自五湖四海，慢慢汇聚于你的脐下三寸。你发现自己的欢乐不再孤单，而有了组织的温暖。当然，假如你不幸属于那种麻木不仁、三锥子都锥不出血来的家伙，你也看见了，你真的是属于极少数极少数的一小撮人。……
○
一个由电视信号接收终端和光纤网络组成的虚拟社区，一个由真人表演的“乌托邦True man show”，一个比好莱坞更加强大的“梦工厂”，在每年除夕之夜8：00时分，像闹钟一样准时叫响。春节联欢晚会已替代了庙会、炮竹、春联，成为由官方一手操办的文化图腾。近年来凡针砭时弊的节目统统枪毙，春节联欢晚会已从当初的演义走向建构……
对继续热爱这一晚会乌托邦的同志及其脊椎神经，致以最崇高的敬意和最真挚的慰问。
我的讲话完了。（热烈的掌声
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晃悠
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20:37
反面乌托邦之八――索多玛120天
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2003-09-15 20:36
如果你以为那是天堂，那可能是地狱
如果你以为那是地狱，那可能是天堂
乌托邦一般都是仿天堂的，即使在反面乌托邦的作品里，也只是在呈现天堂的另一面。但是当我看完帕索里尼的《索多玛120天》时，却怀疑这个显而易见的虐狱，很可能是导演内心底层的乌托邦。
在我看来，此片被命名为SALO（法西斯的萨罗共和国），只是为了贴一层反法西斯的标签而已，无论是剧情、结构到人物，仍然是不折不扣的萨德原作，一个彻底的虐欲的天堂。
四位主导这场虐恋的权势人物被叫作主教，法官，总统，公爵，均取自萨德笔下的人物类型，他们并非个性化的人物，而是一个符号，分别代表着支撑西方传统政体的四根支柱---神权，法权，政权，王权；而二十八名少男少女，也绝非个性化人物，而是被四权完全控制的青春、美和性感的化身。
电影的结构，其实是按照《神曲》的结构。影片分为序幕（他称为“反地狱”篇）及三个“叙事圈”，就是一幕幕严格而完整的虐欲步骤，使快感渐入高潮，从性进入血，进入最原始的、杀戳性的快感之中。四个权势人物一直出于快乐和兴奋的状态，并在最后的嗜血中进入极限体验。
电影中，一个小小的乌托邦已初具雏形，而国家机器通过暴力使这一切强制性的虐恋得以实施。这是一场自上而下的“虐恋主义”乌托邦表演，而“民众”--被迫参与的少男少女则是彻底无力的。但是电影作者的视角始终是在权势者身上，所以这是一部典型的从施虐出发的电影。
当然，电影的作者是矛盾的，一方面他象是在谴责这一切，但另一方面他显然在陶醉这一切，陶醉在施虐的快感中，陶醉在暴政与虐欲结合的氛围中，这在影片的高潮和结尾，四个权势者的极大喜悦中表露无遗。
至此可以发现，在索多玛120天的最黑暗和最罪恶的地狱中，呈现出了乌托邦的某种本质特性，这正是乌托邦的悖论所在。
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晃悠
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20:36
反面乌托邦之七――世界尽头与冷酷仙境
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2003-09-15 20:35
让我们再从另一个角度来看看“反面乌托邦”。
那就是――将现在的发达的、全球化的、市场经济的现代社会直接看做一个反面的乌托邦。
有一本小说，在我看来，恰恰描述了现代社会的乌托邦图景。
这就是村上春树的《世界尽头与冷酷仙境》。
小说分两条线展开，一条是“冷酷仙境”，是当下的，在地的，是以东京为舞台的现代大都市，一切都是冷冰冰的，充满数不清的符号和意象，阅读时有信息超载的感觉；另一条是“世界尽头”，这里的意象单调，信息简单，这里“山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。”（译者语）
这不就是我们孜孜以求的、奋斗不止而达到的幸福之地吗？书中的“我”潜入“夜鬼”横行的地下，只是想让读者看到这个世界的阴暗另一面，“我”在发着霉味的图书馆里“读梦”不止，只是在对寻找“心”的无望尝试而已。
这本书“通过游离世界而创造世界，通过逃避而完成冒险，通过扮演‘无’的传达者而探求生之意义”（评论家语）。在我看来，书中的“我”如同《1984》中的托马斯一样，身处一个无处可去的乌托邦之中，做着虚妄的逃亡。
所以，我们完全可以确信，我们正在步入乌托邦之中，这个乌托邦是正是反并不重要，重要的是“我”已经置身其中，“不停地跳舞”是唯一可以做的事,我们还能逃得出来吗？
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晃悠
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20:35
反面乌托邦之六――迷幻沙滩
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2003-09-15 20:34
对《迷幻沙滩THE BEACH》的九个随想――
1、如果天堂不在彼岸，就一定在世外吧。孩子们说。
2、于是，他她们在遥远的东方海岸，找到一个绝美的、向梦境一般美好的海滩，那里种满了大麻，没有政府，没有宗教、没有警察，象伊甸园一样。
3、有一个人却主动离开了，这个人死在曼谷的龌龊的小旅馆里，衣衫褴褛，流着脓疮。他似乎是死于绝望，既然他去过海滩，去过天堂，那为什么还绝望呢？
4、有人病了，有人被鲨鱼咬伤，有人食物中毒，有人争风喝醋，有人相互攻击。
5、既然无法做到与世隔绝，那么也就无法阻止别人的侵入。
6、所谓的人间天堂也只能是一个生命中的片断罢了。谁都毫无办法。他她们所做的种种努力结果只是使他们遍体鳞伤。
7、海滩上的人们或者远离，或者死亡，只留下“一个痛苦的结尾”。
8、最终，海滩在互联网上，以一张所有人都快乐着的照片，虚幻地存在下去。
9、这部电影在现实中，成为“票房毒药”，靓仔迪卡比奥救不了，《猜火车》的导演也救不了。
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20:34
反面乌托邦之五――人民公园
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2003-09-15 20:32
此“人民公园”，绝非中国各城市常有的人民公园。
上个世纪60年代，在美国伯克利市，有一块隶属于加利福尼亚大学（U.C.）的飞地逐渐被嬉皮士们占据。
1967-1968年，加州大学对这里日益增长的嬉皮士人数和犯罪率深感忧虑，并试图将居留者驱逐。
1969年4月20日，“人民公园People's Park”正式成立，成百上千的人赶来，在这里种植树木和花草，建设运动设施，供应食物，一切都是免费和共享的。
1969年5月15日（流血的星期四），当局派遣250名巡警驱赶人民公园内的人群，6000民众前往增援，警察出动催泪瓦斯，反抗者投以石头和玻璃瓶，导致128人受伤（没有警察需要就医）。入夜，州长里根（后来的美国总统）宣布派国民警卫队介入。
1969年5-6月，在经过连日的防御和进攻之后（直升机也出动了），3万人和平进军以支持人民公园，同时，里根州长也签署法令，要求将此地改建成橄榄球场及停车场。人民公园被铁链包围并24小时被看守，但是，公园继续存在。
从70年代到80年代，人民公园始终处在和当局的不断的对抗当中，而且，这里始终是各种进步运动的前沿阵地，从环保到反种族隔离运动，穷人和无家可归者继续在这里得到照顾……
可是，人民公园尽管继续是反主流文化的、新乌托邦的一面旗帜，作为天堂却沦落了。到了80、90年代，人民公园已经是毒品泛滥、犯罪和各种暴力事件滋生地、肮脏和混乱成为天堂的实际景象……
附图：1969年5月，人民公园的天堂景象
人民公园只是西方众多反主流文化运动的一个片断，还有各种宗教、瑜珈、东方神秘主义、暴力、赤军旅、毒品等也都盛行起来，直接导致了邪教丛生和道德沦丧，直至80年代，促成了新保守主义和道德价值观的回归。
面对这一切，只能说，在这些吸毒、酗酒、性自由等颓废的生活方式背后，闪烁着一种激进的、愤怒的、甚至不乏浪漫色彩的理想主义之光。新乌托邦思想和行动既产生了象《IMAGINE想像》等一批伟大的作品和象乔布斯等一批新的英雄，使上个世纪60、70年代成为最璀璨辉煌的时代，同时也产生了无尽的新问题，黑暗、失落感和绝望情绪始终笼罩在新乌托邦的种种行动之上，最终，西方主流文化将其吞没。
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20:32
反面乌托邦之四――Imagine想像
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2003-09-15 20:31
二战之后，经过斯大林的古拉格群岛和希特勒的集中营之后，在《1984》、《美丽新世界》、《我们》中所描述的以理性和秩序为核心的乌托邦，已经被新一代的年轻人所抛弃。
然而，人总是有追求的，于是一种新的思潮开始涌现。
新的思潮追求的是人的解放，将对人的尊重放到了首位，新乌托邦不再需要主宰和任何形式的专制，并且将矛头直指西方的发达资本社会。在这里，有一首被喻为圣歌的流行歌曲成为最好的诠释，就是列侬的《想像》：
附：《Imagine想像》（含中文试译）
―――――――――――――John Lennon 约翰・列侬
Imagine there's no heaven _____________________ 想像这个世界没有天堂
It's easy if you try __________________________ 只要你想像，这事很轻松
No hell below us ______________________________ 想像这个世界没有地狱
Above us only sky _____________________________ 在我们的头顶只有天空
Imagine all the people ________________________ 想像这个世界所有的人
Living for today... ___________________________ 为今天而生活着
Imagine there's no countries __________________ 想像这个世界没有国家
It isn't hard to do ___________________________ 只要你去做，这事并不难
Nothing to kill or die for ____________________ 没有人会被杀或为此死亡
And no religion too ___________________________ 也没有宗教的纠缠
Imagine all the people ________________________ 想像这个世界所有的人
Living life in peace... _______________________ 在和平中生活着
You may say I'm a dreamer _____________________ 你也许会说：我是个梦想者
But I'm not the only one ______________________ 但我绝不是唯一
I hope someday you'll join us _________________ 我希望有一天你会加入我们
And the world will be as one __________________ 那世界将会合一
Imagine no possessions ________________________ 想像这个世界没有财产
I wonder if you can ___________________________ 这个奇迹，由你来实现
No need for greed or hunger ___________________ 想像这个世界没有饥饿和贪婪
A brotherhood of man __________________________ 人们象兄弟一样友善
Imagine all the people ________________________ 想像这个世界所有的人
Sharing all the world... ______________________ 分享着整个世界
You may say I'm a dreamer _____________________ 你也许会说，我是个梦想者
But I'm not the only one ______________________ 但是我绝不是唯一
I hope someday you'll join us _________________ 我希望有一天你会加入我们
And the world will live as one ________________ 那世界将会合一
在这种新乌托邦情结中，自由比秩序、平等比阶级、非暴力比暴力更为重要……
除了想像，还有行动。列侬的歌写于1971年（我出生的那一年，嘻嘻……），但是行动却早就开始了。艺术家们的行动包括50年代的垮掉一代、以及1963年的格林威治村；政治上的行动，则以反越战和1968年的五月风暴最为著名；行动者们还试图在现世建立新乌托邦的飞地，这就是PEOPLE’S PARK 人民公园，但是新的噩梦又出现了……
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20:31
我们-----反面乌托邦之三
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2003-09-15 20:30
1984》之后两百年是《美丽新世界》，而“美丽新世界”再过800年，则进入《我们》的纯净乌托邦社会。
在这里，没有“我”，只有“我们”，没有其他国家，只有“唯一国”，只有一个领袖“至高恩座”，只有一种食物，一种从石油中提炼出来的、彻底解决饥饿问题的食物，天空也是消过毒的、一尘不染的天空。，理性及科学做为绝对真理统领心灵……
人没有名字，只有号码：D-503，E-330，0-90。号码们全部生活在被围墙围住的大城中，城外是古代的废墟和长毛的野蛮人。
在这里，号码们每天工作，散步时间迈着统一的步伐、排成四人纵队散步，高唱唯一国国歌。号码们没有家庭，没有婚姻，无需哺养子女，根据数字的科学安排，男号码和女号码在固定时间做爱，这时候号码们可以获得下帘权，一个唯一属于个人的时间，除此之外，城市的一切建筑物都是由玻璃作为外墙，一切都是通透而纯净的。
遗憾的是，由于还无法完全断绝人的私欲，一场小小的爱情终于发展为一次对“唯一国”的暴乱，失败者或者被消灭，或者接受“幻觉切除手术”回复正常……
至此，三部最著名的反面乌托邦小说介绍完毕。
《我们》 作者：札米亚京
《美丽新世界》 作者：阿尔都斯・赫胥黎
《1984》 作者：乔治・奥威尔
这三部小说所构筑的乌托邦的共同特点是：都是反对从柏拉图《理想国》到莫尔《乌托邦》的整套制度化的乌托邦理念，都是在设想如果“绝对理性”获得社会控制权的噩梦式后果，既反对极权，也反对从空想社会主义开始一脉相承下来的革命理想。
在以后的反面乌托邦系列，我会转向新的领域，不象这三部小说（其反对的矛头主要指向东方），而是那些将反对矛头直指西方、市场经济、资本社会的乌托邦设想和行动，例如约翰・列侬的《想象IMAGINE》等等。
《美丽新世界》解决了建立乌托邦需克服的最大难题：人的差异性。
人是千差万别的，人的私欲和个性会使任何追求一致及和谐的乌托邦社会被彻底撕裂，这一点，从现实的乌托邦尝试――从布尔什维克的苏联到霍梅尼的伊朗就可以看到。
所以，必须解决人的差异性。《美丽新世界》提出的方案是：从细胞工程和胚胎开始，对每个人给予设定和改造，保证每一个同阶级和职业的人是完全一样、整齐划一的。例如，如果要培养一个矿工，就从细胞开始就模拟矿厂的环境对试管进行模拟震荡，并保证从幼儿教育开始，就使意识和行为都绝对和矿工一致，不会让这个注定要做矿工的细胞受到任何干扰，并且，每个要做矿工的人都是完全一样的，这样，理想社会就拥有了成千上万一模一样的矿工，从相貌到身材到意识到潜意识都完全一致。
小说中的人群以希腊字母为标志，某一人群是专门负责思考的，某一人群是专门负责管理的，某一人群是专门负责体力工作的，按希腊字母分为数十个阶级，完美涵盖社会所需的全部角色。
在“美丽新世界”里，没有人是孤独的，而是从胚胎时开始就和同一人群的人完全一样。这种高度的一致性可以达到完美的团结和安定。
当然，作者还是考虑到即使每个人都完全一样，仍然会有人的基本情感和苦闷，而这一点则通过迷幻药来解决。在“美丽新世界”中，迷幻药由社会机器以定额、定量的方式按时发到每一个人的手中，供人服用以解决情绪问题。迷幻药成为“美丽新世界”的加固剂，一如在《1984》中的三分钟仇恨（供党员发泄）和流行歌曲（供普罗大众发泄）。
作者非常先验地发现消灭人性和差异性，最好的方法是通过生物工程。不过，在赫胥黎的那个时代，还没有DNA基因工程和克隆技术，所以他只能提出细胞生物方式。现在时代发展了，建立乌托邦理想社会的核心技术已经找到了，那就是通过DNA基因改造后，对理想人的大量克隆。
不象《1984》那么黑暗和恐怖，《美丽新世界》所描述的世界还是和谐的，更接近于我们心目中的理想社会。因此，所谓乌托邦就是反面乌托邦，两者根本就是一样的，所谓理想社会，其实就是最灭绝人性发展的社会。
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20:30
美丽新世界-----反面乌托邦之二
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2003-09-15 20:28
如果《1984》描绘的乌托邦离我们的时代还不远的话，那么赫胥黎描绘的《美丽新世界》恰好是《1984》之后的两百年。
美丽新世界》解决了建立乌托邦需克服的最大难题：人的差异性。
人是千差万别的，人的私欲和个性会使任何追求一致及和谐的乌托邦社会被彻底撕裂，这一点，从现实的乌托邦尝试――从布尔什维克的苏联到霍梅尼的伊朗就可以看到。
所以，必须解决人的差异性。《美丽新世界》提出的方案是：从细胞工程和胚胎开始，对每个人给予设定和改造，保证每一个同阶级和职业的人是完全一样、整齐划一的。例如，如果要培养一个矿工，就从细胞开始就模拟矿厂的环境对试管进行模拟震荡，并保证从幼儿教育开始，就使意识和行为都绝对和矿工一致，不会让这个注定要做矿工的细胞受到任何干扰，并且，每个要做矿工的人都是完全一样的，这样，理想社会就拥有了成千上万一模一样的矿工，从相貌到身材到意识到潜意识都完全一致。
小说中的人群以希腊字母为标志，某一人群是专门负责思考的，某一人群是专门负责管理的，某一人群是专门负责体力工作的，按希腊字母分为数十个阶级，完美涵盖社会所需的全部角色。
在“美丽新世界”里，没有人是孤独的，而是从胚胎时开始就和同一人群的人完全一样。这种高度的一致性可以达到完美的团结和安定。
当然，作者还是考虑到即使每个人都完全一样，仍然会有人的基本情感和苦闷，而这一点则通过迷幻药来解决。在“美丽新世界”中，迷幻药由社会机器以定额、定量的方式按时发到每一个人的手中，供人服用以解决情绪问题。迷幻药成为“美丽新世界”的加固剂，一如在《1984》中的三分钟仇恨（供党员发泄）和流行歌曲（供普罗大众发泄）。
作者非常先验地发现消灭人性和差异性，最好的方法是通过生物工程。不过，在赫胥黎的那个时代，还没有DNA基因工程和克隆技术，所以他只能提出细胞生物方式。现在时代发展了，建立乌托邦理想社会的核心技术已经找到了，那就是通过DNA基因改造后，对理想人的大量克隆。
不象《1984》那么黑暗和恐怖，《美丽新世界》所描述的世界还是和谐的，更接近于我们心目中的理想社会。因此，所谓乌托邦就是反面乌托邦，两者根本就是一样的，所谓理想社会，其实就是最灭绝人性发展的社会。
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20:28
1984-----反面乌托邦之一
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2003-09-15 20:27
有一本书，影响了我一生的态度，这就是阿东在《黑铁时代》的最后一句话提及的《1984》。
《1984》让我对任何形式下的乌托邦都非常反感，无论这种理想社会是革命的还是保守的，当一种社会以纯洁、理想、绝对为标准时，它必然走到了人的反面，它会将世界变成一个大监狱，一个疯人院，一个停尸房。因此，我在骨子里相信不可能有理想社会存在，任何理想社会都是最恶劣的，乌托邦里的正面或反面其实是一个东西，只有当一个社会不完美的时候才是最可爱的时候，所以对抗极权社会的最佳武器不是理想，而是对多元化的执着，对异端的宽容，或者，干脆让自己做一个异端。
《1984》里有几个概念让我无法忘怀――
三分钟仇恨：对于一个要将所有人都指向理想的社会而言，让性欲通过性爱解决是浪费的和错误的。三分钟仇恨是一个仪式，极权社会最重要的仪式之一，人群通过仇恨的仪式意淫，在这里性欲转化为社会的凝聚力，人转化为工具，人与人被仇恨的胶水一样被紧紧粘在一个单一的机器中，人成为钉子。
新话：消灭人性和思想的最佳办法是消灭话语，新语就是将丰富的词汇变成单纯的词汇，取消一切可以带来异端想法的词是实现乌托邦的基础。当人再也找不到可以用来反叛和创想的词语时，对人的禁锢也就成功了。
老大哥：我们总是在自觉不自觉地寻找着一个老大哥，让他来教导我们，指挥我们，决定我们，我们相信这样才是最崇高的真、最至理的善，最彻底的美，只有这样我们的心灵才会和谐，生活才会安定，世界才会繁荣。我们会忘记自己被奴役，被控制，生活的唯一意义就是在诚惶诚恐中等待被消灭。
因为阅读《1984》，也因为某种本性，我相信做人要做另外一种人。
因为《1984》，我对乌托邦简直着了迷。随后，将在这里送上一系列关于“反面托邦”的文章，但是，在这个多元化成为事实的时代，只能给少数人阅读了……
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20:27
这一年的“春逝”（转）
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2003-09-15 20:22
倾耳凝听。雨点落在地面，如手敲击键盘滴滴嗒嗒的声音，将低回的春季显示在联翩风韵的天空表面。风吹开了墙角静谧的蔷薇，沙沙沙沙如单簧管发音的绵密风尾，将春天卷成一个句号。于是两个人遥遥顾望后，多了一个单薄的词语――春逝。
一些无所事事的午后，百无聊赖地喜欢上韩国电影那缓慢流动的节奏。象耐心地完成一幅复杂的拼图一样，看着故事一点一滴有条不紊地述进着。不经意地走神、慵散地想想心事、轻轻地为剧情叹一口气，回过神时，一度误会镜头下只是幅清新恬静的水粉画。
《八月照相馆》导演――许秦豪，刘智太、李英爱主演――《春逝》。城市画报的郭江涛说这是2001年最好的文艺片。最好是个什么概念呢？也许只是是感觉很好吧。这是一个很简单的故事，发生在雪融的春季，录音师李尚优与电台DJ韩恩素在工作合作的过程中产生了感情，爱得深、爱得尽然。爱情只延续了一个季节，春逝夏至，也消逝了韩恩素的激情。李尚优情爱尤在，韩恩素却已移情他人。挽留、自沉，周折回旋后，李尚优终于从情困中迈出，留住了爱过后余下的纯粹声音。很普通、很普通，就象是在看身边朋友的故事，又或是在复读自己的心情。
将电影抽丝剥茧地复述出来其实是很无趣的，就会象一壶泡剩的茶叶一样嚼之乏味。因此只在听到李尚优的奶奶安慰他时说的一句话后――“人走了，就象开走的巴士一样，是追不回来的”――我才发觉，这部电影其实并不那么简单。
就是这位平日看似痴迷古怪的老奶奶，却每日都到火车站去等待自己那位再也不会回来的丈夫，而她这位让自己一生等待的爱人，却是当年为了第三者而离开的人。所以，奶奶才会在翻相册时，对着结婚照甜蜜地说“他是我的新郎”，而在看到中年的丈夫的相片时，才会气愤地一手打翻相册。以至于直到丈夫去世后多年，也不曾原谅他和那个第三者的女人。一边是怨恨，一边又是支持自己等待一生的无穷爱意和回忆。我想，她只是在等待她心底那挥之不去的爱情，在现实无望时，只有让幻想不再停止。在心痛时，凌厉地对破坏爱情的所有所有嫉恶如仇。一如《东邪西毒》里表达的：“当再也得不到的时候，唯一可以做的是，让自己不要忘记”。
我们永远也难以分辨得出，世上谁才是真正的清醒者，就象当我们在安慰别人的时候，不会知道，下一个被安慰的人，是不是自己。很难想象，就这么一位不起眼的老太太，竟然还如此爱憎分明，如此充满幻想和固执。这是我看完《春逝》后最大的收获，竟与男女主角间的爱情故事无关。
很喜欢男女主角合作的工作――收录自然的声音，溪水的声音、竹林的声音、风声、海潮声……这自然璞真的声音，好象唤醒了李尚优和韩恩素心中涓涓的情爱萌芽，他们好象真的捕捉到了彼此爱情的声音，这声音轻易地盖过了韩恩素心底隐藏的不真实的声响，谁也没察觉，这声音让人着魔，让人失去防御，直到最终李尚优无助看着韩恩素驾着车与另一个人远远离去，他还是恍然不解。绵绵的柔情就这样在一个春季后，即已冰结嘎止。李尚优最后在韩恩素的新车上划下的那条痕，到底是代表了他心里深深的伤痕，还是不愿让这一季的爱情就这样消逝无痕？
当爱情还能以季节为单位计算时，这应该还是值得庆幸的。如果有一天我们不得不掐着秒表来统计爱情的长度时，也许春逝都会成为“永恒”的一个参照物了吧。这一季带着些春天气味的衣服，被陆续放置回衣柜里，街上的女人又开始婀娜起来，夏天偷然移近，我决定揣着部录音机去收录这个季节爱情的声音。
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20:22
最值得爱生活者看的10大偷情电影
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2003-09-15 20:20
诸位广告人，辛苦啦！大家没日没夜的加班，被上司骂、被老板威胁、被客户怀疑、被老百姓翻白眼，这也就罢了。还要抽空自己的脑袋想创意，拧干自己的身躯做提案，把心都挖出来都没剩下几滴热血……怎么办呢？看电影吧。
在这里，我们不推介励志的电影，不推介苦大仇深的电影，不推介让思想深刻的电影，我们推介偷情的电影，我们诚挚希望，这些电影能帮助诸位陶冶性情，因为，偷情是生活中不可缺少的快感源泉。
1、我的发达秘笈The Secret of My Succe$s
内容：一个乡下来的小靓仔进城，在一个庞大的集团公司的最底层做邮件员，他勤奋苦干，先是性诱该公司总裁的太太成功，然后冒充董事会成员参加董事会议，与唯一的美女董事局成员堕入爱河。最后，当这家公司陷入危机时，乡下仔在老板娘和美女董事局成员的鼎力支持下，炒掉原总裁的鱿鱼，自己出来拯救这家公司……
偷情模式：身居公司下层的打工仔打工女们不要灰心，和上司和老板们偷情是晋升的捷径，当然，是有风险的！
现实范例：我曾经认识一个北方来的年轻小伙子，他在一家港资背景的大型广告公司打工，没几天，他就和公司的女老板好上了，这件事当时真让我们艳羡。他后来离开了这家公司，至于他和女老板的关系如何发展，就不得而知了……
快乐指数：☆☆☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆
导演：Herbert Ross
主演：Michael Fox迈克尔・福克斯
2、偷心 Amantes
内容：一部西班牙情色电影。刚复员回来的年轻男子，在城里租了一套房子栖身。他有一个漂亮而年轻的未婚妻，但是因性格保守，坚决要等到成婚以后才肯发生关系。而他的女房东则是个风韵犹存的半老徐娘，在干柴烈火之下，年轻男子和女房东发生炽热的床上关系……电影的结局是，年轻男子深深爱上了女房东，还和她合力骗取未婚妻的财产，并亲手将未婚妻杀死在一个白雪茫茫的、凄美的公园长凳上……记得当年看完这部电影之后，晓萌有一句醒世良言式的评语：“如果一个女人想抓住一个男人，那就要尽快和他上床！”
偷情模式：很多闯荡异地的男广告人都是租房子住的，如果真的碰到一个合适的女房东，这倒不失为方便、快捷的偷情方式，不要错过！
现实范例：有一位非常优秀的广告创意人，他租的房子在广州石牌村，当时他刚和女朋友分手，而女房东也正好刚离婚，于是，在一个国庆假期，他和她闪电般好上，并在一个月之内真的成婚了……这个伟大的爱情故事，到现在仍然传为美谈。
快乐指数：☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆☆
导演：Vicente Aranda
主演：Victoria Abril Jorge Sanz
3、钢琴别恋 The Piano
内容： 新婚燕尔后，由于和妻子缺少共同语言，也为了捞一些外快帮补家用，丈夫让酷爱钢琴的妻子教好朋友学钢琴，结果这两个产生了爱情。在被剁掉几根手指之后，妻子终于和丈夫离婚，和心爱的人在一起，有情人终成眷属……
偷情模式： 广告人应当多培养一些艺术情趣，有空的时候要主动去学钢琴或者画画。
现实范例：某广告人，有相好多年的未婚妻，还一起买了房子，出于对艺术和音乐的热爱，他又和某音乐学院弹钢琴的女学生好上了……结果是，他和原女友分手，新房子也卖掉以瓜分财产，现在他和新爱人幸福地生活在一起。这个浪漫故事最不可理解的地方是，他的前任未婚妻也是弹钢琴的，还有六级钢琴证书呢……
快乐指数：☆☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆☆
导演：Jane Campion
主演：Holly Hunter Harvey Keitel Sam Neill
４、一声叹息
内容：某编剧有妻子和孩子，又和女助手发生了爱情，于是纠缠不清……片中有一段经典的对家庭和婚外恋的描述：“这是两种感情，晚上睡觉，我摸着你的腿，就像摸我自己的腿一样，没有感觉，可是要把你的腿锯掉也跟锯我的腿一样疼......你们娘俩是我的亲人......她是我爱着的人，两边一样重，谁也代替不了谁......”
偷情模式： 广告人的创作动力是不能枯竭的，所以，如果你做了领导，不妨找一个年轻的异性助手一起多互相帮助。
现实范例：据说北京某女广告人，与男下属发生超友谊关系，弄得家庭分裂，据流传还差点发生了血案。唉，不就是风花雪月，何必那么较真呢？
快乐指数：☆☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆
编剧：王　朔
导演：冯小刚
主演：张国立 刘蓓 徐帆 傅彪
5、晚九朝五
内容：“一夜情One Night Stand”的经典电影，正如这部电影的片名一样，白天是朝九晚五，晚上是晚九朝五，是另一种工作，另一种生活，只有经过晚九朝五的人才能深深体会到，青春是可以用来挥霍的，时间是可以用来浪费的。片中的一群香港白领人士，在酒吧和夜场里夜夜笙歌，快乐、自由、孤独、迷惘都在他们的身上淋漓尽致体现。
偷情模式：本片至少提供了十多种一夜情模式，值得喜欢泡夜场的广告人好好学习和参考。
现实范例：某资深广告人，从大学毕业开始，就对夜生活和“一夜情“乐此不疲，并且数目可观。而此人的伟大之处在于，他能在每一段“One Night Stand”中都投入感情和力气，虽然搞得自己遍体麟伤，心态日益疲惫，但是却留下了众多精彩动人的情性故事，在江湖上传为佳话。
快乐指数：☆☆☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆
监制：陈可辛
导演：陈德森
主演：陈小春，周嘉玲等
6、火腿，火腿 Jamon,Jamon
内容：又一部充满疯狂、快乐的西班牙情色电影，说的是两对恋人，及其各自的父母，彼此之间混乱不堪、好玩到抵死的性爱关系，坦率地说，我看到后来，都搞不清谁和谁了。这部电影在中国流传时还有另外一个名字：共夫共妻。
偷情模式：这部电影提供的偷情模式，实在是超出了中国人的想象力和道德底线。
现实范例：就我所认识的广告人而言，还没有类似事件发生。
快乐指数：☆☆☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆
导演：J.J. Bigas Luna
主演：Javier Bardem等
7 、教室别恋 All Things Fair
内容： 一个是少不更事的十五岁少年，一个是三十七岁的女教师，两者发生了一段热切的、美丽动人的爱欲交织的故事。
偷情模式：师生恋是永恒的话题，也是每一个人在学生时代难免都会产生的非份之想，只是付诸于行动的不多。
现实范例：就在我过去读书的那所大学的那个院系，就曾发生过这样的爱情故事。女教师据说很美，男学生据说是个才子，结果是女方出了国，男方被分配到海南。多年之后，我曾在学校见过男当事人，当年的意气风发的才子已经变成一个标准的工作人，真是沧海桑田啊……
快乐指数：☆☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆☆
导演：Bo Widerberg
主演：Johan Widerberg Marika Lagercrantz
（注：这个导演居然让自己未成年的儿子来演这个角色，真是上梁不正下梁歪）
8、花样年华
内容： 一个有夫之妇，和一个有妇之夫，彼此是邻居。她的丈夫和他的太太相好并私奔了，留下他和她还在苦苦守着情感和道德的界限，欲迎却拒，离离合合。好累啊！
偷情模式：如果你自己成了家，又喜欢上别人的太太或先生，又不敢动手，你就进入“花样年华”的境界了。
现实范例：这种事一定很多，不只是在广告界，而是无处不在，而且每天都在发生，只是因为当事者小心翼翼，不敢越雷池一步，也就落不下话柄，成不了谈资而已。
快乐指数：☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆
导演：王家卫
主演：张曼玉 梁朝伟
9、红高梁
内容：巩俐演的农村美眉要出嫁了，没想到却被姜文演的轿夫看中，于是两个人先好上，在荒野上无比神圣而灿烂地野合，野合是这部电影最神采飞扬的精髓，其他，我就记不住了……
偷情模式：电影在偷情上给人最大的教诲是，野合要比在房子里做过瘾得多！
现实范例：在大城市里找到一个无人的旷野地是很困难的，但是正因为如此，才显出在卧室或其他室内干事的乏味和枯燥。做为广告人如果要保持灵感和对生命的热爱，还是有必要去找块旷野地做做，有助于身心健康！
快乐指数：☆☆☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆
导演：张艺谋
主演：巩俐 姜文
10、烈火情人 Damage
内容：某中年政府部长无法自制地、狂热地爱上了自己的儿媳妇，两个人用一切机会偷情做爱。本片的结局是，儿子发现此事后坠足摔死，父亲身败名裂，母亲痛不欲生，儿媳妇也远走他方……爱是具有毁灭力的。
偷情模式：那些功成名就的广告大师们可要小心，一定要慎选偷情的对象，搞不好就会身败名裂的！
现实范例：由于时间还短，现在中国大陆的广告界能真正进入殿堂级的大师还没有，年纪也还不够大，估计再过些年就会有生活范本了。
快乐指数：☆☆☆ 艺术指数：☆☆☆☆
导演：Louis Malle
主演：Jeremy Irons Juliette Binoche
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晃悠
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20:20
道德的起源
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2003-09-15 20:16
1.－道德的起源－
把五只猴子关在一个笼子里，上头有一串香蕉
实验人员装了一个自动装置
一旦侦测到有猴子要去拿香蕉，马上就会有水喷向笼子 ，而这五只猴子都会一身湿
首先有只猴子想去拿香蕉，当然，结果就是每只猴子都淋湿了
之後每只猴子在几次的尝试後，发现莫不如此
於是猴子们达到一个共识：不要去拿香蕉，以避免被水喷到
後来实验人员把其中的一只猴子释放，换进去一只新猴子A ，这只猴子A看到香蕉，马上想要去拿 ，结果，被其他四只猴子海K了一顿 ，因为其他四只猴子认为猴子A会害他们被水淋到，所以制止他去拿香蕉 ，A尝试了几次，虽被打的满头包，依然没有拿到香蕉 ，当然，这五只猴子就没有被水喷到
後来实验人员再把一只旧猴子释放，换上另外一只新猴子B
这猴子B看到香蕉，也是迫不及待要去拿
当然，一如刚才所发生的情形，其他四只猴子海K了B一顿 ，特别的是，那只A猴子打的特别用力（这叫老兵欺负新兵，或是媳妇熬成婆 ^O^） ，B猴子试了几次总是被打的很惨，只好作罢 ，後来慢慢的一只一只的，所有的旧猴子都换成新猴子了，大家都不敢去动那香蕉 ，但是他们都不知道为什麽，只知道去动香蕉会被猴扁 。
这就是道德的起源
2.－阶级的起源－
实验人员继续他们的实验，不过这一次他们改变了喷水装置 ：一旦侦测到有猴子要去拿香蕉，马上就会有水喷向拿香蕉的猴子，而不是全体
然后实验人员又把其中的一只猴子释放，换进去一只新猴子C
不同以往的是猴子C特别的孔武有力 ，当然猴子C看到香蕉，也马上想要去拿 ，一如以前所发生的情形，其他四只猴子也想海K猴子C一顿 ，不过他们错误估计了C的实力，所以结果是反被C海K了一顿 ，于是猴子C拿到了香蕉，当然也被淋了个透湿 ，C一边打着喷嚏一边吃着香蕉，美味但是也美中不足 。A、B、D、E没有香蕉吃却也比较快乐，毕竟没有被淋到嘛 ，后来C发现只有拿香蕉的那个才会被淋到，他就要最弱小的A替他去拿 ，A不想被K，只好每天拿香蕉然后被水淋 ，B、D、E越发的快乐了起来，这就叫比上不足，比下有余嘛 <img src="images/smilies/smile.gif" alt="微笑" border="0">
于是五只猴子有了三个阶级
这下子阶级也随着道德的起源了
3.－道德的沦丧－
天变热了，笼子里的猴子们想冲凉却找不到地方。终于出现了一位反潮流英雄，猴子HERO。HERO在无意中碰到了香蕉，理所当然的引来了一顿饱打。但在挨打的过程中，猴子们享受到了冲凉的乐趣。等身上 的水干了之后，猴子A在无意中碰撞了HERO，使HERO又一次接触到了香蕉，于是，猴子们享受了第二次冲凉，HERO遭到了第二次痛殴。在此之后，只要大家有冲凉的需要，就会有一只猴子X挺身而出，对HERO进行合理冲撞。 大家对HERO的态度也有了明显的不同，在平时大家会对HERO异常温和，以弥补在冲凉时 ，为维护规则而不得不对它进行的暴力举动。
一天，在大家冲凉时，饱受折磨的HERO闻到了香蕉的清香,生物本能使它在别的猴子心 ，有旁鹜时将香蕉吃了。而且此后没有了新的香蕉来填补空缺。猴子们陷入了另一个尴尬 境地：没有冲凉的水，也没 有香蕉，只有HERO。 于是，另一个规则形成了。猴子在烦躁的时候会痛打HERO出气，HERO不得反抗。
当笼子里的旧猴子被新猴子换掉时，新猴子会在最快的时间内学会殴打HERO。
终于有一天，老天有眼，历尽沧桑的HERO被另一只猴子代替了。猴子们失去了发泄的 对象，只能任意选取一个目标进行攻击。从此以后，笼子里的猴子们不吃不喝不冲凉， 唯一的举动就是打架。
这就是道德的沦丧。
4.－道德的重建－
实验人员对猴子们的争斗不休感到不安。为了重建道德秩序，他们决定继续供应香蕉。
一天，正在混战的猴子们发现头顶多了一串香蕉，它们其中的一个A不顾身上的剧痛，把香蕉摘了下来。于是久违的甘露出现了，未曾尝过甜头的猴子们先是茫然失措，继而争先恐后的加入冲凉的行列。香蕉反而被遗忘了。当猴子B、C、D、E发现A在享受淋浴的同时还吃着美味的香蕉，嫉妒心使它们暂时团结起来，共同K了A一顿，将A吃剩的香蕉夺过来，但是，此刻的香蕉成了匹夫怀里的宝玉，得到它的猴子虽然可以享受美味，但付出的代价也是巨大的。
实验人员不断放入香蕉，却发现战斗比以前更激烈了。分析清楚原因后，他们用木头做了 一个假香蕉扔进了笼子。此时猴子们已经学聪明了，它们知道触摸香蕉可以享淋浴，而试图独占香蕉则会遭到痛扁。于是，一个新的现象出现了，当猴子们有冲凉的需要时，会有一只猴子将香蕉拿起来，而当它发现有遭到攻击的可能时，它会马上放下香蕉逃到一边去。这样，猴子们都能冲凉，但是又不至于再象以前那样N败俱伤。 没有猴子发现那个香蕉是假的。
5.－信仰的起源－
五只猴子A、B、C、D、E三个阶级快乐地生活了很久 ，他们精确的给出了三个阶级的定义，即吃香阶级、拿香阶级和干看着阶级 ，可惜猴子A由于长期的水中作业无可避免地引发了它肺部功能的衰竭
一天他在例行的拿香蕉作业中跌倒了就再也没有爬起来
于是实验人员又送进了一只同样孔武有力的猴F
当然他还是对屋顶的香蕉很有兴趣
不幸的是他最终以微弱的劣势被以C为首的群猴再次海K
第二天，又到了拿香蕉的时候
猴子C很无所谓，反正他还要吃香蕉，反正他不会被水淋到
真正恐慌的是B、D、E三猴
F是那么的健壮，他们这些媳妇是熬不成婆了 <img src="images/smilies/frown.gif" alt="皱眉" border="0">
他们将面临一个艰难的抉择，谁该去步A的后尘?
猴子B、D、E展开了激烈的争论，讨论谁最应该做下一个拿香阶级
猴子F很奇怪也很好奇，什么叫“拿香阶级”呢？
猴子B、D、E解释道：所谓“拿香阶级”就是猴子界勇敢者的阶级
需具备一不怕苦二不怕死的大无畏精神方能得此殊荣
猴子F闻听不禁有些神往，有些跃跃欲试
当然他最终达到了目的，作了唯一的拿香阶级
再后来，B、D、E三猴陆续被换出局，换来的猴子个个健壮如C
他们继续大大出手，不过目标不是香蕉，而是那个唯一的拿香阶级
于是信仰也出现了
6.－迷信的起源－
后来Ａ终于被好心的实验人员拉出了苦海。 新来了猴子F ，Ｃ觉得有必要维护自己的阶级地位，Ｂ、Ｄ、Ｅ则生怕自己顶了Ａ的缸…… 在各种复杂心情的作用下，B、Ｄ、Ｅ在Ｃ的带领下爆扁了F一顿，然后强令Ｆ做拿香蕉阶级。Ｆ开始不乐意，后来慢慢在Ｂ等的劝说下等“待多年的媳妇熬成婆”这一宿命。慢慢的老资格的Ｂ、Ｄ、Ｅ猴子渐渐被淘汰，Ｃ发现自己在体力上不再占有优势，很难再通过武力让这一游戏规则继续下去，觉得十分苦恼。这时，一只最有希望升级为吃香蕉阶级（暨Ｃ的理所当然接班人）也是Ｃ谋臣的Ｈ向Ｃ进言。于是君臣定计。Ｈ开始依靠自己多懂几种猴语而在其他若干猴面前树立的权威形象向其他猴 鼓吹：“每一只新来笼子的猴子都是有罪的，这种罪责来自血统。……只有摘香蕉的猴子才能被（实验人员）送到天堂。” 事实上，因为被水冲很容易得肺炎病倒而被实验人员淘汰掉，猴子们不知道 反而以为被淘汰的猴子真的进了天堂。 渐渐，猴子都相信了这套理论，并且讲给每一只新猴子听。然后就这么流传下去越传越神奇。以至于后来摘香蕉阶级的猴子都为了能摘香蕉而大打出手。……
这些都是Ｃ没有想到，Ｈ没有看到的，那时他们都已经死了。
然而迷信就这么诞生了。
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晃悠
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20:16
牙签支撑的英雄时代 任田/南方周末
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2003-09-15 20:14
1986年，香港影坛出现了一个划时代的英雄，他与传统的武术打斗背道而驰，也与后来的古惑少年大相径庭。他戴着墨镜，背负血海深仇，一步一跛地走进香港人漆黑无助的心灵。腥风乍起，他的风衣向后飘，领带向前飘，有力的手臂从容地端着弹雨如注的双枪。他轻蔑地嘲笑着，嘴角和牙缝之间露出半根锋利脆弱的牙签，暴露了掩藏很深的一线杀机。
不错，这是《英雄本色》的小马哥，是从票房毒药咸鱼翻生的周润发，也是在我们白衣飘飘的年代，坐在伸手不见五指的录像厅里为之血脉贲张的完美偶像。而那半根一直被他叼在嘴里的牙签，也像一道光阴的弧线般，被抛起、旋转、颤悠悠地、又牢牢地扎根于我们的心底。
牙签，摆放在餐桌上任人取用的小玩意儿，吃海参鱼翅的江湖大佬们要用，路边吃盒饭的草根阶层也要用，它被不同的手拿捏着，送入不同的口中，搅动着不同的牙慧，关注着不同的人生。周润发出身草根阶层，当他在吴宇森的慢镜和大特写中咬着牙签缓缓走入英雄迷雾时，亿万草根观众也从此在虚拟的枪林弹雨中找到了最佳的情绪宣泄方式。周润发英雄时代的成功，正是因为契合了20世纪80年代初港人茫然、躁动的心态，仿佛胶片中那个风雨飘摇、不见前途的江湖。
有人说《英雄本色》之前的《上海滩》里许文强就咬过牙签，也有人说周润发在之后的《赌神》里还继续在咬，不管怎么说，牙签是周润发英雄时代的最佳注脚，除此之外，其他人的“咬”充其量只能算是东施效颦的模仿、明目张胆的剽窃。自周润发去了好莱坞，牙签就彻底地消失了，他在《安娜与国王》里变成了一个多情的君王，在《卧虎藏龙》里演绎一介萌生退意的侠客，他依然有剑、有胆，驰骋于自己的江湖，可他不再是当年那个风衣向后飘，领带向前飘的草根英雄，属于他的那个风云时代早已不知去向，只剩下一地被折断的牙签。
把折断的牙签再放进嘴里去嚼是可笑的，尽管这牙签曾经见证过热血、道义和牺牲。后继的新鲜英雄来自于漫画、市民文化的兴起和城市电影的成熟：陈小春、郑伊健们的五彩发型是一种真实，他们的闹剧爱情和打群架也是一种真实，他们的英雄是黑帮第二代，他们的观众也是草根第二代……彻底与不酷不炫的老土牙签摆脱干系。
后来考古学家们发现了一座牙签冢，经鉴定，系周润发英雄时代的出土文物。
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晃悠
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20:14
李银河：给我印象最深的十部小说
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2003-09-15 20:12
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果戈里的《塔拉斯・布尔巴》：在这部并不太引人注目的小说中，作者塑造了一个高大、英武、粗犷的哥萨克形象。他的性格是那么豪爽，令我初读之下顿生爱意。我喜欢他的性格，敬佩他的英勇牺牲精神。对这本小说的喜爱也许还受到了小说中那种诗意的非理性的自由的哥萨克精神的感染。果戈里将哥萨克精神描述为一种自由、深沉、坚强的精神，它不是很快就会被激发起来的，但一旦被激发起来，就会将一股内心的热情顽强长久地保持下去，在战斗中体会到一种疯狂的快乐和陶醉。我想，大概是这种精神与我内心的狂热起了共鸣，所以会喜欢这本书。
陀思妥耶夫斯基的《涅朵奇卡・涅茨瓦诺娃》：这本小说是作者的早期作品，远不如他的其他小说出名。但是，这本书中的什么地方拨动了我的心弦。作品中的主要人物都是一些幻想者，他们的幻想碰到了冷酷、腐朽、污浊的现实，与现实发生了激烈的冲突，最后只能以悲惨的结局告终。书中所写的涅朵奇卡与卡加郡主的爱情给人印象极为深刻。由于王小波在他当时还是手抄本的小说《绿毛水怪》中所写的对这本书的感觉与我的感觉惊人的相似，使我们发现了两人心灵的相通之处。
车尔尼雪夫斯基的《怎么办》：这本书虽然在文学史上地位并不高，但是对于正在寻找人生道路和生活伦理的年轻人来说，却是一本不可多得的伦理教科书。它提出了“合理的利己主义”这样一种道德观，对我人生伦理的形成发生很大的影响。尤其是小说中所塑造的一个神秘人物拉赫美托夫，他被公认为革命者的典型。关于读书，他的名言对我影响很大，他说：“每种学科的重要著作是很少的，其他著作不过是把这少数著作里说得更充分而清楚的话加以重复、冲淡和损害罢了……我仅读那具有独创性的东西，并且只要理解了这独创性就不再多读。我所念过的每本书都是最精彩的，免得多读好几百本书。”
雨果的《九三年》：这是一本关于“伟大”的书，是一本关于法国大革命的震撼人心的书，从来没有任何一本书让我像读这本书时那么感动过。作者超越了地上的实际斗争（阶级斗争），写了天上的斗争（善与恶的斗争），小说的背景是革命与反革命之间你死我活的斗争。书中所涉及的是伟大的爱，伟大的情感，它是崇高的，不计利害的。在我看来，好的文艺作品就应当写这种伟大的、史诗般的、强烈的痛苦和快乐。我喜欢这样强烈的东西。
司汤达的《红与黑》：这本书给我的强烈印象不像其他书仅仅来自书本身，而是另有原因：我的父母对我看书的范围一向很少加以限制，但是记得妈妈仅仅把这本书藏起来作为“禁书”，这就使我对它从一开始就另眼相看了。这本书的艺术价值当然很高。而它的政治价值在我看来在于写了一个反叛的平民。他反对等级观念，从他对两个他爱的女人的态度中可以清楚地看到这一点。他是平民的英雄。他的生活伦理也富于挑战性。我想，这大概是母亲把这本书藏起来的真正原因。
霍桑的《红字》：这本书所写的清教徒时代的野蛮和残酷令人震惊。它揭示了一种表面看去道貌岸然的宗教和伦理其实能够有多么残忍和不近人情。人总是人，不能变成神。企望把人变成神是愚蠢的；要求普通人成为神是虚伪的。在我后来所做的婚姻和家庭的社会学研究当中，每当遇到婚外恋的问题，我总会想起和引用这本书，它提醒我们，有时道德会变成一种多么残忍的力量。
海明威的《老人与海》：小说所显示的世界是一个残忍的互相杀戮的世界，而个人是孤立无援的。这个世界里，人与人、人与生物之间是冷酷无情的，剩下来的只有可怕的孤独。老人只有凭着个人的蛮勇尽自己所能去寻求渺茫的希望，最终也只能在不可抗拒的命运面前低头。这本书对于我具有哲学的震撼力。
帕斯捷尔纳克的《日瓦格医生》：一群俄国革命时的年轻人对时代的观感和体验。作者从他的角度描绘了社会生活的画面，丰富、广阔、生动、真实。作者的艺术观给我印象很深：艺术在各个时代形态千差万别，但有永远吸引人的主题：生活，爱情，幸福。艺术本身就是生活的欢娱，它是美、爱、生命、快乐、欢欣与活力。
奥威尔的《一九八四年》：我不认为这是一本艺术上特别出色的小说，但是它的确是在政治上最令人震惊的一本小说。它对专制社会的描写使我们这些经历了“文化大革命”的人看了感到惊心动魄，作者的描写简直像鬼使神差一样：老大哥，青年反性同盟，电眼，日常生活和人际关系……他虽然生活在另一种社会中，但他写的事情就在我们身边每时每刻地发生。这本小说的阅读经验用“心惊肉跳”来形容也不为过。
塞林格的《麦田里的守望者》：这是我第一次在小说中看到对骂人话的正面使用。在读书笔记中随手拈来可以找到这样的话：“到处都是他妈的伪君子。”当时，对于小说中的人物性格、观念、语言有一种着魔般的感觉。这种阅读经验是从未有过的、全新的。从这本书，我了解到古典作品与现代作品的区别。由于它“每一页都是惊奇和快乐的源泉”，这本书真的无愧于“小说史上罕见的奇迹”这一评价。
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晃悠
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20:12
创意的典范，视觉的盛宴---文案必看的十张影片
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2003-09-15 20:03
文案的最大问题是只懂文案不懂创意，文案的第二大问题是懂文案也懂创意但不懂视觉，所以推荐大家看看以下十张影片，亲身感受一下什么叫创意，什么叫视觉，也许会比看十本《如何做广告》更有用些，呵呵~~~~~~~
《月亮上的男人》：又名《娱人先生》，米洛斯.福尔曼去年的新作，由金凯瑞主演一个美国七十年代的怪才喜剧演员的传奇的一生，这位老兄是个天生的创意人，随时在想着用匪异所思的新鲜手法去娱乐和刺激观众，甚至不惜被观众误解和抛弃。。。。在这部片里，你可以了解什么才叫创意，什么才是创意人的精神。。。
《迷墙》：又名《平克.佛罗依德之墙》，艾伦.帕克1982年的作品，此片是MTV拍摄手法的开山祖师。二十年过去了，这部片即使拿到现在来看，无论是超现实的绚烂画面，还是平克.佛罗依德直指人心的音乐，仍然让你感觉非常另类与震撼，让你知道现在被捧为另类经典的《猜火车》《低俗小说》只是TMD小儿科。。。另外，雪碧著名的电视广告《扔面具篇》和意识形态著名的公益广告《病床篇》即来源于此。。。
《厨师，大盗，他的妻子和她的情人》：彼得.格林纳威1989年的大作，把它连看五遍，你才知道什么叫视觉的盛宴，里面的每一个细节，都经得起你咀嚼数十遍。。。以前看许舜英的作品，你会很佩服为什么她的每个广告都把视觉做得那么另类那么特别那么吸引那么有张力，看了这部影片，你会发现，哦，原来许氏是受了彼得老兄的影响。。。
《性爱宝典》：伍迪.艾伦最具创意最疯狂最搞笑的影片，1972年出品(那时俺还没出生呢)，比《安尼霍尔》优秀百倍。。。近年来在国际上获奖无数的广告片《精子人》和《肥肚腩追人》的灵感都来源于此。。。
《罗拉快跑》：德国新锐导演汤姆.迪克威的处女作，里面巧妙穿插了各种新鲜的讲故事和剪辑的手法，集MTV，广告，动画，电影于一体。大家基本上都看过，不再多说。。。
《幻想曲2000》：迪斯尼2000年出品的另类动画片，以七八段音乐为主题，再用数段天马行空的画面来阐述音乐，充满了许多视觉上的奇思妙想。。。
《黑客帝国》：沃卓斯基兄弟上个世纪末最有新意最具视觉想象力的科幻片，大家都看过，也不再多说。。。
《两杆老烟枪》：新锐导演盖.里奇1999年的处女作，故事讲得一级棒，可以教你如何为故事埋伏笔，如何游刃有余地剪接，如何把一个线索极端复杂的故事讲得清楚明了而又饶有趣味。。。
《香蕉》：也是伍迪.艾伦早期不太为人所知的另类搞笑影片，充满了许多好玩有趣的故事桥段，可以说是无厘头影片的鼻祖，从这里，你可以找到周星驰无厘头表演风格的源头。。。
《不夜城》：金城武和山本未来前两年在日本拍的作品，虽然影片的结尾有些过于刻意和罗嗦，但从来没想到可以通过视觉，把人与人之间的孤寂疏离和绝望表现得这么淋漓尽致，这部影片，可以告诉你如何用视觉表达情绪。。。
<img src="images/smilies/redface.gif" alt="尴尬" border="0">
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晃悠
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20:03
给男人看的十部电影
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2003-09-15 19:55
给男人看的十部电影（转）
电视剧是给女人看的，电影是给男人看的，因为女人和男人的性亢奋方式不同。
女人的性如春风化雨，循序渐进，由若干个45分钟构成，即使中间插播广告，也是能使快感持久的重要手段。
男人的性，据说90分钟最理想，这正和一部电影的标准长度一样，足以将挑逗、前戏、激动、高潮、泄出等步骤完整包容进去。中间插广告是绝对不可以的，但是放映前播广告就没问题，做完后还有字幕，本片由某某导演某某主演，音乐谁谁谁，主唱谁谁谁，杜比环回等等。如果还不够，做完一部电影还可以换场，再来一次。
以下是给男人看的十部电影――
1、教父 GODFATHER
我认识一个男人，在一群男人的聚会上说，他总是定期看[教父]，而且每次看完，上厕所的时候鸡巴都是挺着的。换句话说，[教父]是一部可以让男人勃起的电影。是这样吗？
2、肖申克的救赎 Shawshank Redemption
当一个男人身处最低下的环境时应如何生存？这部电影能告诉你。
这可能是最能让男人充满力量的电影，它让我们领悟一个真正的男人即使在最逆境的时候也能保持生的尊严。当TIM ROBINS演的男主角穿过漫长而狭小的下水道，终于重获自由时，当他在大雨中张臂仰天长啸时，除了动容，无言以对
3、狂牛 Raging Bull
[狂牛]真正令人震撼的不是他如何成为拳王，而是一个男人生命的灰暗本质。
这部电影绝不仅仅是关于奋斗。ROBERT DE NIRO演的男主角毕生都在为成为拳王而拼搏，甚至不惜出卖人格，但是当他真的成为拳王，换来的却只是无聊和后半生的不知所措，直至胖得象一头猪、妻离子散、荒淫无度、入狱。
究竟什么是男人生命中最重要的事情？[狂牛]最后给出的答案等于无。
4、搏击会 Raging Bull
表面上，[搏击会]是一个男人的双面体故事，但更多是被社会折磨得快发疯的一群男人的故事，让男人在血腥中找到了自我。
在[搏击会]中，ED NORTON的优柔和阳萎，与BRAT PITT的疯狂和亢奋恰成对照，影片最后，两人合为一体，然后，城市的阳具象征物――摩天大楼一座座如蜡烛般熄灭、倒塌，男人偕女人之手，观赏着这场壮丽的崩溃。是不是死的阳具倒下，活的阳具才能再生呢？
5、美国往事 Once Upon a Time in America
这是我最喜欢、最喜欢的一部电影，无片能出其右！主线是男人的忠诚和背叛，是史诗性的，更是个人化的、内在化的。
片中有少男对少女最美的憧憬，也有美的凋谢。当少女变成一个满脸敷粉的老太婆时，一切江湖恩怨都轻若飞烟。
只有那个早夭的男孩才将男性的血性保存下来，而其他男人则一个个在背叛中衰谢。
6、阿飞正传 Days of Being Wild
王家卫的[阿飞正传]在很多方面都是做烂仔的指南：如何泡妞；如何自恋；如何在镜子前梳头最有型；如何甩掉女人；如何有恋母情结；如何珍惜时间；等等。
本片塑造了几种男人的典型：想做情圣？学张国荣；想做孬种？学张学友；想做好人？学刘德华？想扮靓？学梁朝伟。
男人的青春是拿来挥霍的，看[阿飞正传]吧，男人是被抽掉一条肋骨的混蛋，而已。
7、牯岭街少年杀人事件 A Brighter Summer Day
本来想选[麻将]的，但最后还是决定选杨德昌的另外这部超长片子。
在你年轻的时候，你应该杀一个人，杀一个你最爱的人，如果实在做不到，就看一部这样的电影。所以，你要看[牯岭街少年杀人事件]。
青春是暴力的，对于男性而言。
8、死亡诗社 Dead Poets Society
这是另一部男孩的青春电影，但是，与爱情无关，与梦想、自由和诗有关。原来精神的力量可以如此强大。
这部描写上世纪50年代末美国常青藤男校的电影在宣告一场风暴的来临，一场未成年人反抗成年人社会的战争的来临。
最难忘、最让人热血沸腾的镜头是：教室内，一个又一个男孩站到桌子上，那是宣战的开始。
9、碧海蓝天 Grand bleu, Le
这部电影想说的是，在男人的世界里，有比女人和爱情更重要的事情。
片中的女人极力想进入男人的梦想世界，但最终还是失败了。当男主角在漆黑的海洋中，循着海豚的踪迹，潜入深不可测的海底，再也不回来的时候，只剩下女人孤零零的留在世界上。
看完这部电影的结论之一是：男人在毁灭世界，女人在减缓男人毁灭世界的速度。
10、艾活传 Ed Wood
男人在创造世界，至少他们这么以为。
这部电影说的是一个拍片极烂的导演，如何热爱他的电影和他的生活，所以他会用正统教会的钱去拍下流电影；喜欢穿女人的衣服却同时喜欢女人；拍的电影既没票房又没口碑却热情不减。
这才是做一个男人的本质：无论你的梦想在别人看来有多烂，都不要放弃，都要用一生的精力和行动去实践之。
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小末
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19:55
长字
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2003-09-15 19:53
陈绮贞的文字
开场白:
――你在看演唱会的时候，为什么要拍手？为什么要站起来跳舞？为什么要闭上眼睛？
是因为自己真正受感动，还是因为跟着别人这样做。...
――回家之后你习惯打开音响，是因为真正喜欢音乐，还是因为害怕寂寞。...
――你为什么会记得五，六年前的歌？是因为它曾经感动过你，还是因为跟你的生活有交集。...
――你听了最流行的音乐，看了最卖座的电影，你敢不敢做和别人不一样的事?
文:陈绮贞
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1999/4/21民生报：
――常有人听了歌以后问我，到底写歌的灵感从何而来？我也曾经试着问阿岳（张震岳）同样的问题，那时他蹲在松山机场的出口，我们在等飞机去高雄演出，他随口说：“没办法回答丫，天份吧！会就是会丫！”而我在心中也默默地承认了他的说法，因为我到现在也还找不到所谓的规则，一首一首的歌，都像一次又一次的意外。
――我努力回想，只记得每一首歌写歌的情境。譬如说，骑机车被困在车阵里，按奈不住不耐烦的情绪，所以在闷热的安全帽里哼了一首歌，歌名叫做“等待”；或是在大四的时候，一天到晚被问“什么时候出唱片？”所以写了“让我想一想”这样的歌，但实际的心理状态，已经没办法再一次重现，所以每一首歌完成了就等于交代了一个故事或心情，接下来就希望听到的人能有着自己的情绪反应。
――像我写一首歌叫“和你在一起”，几乎不到15分钟，词曲和吉他编曲都好了，是一首有一点伤感的歌，可是后来的心情改变了，也就忘了那负面的情绪，一直到现在它都是一首快乐，甚至可以带动气氛的歌，现在想起来，真的很奇怪。
――对我来说，生活经验的累积和时间的沉淀，都是创作的原素，但是如何保持创作的热情又不沦为写歌的机器，让写歌是专业而非标榜，是我现在正在努力学习的。
――当了歌手以后，最大的不同，不是坐公车会被要求签名，也不是生活作息和别人不同，而是常常价值观改变了，自己都没发觉。
――但这个行业太光鲜，太华丽，我想它本身就带有一种“梦”的特质，所以才会给我如此大的冲击。从小听音乐就会习惯性阅读工作人员的名单，而这些神秘的幕后黑手就一个个出现在面前，从前的偶像平凡的在我跟前谈笑，具有各种才华的人聚集在一起，常让我觉得自己很渺小，也觉得身在其中很幸福，但我更希望崇拜的人，愈晚出现愈好，让我保留多一些梦想空间。也因为这样，我好怕迷失自己，怕自己做多余的改变，沦陷在流行的追逐中。
――想让自己特别，想让自己耀眼，想写更多有感觉的歌，但最后最后还是想做一个自己喜欢的我，对我来说，这才是最重要的，因为所有的东西，只有“自己”是跟着自己一辈子的。
文:陈绮贞
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「如果我会陷入所谓的半成年的思考状态 . 想必是因为眷恋著青春 . 眷恋每一段过往的旧时光
有一个地方温暖了我所有旧日时光的记忆 . 很想替这个印著许多恋人足迹的地方 . 为他们 也为我自己 . 写一首小小的 . 思念青春的情歌」
文:陈绮贞
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Demo3文字部分：（By 陈绮贞）
1.<他唱起歌来了>
夏天的马路，热油油的空气
把扭曲的声音传开来了。
2.<做火车到传说中的湘南海岸>
*做火车到传说中的湘南海岸,
听起来好像会有穿花衬衫的少年和比基尼辣妹。
所谓的湘北就是灌篮高手的那个神奈川县的一个地区，
樱木花道是湘北高中篮球队的。
*湘南理所当然是在湘北的南方，
至于清楚地图上的位置，我放弃。
详细情形我记不清楚了，虽然只是几天前的事情，
存在我的脑海中只剩一些块状的片段。
*火车两边的风景，
长长的车厢可以从第一节直接看穿到最后一节。
有些路段两旁的房子靠得好近好近。
火车好像被夹在矮房子的中间，冲动的逃脱。
火车的椅子是绿色的，窗台的铁柱被阳光照得发亮。
*明明知道照相机很难真的拍
出直接进入眼睛的一切，
我还是忍不住的拿起相机胡乱的拍了一阵。
拍累了，小息以后，安静的坐在椅子上，
看着坐在对面的人，对于眼睛看到的景色，也只是
静静的看着而已，不象我掩饰不住心里的激动。
*树，花，停交道，砖块，招牌，海岸线，女学生，
还有流窜在车厢里饱满的光和影子，我被它们追着跑。
下午四点关闭的湘南海岸
只有我和欧巴桑没有穿比基尼
3.<妈妈睡了>
*被罚过的下午，为了什么被惩罚呢？
从小的恶习到现在还是改不掉，
到底为了什么被惩罚呢？
总是会轻松的被忘掉，用跪在地上的膝盖，
慢慢的慢慢的在绿色的地毯上移动。
绿色的地毯是绿色还是黄色，到底是绿色还是黄色？
错误的童年记忆对智能没有损伤。
*妈妈睡了吗？为什么窗外的这么大的太阳，
怎么样睡不着的我，无聊的在床的四周用膝盖走来走去，
妈妈却还睡得如此深沉呢？
我偷偷摸了一下妈妈的鼻息，看到妈妈薄薄的眼皮突然动了一下
我很快地将手收会来，松了一口气。
嗯！妈妈睡了，我很安心。
*悄悄的从抽屉里拿出来可以换衣服的纸娃娃，
一边罚跪，一边玩了起来，
红裙子，白上衣，棉被真厚，冷气好大声。
妈妈可不可以不要变老，漂亮的妈妈不会老。真的哦！
*午睡结束的时候，妈妈和我都笑嘻嘻，
没有人记得为什么被惩罚的下午，在太阳下山的时候，
溜过去...
4.<我喜欢木村拓哉>
*喜欢他在《同班同学》里面短头发，戴眼镜的笨样子。
围着围巾，手插在口袋里，好可爱！
*我觉得他的身体太扁了，但是嘴唇很好看。
在《长假》里面假装弹钢琴的样子太容易就被拆穿。
直觉告诉我，他是真的一点都不会弹钢琴。
老实说，这部分演得不太好。
*他的声音粘粘的，很适合爆笑的场面。
演一个像《恋爱世代》第一集宾馆里的色狼，刚刚好哦！
这些刚好可以解释在电视上看到一起穿着西装出现的SMAP，
我竟然会如此怦然心动。
*我喜欢他不会因为他娶了一个不受日本女孩欢迎的女明星而更改，
反正他永远也不会是我的。
而且我一直在物色下一个可能取代他的日本偶像。
5.<朋友>
*心里住着一个小孩，一个垂死的老人，
一个情敌，一名伤患，叛徒，胖子和哑巴。
淫秽的诗人，奸商，还有许多失业的游民。
你用你总是温暖的双手拥抱了我心里的这群朋友。
*宇宙的外面是什么？这是我的另一个好奇的朋友，
为了接近你而想出来的小小噱头。
嘘...你明明知道宇宙的外面什么都没有。
除了你，什么都没有。
*我的心住了一碗汤，一盘炒饭和一个赖床的午后。
6.<其实我很羡慕你>
*我喜欢用一种被人羡慕的身份羡慕别人
为什么是羡慕而排挤掉了嫉妒且二话不说地跳过不予置评
然后挑了这样的说法呢？
*所以嘛！我说，
羡慕是我们口腔唇齿的组合形状和声带摩擦以后
用声音铺起来的一张还算舒服的床
把你喜欢的人也一起带到这张床上吧
互相羡慕，互相帮助。
7.<星期天的下午>
*窗外的阴天总是悬在星期天的下午压在我的胸口
我们的爸爸是不一样的爸爸
但所谓的爸爸，总是有一种团结的力量
会让爸爸这件事变得有点相同
*例如饭桌上的礼仪讲座，取笑妈妈的打扮
还有星期天的下午总是不在家
*小时候你口齿不清，我懂得讨好大人
你长得像外国小孩被人欺负，我会对着相机摆姿势
*过年的时候，你们全家到台北来放鞭炮
我忘了为什么带着猪肉干和汽水做火车到台南玩
*后来后来，你的爸爸离开了
你在某一天的梦里邀请他来参加你的毕业典礼
后来后来，我的爸爸出现了
我们一起开开心心的欢唱KTV
*今天今天，还给星期天下午一个普普通通的天气
让爸爸这个神秘的动词还给它本来的简单解释。
8.<我有一套限量的约翰蓝侬纪念邮票>
*我有一套限量的约翰蓝侬纪念邮票
编号015003,听说全世界只有15万套
只有15万套哦！
*除了我的第015003号以外
其他的邮票们，请问你们现在在哪里？做些什么呢？
在木头像框里，在厚厚的电话本里
正在旅行即将变成礼物
躺在牛皮纸带中
怕女朋友吵架的时候拿来泄恨
所以紧张兮兮地藏在防潮箱的最下层
*我有一个不太敢打开的抽屉
里面有自由女神像的汤匙
海洋公园的磁铁，高中用过的发夹
以前上课时传来传去的纸条
电影票根，数量庞大的名片
所有来自别人手中的红包袋和一大罐50的旧硬币
这真是一个庞大的数学算式
没有什么好说的
今天适合打消整理房间的念头
9.<我还是如此的清醒>
10.<我终于懂了>
11.<梦>
*我不行了，躺在担架上
大家都微笑着，地下道被锁住了
我问我自己，这里是死亡吗？
长长的走廊，他们是谁？
我是谁？
*我的梦的出口会是醒来的我吗？
还是我的梦里的我就被醒的世界遗弃在发臭的下水道
醒来的世界就是一把强权的锁
一个又一个梦分散在看不见的昨天
担架上只剩有躺过的痕迹
洁白，没有香味，不整齐
那是梦的痕迹
12.<黄色的浮板>
*黄色的浮板
救生员的红色泳裤
浅蓝色瓷砖
冷冷清清
漂浮
*冬天的泳池储存了夏天消耗不完的热量
梅西葛蕾的双下巴
计程车司机恶意的绕道行驶
半夜喝醉的邻居
和弟弟吵架之后的怒气
都安静的贴在波光反射的大玻璃
所有的东西，透过水以后
都渐渐地膨胀，扭曲
世界真不公平
*化妆室里有好多裸女
松弛的腹部，发皱的乳房
我是更衣间里的女王
闪闪发亮
闪闪发亮
闪闪发亮
12.<我们连觉也没睡决定连夜赶去拜访艾力克克莱普顿>
*我们连觉也没睡决定连夜赶去拜访艾力克克莱普顿
*艾力克克莱普顿接受了好友的妻子，让我惊讶的开始崇拜他。
他隐居在一个很神秘的地方，我们带着他的精选辑，
还带着随身听，一人用一只耳机塞在我的左耳和你的右耳，
听着他的歌往他的住处找去。
*在路上我们会稍微整一整耳机不断卷起来的线，
检察充电电池的格数，我想问他的问题应该要在路途当中先准备好。
*你会被楼上的邻居吵得受不了吗？
不对，他住的应该是独门独栋的房子。
你偷懒时不想练吉他时候会找怎么样的借口呢？
你会在台上忍不住打嗝或放屁吗？
还有你会不会偶尔很不爽黑人呢？
*问完了很帅气的假装不在意我就离开，
或者他会很亲切地邀我进去他的豪宅坐一下。
问我要不要喝咖啡，还是养生花茶。
拿出刚刚烤好的饼干，顺便放一些他的家庭录影带给我看，
还数落一下保罗麦卡尼这个爱计较的双子座。
说着说着，他走到窗边拉开窗帘用眼神要我往外面看一看说
骚扰他的疯狂歌迷还在对街举着牌子。
*不可思议的是我将会看到传说中的雷拉小姐
跟所有的女人一样忍不住会在脸上的某一个地方动一点小手术：
头发用大夹子稍微夹起来，身材微微发胖，
让我同时也注意到屋子的一个角落有一只寂寞的洛克马？
*想着想着我们竟然迷了路，真该死我早该知道我不该只带着精选辑的。
精选辑总是正确的误导了我们要去的方向，
总是把暗示的顺序搞得很乱，即使从头听一遍还是一条迷路的捷径。
最后电池也用完了，天也亮了，早餐店也开了。
想买几颗四号电池，便利商店最新的《花花公子》杂志专访的
内容正是艾力克克莱普顿和他的爱妻和他的豪宅。
14.<歌迷>
*你看懂了，你听见了
你剪下来贴了，
你的感觉属于你的了，
你写的刻在我柔软的心了，
*我依然拥抱不到我没有多余力气拥抱的你，
我脑子里的皱褶里的看不见的高低起伏，
才是我唯一仅有的时而温暖时而冰冷的私处。
15.<整个世界的黑暗>
*整个世界的黑暗，都跑进了我的房间。
我的房间只剩下两只眼睛。
两只眼睛，只听得见妈妈买的，
给孩子听的睡前古典钢琴，
德布西的月光，肖邦的夜曲
怎么可以给小孩听这种东西呢？
这应该是给恋人互诉寂寞的歌曲。
*每天晚上，写完功课，背完唐诗，
看完交通安全宣导短片。
大人们，关了灯，锁了门，
棉被覆盖的黑暗以外，
只剩小学二年级两只寂寞的眼睛。
据说陈绮贞是唱歌的，我没听过，只看见了她的字，聊以自娱。
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小末
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19:53
2002年11月13日
-
2003-09-15 19:51
如果他是个单纯的孩子 那就让他单纯一辈子
如果他是个善良的孩子 那就让他善良一辈子
不要教他的太多事 不要说他太多不是
不要让你的无知 惊动他的心思
不要教他的太多事 不要说他太多不是
不要让他变得聪明而失去灵魂
如果他是个痴情的孩子 那就让他痴情一辈子
如果他是个真心的孩子 那就让他真心一辈子
我曾经是个单纯的孩子 我多么希望单纯一辈子
我曾经是个痴情的孩子 我多么希望痴情一辈子
为何我懂这么多事 为何我懂这么多不是
我多么希望永远不懂这些以前不懂的事
是谁教我这么多事 是谁教我这么多不是
我多么希望永远不懂这些以前不懂的事
喔......
我曾经是个快乐的孩子 喔！我多么希望快乐一辈子
我曾经只是个孩子 我想永远活得像个孩子
黄舒骏的歌，或许已经落伍，但是还是在这样的天气和心情下让我沉默了好一会。
那天翻看一本台历，上面的一段话这样说：
人们总说“时间在流逝”
其实时间是停滞的
流逝的是我们....
想了很久，没有结果，我们在时间的河流里行走，眼角额前刻下岁月的印记，我们停下来的时候时间快速的溜走，我们继续前行的时候过去的时光变成了记忆。
卫斯理有本小说讲到一个人意外的得到一次重生的机会，但是是逆向而行，他的明天是我们的昨天他的昨天是我们的明天，于是在这样一个时空里，一切变的错综，也许我们擦肩而过的那个人，永不会相见，不是机缘，那只是时间的玩笑。
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小末
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19:51
100部陪伴我们长大的电影
-
2003-09-15 19:47
100部陪伴我们长大的电影 （转自“天极网/影视天地”）
这是100部伴随我们长大的电影，这是100部代表了我们欢乐、痛苦、微笑、眼泪的电影，这也是100部我们喜爱的电影。它们浓缩着我们的生命。
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001. 《三十九级台阶》 The 39 Steps(1935)
虽然晚了一些，能接受阿尔弗雷德・希区柯克爵士的教育总是幸福的。
002. 《摩登时代》 Modern Times(1936)
就是看它认识的卓别林大师。
003. 《乱世佳人》 Gone With The Wind (1939)
对南北战争没有感觉是很正常的，整部电影中就数火烧亚特兰大令你最兴奋。
004. 《魂断蓝桥》 Waterloo Bridge(1940)
本来习惯了爱情都以美好结局，没想到这部戏给当时还年幼的我开了个大玩笑。
005. 《卡萨布兰卡》Casablanca(1942)
千万别说那首著名的英文歌曲《卡萨布兰卡》是片中的主题歌或插曲。
006. 《罗生门》Rashomon(1950)
命运有很多的可能性，所以这部电影变成了电影的教科书。
007. 《流浪者之歌》(1951)
“阿巴拉古，阿巴拉古，噢……”歌声想起，背后是一句绝望的台词――“贼的儿子是贼”。
008. 《罗马假日》 Roman Holiday(1953)
所有都市童话中的第一经典，天真无暇的公主和老道的记者的故事，后来的模仿者越爱玩花样，就越不可能超越它的高度。
009. 《无因的反叛》 Rebel without a Cause(1955)
这部旧作令人绝望：无论怎么装酷，我们都无法比半个世纪前的詹姆斯・迪恩有型。
010. 《大闹天宫》 (1961)
孙猴子的面具和筋箍棒成为了每个少年的梦想。
――――――――――――――――――――
011. 《小兵张嘎》(1963)
每次看完都想去堵别人家的烟囱，只是到处都没有烟囱。
012. 《地道战》(1966)
从父辈那里遗留下来国产战斗故事片中最有趣的一部。
013. 《虎口脱险》La Grande Vadrouille(1966)
童年时印象最深的外国喜剧片，我能从片头一直笑到片尾巴，人均完整看过5次。
014. 《毕业生》 The Graduate(1967)
达斯丁・霍夫曼教会了我少年识的愁滋味，记得当时特爱模仿那忧郁的眼神。
015. 《发条橙》A Clockwork Orange(1971)
导演自己要求禁止播放的一部让人彻底绝望的电影，少看为好。
016. 《桥》Bridge(1971)
实不相瞒，当年看的哭过，印象深刻的还有《无情的战线》和《瓦尔特保卫萨拉热窝》。
017. 《这里的黎明静悄悄》(1972)
关于一个男人和5个女人的战斗故事片，悲伤的让人不想再看下去了。
018. 《教父》The Godfather(1972)
坏人也有“好的坏人”和“坏的坏人”之分，这个概念不是小马哥首创。
019. 《佐罗》Zorro(1974)
还记得小时候扮演蒙面侠佐罗的快乐，因为剪烂床单而被妈妈打得屁股仿佛还隐隐作痛。
020. 《老枪》(1975)
第一次看见那么神奇的镜子，站在它的后面，看得见敌人，敌人却看不见你。
――――――――――――――――――――
021. 《追捕》(1976)
男人喜欢“真由美” ，女人喜欢“杜丘”,应该没有人喜欢横鹿镜二。
022. 《卡桑德拉大桥》Cassandra Crossing(1976)
致命病毒，政府阴谋，建筑物的崩塌――这些元素永远受到商业电影的青睐。
023. 《洛奇》Rocky(1976)
直到今天，把史泰龙和奥斯卡最佳影片联系起来依然显得有些奇怪。
024. 《的士司机》Taxi Driver(1976)
这是罗伯特・德尼罗真正的佳作――到了我们看电影最多的90年代，他只是个抽象的符号。
025. 《星球大战》Star War(1977)
每次打开手电筒，我们都会把自己想像成手持嗡嗡作响的光剑。
026. 《超人》Superman(1978)
切记主角的动作是用特技合成的，如果鲁莽模仿，就可能像他的扮演者现在这样。
027. 《小花》(1979)
“妹妹找哥泪花流”，看看当年老一代的精彩演技吧。
028. 《苔丝》Tess (1979)
娜塔莎・金斯基坐在石头上等待被捕的样子是对美的另一种诠释。
029. 《悲惨世界》Les Miserables
勾起了大家看世界名著的欲望。
030. 《四个小伙伴》(1981)
很多年以后，发现何勇也是里面的一个小伙伴。
――――――――――――――――――――
031. 《西安事变》 (1981)
看了就明白，对于张学良这个人为什么我们一直都念念不忘。
032. 《胜利大逃亡》Escape to Victory (1981)
即便是在收音机里听电影配音的广播剧都让人激动，之后习惯了电台的足球直播。
033. 《城南旧事》 (1982)
基本上有一段时间是用“小英子”的形象去判断女孩的美。
034. 《火烧圆明园》 (1982)
多么想用高压水龙头去扑灭那场大火啊。
035. 《牧马人》(1982)
都快记不起来了，伤痕文学真的是要成为化石了。
036 《泉水叮咚》 (1982)
想起小时候特别孤独的朋友，电影里那个叫“木头”的女孩让人很同情。
037. 《少林寺》 (1982)
这个电影放了以后，又专门拍了个电视告诉青少年不要盲目的去少林寺出家学武，电影不是现实。
038 《E.T.》E.T. the Extra-Terrestrial(1982)
长得丑也可以是可爱的，这一点美国的小孩似乎接受得更早。
039. 《第一滴血》First Blood(1982)
在受到羞辱的时候，谁都希望自己像兰博一样身怀绝技：“不要逼我出手！ ”但实际上又很想出手，哈哈
040. 《自古英雄出少年》 (1983)
从电影院到露天电影场，一天看了3次，所以记得那个“大丈夫”。
――――――――――――――――――――
041. 《霹雳舞》(1983)
为什么下班途中还要浪费半分钟时间，驻足观看那些小孩的街舞表演？他们看起来非常熟悉。
042. 《高山下的花环》(1984)
“小北京”牺牲的时候感觉最难受。
043. 《黄土地》 ((1984)
它不能被忽略的是意义，“第五代”确立了江湖地位。
044. 《雅马哈鱼档》(1984)
“岭南派”电影风格展现出平凡人的幽默。
045. 《美国往事》Once Upon a Time in America (1984)
陈浩南、山鸡算什么，人家的街头义气是这样表现的，人家的古惑仔电影是这样拍的。
046. 《未来战士》The Terminator(1984)
少有的续集比第一集更精彩的电影，而且在电器商场看到的机会最多，它被用作检验视效音效的标准。
047. 《警察故事》 (1985)
足够的中国功夫，足够的笑料和不要命的架势重复着同样的主题。
048. 《少年犯》 (1985)
教育片，学校组织集体观摩，回去写了观后感。
049. 《芙蓉镇》 (1986)
“豆腐西施”这种形象以后很多的用在文学创作中了。
050. 《秋天的童话》 (1986)
能够在银幕上见到陈百强的机会并不太多，而且这个爱情故事不太烂。
――――――――――――――――――――
051. 《英雄本色》 (1986)
北方孩子嘴里叼根火柴，南方孩子嘴里叼根牙签，他们都叫“小马哥”。
052. 《异形》Aliens(1986)
那个滴着口水的、布满利齿的、不断颤抖着的大口一次又一次把我们从恶梦中惊醒。
053. 《巴黎野玫瑰》Betty Blue(1986)
电影开始时差点以为是三级片，原来是一个彻底疯狂的爱情悲剧。
054. 《野战排》Platnoon(1986)
在看过5遍之前，我不信你真的能理解美国人为什么对越战耿耿于怀。
055. 《红高粱》 (1987)
酒里面加点尿就成为好酒，对喜欢小发明的同学具有很强的启发性。
056. 《老井》 (1987)
最容易被人遗忘的电影，但非常中国。
057. 《妈妈再爱我一次》 (1988)
泪水，记得的只有泪水，一个时代的泪水都献给了这部电影。
058. 《胭脂扣》 (1988)
现在想来，梅艳芳与张国荣这两个人之间怎么来得了电？
059. 《碧海蓝天》The Big Blue(1988)
如果电影里面愚弄日本人的情节有更多的话，相信中国人会笑晕过去。
060. 《虎胆龙威》Die Hard(1988)
世界上只有两种东西是消灭不了的：一是动作片英雄，二是蟑螂。
――――――――――――――――――――
061. 《布拉格之恋》The Unbearable Lightness of Being(1988)
片名被译得像爱情喜剧，但我们仍牢记它就是《生命中不能承受之轻》。
062. 《阿郎的故事》 (1989)
周润发很本色的演出，但都被以后的江湖大佬形象掩盖了。
063. 《悲情城市》(1989)
当然，听电影原声的人比看电影的人要多很多。
064. 《本命年》 (1989)
姜文一个人演《本命年》是好的，但一个人演《寻枪》就过分了。
065. 《喋血双雄》 (1989)
故事的形式很多年以后变成了吴宇森在好莱坞的另一出戏《夺面双雄》。
066. 《赌神》 (1989)
中国人爱赌，好赌，动不动就“晒冷”(最后一搏）。
067. 《蝙蝠侠》Batman (1989)
蝙蝠侠原本是最有深度的漫画角色，后来在这一代某些人眼中就成了把裤衩套在头上的笑柄。
068. 《人鬼情未了》Ghost(1990)
虽然错过了Unchained Melody诞生的1955年，但至少赶上了令这首歌再度大热的电影催泪弹。
069. 《牯岭街少年杀人事件》 (1991)
接近4个小时的电影感觉只看了2个小时，所以一次看了两遍。
070. 《黄飞鸿》(1991)
李连杰新生了，黄飞鸿也复活了。
――――――――――――――――――――
071. 《沉默的羔羊》The Silence of The Lambs(1991)
回想起小时候不肯吃饭，幸好父母没有用吃人医生的故事来吓唬我们。
072. 《霸王别姬》 (1993)
之前不太了解同性恋，后来大家都知道了，所以它这也属于科教片。
073. 《活着》(1993)
到底是余华的小说更好，还是张艺谋的电影更好，一直都在争论着。
074. 《芳芳》Fanfan(1993)
始终很难确定我们更爱哪一个：苏菲・玛索还是芳芳？
075. 《侏罗纪公园》Jurassic Park (1993)
当恐龙走进时，杯子里的水会泛起涟漪，这是常识――虽然在恐龙的年代水杯还没有发明出来。
076. 《辛德勒的名单》Schindler''s List(1993)
比福布斯杂志的任何一个名单都更震撼人心，也许因为它是黑白的。
077. 《重庆森林》 (1994)
看完电影的第一反应就是想去买一罐“凤梨”罐头。
078. 《阳光灿烂的日子》 (1994)
在一段时间，这部电影的对白可以背下来，后来发现它抄了很多别的电影，我们把这叫做再创作。
079. 《饮食男女》 ((1994)
感情是一方面，里面做菜的镜头实在太馋人了。
080. 《阿甘正传》Forrest Gump(1994)
用一个小人物串起那么多历史大事，原来是美国版的《鹿鼎记》。
――――――――――――――――――――――
081. 《这个杀手不太冷》Leon(1994)
这出戏对动作片观众有某种唤醒作用：原来动作片也可以如此伤感。
082. 《狮子王》The Lion King(1994)
不小心有了小孩也未必是坏事，记得要把初生的他/她高举过头，会令父母很有成就感。
083. 《天生杀人狂》Natural Born Killers (1994)
犯罪电影和动作电影的区别从未如此明显。
084. 《低俗小说》Pulp Fiction(1994)
昆丁・塔伦蒂诺教我们用F开头的单词骂人。
085. 《七宗罪》Seven(1994)
布莱德・彼特的出场如此富有欺骗性，看到结尾时，心情会无可挽回地变得很糟糕。
086. 《刺激1995》The Shawshank Redemption(1994)
这部电影取胜的关键就是一个曲折离奇的好故事，感谢斯蒂芬・金。
087. 《大话西游》(1995)
网络上的电影评论比电影本身还要精彩，但看周星驰的电影笑就够了。
088. 《勇敢的心》Braveheart(1995)
很久没试过这么多男生一起有生理反应了……是在华莱士临死前高呼“自由”的时候。
089. 《廊桥遗梦》The Bridges Of Madison County(1995)
一个什么都打褶的男人，一个什么都下垂的女人――别笑，有一天我们也会是这个样子。
090. 《情书》Love Letter(1995)
微妙，含蓄，甚至脆弱，迄今为止最好的东方式爱情电影――之一。
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091. 《云上的日子》 Par-dela les nuages(1995)
如果你喜欢苏菲・玛索，你大概不会介意她没有穿衣服。
092. 《燕尾蝶》 Swallowtail Butterfly(1996)
火飞鸿在大街上喊着“莫名其妙”的时候比任何一刻都残酷。
093. 《猜火车》 Trainspotting(1995)
毒品如何影响生命，并非只有尝试才可以得知。
094. 《甜蜜蜜》 (1997)
我们通过电影进行了一次集体怀旧。
095. 《亡命天涯》 (1994)
当时看一部大片的票价是10元，当时一个月的工资是150元。
096. 《花火》Hana-Bi(1997)
暴力电影有了另外的可能性， 生命到底是什么？这就是我看了该片后开始思索的第一个问题
097. 《一树梨花压海棠》 Lolita(1997)
西方人用“洛丽塔”专指情色关系，而我们更富创造性地用了一句唐诗。
098. 《泰坦尼克号》Titanic (1997)
在这部电影之后，所有用“答应我……”来开头的告白都变成了玩笑。
099. 《疾走罗拉》 Run Lola Run(1998)
罗拉的火红头发给人深刻印象，远远看去好像被传递的火炬自己会跑。
100. 《西西里的美丽传说》 Malena(2000)
如果我们更纯粹，把电影故事当青春期的性幻想，就有许多共同语言。
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晃悠
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19:47
《关于“加州旅馆”最全面的介绍》（转，牛逼）
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2003-09-15 19:46
《关于“加州旅馆”最全面的介绍》（怀旧系列之一）
数日前与几位朋友聊起各自心目中最喜爱的歌，有人提到披头士（Beatles）
的《昨日》（Yesterday）与《嘿，朱弟》（Hey Jude）；有人提到西蒙和加芬
客（Simon&Garfunkel）的《静之声》（The sound of silence）和《斯卡
堡集市》（Scarborough　Fair）。不过最后大家终于同意到一首几乎是所有人
的最爱：老鹰乐队（Eagles）的加州旅馆（Hotel California）。
然而我把加州旅馆的歌词翻出来后，发觉尽管这首歌曾经听了无数遍，它的
歌词并不是那么好理解的。即使在整个网络中，加州旅馆到底指的是什么，是实
物还是象征？这个问题在老鹰迷中也还是没有定论的。
����先让我们听一听这歌，看一看歌词吧。
����
Hotel California (The Eagles)
On a dark desert highway,cool wind in my hair
Warm smell of colitas,rising up through the air
Up ahead in the distance, I saw a shimmering light
My head grew heavy and my sight grew dim
I had to stop for the night
There she stood in the doorway;
I heard the mission bell
And I was thinking to myself,
＇＇This could be Heaven or this could be Hell＇＇
Then she lit up a candle and she showed me the way
There were voices down the corridor,
I thought I heard them say...
Welcome to the Hotel California
Such a lovely place
Such a lovely face
Plenty of room at the Hotel California
Any time of year, you can find it here
Her mind is Tiffany-twisted, she got the Mercedes bends
She got a lot of pretty, pretty boys, that she calls friends
How they dance in the courtyard, sweet summer sweat.
Some dance to remember, some dance to forget
So I called up the Captain,
＇＇Please bring me my wine＇＇
He said, ＇＇We haven＇＇t had that spirit here since nineteen sixty nine＇＇
And still those voices are calling from far away,
Wake you up in the middle of the night
Just to hear them say...
Welcome to the Hotel California
Such a lovely place
Such a lovely face
They livin＇＇ it up at the Hotel California
What a nice surprise, bring your alibis
Mirrors on the ceiling,
The pink champagne on ice
And she said ＇＇We are all just prisoners here, of our own device＇＇
And in the master＇＇s chambers,
They gathered for the feast
They stab it with their steely knives,
But they just can＇＇t kill the beast
Last thing I remember, I was
Running for the door
I had to find the passage back
To the place I was before
＇＇Relax,＇＇ said the night man,
We are programmed to receive.
You can checkout any time you like,
but you can never leave!
下面是我在网络中找到的中文译文：
在黑暗荒凉的高速公路上
冷风吹着我的头发
浓烈的烤烟味道
散发在空气中
抬头向远处眺望
我看到一点微弱的灯火
我的头越来越沉重,视线慢慢变的模糊
我必须停下来过夜了
她站在门口那里
我听到了教堂的钟声
我告诉自己
这里可能是天堂也可能是地狱
然后她点燃蜡烛给我带路
走廊深处传来说话声
我好像听到他们说……
欢迎来加州旅馆
多么可爱的地方
多么可爱的面容
这里有许多的房间
任何时候
你都能找到它
她的心像打结的纱
她拥有默西迪斯奔驰车
她拥有很多漂亮的男孩
她说是她的朋友们
他们在院子里跳舞
夏日大汗淋漓
有些让人回忆，有些已经忘记
我吩咐领班
请给我一些酒
他却说
我们从1969年以后就没有烈酒了
那些说话声仍然从远处传来
在深夜把你吵醒
模糊地听到他们说……
欢迎来加州旅店
多么可爱的地方
多么可爱的面容
他们在这里享受人生
让人多么惊奇
带给你的堕落的托辞
天花板上镶嵌着镜子
香槟酒在冰中
她说
我们只不过是把自己囚禁在这里
与世隔绝
在主人的卧室
他们正在聚餐
他们用钢刀切着
但他们却杀不掉野兽
我记得最后
我向门口跑去
但是我必须
找到我来时的路
别紧张，守夜的人说
我们只是按照程序接待
你任何时候都可以结帐
但你永远也无法离开
你或许已经发现了，有些中文的译文并不准确，我将译文列在这里，正是想
讲讲其中一些失误的地方，有的是明显的理解错误，而有的地方则确实是原文太
晦涩了。
〉On a dark desert highway,cool wind in my hair
〉在黑暗荒凉的高速公路上
〉冷风吹着我的头发
����desert：同时有荒凉无人地和沙漠的两个意思，在这里应该直接译成沙漠更
恰当。这首歌讲的是发生在南加州的故事，沙漠是南加州的风景特点之一。
黑夜沙漠的公路上
凉风掠入我的头发
〉Warm smell of colitas,rising up through the air
〉浓烈的烤烟味道
〉散发在空气中
����colitas：被译为烤烟，我不知道译者从哪里得到这个解释的，却可算是错
打错着了。这个词在英文字典中没有解释，因为这不是一个英文词。这是一个西
班牙语，南加州与墨西哥近邻，所以西班牙语常混杂在口语中。cola在西班牙语
中指尾巴（tail），colitas是复数名词，意思是小尾巴们（little tails）。
在七十年代，大麻的苞蕾被戏称为小尾巴，所以在这里colitas应该是隐指大麻
的。大麻称作烤烟也可算是一个戏称。
烤烟的温暖气息，
在空气中散发。
〉Up ahead in the distance, I saw a shimmering light
〉My head grew heavy and my sight grew dim
〉I had to stop for the night
〉抬头向远处眺望
〉我看到一点微弱的灯火
〉我的头越来越沉重，视线慢慢变的模糊
〉我必须停下来过夜了
����head grew heavy　是疲累的状态，同时也是吸食大麻会出现的一个现象。
前面的远处
我见到一丝灯光
我的头混沉视线迷糊
我得过夜在这地方
〉There she stood in the doorway;
〉I heard the mission bell
〉And I was thinking to myself,
〉＇＇This could be Heaven or this could be Hell＇＇
〉Then she lit up a candle and she showed me the way
〉There were voices down the corridor,
〉I thought I heard them say...
〉她站在门口那里
〉我听到了教堂的钟声
〉我告诉自己
〉这里可能是天堂也可能是地狱
〉然后她点燃蜡烛给我带路
〉走廊深处传来说话声
〉我好像听到他们说……
正是她站在门旁
远处教堂的钟响
我心下告诉自己
这会是地狱或者天堂
然后她点燃蜡烛，引着我前行
走廊深处传来声响
我好象听到他们在讲
〉Welcome to the Hotel California
〉Such a lovely place
〉Such a lovely face
〉Plenty of room at the Hotel California
〉Any time of year, you can find it here
〉欢迎来加州旅馆
〉多么可爱的地方
〉多么可爱的面容
〉这里有许多的房间
〉任何时候
〉你都能找到它
欢迎来到加州旅馆
一个可爱的地点
一张美丽的容颜
永远迎客的加州旅馆
一年中的每一天
随时都有空房间
〉Her mind is Tiffany-twisted, she got the Mercedes bends
〉She got a lot of pretty, pretty boys, that she calls friends
〉How they dance in the courtyard, sweet summer sweat.
〉Some dance to remember, some dance to forget
〉她的心像打结的纱
〉她拥有默西迪斯奔驰车
〉她拥有很多漂亮的男孩
〉她说是她的朋友们
〉他们在院子里跳舞
〉夏日大汗淋漓
〉有些让人回忆，有些已经忘记
��薄凉纱虽然是tiffany的字典翻译，其实在这里并不应该这样翻译。Tiffany
用作大写，是做专用名词用，这是很出名的法国艺术品。它有两种含义，一是
Tiffany珠宝，香港翻译成第凡尼，其在全球都是收集的热品；另一种含义是
Tiffany的玻璃艺术品，这已经发展成为玻璃品的一种流派。这个词两个意思的
来源是两个名为Tiffany的法国人。在这里，Tiffany应该是取玻璃制品的意思。
通过烈火熔化后的玻璃边吹边转动，冷却后自然留下的旋转的痕迹。作词者明显
在这一句进行wordplay（玩弄字词），因为下面的墨西迪奔驰，并不是用原来的
商标Mercedes　Benz，将Benz　改成bends，正是为了twist　和bend　都有弯
曲之意，这很类似中文中对仗互偶的文字游戏。
����Some dance to remember，这里也译错了。some在这里不是作为限定词来
修饰dance。dance在这里是动词，而some是代词，作主语。所以这句应该是
“有些人跳舞是为了去记住。”
她心如玻璃丝扭曲，她有墨西迪奔驰
她有许多朋友，都是漂漂亮亮男孩子
他们在后院起舞，甜蜜夏日的汗珠
有人翩翩求忘记，有人翩翩求记住
〉So I called up the Captain,
〉＇＇Please bring me my wine＇＇
〉He said, ＇＇We haven＇＇t had that spirit here since nineteen sixty nine＇＇
〉And still those voices are calling from far away,
〉Wake you up in the middle of the night
〉Just to hear them say...
〉我吩咐领班
〉请给我一些酒
〉他却说
〉我们从1969年以后就没有烈酒了
〉那些说话声仍然从远处传来
〉在深夜把你吵醒
〉模糊地听到他们说……
spirit，是指高酒精度的烈酒。
我叫过来领班
“给我来点好酒。”
他说，我们再无供应自从一九六九。
遥远处依然传来那些声响
在深夜将你唤醒
听见他们在讲
〉Welcome to the Hotel California
〉Such a lovely place
〉Such a lovely face
〉They livin＇＇ it up at the Hotel California
〉What a nice surprise, bring your alibis
〉欢迎来加州旅馆
〉多么可爱的地方
〉多么可爱的面容
〉他们在这里享受人生
〉让人多么惊奇
〉带给你的堕落的托辞
欢迎来到加州旅馆
一个可爱的地点
一张漂亮的容颜
人人快乐在加州旅馆
这样美丽的惊喜
正是快来的借机
〉Mirrors on the ceiling,
〉The pink champagne on ice
〉And she said ＇＇We are all just prisoners here, of our own device＇＇
〉And in the master＇＇s chambers,
〉They gathered for the feast
〉They stab it with their steely knives,
〉But they just can＇＇t kill the beast
〉天花板上镶嵌着镜子
〉香槟酒在冰中
〉她说
〉我们只不过是把自己囚禁在这里
〉与世隔绝
〉在主人的卧室
〉他们正在聚餐
〉他们用钢刀切着
〉但他们却杀不掉野兽
“镜子在天花顶，粉红香槟浸在冰块上，”这是好莱坞中糜烂与色情的代表
镜头。
of one＇＇s own device: of one＇＇s own wish（某人自己的愿望的意思。）
后面几句则是好莱圬的恐怖片中邪教的常见场面：在一个大的房间里面，人
们在举行狂欢的仪式，许多人都用刀来刺杀代表恶魔的野兽。
镜子嵌在天花板上，
粉红香槟浸在冰块，
她却说，我们在这里都是囚犯，
为自己欲望负债。
在主厅大房间内
人们举起狂欢之火
他们用钢刀挥刺着
却杀不死心中恶魔
〉Last thing I remember, I was
〉Running for the door
〉I had to find the passage back
〉To the place I was before
〉＇＇Relax,＇＇ said the night man,
〉We are programmed to receive.
〉You can checkout any time you like,
〉but you can never leave!
〉我记得最后
〉我向门口跑去
〉但是我必须
〉找到我来时的路
〉别紧张，守夜的人说
〉我们只是按照程序接待
〉你任何时候都可以结帐
〉但你永远也无法离开
����We are programmed to receive，应该是指我们天生容易屈服于（欲望）
之意。
我最后只记得，我在
拼命奔向大门口
我必须找到回路再
照原来的步子走。
放松点吧，看门人说。
我们天生受诱惑
你可以随时结束
却永远无法摆脱
加州旅馆到底是指什么？它在哪里？
有的人认为歌曲中的加州旅馆是确实存在的，而这之中还有旅馆、戒毒所、
精神病院三种说法。
认为确实存在这个旅馆的人，在南加州的托多斯桑托斯（Todos Santos ）
这个小镇算是找到他们需要的一切。小镇在南加州高速公路的沙漠旁边，在小镇
内有一座类似唱片封面的旅馆，在旅馆的不远处是会半夜传来钟声的教堂，而这
旅馆在以前正是有暗地的色情交易。
旅馆的主人号称这正是歌曲中的“加州旅馆”，不过小镇历史上，旅馆的改
名是在歌曲已经流行后的八十年代才发生的。在九十年代后期，数篇报章开始登
载这个正宗“加州旅馆”的故事，最后终于引来了歌曲创作者Don Henley在二
○○○年的正式否认：老鹰乐队的成员从未到过此地。
歌曲本身的数次对毒品的暗示，是加州旅馆原是戒毒所说法的来源。按此说
法：加州旅馆是在南加州公路旁的一个自愿戒毒院，老鹰队员曾经吸毒与入院的
经历是歌词的创作来源。
歌词在一开始colitas的暗示，头感到发重是吸大麻烟的特征。“lit up a
candle”是一个吸毒的常用语，在后院跳舞更是吸毒后失控发作的一个现象。
这种自愿戒毒院是主要为中产阶层开的，介于疗养院与戒毒所之间，而淫乱
现象更是七十年代中产阶层放荡后的一种常态。毒品的瘾性使得你可以在某段时
间痊愈而离开戒毒院，不过却永远无法摆脱那重蹈旧轨的阴影，这正是“你可以
一时结账，却永远无法离开”的写照。
歌词的诡异可能是精神病院说法的来源。歌词中与之相关联的暗示有：不断
有远处声音的幻听想象；天堂和地狱指精神病人中某些如恶魔的邪恶人性和如天
使纯洁无知觉；在后院里病人如着魔般的跳舞；头脑思想扭曲正是精神病的直语；
自己思想的囚犯也是暗语；想杀死恶魔却总杀不死的精神病幻觉。当然精神病也
和毒品一样，你可以觉得你暂时是正常了，却无法保证将来是正常的，永远无法
离开那阴影。
七十年代曾经是电影界恐怖片流行的时候，而这歌词正勾出这样的故事框架。
边远沙漠大路上的孤独一人，大门前掌烛的丽人，酒吧的神秘领班，后院的召魔
舞蹈，意图杀死却总杀不死的恶魔，即使结束却总有人来在背后提醒还有续集的
结尾。这些种种，使得歌词有一种鬼影森森的感觉，而在恐怖片中，精神病院更
常是主要的背景场所了。
六十年代是美国音乐界的自由创作时期，摇滚乐的流行成为六十年代自由与
反叛思想的象征，然而其盛况也带来了商人无限贪婪的眼光。吸毒和淫乱几乎成
了每个摇滚手在七十年代走的同一条堕落之路，金钱与享乐成为了摇滚音乐在七
十年代的新形像。
同为音乐人的老鹰乐团看到这样的事实，却无能为力。乐手们已经将这种沉
迷的生活看成了是音乐界的常态，摇滚乐手们身边总充满了漂亮的面孔与漂亮的
地点。对于外界的质疑，他们总是自我原谅：放轻松点吧，我们是天生易于被诱
惑。音乐界已经无法杀死金钱的这个心魔，即使某些个人可以暂时结束，却永远
无法摆脱。
一九六九年的伍德斯多克（woodstock），被视为摇滚的颠峰聚会。spirit
同时有精神之意，歌词暗示在伍德斯多克之后，无论看起来多美丽，摇滚的精神
已经不再存在了。
认为这首歌象征美国社会的人则这样来理解一九六九：一九六九是六十年代
最后一年，说自一九六九就再没有那样的精神了，是指美国六十年代的自由、和
平、平等的精神。
美国一进入七十年代，就遭遇到了中东石油危机、越战的战败、尼克松的水
门事件等。就在一夜间，美国的精神面貌就从奋斗的青年们变成了庸俗与颓废的
中年了。
在两三年前有一部斯坦利・库别克（Stanley Kubrick）拍摄的电影“大开
眼界”（Eye wide open），看过这部电影的观众就可以在这部电影内容中发现
与这首歌词许多神似的情节内容。也是同样的吸毒堕落，也是同样的荒淫性乱，
也是同样的拜魔情结，也有同样的无法摆脱的阴影。这部电影就如同是这首歌的
一个解说，讲述那种已经不堪的美国社会状态。
洛杉矶之说是老鹰乐队自己在人们无数次追问后的一个回答，虽然说歌曲就
如同小说一样，离开了作者后要由听者来解释，堂・亨莱（Don Henley）是这
样解说的：“我们是一群来自中西部州中产阶层背景的年轻人，加州旅馆是我们
对洛杉矶的上流社会的理解。它可看做是对总是追求奢淫生活的美国的一个象征，
而不仅仅是关于加州和毕利华山区。”（毕利华山区是洛杉矶的一个最富人区，
好莱坞的影星歌星的居处）
（“We were all middle-class kids from the Midwest,”
Henley said of the Eagles. “＇＇Hotel California＇＇ was
our interpretation of the high life in Los Angeles. It was meant
to be a metaphor for the United States, for the excesses
this country has always been known for. It wasn＇＇t meant to be
just about California or Beverly Hills.”）
《加州旅馆》自面世开始，立即就引来很多的质疑与批评。尽管谁也不敢夸
口说自己的理解是正解版本，但歌词中明显的吸毒、性乱、邪教等暗示还是引起
道德卫士的不满，并且在美国数州受到宗教团体的杯葛。不过，《加州旅馆》歌
曲中那成经典的吉他旋律、诡异莫名的歌词内容、感人心弦的悲世情怀，使得这
首《加州旅馆》神秘永远，成为最爱。
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晃悠
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19:46
世界末日的音乐：“The End of The World ”
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2003-09-15 19:44
作者：书女 提交日期：2002-12-20 14:52:00 天涯社区 音乐天地
����村上春树写小说时爱偷懒。我喜欢偷懒，喜欢会偷懒的人，因为他们一般都是很聪明的人。
村上的每一部作品中的主角都极度爱好音乐。口中不时吹着的口哨，汽车里的从未停止过的音响。每当情节发展到需要主人公运用哲学常识解决问题时，书中就会倾泻出美丽的音乐，诉说着不可思议的邂逅、人生的完全与不完全，生与死的境界。
在他的长篇小说《世界末日与冷酷仙境》中，贯穿全书的是一种非常凄凉悲伤的旋律。譬如：Skeeter Davis的The End of the World、荀柏格的净夜、Blowin In the Wind、Autumn In NewYork……等。
《The end of the world》曾是钱柜杂志 (Cashbox) 1963年度的年终排行冠军曲，也是乡村女歌手Skeeter Davis唯一的传世之作。
“The End Of The World”拥有非常简约的旋律，很琅琅上口的歌词。Skeeter Davis的演唱非常平实动人，而且自己担任和声，成就了一首在rock ‘n’ roll时代也屹立不倒的流行经典。
从内容来看，这是一首失恋的情歌，但原作曲者是因为父亲逝世，觉得犹如世界末日一般而写出这首歌来。Skeeter Davis 表示，这不仅是一首给小女生的哀怨情歌，更�N含着生死离别的沉重深义。
《世界末日与冷酷仙境》中说，并不是这个世界结束了，而是世界在人心中结束了。
Why does the sun go on shining
Why does the sea rush to shore
Don’t they know it’s the end of the world
’Cause You don’t love me anymore....
这首歌，运用了几个相同的WHY疑问句开始又结束了对命运的不满，简短而有力。这跟书中出现的Bob Dylan的音乐不谋而合。象Blowin’ In The Wind里，就用了
How many roads must a man walk down
How many times must a man look up
How many years can a mountain exist
三个问句展开了音乐的三个小节。
还有Bob Dylan的（A Hard Rain’s A-Gonna Fall）中
Where have you been, my blue eye child?
Where have you been, my darling young one?
《The end of the world》 后来被 Herman’s Hermits, the Carpenters 还有 Paul Anka先后翻唱过，他们演绎的速度都比Skeeter Davis 放缓了许多，却也少了几许清纯干净的味道，Skeeter在歌中的那两句独白--：Why does my heart go on beating, why do these eyes of mine cry”，很折人心。
或许，我们很多时候，都在“期待”着“世界末日”的来临。生活在这个世界上，的确有很多很多东西值得我们留恋，不愿割舍。但有些失去是无论如何也躲不过去的。透过结束的现在，找回失落的从前，这也许才是“世界末日”让人心动的珍贵所在吧。
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晃悠
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19:44
2002：十大中文论坛
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2003-09-15 19:42
转自：博客中国
2002：十大中文论坛VS网络文化访谈录 （节选）
□强国论坛
http://bbs.people.com.cn/bbs/start
人民网的强国论坛创办于1999年5月，是最早的官方新闻网站论坛，号称“中文第一论坛”，目前注册用户将近19万，一般在线人数可达1万人以上。人民网论坛群改版后，更具相对独立的社区意味。强国论坛主页面便于现场讨论，深入讨论区算是精品区，放的都是大砖头。强国论坛明确定位于讨论政治、经济、军事和外交等有关国家兴盛的话题。其运用官方资源的嘉宾访谈是强国论坛最大看点。由于人民网是《人民日报》网络平台，强国论坛被许多网民目为中国人言论自由度的指标，也为众多海外媒体所关注。
□发展论坛
http://forum.xinhuanet.com/frame.jsp
新华网发展论坛2001年2月，起步虽晚，因得天独厚的官方优势，一跃成为倍受瞩目的官方论坛。论坛下设经济话题、反腐法制、军事话题、三农话题等专题讨论区。发展论坛最大的特点就是对各种话题的激烈讨论，一个主贴之下，跟贴常达上百，讨论非常充分。与强国论坛等官方论坛相比，发展论坛对社会性话题关注更多。前一段引起强烈反响，乃至引发深圳市长与网友直接对话的著名网文《深圳，你被谁抛弃》即首发于该论坛。
□关天茶舍
http://www.tianyaclub.com
关天茶舍是天涯社区的主版之一。天涯社区目前注册用户约44万，最高在线人数8443人，一般在线人数可达到3000人。这几个参数并不是中文论坛中最高，但天涯社区却可以说是中文论坛中讨论风气最盛、论坛活跃度最平均的论坛群。其中关天茶舍风头最健，倍受各方关注。关天茶舍这块招牌由北大教师老冷创办于1999年年底，论坛定位于学术讨论。但从一开始，关天茶舍就没有正儿八经的学术氛围。关天茶舍开始热闹起来是在天涯社区的天涯纵横版关闭以后，王怡做版主的时期。此后，关天茶舍成为民间意味最浓的人文类论坛。如今的关天茶舍，更像一块“思想广场”，在这里，你可以看到知识精英诸如丁林、摩罗、余杰、王怡等人的身影，但更多的却是汲汲无名的网友，就思想、学术、社会等诸多问题展开唇枪舌剑的讨论。关天茶舍的非凡魅力便在于此。
□西祠胡同
http://www.xici.net/main.asp
这里指的是整个西祠论坛群。西祠胡同的锐思评论、王小波门下走狗大联盟、记者的家等版块人气都很高，但整个西祠胡同论坛群所形成的舆论力量才更显得不可小觑。西祠胡同注册用户号称500万，是中文论坛中注册人数最高的；一般在线人数约有4000人。在西祠没有改版以前，更多的人喜欢躲到秘密版，关起门来自己玩。所以，西祠胡同最大的功能还是提供了许多自由交流的空间，就像一条大胡同，进去后有许多房子，有的房子可以随便进去，有的却不能。
□世纪沙龙
http://forum.cc.org.cn/
世纪沙龙是一个思想、学术性论坛，其定位与取向在于“讨论具有公共性的思想学术文化议题”。世纪沙龙在学术界的影响，也许可以用上海师范大学教授许纪霖文章里的这段话说明，他说：“每天清晨起床后的第一个动作，就是打开电脑，浏览一遍世纪中国网站的世纪沙龙。这已经成为许多学界朋友的日常习惯。”实际上，从长江“读书”奖的大争论开始，世纪沙龙便充当了学术界的网上争论阵地，许多学术事件（比如“王铭铭剽窃事件”）也会在论坛上得到反响。更多的时候，世纪沙龙像夏日午后的咖啡馆，馆内大多数顾客都很悠闲地品尝咖啡，并不和旁人多话。
□舞文弄墨
http://www.tianyaclub.com
天涯社区的舞文弄墨版，目前是中文网络人气最旺的文学类论坛。慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》便是在舞文弄墨连载而引起轰动。可以这么说，舞文弄墨几乎集中了中文网络所有优秀写手，许多出版社与书商，眼睛紧紧盯着这个可以创造利润的版块。2002年网络作品出版热火朝天，而许多作品便是从这里落地。舞文弄墨最令人诟病的在于版主的个人喜恶倾向太过明显，还曾因此引发网友与版主云裳儿等人的大混战。
□乱弹广场
http://bbs2.163.com/culture/index.php?forumcode=7
网易文化论坛是小资和无厘头文化的集散地，其搞笑风格，以乱弹广场为甚。乱弹广场标榜“有趣不低俗，雅致不造作”，实际上，有趣才是第一，所以“乱弹有理，戏说无罪 ”高高挂在论坛入口处。网易文化论坛的注册用户约25万，热贴常常达到几万的点击，再加上网易文化频道的页面支持，精华文章能够迅速传播到网络的大街小巷。
□青年话题
http://bbs.cyol.com/index.php
青年话题是中青在线的主打论坛，一直由时评高手，《中国青年报》编辑李方主持。所以，与其说青年话题是一个公众论坛，不如说是个人色彩颇浓的论坛。正因为有李方，才有青年话题的热闹。青年话题最具特色的是李方的版主日记，至今已超过300篇。李方的文章常能切中时弊，说理性强，给人大胆敢言的印象。由于身在报界，他又很能掌握说话尺度，游离在能说与不能说的边界。这种走钢丝的绝活，中文论坛上少有人能及。青年话题并没有形成明确风格，大抵以原创文学、杂评为主，社会性话题也常常能在论坛上看到热烈讨论。
□读书生活
http://www.softto.com.cn/books/
读书生活由几位新浪读书沙龙网友借助某企业BBS系统设立，发展至今，已经成为水准很高的中文论坛。读书生活网友以来自报纸、杂志、出版社、学校的知识青年为主，还有一部分为自由撰稿人和网络写手。所以，读书生活的优点就在于网友普遍素养较高，帖子有看头，少噱头、哗众取宠的东西。读书生活的特色活动“每周一书接龙”从开办至今从无间断，帖子已近100篇，吸引了众多网友参与，其中包括论坛老网友，先锋派作家徐星。《读书生活论坛公约》宣称论坛“倡导自由、独立、宽容、趣味的言论；我们倡导这些,是因为我们希望让我们的表达变得更美好”。这种理想主义的实践，不仅体现在论坛网友的日常交流上，也体现在其半年一度的斑竹选举。该版主选举，虽拥有选举权的网友不及300人，每次却都是热闹非凡，煞有其事。总之，读书生活看起来更像文学青年的俱乐部，但它拥有成为一流公众论坛的大部分要件，当然，论坛的技术条件除外。
□故乡社区
http://www.guxiang.com/forum/
故乡社区下分几十个论坛，并无特别卓著的板块，其中小说沙龙和汉语中长篇人气较高。但故乡社区以其稳健、温和的作风，逐渐吸引了大量网络写手和传统媒体的注目，大有成为网络作品与传统出版的交互平台的倾向。它在为网络文学作品的发表和交流提供良好平台方面做了许多工作，包括在主页面进行精美的包装和宣传。故乡网注册用户约10万，一般在线人数在300人左右。
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19:42
《乐满夏湾拿》中那个主要的小老头：IBRAHIM FERRER
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2003-09-15 19:40
来自古巴的歌手Ibrahim Ferrier，他今年73岁，但那份古巴热情感觉，从演唱的柔悦叫人感受这就是真正身处的「无烟城」(虽然古巴有雪茄)，一开如的Bruca Manigua热闹的cha cha节奏，配合小提琴及吹口，令人完全陶醉其中。而之後又一曲Marieta，在今日Santana已变得流行而且杂锦下，这曲的南美气派才是最味道盅然。再一由Guateque Campesino迷人浪漫的作品，Ibrahim的唱出色得完全不像七十三岁老人。
此处可下载其歌曲：http://fengguang99.nease.net/music/Ibrahim_Ferrer.htm
Ibrahim Ferrier
(1999) 歌　　　曲　　　名　　　称 下　　载
1) Bruca Manigua***** MP3
2) Herido De Sombras***** MP3
3) Marieta NO
4) Guateque Campesino NO
5) Mami Me Gusto NO
6) Nuestra Ultima Cita NO
7) Cienfuegos Tiene Su Guaguanco NO
8) Silencio NO
9) Aquellos Ojos Verdes NO
10) Que Bueno Baila Usted NO
11) Como Fue NO
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晃悠
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19:40
一举、两得（转）
-
2003-09-15 19:35
似乎越来越远，实质是愈发接近，空灵幻听也可延长弹性，在缝隙中求得五味真谛。我大可以放下受想行识，在接近窒息的高潮中嘎然瘁停，一切都没有改变，只是幻想收不住线了。
我还是收住了我透琼露浆的怀古情绪，上路了。竟然有缥缈凛冽的小号引幡，是心动非幡动。枫榭水绢明，酣迹山空荡。莫须有的静默仿若复眼折射出棱角的霜寒。
“不一定”。
诚然没什么是一定的，这不过是他乐队的名号罢了。别太认真，好象是声色中颇具意味的暗示。又错了，差之毫厘距以千里了。不、一、定。
窦唯，于是，再次堕入了他唯心里设下的圈套，欲罢不能。更不要去想什么“黑豹”，甚至忘了《黑梦》、解开《艳阳天》、稍离《山河水》、轻忘《幻听》与《雨吁》，他爵士着，他不是早就爵士了吗？但可不要用Acid Jazz、 Ambient Jazz去急着阐述。语言是产生误差的最大凶手，所以，他一向缄口寡言。
他终于还是开口了，说：“你还记得那红旗吗？”，我终于捉触到里面还散落的熟悉音色，幽暗里的萤火。
《一举》、《两得》。
这已足以概括。
《一举》
01. 宁静的小镇 1'15"
02. 清爽雨空气记忆 4'39"
03. 红旗 11'10"
04. 阿拉伯的冬天 5'47"
05. 没名字 2'33"
06. 国家地理杂志 8'04"
07. 滑稽人物 2'51"
08. 爱情三段曲记 12'21"
09. 失恋以后 1'58"
《两得》。
01. 片头曲 1'58"
02. 一对天使 10'59"
03. 追车的男人 4'39"
04. 幽 8'52"
05. 加水 12'23"
06. 恍惚的白昼 1'44"
07. 往东向西奔北 8'27"
08. 南飞的大鸟 1'52"
09. 2000不一定 11'02"
录音：DJ Michael
参与录制的乐手：
文智涌　陈小虎　窦　唯　讴　歌
单晓帆　张　荐　岳浩昆　陈　劲
刘效松　马　培　欧　洋
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晃悠
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19:35
淡入夜（转）
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2003-09-15 19:33
入夜的时候来杯酒是否会好些？象不敢肯定风会吹落第几个衣架那样，选择了白兰地，冲得淡淡的，好不让大脑迅速地给捣混了，毕竟，这样的夜是应该慢慢消受的。清凉、偶有雨、纯粹、形而上。人是诗意的栖息地，海德格尔的老调重弹，说着要把自己看成一个笑话，说的时候看得出的万分认真，如三级火箭最后一级的推进，将地心引力奋奋地抛开，遁入无重的轨道，认真得准确无误。我还以三厘米酒的深度微笑，抬头纹适时地出现在额头上，恰如其分。
培养一点平淡，在身上的牛仔裤还未变成二手市场的经典之前。于是，什么都随意冲得淡淡的，酒、对话、呼吸、灯光、心事、怎能遗漏了音乐。
诚然，我们无法找到“海边的卡夫卡”那样晦涩实又悦耳，魔力一般的音乐，或者找到那个里独特的两个和弦，更别说能在钢琴旁边亲听佐伯的演奏了。不也就是嘛，我们都早已不是十五岁的田村卡夫卡了。十五岁时候在干嘛，记得不太准，没有离家出走、没有森林的一间木屋海边的一副画。还好有了第一台的CD唱机，到现在都还转得利索。
逃不掉那些凭空的感染，尽管以为自己真的还保留了不弱的免疫力。“很多事来不及思考，就这样自然地发生了”，许巍淡淡地唱着，唱得毫不用力，瘟疫一般。人一思考，上帝就发笑？笑就笑去吧，谁知道谁能笑到最后。身体一放松，就陷入了呆想的抓狂，意识到抵抗的时候，放弃早已成为习惯。
乐意一首接一首，仿佛安下心来开始向过去自首。
“天马行空的生涯，你的心了无牵挂”，说了我才知道，我一直以为自己背着过多的包袱，自翊为菩提树下出发远度的苦行僧。昙花现、樱花盛，不都是瞬间的涅磐而已，受想行识、苦集灭道，想来一大截的人生也尘埃落定了。至于是大江东去还是轻舟已过万重山，倒也不一定要去窥究所以了。
通常说算了吧，也该就是无能为力的。
夏日的风吹过在午后的一场雨里，城市清爽如嚼着薄荷味的口香糖，许巍告诉我的那个成熟的女人会不会一转过街口就能再看到呢？因为下着雨，我不会等待下去，错过，却还可以成为幻想的诱饵，而当雨水湿透了这个城市的身体，女人也终将溺落，浸染华世繁荣的成熟的女人，只在许巍淡然而不免忧伤的歌声中恍若隔世地温暖着心灵，那些轻盈的步伐、悠然飘起的衣裙，在期待中慢慢泯灭。象是在说，这不成熟的城市，何来成熟的女人？
看清楚了路口小食店辛勤的老板娘，眼角的鱼尾纹和在咖啡店遇见的那读波伏娃的女人的纹路其实相同。
平淡，真的是那样。
从入夜到夜深，不发一语，心情挂着空档地溜行。酒喝得浅、风刮着轻，许巍于是最后说起，“昨天的事，昨天的梦，早已经走远，我已想不起”，昨天噗噗地就一滴不剩，摆个舒服的姿势，把音量稍微调大，含一口酒，缓缓吞下，体温慢慢地回升起来，很好地，
就这样坐着
望着窗外
天边的云彩
随着风变幻
就这样作者
望着那窗外
让清风路过
这房间
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晃悠
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19:33
听着现在的歌，想着过去的事。（转）
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2003-09-15 19:32
他终归还是属于过去的人，无论他现在的歌是否真的唱到了关于未来，但只要他的嗓音一起，人就开始怀旧了。他就是这样子与我们一起走过了纷纷嚷嚷确实可称之为青春的十年，他的名字叫老狼。记得他们刚开始不久的时候，乐评人李皖就在一篇文章里说到：“27岁，就开始怀旧了”，说的是他的老搭档高晓松，尔后高晓松在自己作品集里的一句文案似乎为此做了回答：“写歌是种瘾，而感伤则是一种永远也无法治愈的病”。
二十挂零的时候，我们已和他一起开始怀旧那些正在经历着的校园生活了，这种虚妄的感觉，一度让我对校园平添着身处想象与现实间交汇点的奇妙。对酒当歌、秉烛吟诗、恋爱、乐队、关于在路上的梦想，这都让我一直当自己所过的大学就是他们所说的“白衣飘飘的年代”，当下这刻所回忆起的画面，无疑都似用photoshop软件给修调过的了，无法否定的是，那肯定是自己至今为止能成功逃离现实的几年。
报道上看到老狼被问及当初第一次见到女朋友时的情景，老狼说：“让我想想，10多年前的事了……我记得那天我们在中山公园搞活动，我看到她坐在那里，特别文静，不善言辞……”他们相恋长达12年，然后接着准备结婚。十几年的长跑，绝非耐力可以解释一切。我开始彻底相信老狼歌中的感情，正如他最新专辑封面的那个样子：三十好几的老男人身着清朗的、带点海军服影子款式的衣服，脸上绽放着晴朗的笑容，你一点都不会觉得有什么不妥，轻易地就认同了所有，顾不得想是不是因为自己一早已经丢失了那种感觉。
写自新世纪的词汇，认真地听、认真地看，发现它们依然是属于过去了的上个世纪。虎口脱险、初次的感觉、列农、黑白照片、黑白电视、旧日的姑娘、幻想的未来、歌唱的岁月……当然，还有老狼不变的嗓音、简单朴素的编曲，于是，又轻易就接受下来，毫不介意一个人竟然在那样十年如一日重复着这些声音，重复着这些一触即痛的情感。
终于，老狼温暖了起来，这温暖也不以我们的心是否能跟得上为依托，尽管在出自许巍笔下的“晴朗”里，他依然会动情地唱着“只因那利刃般的女人，她穿越我的心”，但是我还是看到了他声音中的释然，开始融入了他们这一代人逐渐蔓延的心态，平淡、平稳、但不平庸。我也有点不怀好意地想到了，为什么这首歌许巍最终放弃收在自己的专辑当中，而是赠与他人呢？这除了两人的交情之外，应该也蕴晗着作者自己心态变化后一丝点秘密。
其实，老狼的声音，一直是可以关于过去，而不关于未来，至于现在，也只是为过去存在的意义能成立而存在的。或说，现在存在的意义，是为未来能对现在怀旧而存在的吧。
就象很多年前刚学会三个和弦就敢上台弹唱“同桌的你”那一般的，并不需要试听，就把老狼的《晴朗》加入收藏，毕竟，在这个将怀旧变成一种情调而后化为若干商业的世纪里，由他的歌声牵引着我们进入一种虽经修饰，却真实纯粹的怀旧中，人会更容易脱去浮躁，归依片刻的平静当中。
听着现在的歌，想着过去的事。
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晃悠
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19:32
玩偶、挽偶（转）
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2003-09-15 19:29
其实我将刀割向手腕的时候，心里并没有怪你，我只是想看看是抽离生命的痛楚大，还是你离开我时的伤痛强。你抛开正进行中的婚礼不顾一切地跑来医院的时候，我看到了你脸上的焦急、愧疚、懊悔、恐惧，可是不要害怕，我没事，我心里异常地平静，虽然我还是有那么一点的任性，让自己象个不听话的孩子，但我听得见你、看得见你，爱着你，所以也就很愿意给你牵引着，一直走下去、一直走，直到樱花长盛、红叶不褪、白雪棉柔。
你还是这么的焦虑，我依然默不作声，当然，这并不是和你在闹情绪，也非一场游戏，你知道的，我的心有了缺口，如月蚀那般的缺口。你于是将我们腰和腰地连在红绸子上，我不再走丢，你也不再离去。我还是有点固执不是，我扯痛了你吗？为何你的眼神尽是怜楚和心痛呢？你搂得我好紧，象要把时间扭转过来似的。你哭着说出了：“对不起”，可不是说过了吗，我是不会怪你的。我感觉到你的泪水渗进了我的肩，它们细细地刺过了心里，你的话语如此沉重，以至于我无法轻放。
你牵着我走的时候，或者没意识到，其实是在给我牵着，一如以前你真的牵着我走的那样。而那些春天已经过去，就象辗于车轮下的花蝶，美得一抓就碎。
我们看见那个小混混在那黑社会老大的家门口瞎嚷嚷的时候真好笑，奇怪的是，我竟然已经忘却了笑容是应该展现出来的，所以，很遗憾地，不能给你看到。你知道吗，有一位老妇人每个星期六中午都会穿着同一套衣裳，带着同样菜式的便当，坐在公园的同一张凳子上等着情人，情人一直未到，她没有去寻找，只在等待，她只记得，情人说过，喜欢她做的便当，要她带着便当在这儿等他回来，这样有三十年了吧。老大来到了，偷望着她，他，就是她的那个恋人，他于是陪她默默地吃便当，却不告诉她真相，他觉得能补偿的就只有这仅有的一点温暖，直到那天在公园出来，给仇家刺杀而死，他只能无奈地将她再次孤独地留在了公园一隅。他相信，几十年的江湖风雨也安静下来，几十年爱情亦随之沉寂。
我记得那天，秋风瑟瑟，山上的枫叶飘舞，我们不发一语地走着，也许老大倒下的那一刻，也和我一样，在飘落的红枫叶里隐约地看到了爱情恢复了一点血色。
还记得那个忠实的歌迷吧，在偶像遭遇车祸、拒绝接见任何人的时候，自盲双目地去到偶像隐居的地方，他让自己不看到偶像给毁容的模样，为了让偶像重新找回自我的价值，他成功了，他们漫步原野，满目玫瑰娇艳地开着，犹如他心底偶像的永远的容貌。回去的路上，他的心宽慰充盈，他吹着口琴，奏着偶像的歌曲，迎向了那场未知的车祸，在生命结束之时终于也感受到偶像生命转折之时的冥冥冲力。
血液终将给洗得了无痕迹，所有执着的、感动的也只留下几根绳索，牵拉着观者心有余悸的神经，死去的人可以带走活着的人给予的一切，而在世的人却只能空叹握不住的所有。那天阳光明亮，穿过森林婆娑的叶影，生命给夏日一缕带过。
绵密的白雪也降临了，你想起了订婚时送给我的项链，你想起了那次的情景，终于我哭了出来，你让我走了漫长的四季后回到了过去的思念，可是，我们已无法停下去了，在小屋前取完暖、在屋里的人发现我们的时候，上路。
路上有一盏路灯，那么的孤寂，你的神情暖了些，我不想这只是我的幻觉，我们都知道不会再分开了，但是却不能放送连着你我之间的红绸，因为它已然变成我们彼此赖以共存的脐带，没有它，我们甚至履步艰难。相互牵引的时候，我觉得很幸福，爱就是这样在三尺的距离里互相牵引、相依、默认、坚忍。我是你牵引的玩偶，你是我引牵的戏偶。
我们唯有这样地爱着。
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晃悠
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19:29
108
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2003-09-15 12:17
108是吉利的数字。我也相信，从今天以后，倒霉的事情就不会来了。
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小末
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12:17
9・14淘碟手记
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2003-09-14 17:42
《牯岭街少年杀人事件》 杨德昌导
韩国娱乐片《我的野蛮女教师》
007之《黄金眼》
一堆乱七八糟明星堆砌的《真相》
丁度・巴拉丝的《偷窥狂人》
周星星《咖喱辣椒》，我初中时的信物。
CD：陈升2张 卡百利乐队 林惠萍2张 周杰伦《叶惠美》。
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晃悠
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17:42
百年青春之1980――1991 新人类时代
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2003-09-14 01:53
在新新人类出现之前，新人类是这个星球上活得最为惬意的一群人，这么说不是他们的灵魂很自由，不是，因为人类从来没有感到过自由和解放的时候�D�D即使对新新人类也是一样�D�D他们只是做了某种妥协，因为人类还从来没有在客观环境上为人提供这样的舞台，他们在这个世界上很快就找到了自己的位置，新人类就是这样一群人，他们活得很自足，但远远不是自由，所以他们身上还是具有那种清醒的反叛精神。
科技的发达使他们可以选择的生活方式多起来，最典型的莫过于信息技术的发展，电脑成为人生活中不可或缺的必要的东西，而电脑能提供给人的则有一个极限扩大的虚拟空间，在这里人们可以获得一种有限度的自由，这是新人类最感到满足的。
另一方面，新人类依然保持着社会主流的地位，换句话说，他们代表着社会发展的方向，所有有利于这个社会向前发展、进步的东西都掌握在他们手中。他们有那种“雅皮”风格�D�D第一他们不象嬉皮士那样脏兮兮的，但他们还有嬉皮士的理想主义精神；同时他们还占据着社会主流的精神和财富，这使得他们能轻松的实现自己的目的。总之他们使成熟的一代人，又是不落俗套的一代人。
他们反对媚俗，米兰?昆德拉是他们比较喜欢的一个作家，就是因为他不喜欢媚俗。同时，他们不反对名牌，但他们会有所选择，因为这代表着一种品位，品位对于新人类来说是最重要的，这超过了牌子本身。但是如果这个牌子不能把新人类扮“酷”，他们同样不会选择。“酷”这个词就是在新人类中传出来的，那种微冷的感觉很合他们对待这个世界的态度，他们不希望太热烈，不希望太投入，只是想远远的保持一种观望的姿态，他们不苟言笑的态度也说明了这一点。他们有知识，不只是他们所学的专业。他们懂的东西很多，但他们不会去卖弄，卖弄是针对那些不懂的人，而在新人类眼中他们才不去想别人会怎么想呢，说他们自私也可以，总之，他们在对待他人问题上保持着一种与年龄不相称的冷静。
当然，最重要的是，他们身上还是　那种格格不入的反叛精神，这是多少年以来，年轻人所必备的一种品质，也是一种活力的保证，新人类更是这样。他们在骨子里对自由的追求绝对不比他们的前辈差，只是他们用一种温和的手段来达到，或者说他们更容易让自己在另一种环境里得到他们想要得到的东西。假如得不到，他们也不会到街头去寻找自由，他们知道那里寻找不到。
他们还是坚定的环保主义者，自从 70 年代以来，环境保护成为人类的头等大事，他们自然也是关注备至的，因为他们深谙没有地球什么也不会存在下去这个简单的道理。
但我们不能忘记的是新人类生活的年代是在世纪末，这不是一个简单的世纪末，在旧的千年纪元即将失去的时候，人们想这一千年总是让人绝望的。世纪末的情绪用中国话说就是四个字：人生苦短。一到世纪相交，想到人生不过百年，人总是感到自己的渺小和脆弱，怎么鼓励自己也是没有办法摆脱这种感觉的。新人类正好生活在这个时候，所以他们只能像现在这样：生活在青春之外，青春在生命之外。
当年轻人渐渐老去，或许有一日会捡起有关的历史，看自己的前人，看自己，有时会笑，有时会哭，有时会无动于衷�D�D在对历史最敏感的时候我们无暇关注，在对历史已经看得很淡的时候，我们又没有了那种心情。
于是，人总是错过历史。
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小末
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01:53
百年青春之1971――1979 喇叭裤时代
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2003-09-14 01:52
多灾多难风云变幻的 60 年代过去的时候，人们多多少少感受到一点疲倦，喧哗与骚动之后往往是生活的平静， 70 年代也一样，生活又回到了原来的起点上，人们发现大家最关心的还是生活本身。
假如没有尼克松的“水门事件”，这一段真是乏善可陈的历史，但更尴尬的是即使出了这么大一个“水门事件”�D�D险些危及美国宪法的神圣性，也没见到美国的年轻人为此有什么具体的举动来关注这件事，大家都是很平常的看着这个世界按照自己的轨迹向前发展。
当然也有另一种人，他们沿着 60 年代的路继续走下去了，值得回味的是他们大多数都从一种反政府的组织变成了社会的组织，结果一点点的变成了恐怖主义者。比如意大利的“红色旅”，再比如秘鲁的“光辉道路”。
对于那些生活在普通社会的人们来说， 70 年代就太平和了，以至于人们回忆起来的时候竟然用服装这样的词来概括这个时代：一个喇叭裤的时代。
也难怪，冷战的终结遥遥无期，人们也习惯了这样一种生活方式，前几年的英雄壮举一事无成不说，而且留存下来的成了危害社会的势力，人们只能选择一种精细的生活来表达自己的存在�D�D这也是年轻人永远放不下的一件事：我存在，我必须被注意。那么喇叭裤的出现也不足为奇了。他们崇尚瘦，认为只有这样才能更好的体现自己的价值，他们把约翰?列侬的发型当成唯一的正宗�D�D蘑菇头，喇叭裤，瘦削，听猫王的唱片， 70 年代的年轻人就是这样生活着，他们也经常搞一些小型的聚会，但再也没有 60 年代的勇气和热情了。
环境问题在 70 年代的年轻人看来这同样是一个个人自由的问题，只是这种自由是与生存的环境联系到一起的。没有一个让我们自由呼吸的环境，没有一个让我们健康成长的环境，其他的所有设想都是子虚乌有。一个年轻的使命第一次摆在了人们面前。
这种使命很快成为 20 世纪的几个最重要的命题之一，成为全人类关注的话题。我们当然也把这份功劳记在年轻人的身上。年轻人总是有使命感的，不论他们在什么样的情况下，不论是在什么时候，虽然他们颓废的样子很让人看不下去，虽然他们总是很爱惜自己的羽毛，但他们还是把生命当中最有价值的那一部分毫无保留的交给了一种神圣的使命感。
当环境保护成为一种旗帜的时候，世界上诞生了新人类，他们似乎就是为了一个洁净的世界而降临在这个世上的。
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小末
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01:52
百年青春之1960――1980 嬉皮士时代
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2003-09-14 01:52
我们说过，谁也不知道约翰?列侬的歌声会把人类引向哪里，在那一阵子的喧嚣过去之后，人们发现世界上有这样一群人：他们自由，他们快乐，他们放纵自己，他们有自己的主张和方式，他们与世界格格不入，但又时刻在这个世界生活。
“人类永远不会想象未来会发生什么，就像他们不会想象得到 60 年代会出现嬉皮士这样的怪胎，他们是自由的，但他们也放纵了自己的自由，他们是快乐的，但也放纵了自己的快乐。”这句话说得很对，嬉皮士绝对是一个怪胎。
《泰坦尼克号》得男主人公扮演者莱昂纳多?迪卡普里奥，这个又酷又靓的男生的父亲就是一个嬉皮士。在他的记忆里，他的父亲很早就带着他离开了他母亲。他的父亲有一些志同道合的朋友，经常在一些想象不到的场合相遇，他们一旦走到一起就会很高兴，像亲兄弟一样，说一些不着边际的话：有时是说环境，有时是说一些小动物，更多时候是对这个社会的不满。他们有时很有信心，有时又很无可奈何，在这个时候他们往往会打开收音机听那些听了很久的摇滚乐，偶尔很神秘的抽烟，很久以后迪卡普里奥才知道实际上是一种叫大麻的毒品�D�D那是嬉皮士的标志。他的父亲很天真，也很容易冲动，对这个社会充满了不理解和蔑视，总想领着他到一个远离这些俗人的地方生活。
但有一点迪卡普里奥是始终自豪的，那就是他们的生活不论多么窘迫，他的父亲始终是那么乐观，从来都是快乐的，更不会为了什么不顺心的事而找迪卡普里奥的麻烦，事实上他只是他父亲的一个朋友，一个用不着志同道合的朋友，他的父亲随他怎么发展都行。迪卡普里奥有他自己独特的快乐童年。
嬉皮士从最初的批判者成为一群避世者，从追寻社会转而追求自己的理想，但他们的批判精神却从来不曾随着岁月流逝而有任何改变。哪个社会都需要批判者的角色，对于嬉皮士来说，他们是职业的批判者。
照片显示：情侣呆在垃圾箱里，是嬉皮士时代最撼动人心的举动之一。当一些人把心目中至美的事物放在最肮脏的东西旁边时，表明他们的青春已被扼杀。
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小末
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01:52
百年青春之1960――1980 嬉皮士时代
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2003-09-14 01:51
我们说过，谁也不知道约翰?列侬的歌声会把人类引向哪里，在那一阵子的喧嚣过去之后，人们发现世界上有这样一群人：他们自由，他们快乐，他们放纵自己，他们有自己的主张和方式，他们与世界格格不入，但又时刻在这个世界生活。
“人类永远不会想象未来会发生什么，就像他们不会想象得到 60 年代会出现嬉皮士这样的怪胎，他们是自由的，但他们也放纵了自己的自由，他们是快乐的，但也放纵了自己的快乐。”这句话说得很对，嬉皮士绝对是一个怪胎。
《泰坦尼克号》得男主人公扮演者莱昂纳多?迪卡普里奥，这个又酷又靓的男生的父亲就是一个嬉皮士。在他的记忆里，他的父亲很早就带着他离开了他母亲。他的父亲有一些志同道合的朋友，经常在一些想象不到的场合相遇，他们一旦走到一起就会很高兴，像亲兄弟一样，说一些不着边际的话：有时是说环境，有时是说一些小动物，更多时候是对这个社会的不满。他们有时很有信心，有时又很无可奈何，在这个时候他们往往会打开收音机听那些听了很久的摇滚乐，偶尔很神秘的抽烟，很久以后迪卡普里奥才知道实际上是一种叫大麻的毒品�D�D那是嬉皮士的标志。他的父亲很天真，也很容易冲动，对这个社会充满了不理解和蔑视，总想领着他到一个远离这些俗人的地方生活。
但有一点迪卡普里奥是始终自豪的，那就是他们的生活不论多么窘迫，他的父亲始终是那么乐观，从来都是快乐的，更不会为了什么不顺心的事而找迪卡普里奥的麻烦，事实上他只是他父亲的一个朋友，一个用不着志同道合的朋友，他的父亲随他怎么发展都行。迪卡普里奥有他自己独特的快乐童年。
嬉皮士从最初的批判者成为一群避世者，从追寻社会转而追求自己的理想，但他们的批判精神却从来不曾随着岁月流逝而有任何改变。哪个社会都需要批判者的角色，对于嬉皮士来说，他们是职业的批判者。
照片显示：情侣呆在垃圾箱里，是嬉皮士时代最撼动人心的举动之一。当一些人把心目中至美的事物放在最肮脏的东西旁边时，表明他们的青春已被扼杀。
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小末
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01:51
百年青春之1936――1945 为尊严而战
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2003-09-14 01:51
对于生活在 30 年代的自由分子与左派来说，西班牙内战到底意义何在，当年的印象如今已经很难说得清了，但是现在我们回头看，这是唯一至今动机依然纯正，理由依然迫切的政治目标，当年如此，现在还是如此。那可真是一场旧事了，在经历了更加凶猛的二战之后，这些本来已经成为前尘旧梦了，可是在当时努力反抗法西斯的人士心中，这却是他们战斗的最中心、战斗的最前线。因为只有在这场战斗里，抗争的行动得以不断，一连连续了两年半之久。只有在这场战斗里，他们才得以以个人身份参与；即使不能穿着军服直接上战场，也可以借着募集款项、救助难民、发起活动间接上场。来自于 55 个国家的 4 万名志愿者参与了这次人类历史上伟大的战争。战争失败了， 1939 年，最后一批志愿者逃离西班牙。
紧接着，二站开始了，曾经为战争所伤的英法两国尽管最大限度地采取绥靖政策，但还是没有躲过纳粹一劫。几乎所有的国家都参与到其中来，那是一段人们熟知的历史，年轻人用他们的青春热血保住了人类的文明没有被最后的战火烧毁。
这是一场世纪之赌，那可能是人类历史上最无法预测的一段时间，几千年的西方文明都在希特勒的手中把握，正义的年轻人和邪恶的法西斯主义者争夺最后的胜利。
到 1945 年的时候，世界恢复了正常，虽然已经面目全非，但曾经在风雨飘摇中的西方文明却奇迹般地复苏了。面对这种变化，有的人选择了普通人的生活�D�D一切还是战前的老样子；有的人越发地不信任这个世界，于是选择了其他的生活态度，世界上的年轻人就像战后的政治格局一样进入到一个多元化的时代。
这可能是一件好事。
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小末
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01:51
百年青春之1936――1945 为尊严而战
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2003-09-14 01:50
对于生活在 30 年代的自由分子与左派来说，西班牙内战到底意义何在，当年的印象如今已经很难说得清了，但是现在我们回头看，这是唯一至今动机依然纯正，理由依然迫切的政治目标，当年如此，现在还是如此。那可真是一场旧事了，在经历了更加凶猛的二战之后，这些本来已经成为前尘旧梦了，可是在当时努力反抗法西斯的人士心中，这却是他们战斗的最中心、战斗的最前线。因为只有在这场战斗里，抗争的行动得以不断，一连连续了两年半之久。只有在这场战斗里，他们才得以以个人身份参与；即使不能穿着军服直接上战场，也可以借着募集款项、救助难民、发起活动间接上场。来自于 55 个国家的 4 万名志愿者参与了这次人类历史上伟大的战争。战争失败了， 1939 年，最后一批志愿者逃离西班牙。
紧接着，二站开始了，曾经为战争所伤的英法两国尽管最大限度地采取绥靖政策，但还是没有躲过纳粹一劫。几乎所有的国家都参与到其中来，那是一段人们熟知的历史，年轻人用他们的青春热血保住了人类的文明没有被最后的战火烧毁。
这是一场世纪之赌，那可能是人类历史上最无法预测的一段时间，几千年的西方文明都在希特勒的手中把握，正义的年轻人和邪恶的法西斯主义者争夺最后的胜利。
到 1945 年的时候，世界恢复了正常，虽然已经面目全非，但曾经在风雨飘摇中的西方文明却奇迹般地复苏了。面对这种变化，有的人选择了普通人的生活�D�D一切还是战前的老样子；有的人越发地不信任这个世界，于是选择了其他的生活态度，世界上的年轻人就像战后的政治格局一样进入到一个多元化的时代。
这可能是一件好事。
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小末
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01:50
百年青春之1918――1925 迷惘的一代
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2003-09-14 01:50
爵士时代一直持续到了 20 年代。对于有些人来说战争就那么过去了，世界还是那个世界，可能还是一个更富庶的世界，尤其是对于美国人来说。但对于大多数人来说，一切都不一样了。世界恢复了和平，硝烟散尽，落满灰尘的脸，无辜的人类甚至来不及想这一切都是因为什么。
第一次世界大战，人类所有的美好梦想在人类创造的种种文明时代的武器面前烟消云散。
关键的是谁也不知道这场战争究竟是为了什么，文明世界已经成型了，那个时代的每一个人都知道当时的幸福生活依赖的是人类自身的力量和对文明的向往，就在所有人都把未来托付给文明世界的国家的时候，它们却把人类拖入到了一场史无前例的战争之中。
迷惘，无所适从的迷惘，成为了那些昨天还在为西方文明唱赞歌的人最刺骨的痛。一切荣誉都没有了，战争成了耻辱的回忆；一切神圣也没有了，因为没有人能够把他们从罪恶国赎出来。年轻的海明威醉醺醺地走在西班牙古朴的小镇上，前一个晚上的烈酒仿佛还在撕裂着他的喉咙，太阳明晃晃地照着大地，而太阳已经失去了它涤荡丑恶的价值。旧有的世界崩溃了，而新的还让人找不到头绪；酒醒了，没有他路可走，还是在酒中度过。菲茨杰拉德说：“所有的上帝统统死光，所有的仗统统打完，所有的信念统统完蛋。”漂泊，“上帝死了”的人就是这样在精神的世界里无所依托。德国哲学家尼采早就说过的那句话第一次成为主流语言，于是海明威在左岸的酒馆里说：我觉得好的就是道德，我觉得不好的就不是道德。这可能是二十世纪的几句最重要的话之一，从那个时候的迷惘开始，人类分裂了。
他们只相信自己看到的，感觉到的，他们只能这样。对于迷惘的一代来说，价值的重建比什么都重要，但他们看不到。于是他们只好天马行空般地行走在这个世界上，一无所有的轻松，但他们也知道自己离不开这个世界，不论采取什么方式拉住自己的头发往上跳，最后都是徒劳的。他们还有一种东西没有丢掉。
海明威在西班牙的斗牛场里感受到的东西就是他们没有失去的东西，再过了几年，当佛朗哥在这个国度里开始他的独裁统治的时候，所有这些人不曾失去的纯真和勇敢，未被埋没的善良与真诚都迸发了出来。
谁也不会想到偏居欧洲一隅远离各种新思潮的西班牙回掀起一场有关尊严的战争，而它竟会吸引来那么多的目光，让 30 年代无所适从的年轻人看到了一处光明。
迷惘的一代在苦恼与无奈中度过了自己的岁月，他们在新的经济发展中享受生活，如果没有那次萧条，他们可能就这样下去了。但大萧条来了， 1929 年 10 月 28 日，纽约股市一泻千里，引发了资本主义历史上最严重的一次经济危机，整个世界的生产能力和生活水平下降到下降到战前甚至世纪初的水平�D�D美国为此走上“新政”的道路，这标志着福利国家的兴起；德国走上了法西斯主义道路，第二次世界大战已经注定要发生了。迷惘的一代也从那种梦中醒来，他们更不知道发生了什么，如何解释那个社会。
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小末
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01:50
百年青春之1901――1912 爵士时代
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2003-09-14 01:48
这已经真的很遥远了 , 遥远得很不真切 , 像说外星人的事 .
那是一个太平的黄金时代 , 经过一百多年的建设 , 资本主义已经很成熟 , 早期的那些弊端和残忍因为人们意识的觉醒和社会生产力的提高而淡化 : 国家有成熟的制度做保障 , 司法制度越来越完善，越来越人道；每个人都有保险，根本就没有通货膨胀这种说法；科学正以它的无坚不摧的魅力去改造这个世界，生活因为科学成果的应用而变得轻松简洁，人们拥有更多的假期和自由支配的时间．．．．．．一切都有规范，一切都按部就班地向前发展，仿佛可以持续千年．那是被理想主义所迷惑的一代人，他们抱着乐观主义的幻想，以为人类的技术进步必然会使人类的道德得到同样迅速的提高．
那就是＂泰坦尼克＂的时代，人类的征服欲达到了顶峰，人类以为自己是一个永不会沉没的钢铁坚物，他们想到的是永远航行．
那还有什么呢？人们剩下的就只有与这个伟大的时代合拍．
也就是在这个时候，一种用萨克斯风和小号点缀起来的节奏古怪，感觉轻灵的音乐开始从美国向世界各地传播，这就是爵士乐．它很迎合人们对那个时代的热爱，在夜夜笙歌，灯红酒绿的舞池里，人们陶醉，人们忘我，人们只剩下对生活的热爱．
那个时代最伟大的记录者是小说家司各特．菲茨杰拉德，一个永远衣着笔挺的美国新绅士，他是那个时代的代言人，他用他的笔忠实记录下来那段让所有的人都愿意回忆起那段历史，因为它无忧，因为它是人类最天真的一个时代．
现在，我们回过头来再去听那个时期的所有迷倒人的曲子的时候，我们偶尔会读出一点忧伤，但这已经是很多年过去了以后了，那个时代的参与者都已经成了故人．他们有的是为了自己的梦想，有的是为了无谓的战火，他们死了，像所有的人一样，但他们却是最痛苦的那一群人，因为他们眼看着自己手中的美好世界一点一点地扭曲，一点一点地变成碎片，再也拾不起来．
就像那个冰海中的泰坦尼克号．
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小末
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01:48
昨夜，这样的声音
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2003-09-14 01:43
让软弱的我们懂得残忍
狠狠面对人生每次寒冷
依依不舍的爱过的人
往往有缘没有份
谁把谁真的当真
谁为谁心疼
谁是唯一谁的人
伤痕累累的天真的灵魂
早已不承认还有什么神
美丽的人生　善良的人
心痛心酸心事太微不足道
来来往往的你我遇到　相识不如相望淡淡一笑
忘忧草忘了就好　梦里知多少
某天涯海角　某个小岛　某年某月某日某一次拥抱
轻轻河畔草　静静等天荒地老
对周华健的喜好程度一直处于可有可无的阶段，没有爱憎分明的灼热，像一杯微甜的白开水，有点无聊的温暖。从《让我欢喜让我忧》，《风雨无阻》，《孤枕难眠》，《爱相随》，《其实不想走》，和齐豫那首动人心魄的《神话、情话》，到《花心》，和抢李度的《明天我要嫁给你》，到电台点歌必备的《朋友》，《近比较烦》，到电台人窝心的《有没有一首歌会让你想起我》，到《忘忧草》，没有过多关注他，手头也没有他任何的资料，每年都可以从大街小巷听到那么一两首他一如既往的暖暖歌声，在这样轻轻的吟唱中，日子流了很长一段时间。晚上坐在冷的空气里，电台哪一位仁兄正播着这首《忘忧草》，这样纯纯如小女孩般天真的愿望，在静夜里缓缓流淌，听歌的人会心微笑。曾几何时，软弱的我们慢慢懂得残忍？不，软弱的始终没有懂。
又是汪峰的《小鸟》
理想总是飞来飞去
虚无缥缈
现实还是实实在在
无法躲藏
心里充满欲望
身体没有力量
不想感到悲伤
只好装得放荡
飞来飞去
满怀希望
我象一只小鸟
我感觉不到倦意
却又无处可去
空虚把我仍在街上
象个病人逃避着死亡
这里适合放荡
眼睛无法闭上
楼群那么辉煌
灯光那么明亮
飞来飞去
飞来飞去
现实是个笼子
我象一只小鸟
他们给我一对翅膀
他们给我一个方向
他们说那就是幸福
于是我满怀希望
我朝那里甜蜜地飞翔
然后看到了真相
那里没有幸福
只有一堵大墙
飞来飞去
满怀希望
我象一只小鸟
我再也不想麻木
再也不想任人摆布
再也不想在谎言中让生命度过
我们曾经流浪街头
任寒风拍打着胸口
我们曾经握紧拳头
在争取着一点点自由
让我们一起唱吧
唱一首自由之歌
让我们一起飞吧 飞向天空
象一只小鸟
象一只小鸟
因为我们
生来自由
汪峰，抱歉，总是先想到汪峰才想到鲍家街43号，甚至，才想到筠子。从《花火》，电影《花火》，梁咏淇《花火》，这个名字似乎在光芒背后径自存在，《美丽世界的孤儿》曾经是一度自我安慰的最好解释，这一群科班出生的年轻人在找寻什么？每一次听他们，总能一击必中，在他朝向天空的呼喊和拨动的琴铉
声中自我意识总能和他们共鸣，给我的不是绝望，反而是在绝望中的希望，给我的兴奋和激昂让我仿佛回到自己踌躇满志的那一刹那，感谢这样的声音。我的理想。推荐《我真的需要》，《夜里》，《晚安，北京》。听听吧，可怕的SOLO。
《张三的歌》，最爱仍是李寿全的版本。他为人们长期不能实现哪怕是那个最小的梦想而破碎的心带来一片完整而遥远的期待。到远处流浪，我们走吧，有人在你耳边这样说，我点一点头，说我们这就走吧。这多少总让我想到《阿甘正传》，让我再一次想听他说说我叫阿甘。
其他略过不说，在晚间入睡的时候顶好不要听这一首
总是早晨不太快乐的清醒 总是睡前需要一点点的酒精
啊.......情绪万种 为何只剩下一种痛
忘了曾经有过的感动 忘了伴我孤独的初衷
划根火柴，再你看不见自己的时候
点支香烟，看它能支持多久我寂寞
啊.......沏一壶茶 在被遗忘的人生角落
余味总是冰冷苦涩 品尝世事的起起落落
夜晚，我们看不见自己的时候，千万别。：）
最后留给你仍旧是笑脸，音乐只承载了一部分生活和梦幻。
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小末
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01:43
如此如此。
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2003-09-14 01:21
现在是1点21分，离梦的距离是137.468米。
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晃悠
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01:21
《八月花开》
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2003-09-14 00:58
我所见过的八月，全都是比较尴尬的。七月的火红，九月的金黄，八月呢？
也有八月未央的说法，蓝色的调子，像月在暗夜里留下的背影；还有八月桂花开，橙色的调子，像快要下雨的夜晚月亮周围的光晕，也像妈妈织的毛衣上起的毛球。
六月的时候花开的很密。大把大把的栀子花白花花的压在叶子上，风吹不动，雨打不落。七月的时候还有太阳花在顶着花瓣向太阳靠近，肉质的叶子充满了汁液，嫩的像小孩的手臂膀。美人蕉长得像粗壮的农妇，所谓粗枝大叶顶一簇红花就是“美人”。九月实际上比八月还要无趣，菊花是正在酝酿花苞，准备再晚一点的时候造反，其他的花朵又都归隐泥土，涅磐造化去了，可是还有稻子在一波一波的革命游行。八月是连稻子都不理的，可怜到只有一些动物诸如雄性的螃蟹来声援一下，以壮声势。可是雄性的螃蟹力量还是有限，比起九月雌蟹的蟹黄来，简直没有看头。
八月可怎么办啊？
我的住所在四楼，本来也是无趣的所在。但是厨房的窗户正迎着大街的方向，由于有一片大小树木的遮掩，，大街和我还有一段距离。每日推窗，但见大大小小的叶子，深深浅浅的绿色，不同层次，折折叠叠。窗台上我养了一盆茉莉。七月的时候还憋着劲的开了好几日的花。花苞大到要撑不住。八月一到就偃旗息鼓，叶子都萎黄了一半，着实让人怀疑她的品性，连那墙头的草也要撑几日才倒到另一边。于是，每日里看着满树的叶子，在厨房里也甚无乐趣。
说来也是巧合。房子挨得近的地方也是有好处的。厨房的窗户底下就是另一栋楼的天台。看来天台上的植物已经有大半年没人照看了。盆子里杂草的长势比花要好。一杆不知名的植物铆足了劲长起来，细长的秆子，头上顶着野鸡尾巴毛一样的花朵，在风里东摇西摆，跟喝醉了酒的女人一般。可惜下雨的时候就看得到她的真工夫，那长杆细腰从来没有香消玉损。可是一到了八月，花也谢了，顶了一头的稻草摇摆。一到八月，什么都没有了。
一日晾晒拖把，探头出去看水有没有滴到人家衣服上。楼下天台上的粉红立刻扑入眼帘。拿了眼镜看，原来是一盆兰花。叶子平散，不开花的时候像是一盆草。过后的两天，一直在下大雨。都说兰花金贵的，天天留意还是好的。直到今天，仍旧在我家楼下的天台上开着。
日子过了这么久。我总以为自己是生活在尴尬的八月。年少的时候有真正的青春和音乐，还有力气去探讨理想的问题。没有过两年，自己的笔越来越钝，生活的感悟也慢了下来。连同回忆也渐渐失去了光彩。一切都是自己告诉自己和安慰自己，艰苦欢乐都在当时，过去了就过去了，流失的其实还有自己的回忆。
执著于事情本身虽然是不好的，开花就是开花，花开了还是会谢的，免得失去的时候黯然神伤。不记住花开的美丽，在没有花开的八月，就在满树绿色中迷失自己。
刹那即是永恒，原来是在回忆里永恒。
年轻的终要走的，在果子没有结好的时候，我就在八月体会花开的永恒。
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小末
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00:58
《失去之间》
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2003-09-14 00:57
总有些人在时间的长河里迷失自己，比如说我，比如说你。。
时光在意识和无意识之间悄然失去，走哪个方向也找不回，它就在夹缝中悄然矗立悄然崩塌，无法挽回。
下午的阳光格外的好，冬天似乎一点遗憾也没有就把自己的位置让给了春天，突然，想折腾点什么，突然。
翻出衣服来洗，只是因为把手放在水里的时候仿佛回到多年前太阳毒辣的正午，所有的人在静悄悄的睡着，门前的那棵大树依然枝繁叶茂的站立，风息了，池子里放满了水，看阳光射在水里的荡漾，看荡漾在我脚上的阳光，一个人嬉戏，一个人自由，一个人满足。
拿衣服到天台上去晒，舍不得好天气。看着广州城高高低低的天台或者在眼底或者在天上，独自挥舞了一下手。很多人家都在天台上种了植物，我还认得几种，红花景天，金钱橘，冷水草，彩叶草，石竹，可惜其它的己不记得叫什么名字了。
家乡这几天在下雨。朋友和我聊天的时候说的，爸爸还是打电话来问候我的近况，竟然不知道该怎么说。内心还是愧疚的。在脑海里反反复复回想着“树欲静而风不息，子欲养而亲不在”，有点害怕。
回来之后，看了两张碟。看着看着竟然沉重，电影里的情节明明是别人的悲剧，可怎么都像是在看自己。《北京乐与路》。每个人似乎都会在年轻的时候给自己的未来戴一个理想的帽子。可是谁知道理想究竟是什么。60年代的人在失去理想，70年代的人已经没有理想了。在追逐的过程里猝然发现，自己竟然已经无法解释初始的情怀，事过境迁，人心的变化自己也无法预料。
这座城市里有多少人为了最后的安逸而不停的忙碌，有多少人为了爱情而选择放弃，有多少人为了回归纯真而日渐复杂，有多少人为了自己而忽略自己。我们总在告诉自己黑暗是暂时的，总在原谅自己，总在宽慰自己，面对自己的妥协和放弃，面对自己的懦弱和无能，我们给自己出路。回首那天突然发现，自己变成一个陌生的路人，到哪里找得回？失去的是那么多。
在十字路口，我开始徘徊。曾经那么多的方向有人给我指出，可是内心里一片沉默。我在寻找什么？夜晚自己问自己的时候仍然是沉默。
或者，人生就是在修改自己的生活，缝缝补补，它需要我们的勇敢的拿起剪刀，剪掉自己的犹豫和彷徨，剪掉曾经无法割舍的回忆，剪掉曾经的光荣现在的虚荣，剪断身后的路。这需要勇敢需要所谓的激情和斗志，需要很多很多。
书上说优秀的人懂得创造，平凡的人懂得等待。只是，它忘了告诉我什么样的人是错的。
时光真的不在。青春已经不敢随随便便挂在嘴上，上路，继续走，是我唯一的方向。
一转眼，已看到天色清晰，一切都情愿，是无尽的承受，一次次执着，就不需要理由，也许会忐忑，却从不会停留。
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小末
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00:57
《心情之间》
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2003-09-14 00:56
下雨了，来到这座城市的第三天。树叶洗刷得很干净，翠绿翠绿的意气风发。
他对我很好。我也少有想家的时候。或许，只是时间问题而已。
房间里的光线因为下雨的关系变得很暗，模糊的是视线，清晰的是思维。
不自觉的总要回忆过去，还会抓住不放，算是怀旧吧，抑或只是懦弱。雨越来越大，我越来越懦弱。
看一个只有两个人的论坛，看一篇叫心情的故事，也总要想到自己，把自己太当回事了吧，不禁在心里嘲笑自己道，谁不是满腹心事的活在这个世上，男人或者女人，无一例外。社会发展到这个份上，也是对人类的一个挑战。
不是只有男人才有挑战，仅仅是因为他们更容易和理想之类的词联系在一起。想想，好好想想，又觉得这句话也有它的道理。女人的理想在一次一次的自我牺牲里化为乌有，她们的理想呢？
理想，或者只是生存的方式，或者只是年复一年日复一日的存在在你的生活里，什么都变了，什么又都没有变。你渴望一个彻底释放的出口，于是你不停的挣扎，不停的嘲笑自己，不停的给，不停的，不知道是什么不能让你停下来。
时间大海一样的深邃宽广，属于你的那一点时间到底在哪一片水域，水里是否也有闪烁着七彩光芒的水母在一上一下的诉说着你的往昔？
不能停下来，我总告诉自己要向前看，可是总不自觉的放慢了脚步回过头去。即便身边有一个人，有一付肩膀，有一种眼神。可人总是不能完全释放自己的，什么都不可能彻底。于是我们不停的寻找，寻找彻底。
爱情也是不彻底的，你不会知道哪一天他看你的眼神会起变化，你不知道他心里最深的孤独是否也像你一样不愿意向对方诉说。不彻底，不安全，不是归宿。
心情之间，是难以彻底的距离。
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小末
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00:56
《行走之间》
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2003-09-14 00:55
不上路，我可能会永远也没有机会看到路上的风景，行走之前我找这个理由。于是，我上路。从一个城市到另外一个城市，从一颗心到另外一颗心。于是我忘记了恐惧，忘记了自己，忘记了一切可记忆的东西。忘记了城市和城市之间有距离，心与心之间有距离。
从家乡到这座城市，一切似乎还是没有什么变化，心里和往常一样空白。在这个城市里同样会和在家乡时一样穿越大街小巷，有时间的时候，我就在城市的每个角落里暗自移动着脚步，不为什么，也不知道从什么时候开始我习惯这样去了解自己，用一种穿越和张望的方式，用一种试探再反转的方式，用一种疲惫不堪的脚步，直至马上回家就可以睡去。
他去上班了，于是，我开始穿越城市。
他回来的时候，我想穿越一点什么。
只是，我丈量不到距离。我有一对黑色的翅膀，不是不想飞，只是害怕疲惫，我丈量不到距离。
和他的相遇我总觉得是老天安排好的，像某个站台旁边总有一棵树一样，老天告诉我，这一棵树是你的，于是，我欣然看着树的叶子在阳光下奕奕闪光，在风里哗啦啦的歌唱，我就这样的看着这棵属于我的树。在幻想里我看到树上开满了白花。
这座城市显得很空旷，走在街上看不见几个人，我来来回回的移动我的脚步，在空旷的刮风的下午。
从右到左，从左再到右，像个忠实的勤务兵一样丈量着自己。
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小末
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00:55
《诗与唱》
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2003-09-14 00:54
我是个极不爱读诗的人，从古代诗词平平仄仄的韵律到现代诗的艰涩难懂，意向化概念化，一概不愿花心思去琢磨。
或许我这人是个物质主义者，要求触摸的真实和丰富感受，所以轻而易举地就爱上了张爱玲繁复的物质描写和自我陶醉式的物质欲。在《茉莉香片》里看到薇龙和姑姑争夺唱诗班的学生时，不禁对诗有了一种奇异的感觉，或许我只是奇怪为什么争夺的会是一个唱诗的人，这样一种身份的人。
这个时候不自禁地联想到欧美电影中那种大教堂里人们虔诚唱诗的镜头，假的冰裂纹的幻彩玻璃和钉在十字架上的耶酥，众人跟随牧师吟唱的那种陶醉的状态将又将旁观者引入到一种自觉的意识中去，想要跟随着唱起来。国外喜欢去教堂的人大约也是受了此种情绪的感染。我很好奇国外会有将诗拿来唱的方式，而中国柳永的词本来是当时的头号流行歌曲，后来却都成为经典，在中学课本里一本正经的被传播着。
诗被彻底地文字化或许有助于经典的建立和传统文化的延续，然而，诗本来是用来唱的，是歌的记录，[诗经]是如此，[荷马史诗]也是如此，还有宋词等等。但是诗越来越用来阅读、最后是阅而已，只是在心里默读。
在美国兴起一种新的诗歌方式，叫做诗歌吟唱会。在美国大大小小有上百个这样的活动组织，参加者将自己的诗歌拿来吟唱，自然表达自己的情绪，甚至连蹦带跳，兴奋地喊叫的都有，热闹得很。这种吟唱和传统的诗歌有很大不同：一是传统诗歌就算拿来朗诵，也只是做为辅助手段，文字内容才是第一性的；而吟唱会的诗歌将现场吟唱放在首位，文字只是辅助；二是传统诗歌更多需要细细的体味和遐想，而吟唱会的诗歌最主要的效果是煽动情绪，使大家达到情绪上的高潮和饱和；三是吟唱会的诗人基本不是什么知识分子，而是各种人群，什么职业的都有，这些人长得一点不象诗人，更象屠夫、卖汉堡包的和侍应生。
从内容来看，吟唱会的诗歌的主题更多是情绪，包括愤怒的和极乐的情绪，有鲜明的社会特色。从这一点来看很容易让人想到香港的词人??林夕。请看他的词，“东京以东，白雪比香覃更甜蜜”，“爱上一个天使的缺点，用一种魔鬼的语言”，“每次快分手总见雪花涌涌，预感的悲哀，随雪花飞送”，从某种意义上讲，这位“词霸”一直在做着把诗拿给人唱的工作。
BOB DYLAN曾经说金斯伯格是他的导师，正是老金的诗将他引入了一个新的陌生的荒野之中。但当BOB DYLAN成为亿万富翁时，金斯伯格至终都是两手空空，一个歌手可以养得起10000个以上的诗人，而诗人除了感觉一无所有。
对现代诗歌的吟唱形式，或者只是诗歌的一次革命？至少，它极大地关注了每一位“诗人”的感觉和情绪，而非以一种束缚使诗人们一贫如洗。
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小末
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00:54
《二零零二》
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2003-09-14 00:54
我喜欢二零零二这四个字的排列组合，写下来放在一起，有一种圆满的意味，代表着某个故事的善始善终。我是一个追求完美的人，我希望我的生命中，这样的故事多一些，那么在老去的岁月里，会成为我骄傲的印证。
冬
1． 2002年这座城市的冬天有种真实的感觉。
赶在圣诞节那天飘起了小雪。对雪的记忆还停留在大二那年，白茫茫的一片，树枝被雪压弯了腰。今年雪不大，而且一会就没了，匆匆来去，可是留下冬天的寒冷。走在大街上，风吹在脸上有些痛，既害怕又兴奋。
2． 冬天很幸福。
冬天的时候时间飞一样过。生活慢慢成为一枝按风雨阳光程序开出的花，没有太多的意外和惊喜。也开始从按部就班的生活里体味小小的快乐，甚至有些幸福。开始觉得生命里有些东西在慢慢沉淀，那是财富。
3.青春还没有走远。
青春还没有走远，当我幡然醒悟的时候，只能对着那些年少轻狂的感叹而微笑。我曾经希望我有勇气，象其他朋友一样离开，去广州，去北京，到上海，体验另一种全新的生活，找寻飘流的凭据。而我终究没有去，我把它解释为理智，其实我明白我只是个胆小鬼。于是，我开始觉得，青春走远了。
2002年的冬天，从哪里知道的青春还没有走远，我已经记不得了，好象是那些朋友，好象是生活，好象是你们中的每一个人，又好象是他，这些爱着我的人让我明白，青春还没有走远。这成了2002年最坚定的一个信念。
4.爱情
明天又是一个星期六，我的爱情也会如约而至。人海里等待已久的终于到来，困惑和挣扎，还有微微的颤抖。但是没有理由的想要走下去。
现在窗外的阳光让我边写边犯困，窗台上的吊兰长得像在春天一样好。手指在键盘上起落，2002，一些事情已经结束，一些事情还未开始。
秋
1． 秋光醉人。
这里的秋天总是特别特别的短，记忆开始模糊一片。记不得人和事，只有恍恍惚惚的秋光，沿着记忆的门缝一点点的透过来。
2.秋天在路上。
没有比今年这个秋更短促的。连感叹也来不及。秋天的撰写在路上完成，没有天气和季节的感受，在路上，没有目标却激情的走。那时的感觉是那么激昂，在未来还是个未知数的时候，更多的人是茫然，而留在秋天的是一个无法摧垮的自己。或者心底里的往事全部都更新了，留下一片清新的麦田，秋天是收获的季节，我开始播种我的人生。
3.没有比这个写文字更为寂寞事情。
夜深的时候，或者在阳光明媚的午后，重温生命中一些伤痕一些别离或者一些快乐一些痛楚，来来去去都是一个人在说，一个人在听。可是有些往事，既便当时疼痛，回首仍是漠然。于是，写字不再寂寞，文字的功能归结于记录，记录生命，幸福随之而来。2002年的秋天，文字记录了一个新生的故事。
3． 中秋那夜，不知道月亮是什么样。
中秋往后两天是我的生日。年年岁岁有今朝，2002年的生日学会一个人过。往年在父母身边的温暖还是让人留恋，内心仍忍不住的酸楚，在房间里放声痛哭，祭奠一个过去的身影，一段过去的岁月，生日无疑给了自己一个与之决裂的契机，所以不要鲜花和蛋糕，祭祀仪式在一个上午的泪水里淋漓尽致，也算对得起曾经的岁月。我把那一天当作世界终结日。次日再醒转，一切便是全新。
以为自己找不到前进后退的方向。其实末了没有什么会令人轻易绝望。阳光下，总有本质的一些东西，在剥离，或者蒸发。
夏
1． 夏天的记忆似乎很长很长，那是上个世纪的故事了。
夏天过得平淡无奇。生活中开始有些人来来往往，开始有些人停留下来或者擦肩而过。和朋友之间的联系越来越少，心与心的距离，在无尽的困惑和寻找中越来越远。对工作的幻想，和湿热的天气，清冷的空调，以及倦懒的午后时分。
2.只是认真回想起来，仍有值得纪录的事情与心。
背着大大的书包，在整个城市中穿行，从身体上体会到了现实的残酷，内心有一点惊讶，对工作的幻想也开始变成期待。很难得去期待一件事情，哪怕是对爱情。朋友说我没有欲望，不适合做人。在三个月电视空调西瓜的熏陶之下，欲望开始慢慢浮出水面，现在去想，似乎难得有那样慵懒的原始的三个月。原始的内心，原始的人。人在没有欲望的同时也会丢失掉很多东西，例如责任和爱心。所以，欲望这个词开始出现正面的含义。
3.还是要提到同学。
同学是一种很模糊的称谓。同学之间的关系被我称作“另一种情感”。别离轮到自己体会的时候还是没有“伤”的感觉。要走的同学只到我这里打个招呼为止，2002的夏天，没有踏上火车站的任何一块土地。我怕别离，别离在每个人的心上会划上深深的痕迹，直到它成为一种伤感的习惯。不给别离逞强的机会，我宁愿选择没有形式的别离。归根结底，我不过一介凡人。
悠长的岁月里总有一些不一样的东西。回过头去再看的时候，才发现那是真的不一样，总会在不经意间遇见再也回不来的自己。从此，懂得什么叫珍惜。
春
1． 春花乱人眼。
命里有时终须有，命里无时莫强求。这是谁都懂的道理。工作看起来很渺茫，于是希望看起来很渺茫，爱情再多努力也是徒劳，生活是什么我还不知道。当我在某个午夜的时刻无法入睡的时候，当我努力地想朝着某个方向前进却找不到那个方向的时候，我仍然学会把许多事情归结于宿命。
2． 春天的广播是不可抹灭的记忆。
关于城市的温暖渐次模糊，时光拉回到那个飘满音乐和书香的时光。
这证明我善于回忆。
未来永远未知，未知就怀着不死的憧憬。那么，就算终了逃不去凋零的命运，也仍会有着最鲜艳的心愿，而回忆不是，凋零的命运也会在回忆里再放光华。
愿望曾被我们赋予温暖，在春天的天空，如同命运一样，起起落落。
春天又要来了。
这一年，我想我明白了一点什么。于是，上论坛不再是慰藉而是快乐，生命不再是求索而是沉淀，誓言不再是虚幻而是行动，朋友不再是你也不再是我，音乐还是音乐，生活还是生活。写完了2002，我们要向2003出发了。
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小末
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00:54
《朋友们》
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2003-09-14 00:52
在我上网的时候，我只是一个人，纯粹意义上的。
我上各种各样的论坛，拣我不反感的，这样，应该没有什么不妥吧。
我的喜悦都在和朋友相聚的时候挥霍光了，我的温情都在和父母兄长相处的之后消失殆尽，
我的执着存在于我对爱情无尽的幻想之中，尽管我从来对爱情都是回避的态度，
我对工作只有本着良心去驱动我自己前进，在无尽的自省中挣扎，所以老板以为我是个极好的员工，
我本就不是为了他，可我从来没有对他说过，以此看来，我似乎还有点阴险？
我对待陌生人的态度是友善，而不是热情，尽管如此我还是获得了他们一致的评价“好人”。
好人或许是这个世界上最最无用的人，或者，是最最可爱的人？
我的朋友和我一样喜欢音乐书籍，或者是喜欢听觉和视觉上的享受和感觉上的无限变换。A的目标是
做个好人，他亲口说的，我相信他没有说谎。在此之前，他的目标是做个有良心的人。他经常
像是问我目光却投向别处“你说，良心是什么玩意？……很老土吧……”，我从来没有回答过他
这个问题，我知道答案也不会告诉他的，何况我还真不知道，所以，每一回他问我的时候我就傻笑，为此，
我的眼角多了好多皱纹。
后来他把这辈子的目标改成了“做一个好人”，好人也未必有良心，我为A对自己的宽大处理放了心，
他才刚刚做孩子的爸，良心赚不来奶粉钱，还是做个好人。有妻有子，不能逃离，不敢逃离。
B就显得洒脱得多，人家都是孩子的爸了，他还是留着长发在街上低着头听张楚的《姐姐》。除夕夜，他居然去了理发店，我们大家都知道，他又要逃离了。只是，头发也剪得太短了吧……
果然从此就不见了他的踪影，一个人闷头在破房子里，总算，大家松了口气。
C就另类得多，大学没读完就冲出了罐头市场，我喜欢这个女子。她的微笑总让我想起王菲的一首歌，
《矜持》，实际上是无限的暧昧。她开始化浓的妆，也开始一个人闷在家里抽烟。出来的时候总是一副
无辜的纯洁表情，谁看见她抽烟时猛烈的咳嗽声了？
我呢，是他们的朋友。我和A都喜欢李宗盛的《寂寞难耐》，我和B都喜欢何勇的《钟鼓楼》，
我和C都喜欢李寿全的《我的理想》，我们还喜欢村上的书，C还喜欢《安妮宝贝》，而
B则喜欢王杰的《安妮》。我和C、B都看过《迷墙》，不知道A看过没，A和B都去了“神曲”
酒吧，我没去过，不知道C去过没……
一夜，B的一个卖吉他的朋友打电话给他“哥们儿，快，有没有100块钱，明天就要交房租了”，
B搜光了身上所有的口袋也只有一把钢蹦，第二天电话又来了“嘿，哥们儿，没问题了，刚卖出去一把，
嘿嘿嘿……”
B笑着讲这个故事的时候，我们都没有做声。
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小末
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00:52
《写出来的摇滚》
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2003-09-14 00:50
拿起笔来，“写”音乐，“写”摇滚。一支燃着的烟在身边静静地等待着毁灭的来临。在烟雾渐渐弥漫的空气里，许许多多的人名和镜头在我眼前像飞驰的列车窗外的电线杆子一样以某种规律的速度拨动着我的脑神经，这种规律性显然有些无聊，因为掠过的尽是些模糊的影象。
摇滚是模糊的。这个至少应该在40年前得到定义的词汇至今仍然是个令人头疼的命题。没有人能够准确说出摇滚到底是什么。同其他艺术形式一样，不确定性成了最迷人的一点。我们谁都不知道在此命题下，解题的孩子会作出什么样的答案。事实上，从摇滚乐以它本来面目出现的那一刻起，它就摒弃了传统文化中条条框框的束缚，成为了一种独立的音乐表现手法。无论是慢乐章里浓郁程度不一的灰还是快乐章里酣畅淋漓的红，都只是为了表达起内在思想而组合到了一起，无章可循。
摇滚是模糊的，但其彰显的思想内容和立场却异常明确和坚定。有人说摇滚是愤青的音乐。在某种程度上成了丈量社会群体尤其是青年阶层的尺度之一，不难看出摇滚的目标是多么直接和尖锐。如果真的如我所说，摇滚在本质上和其它音乐形式有所不同吗？
人类大约是生来便是渴望自由的。漫长的历史中无数的艺术家穷尽各种各样的艺术形式对自由进行了由衷的赞美和咏叹，但是人类的自由是不彻底的。人类凭借比其它生灵更发达的头脑征服了自然界并对其进行不断的改造，但人类走不出自己的阴影。在人与人组成的社会中，任何自由都是以牺牲某部分欲望为前提，有些时候甚至是对欲望的扼杀和埋葬。长期以来传统的社会操作模式使得人类妥协之后的自由仍然需要不断的牺牲来维持。人类是委屈的，可是这种委屈恰好是人类自己造成的，谁也没有声张。在无休止的繁复的妥协之后，有些人终于肯站出来为自己说话了，他们用唱的方式，不同于以往的唱的方式。这无异于是对传统的宣战。他们寻求人类自身的解放，要打破传统的束缚，要真正关心自己。这样，摇滚作为反抗特质明显的音乐形式毫不犹豫地冲到了最前线，它所爆发的力量丝毫不懂得修饰，即使是从地下酒吧传出来的阴暗晦涩的音调也是击向传统的一记重拳。
摇滚在反省。它关注人类自身超过了它对任何自然物的兴趣。要求原始质朴甚至粗陋的人性得以表达和宣泄。这和传统文化中人类临驾于万物之上并肆意表达自己情感的做法大相径庭。摇滚的矛头直接戳到了这些造成人类自身不断沦陷的虚假的高尚上。他们认为，这些高尚压抑住了人类天真和单纯的一面。据我所见，周围搞摇滚的朋友也是很单纯和天真的。其实他们一点也不像你所想像的那样前卫和狂噪，更多的时候他们是安静的，一如婴儿。灵魂是被压抑的，当人们意识到这一点的时候，明显的感觉到了痛楚。自我反省之后，是一些同样渴求自由的人的追随。
有个现象我在这里不得不提一下。这么多年过去了，狂热的浪潮一涌再涌，摇滚乐始终没有出现经典。
经典大概是传统线条下生产的东西，可以被维护和流芳百世。摇滚是无法经典的。它反叛的特质决定了它必须不断前进不断寻找人自身的原始面目而无法停留在某一阶段建立一个标准的尺度。摇滚需求突破，强调在路上的意识，一旦停止，也就意味着它已经走到了末路。
从这一点上来看，摇滚是一种悲哀的力量。在同传统的对抗中它表现得坚韧异常，但是最终却不能逃脱自毁的命运。而与大众心理的契合更是摇滚的死穴，一旦和大众走到了同一条阵线上，摇滚就堕落了，也给了商业可乘之机。试想，经过商业包装的摇滚看起来该是多么讽刺，它还能直击社会的痛楚吗？那无异于自己打自己的脸。
摇滚是伟大的，也是无能的。
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小末
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00:50
《恐怖片》
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2003-09-14 00:48
在这里谈恐怖片实在是有些莫名其妙。因为自己的的确确不是一个胆大的人。加之想象里比较丰富，往往总是自己把自己吓着了。所以，以下所谈的均可视作我的偏见，它们既不是影评也不是什么批判性的议论文，权当是我在思想上的一次放假，我所想到的用我自己私人化语言描述出来，连我自己都不相信它们了。
同大多数充满好奇心的年轻人一样，我对恐怖片是又爱又怕。怕是自然而然的本性，爱大约是出于年轻人的征服欲和好奇心。偏偏每一次壮着胆和胆大的朋友一起看恐怖片的时候本性总是战胜了征服欲，好奇心还是有的，就是不敢睁开眼，结果只是在那里听着音响效果，自己在脑子里自导出另外一部恐怖片。
看恐怖片气氛的营造对表现恐怖效果是很有作用的。夜深人静，心中藏事，有喜欢恶作剧的朋友一起，不看屏幕也会被吓得惊魂不定。
人们能够群聚在一起观看恐怖片要得益于商业的发展。远古时代，人们对神灵鬼怪的态度是敬畏的，怎么敢拿来娱乐？商业片里折射出来的文化气息其实最体现地域特色。欧洲，美国，日本，香港的恐怖片各有特点，最能反映地域文化。
中世纪的欧洲是产生凄冷唯美的恐怖效果的最佳时期，也是欧洲恐怖片里惯用的一个题材。它给人造成的恐怖效果恰恰是在美上做文章。美得让人觉得不可思议，不可想象，这种难得在现实生活中或者说在现实中根本不存在的极至的效果拉开了人与影片的距离，这种距离让人觉得无法逾越。试想，在黑暗的尽头，在鸿沟的对面，开着异常妖媚的花朵，站着异常妖媚的女子，将会是怎样的心甘情愿地被迷惑。古堡中的吸血鬼题材是我一个朋友最喜爱的，从她观看影片时如痴如醉的神态中，我惊异地发现，恐怖的效果恰好在于你自己已经坠入到一种不现实的幻觉中去了而你自己却浑然不知。
日本的恐怖片一直是在无穷无尽的折磨着我。我喜欢它是因为日本人惯用一种意识形态的表现手法。模糊的、片段的、含混的画面和情节需要你的脑子不停的旋转，而越转越混乱以至于自己丧失了防备的本能，从心理将你击败的同时这种恐怖就已经成功了一大半。更有甚者留下了大段大段的空白让你尽情发挥自己的想象，遇上我这种幻想欲很强的人，一场日本恐怖片下来一个月内是不得安宁的。日本人似乎惯用这种压抑的表现手法，《午夜凶铃》里的井，让人无限的心慌气短，环顾四周意没有可以抓住求救的可能，加上其表现的物体经常是些稻草人，木偶娃娃，天真小女孩等等之类的，假借一些纯洁的事物无疑给人的心理带来了沉重的打击和可怕的失落感，明白这一点以后，以至于想起日本就觉得那是一个扭曲和充满变态的国度。
美国和香港的恐怖片显得委屈一些。文化背景不一样导致了美国的恐怖片看起来总显得特粗枝大叶和俗气不堪，让人越看越烦躁，干脆一关电视走人，即便是那种最恐怖的镜头也是让人感到恶心的一些画面，似乎胃的反映要比心强烈得多，这常让我怀疑美国人的脑袋里是不是缺乏压抑的细胞。
香港的恐怖片也是可怜的，初看时还有些感觉，看得多了，便大多数是青着脸出场的老婆婆，灯光从下巴往上打，或者是缺乏面部器官的长发的女人，毕竟是同根同宗，思维套路一旦摸清了，就没什么看头了。但值得一提的是，香港的恐怖片从现实渗透恐怖意识的效果的确不错，日常生活中常见的事物诸如卫生间的镜子马桶水笼头什么的客厅里的日光灯电视机什么的往往被香港导演不厌其烦地运用到了恐怖片中，这让我们有一种时刻被提醒的回忆，一个人独处的时候，内心也是惶惶然的。
这样一番胡说之后，我希望大家不要计较我的疏落之处，权当是看了一部美国的恐怖片吧，拣里面有趣的东西，随便看看罢了。
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小末
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00:48
哄抢中，孤单的诱惑
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2003-09-14 00:38
世界是个游乐场，今天下午这句话一直在我的脑中不停旋转，我没有骑过木马，也不知道旋转是快乐的滋味。
木马在旋转，人们在哄抢。这世上或许有很多东西都是值得哄抢的。
金钱，权利，地位，或者邻居家小妹的尊严。
从他的指缝中抠出一点时间的碎屑，于是，猝然，他的眼神暗淡无光，几条皱纹爬在皮肤上一动不动；从他的口袋里抠出一点理想，于是，那个带着理想去远方的少年瞬间迷失了方向，从他心里抠出一点善良，从他的眼神里抠出一点尊严，从他的嘴里抠出最后的纯洁，无数的人们在哄抢，在木马上追逐彼此，抠出一点什么，被挖走一点什么，伤痕累累，结了一层又一层痂。
哄抢。
我不想加入这困顿的游乐中。玩弄自己或者被别人玩弄。真实？真实是什么？真实成了最大的娱乐，这个城市泛滥着被爱的时候，人们就如同我一般忘记怎么是爱了。
在最后的那一件物品被哄抢之前，我发现了《霸王别姬》里的那把宝剑，我发现一个女人的泪水和一篮子的鸡蛋，可是，我还强装镇定。
在哄抢的边缘，我强装镇定的发现我的一切被抢劫一空。
其实，这未尝不好，我将空空如也的面对继续的哄抢游戏和无休无止的物件一件一件的被毁灭，在传递中丧失了光华。
我将继续站在边缘。
纯真的是一个孩子的目光。
无法哄抢。
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小末
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00:38
路
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2003-09-14 00:38
今天上班的时间掌握的不好，我在下午是没有精神的，于是趁着中午的阳光就要倾斜的时候，急急的走在路上。
路过那个每天早上都放同样音乐的幼儿园，那园里斜伸出来的两棵大树，哗啦啦的落了一地细碎的叶子，这样的参天大树，落下纷纷的嫩黄的小叶子，让你误以为那是他大笑时的微微颤抖，我被突如其来的场面惊呆，眨巴眨巴我迷惑的双眼，低头处，一阵雪白雪白的甜香，那是在路边树下一个老妇篮中大簇大簇的栀子花！这似乎是家乡才有的精灵，在夏衣还没有披上人们肩头的时候悄然出现，不声不响，兀自在人堆里芬芳。我还是禁不住这样的欣喜，挑了一大束，拿钱的时候才发现只有仅够我搭车的零钱，其余的居然是一张可恶的大钞，无奈之余，意识到迟到的日子似乎总也摆脱不了，于是，败兴而去。
可是走在路上却渐渐的开心起来，一家人家的小姑娘在收看英文台，一个一个的单词从电视里传来，在这样的巷子里很少看到这样认真纯洁的表情，我想起自己小时侯拿着课本装模做样朗读时的情景，恐怕也是这般认真和可爱；
终于被讨价还价的姑娘逼急，摊主后气不足的低声说“你要就要，不要就算了……”，语调，仿佛一个做错事的小孩倔强的不肯让步，一个中年的皮肤黝黑的男人，如何这般的腼腆善良，姑娘不忍，拿着衣服低头不语，含蓄的，质朴的，中国感觉！
在都市里有意无意的把自己训练得狗模狗样，走路要抬头挺胸，说话要咄咄逼人，智慧，简直是个屁！在多少年前，我还在夏日白花花的阳光里担心那些花儿会受不住毒辣的阳光而从午睡中醒来拿着水壶给它们灌水喝的时候，我是怎样的一个傻忽忽却无比可爱的小人儿，现在呢？
我们依然热爱自己的父母，依然热爱自己的恋人，依然热爱自己的兄弟姐妹，依然热爱自己，无比热爱自己，我们开始吃垃圾食品，讨厌别人的意见，能偷懒就偷懒，觉得自己没有方向，从来不愿意往乞丐碗里丢一块钱，再不愿意和儿时的伙伴联系，也不会和同事真正的开怀大笑，我们在别人背后说人不是，我们在领导面前再没有勇气说实话，我们言不由衷，我们身不由己。。。。。。。。
只是，总有些东西义无返顾的离开我们而去，永不回头。
那些可贵的东西，好似栀子花一般，有意无意的出现在你的视野，除了一声叹息，还有什么。。。。
栀子花，原名水横枝，在水面上看看自己，清香无比。。。。。。
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小末
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00:38
禁忌------春
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2003-09-14 00:37
每回写东西，无一例外开始关心天气，凉热，寒暑。
多半时间，我并不在乎天光是否惨淡，人情是否冷暖。。。。权且，当作正式演奏之前的调铉试音，似乎，有些做作。
当我在春风中看到一地的落叶，我觉得，是时候禁止春天了。
那个无端的谎言，将每片树叶怂恿到光秃秃的枝桠顶端，然后让其自生自灭，因果循环，如果，树叶真的有生命。
青涩的树叶们在风中期待雨露的来临，但是，没有等到那一场及时的春雨，树叶们终于集体自杀了，从天空顶往下绝望的飘落，似乎，整个春光都成为了谋杀的黑手。
我站在树底下。
仰望这漫天倾倒的落叶，即将把我埋葬。可是，我还看得见春光在树叶之间舒展，那姿态仍旧是诱惑。湖水变得光怪陆离，像时间的诡计。
我站在湖中央。
阴郁的水草在湖面上蜿蜒纠缠，那一定是水妖的头发，湖水里偶尔闪过的寒光是她的眼神。我们如此熟悉。彼此静立。只是，绿色的叶子一刻不停的往下倾倒，整个湖面也成为他们的坟墓，燃一把熊熊大火，绿叶却并不燃烧，他们痛苦的卷曲，毁灭。火在兰色的湖面上。绿色的火眼在闪，妖媚而阴险。
整个世界真的只剩下光秃秃的树干，沮丧的干枯的身躯没有任何希望。
还有，树下的我。
整个世界真的只剩下冒着绿气的兰色湖面。
还有，湖中的我。
春天，是该遭禁忌的。
春色是障眼法。我早该自己打醒自己了，只是，这一春来得太早。
在树下，我偶尔听到他们的歌声。那一个一个殉葬的树叶。我静立在树下，一片新芽终于爬上了树梢顶端，继续，毁灭等待中。。。
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小末
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00:37
公司阿姨
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2003-09-14 00:34
我在一家广告公司做事。
薪水不多，服务的大客户又很麻烦，所以一直郁郁寡欢。多数时候都在消极怠工，等待夜幕的来临。好找个空溜掉，回家看碟看书听音乐。
公司里有一个打扫卫生的阿姨。年纪和我妈妈相仿，身材发型也是一模一样，同样都是50多岁的女人，同样都有着谨小慎微的神态。
我刚来这个公司的时候，公司还是老式的格局，员工一排贴着一排坐着，像是希望工程里上课的小学生的座位，你在前面干点什么，后面的一双眼睛是看得一清二楚。
过道也非得“擦肩”而过。加上暗红色的地毯和低矮的天花板，整个空间像压扁了的猪肺，在里面呼吸都很郁闷。
老式格局的时候，我还没有注意到这个像我妈妈的阿姨。只是有一天极其疲惫的通宵加班到第二天早上7点，看见老总办公室的灯亮了，遂诧异地问同事“老板这么早就到了？”“哪里，是扫地的阿姨”
出门回家的时候，冷风吹得我直哆嗦，那时候还是春天，看看天，六七点的天还是灰蒙蒙的。
没过多久，公司就大刀阔斧的改变格局了。
每个人开始有足够宽敞和隐秘的空间了。公司租了人两层楼，大块大块的玻璃墙被灯一照明晃晃的宗让我想起敌人的刺刀。
阿姨就很忙活了。
上下两层楼的卫生，让我想起我们家刚刚搬入小洋楼时妈妈跪在地上擦地板晚上腰疼得睡不找的情景。
地面除外还有地上的，门，玻璃，楼梯扶手，甚至电梯口，都要擦干净。
阿姨在厕所里放了一个大大的水桶，还有一大块抹布，每回去厕所洗手，总能看见抹布干干净净的搭在桶沿上，我妈妈也是这样，即便是一块抹布，用过也会马上洗得干干净净晾起来，不像我，衣服穿了几天可以扔下不洗，任微生物繁衍后代。
最要命的是公司每天都有一大黑塑料袋的饭盒茶水要处理，我一直不知道阿姨是怎么把这样一个硕大的袋子弄走的。
阿姨很朴素，齐耳的短发，清清爽爽，身上的衣服也是整整齐齐，一点也不会让人觉得俗气。有些时候，看公司里那些光鲜的MM，怎么找都找不出一个稍微高雅一点的来，怎么看怎么觉得别扭，口红加高跟鞋。
下楼梯的时候如果正碰到阿姨上楼梯，她也会放慢脚步，深怕侵占你下楼梯的空间似的
大家活着都在互相侵占，不管有意无意，甚至在互相争夺。我们公司不能把笔放在桌上，大家都信奉“你的就是我的”的原则，往往，有些人一个月领的笔有好几支，有些人几个月不用去领笔，反正，笔是公家的，爱领不领。
阿姨很少说话，因为很少人和阿姨说话，谁没有事会对一个阿姨说说笑笑？
但是，也有很多人跟阿姨打招呼，不管是真心还是假意。我当然是这些人中的一个。碰到阿姨，莫名有一种亲切感，打个招呼也不损失什么的，阿姨也显得很开心，高高兴兴的问你现在这个时候了怎么还不去吃饭。这一点和公司的CD级人物很不一样，看到大人物酷酷的表情，你问候他怎么还不去吃饭恐怕只能换来一个“你有病吧”的眼神。这也难怪，大人物和扫地阿姨简直就是两个等级，除了都是人而外，良心啊什么的恐怕也有不一样的地方吧。
阿姨渐渐能记住我的名字。有一段日子我心情不好，工作上的一个伙伴被炒了，我整天无精打彩的。有一天一大早气喘吁吁的赶到公司上班，阿姨直呼我的名字说“你来了”，那种真心希望见到你的口吻让你觉得自己在她眼里无异于总统在资本主义国家般重要，后来我也不妄自菲薄了，真正热爱起自己的生活来了。
在一个广告公司，我觉得最幸福的事莫过于扫地的阿姨能够记住你的名字了。
阿姨也有一些好玩的事情。我的电脑由于坏掉后一直放在公司的角落里，拿出来修好后，键盘上的灰尘让我简直无法下手。偶尔敲一次，十个指肚犹如在黑炭上弹过钢琴，这让我体会到了饭前洗手的重要性。某日饭饱坐毕，发现键盘比刚买回来的时候还要干净，连按键的侧面也擦过了，我激动了半天，后来才知道是阿姨趁我出去吃饭擦过的。
又有一天，某大人物惊呼“我的鼠标呢？”，遂四处寻找，原来阿姨打扫过卫生，把鼠标键盘摆得整整齐齐，塞到活动桌下，孰不知我们的鼠标是一天到晚要摆在桌面上用的。所以，在我们公司，不勤快点，你的东西很快就被阿姨收拾干净打包了。阿姨比加班加到天明的同事更负责，她是在细处负责。
我妈妈那一代人，做事情都是这样负责任的。对自己，对工作，对儿女，哪怕拿到的是微薄的回报，她们都是一丝不苟，认认真真的把自己的事情做好，无形中她们创造了一个财富的世界。
想想我自己，真是惭愧得紧，再想想广告人，也是惭愧得紧，何日我们能对自己负责对他人负责？
仅以此篇纪录我喜爱的扫地阿姨～～～～
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小末
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00:34
当每一个人成为往事。。。
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2003-09-14 00:33
时间不停的滚，我们每一个人都成为了往事。
于是，回头顾盼之间，你总想触摸到过去的那个身影，可是，时间在不停的滚，那个身影在不停的走远。
远到你连背影也无法看清楚的时候，毅然决然的他是这么无情和残酷。
于是，在梦里，你一直在旅行。为了一个失去的背影。
你甚至忘记了现在自己的模样，脑子里千回百转的是那张模糊的面孔。你告诉自己，这样的自己是纯真的自己，这样的自己才是你应有的样子。
于是，你进而忘记了自己的名字。
于是，你进而忘记了自己的梦想。
于是，你进而忘记了自己在欺骗自己。
生活的正面车轮滚滚，生活的背面尘土飞扬，当你迷恋上一种生活的时候，你一定是上了这种生活的当。
上当，自己给自己的圈套和迷魂阵。
在深夜的时候，你的眼睛里也会闪出一丝晶莹的泪光。这就是你还活着的凭证。
上当，上了自己的当。
当每一个人成为往事，轻轻的看着他远去，前方的身影才大踏步的走来，拥抱你，让你感受到生命的律动。
当每一个人成为往事，只要轻轻的跑上海滩，在晨曦中，看那些记载着什么事情的纸片在风中翻飞，渐渐了无踪影，然后，自己对自己说，让一切都过去吧。
真正挽救你的，只有你自己。
当每一个人成为往事的时候，小心上当。
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小末
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00:33
迷梦人生
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2003-09-14 00:32
最近总有很多不得不引起人们注意的事，总是尽量不被这些事情惹花了眼，总是适得其反，比如张国荣的死，非典型的流传，等等。
可能是慢热型的，也可能是冷淡的，可能是根本没有热情的，像一个新人那样的力量却从来没有在我身上出现过，或者，去任何地方都是一个模样，天下的太阳都是一样的黯然无光。
人经常被打扰了。在无意之间，有人掠夺了你的意志，甚者，掠夺了你的自由和信仰，尽管或许只有一秒钟。
在那一秒钟内，你呆呆站在没有水的沼泽，呆呆看着野草在风里静立，呆呆看着自己的双脚深陷在土地里。
于是没等你缓过这一秒，下一秒开始了。
人有义务把自己的时间消耗完全。你没有权利放弃掉自己，也无法坚持一个完整的自己。你不断的推石头，从山上到山下，再从山下到山上。你不摸键盘的手指连自己也感到陌生，你到底成为了谁？
我一直在坚持把石头推动。“坚持”这个词让我感到茫然。也许最勇敢的人也最脆弱，石头经常砸到脚。
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小末
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00:32
回忆之前，忘记之后。
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2003-09-14 00:31
幻想，我依然幻想，只是因为我不知道理想是什么。
一只脚踏进来的时候，我自己宽慰自己说有另外一只脚留在门外，
另一只脚也踏进来的时候，我骗自己说我的灵魂还在门外，我是个唯心的人，却不相信因果报应。
广告，我还是模糊。可是，这条路给我的太多，不说什么无法回头。我看见远处的森林和鲜花，也看见泥泞的道路，我的双脚陷进泥里，可是，头顶有星光。
痛，是痛，快乐，也真是快乐。
爱恨交织的日子，真实已经不在话下。
去吧，远方，更远的地方，我在那里发现一面湖水。
湖水洁净了一切，包括荣誉，我发现，所有一切都即将闪烁着光芒，在暗夜里叮叮作响。
回忆之前，忘记之后。
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小末
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00:31
阳春三月
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2003-09-14 00:30
去了另外一个城市，才觉得我所居住的这座城市有一些异样。或许，只有跳开了，冷冷的看一眼，自己的内心才会得到真正的答案。
在黑夜来临的时候，仍旧是一种相通的温暖。
我爱着的一切在无尽的思索之后开始显山露水，蜕变成开在心里的一支花，一个春天，一个美丽的梦。广告，这个渐渐让我热起来的词汇，和这座城市一样，或许是一个车站，或许是我的家。
白天的时候，阳光照耀下的城市显得莫名其妙的有距离感，已经习惯了不真切的看事情，自顾自的，人的边缘，城市的边缘，内心的边缘，活得很安宁。
听到一个人无意间流露的情绪，原来这个世界没有你想象的那么肮脏，也没有那么复杂。
人总是会思索的。当你一无所有的时候，当你拥有了很多年前的梦想的时候，思考意味着同一件事，那是烦恼，是纠缠，是欲望，是冷淡。
晚饭，谈到年纪。年轻，我执意把自己归为年轻的人。仅仅只是因为我的空白。空白的时候总希望涂抹一些色彩，只是不知道当自己也披上光鲜的外衣时，会不会迷了双眼。
流俗的大门向我敞开，一只脚踏进去，一只脚停了下来。
黑夜里，我看见一只萤火虫在慢慢的飞着。于是，黎明就要来了。
人生最痛苦的是在死前还没有实现自己的理想。
比这更痛苦的是实现了理想后还没死。
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小末
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00:30
纪念
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2003-09-14 00:29
我爱你，这是我的劫难！
――《八月未央》
有点累，但是并不困。于是躺在床上翻书。
我拿起书的时候灰尘飘到眼睛里，有点涩。天有点暗了，我没有开灯，半靠在两个枕头上，研究我爱的城市。
对于异地是一份情结，这个城市是那么飞扬和安逸，有时我的懒散和落寞显然和她有些格格不入。只是因为这里有我爱的人，于是这个城市开始成为极其想进人的地方。为此，我甚至想，究竟到底哪里才是最后的落脚点。
因为文字瞬间房间变得温暖起来。今天的天气有点凉，广州的倒春寒甚至使人穿起了棉袄。
把自己放逐在草原里，星夜下我躺在一望无际的绿色里，看着头顶上明亮的星星，白天的嬉笑在夜晚被内心的寂寞充斥的毫无影踪，那时候就明白了，原来自己是渴望行走的人，行走才是我的生活。
虽然一直想停留下来，最终才发现每一次的港湾只是错眼的风景。
其实人生本就是个过程，明天在哪里，谁也看不到。
继续走，继续忘记。
只是个纪念！
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小末
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00:29
如果，只是如果
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2003-09-14 00:29
这世上有太多如果，可如果只是如果。
我们每天在自我幻想中完成生命的蜕变，拿一支笔，除此之外什么都没有。
心是冷的，感情是热的，在城市的上空身体里的流质幻化成轻烟消逝。黑夜越来越黑，总是在最深的夜里告诉自己天空下面是万家灯火，可是，那和我有什么关系？
询问注定得不到答案。苍穹之下是模糊的光影，剩下呆滞的目光和身躯。渴望就在眼前，它深深的告诉我黑夜即将过去，去吧，去沙漠的那边。
那里是一道门。
黑色雕花冰冷华丽的大铁门，铭刻在灰石墙壁里镂金的名字。寒雾里隐没的太高太远的繁华在奢靡蒸腾。进入它，你要懂得拒绝。
我在寒冷干净的街头徘徊。黑夜变成了漫天烟火在背后升腾，我看见欲望四溅，和烟火互相纠缠，整个空气一点点在硝烟味里凝结，冻结到我这里的时候，轻轻的走开。
离开，张楚的《爱情》，却是离开。逃离是本性，不是看不见光亮，而是根本没有光亮。
可多少人告诉我，为了光亮去沙漠的那边吧。一张单程票。
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小末
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00:29
……
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2003-09-14 00:27
是冬天了。只有在冬天里，夜晚才会显得那么苍凉。
这座城市少有下雪的时候，总是湿湿冷冷的不给人一点温暖的迹象。街面还是黑黑的冷漠，哪里都不能停留，只有加快脚步在城市中飞奔。感觉不到任何悸动所在。我只是很茫然的游走着，随时沉陷在假想的隧道一发不可收拾。我试图寻找那些温暖的回忆以温暖身体的每一个细胞，可是，记忆里那些画面就如同这日街道的风景，萧条、落墨。原来，一切真的都走远了。
一年又是一年过去，总有人欢天喜地的迎接新的开始。我选择提前听一首圣诞的歌。
当一切孤独与寂寞都成为生命中必将经历的一部分，我已经忘记上次独自面对自己时的表情。冬天来了，一切温暖的都远去了。穿上厚重的衣服，围巾，手套，只是要在寒冷的季节里找到安全感。可是那种透彻心骨的冷依然直逼内心，在划过肌肤的一瞬迅速攻进身体每一个细胞。于是，就真的被侵占了。
原来，冬天真的是一个让人脆弱的季节。
偶遇到世界里的许多人，奇妙的事总在瞬间发生，过后，意味深长。或者，回首的时候还有一个似曾相识的影子，在心底徜徉。是谁，是谁，问自己的时候天空深处的云互相撞到一起，上帝给的回答。
每个人心底总有柔软的地方，冬季来临的时候，我告诉自己，要好好保护它，只是寒风在吹，雨还在下，而我的手脚冰凉。于是，我习惯把手泡在热水里，习惯那种滚烫，我感觉到热量从手指里的脉络向全身发散，最后，到达那个地方。只是，在不经意见发现，手指已经烫伤，那一个明亮的水泡还有皮肤下的疼痛让我暗自微笑。
音乐，还在耳边，短路的思维还是不能连接。电话线那头的温暖，停在了半中央。我把文字拉得很长很长，好在离你很近的地方放出微弱的光，在黑暗里给你一个找到我的方向。
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小末
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00:27
小鸟
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2003-09-14 00:24
理想总是飞来飞去
虚无缥缈
现实还是实实在在
无法躲藏
心里充满欲望
身体没有力量
不想感到悲伤
只好装得放荡
飞来飞去
满怀希望
我象一只小鸟
我感觉不到倦意
却又无处可去
空虚把我仍在街上
象个病人逃避着死亡
这里适合放荡
眼睛无法闭上
楼群那么辉煌
灯光那么明亮
飞来飞去
飞来飞去
现实是个笼子
我象一只小鸟
他们给我一对翅膀
他们给我一个方向
他们说那就是幸福
于是我满怀希望
我朝那里甜蜜地飞翔
然后看到了真相
那里没有幸福
只有一堵大墙
飞来飞去
满怀希望
我象一只小鸟
我再也不想麻木
再也不想任人摆布
再也不想在谎言中让生命度过
我们曾经流浪街头
任寒风拍打着胸口
我们曾经握紧拳头
在争取着一点点自由
让我们一起唱吧
唱一首自由之歌
让我们一起飞吧 飞向天空
象一只小鸟
象一只小鸟
因为我们
生来自由
夜晚，和他的歌声一起入眠，贴着我柔软的枕头。每天适合在睡眠之前来一次自我麻醉，就是这样。可能我的臭毛病是改不了了，日记和音乐。也可能这注定我并非是一个合格的文案，对视觉的渴求总被岁月耽误了。我想那些对本职工作真正有着强烈的热爱和激情的人是值得我们崇敬的，但……，值得我们学习？为了广告，为了生活，为了气氛，为了方式，为了荣誉，为了金钱，为了成功，为了价值，为了爱人，为了理想，为了自己？我们这么混，能成功吗？或者，真的不是为了成功，千万次的自我反省和折磨，询问和纠缠，答案和幻想，否定和肯定，寻找和探索，欺骗和自欺；逛街，购物，抽烟，看书，听音乐，喝酒；在烟雾缭绕和半醉半醒之间，我们只是习惯了这样的生活方式，只是习惯而已。
安逸的躺在沙滩上，看着洁白的天花板，看到穿比基尼的美女和发丝上粘着一片树叶的围围巾的男人，穿婚纱的小女孩，阳光和冰柱，我钟爱的音乐和大喇叭，接吻的镜头和番茄酱的面包，互握的双手，电冰箱里的火腿肠，蓝黄交织的沙发，半空中悬着的一滴眼泪，我的幻想太多，忘记了自己应该去做点什么了。说完这些，就不说了。我不会毫无缘由的表达自己的善良，不过，还是祝一切安好。
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小末
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00:24
下一站，天国。
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2003-09-14 00:09
当生命只剩下七天的时候，我们还在看碟吗？
据说在人死了以后，去往天国的路上，会有一个驿站，
每个人有一星期的时间去回忆自己生前最美好的片段，
然后将记忆复制下来，将其他晦涩的记忆抹去。
于是很多人就这样带着永存的美好去了天国，
也会有一部分人寻找不到自己最美好的记忆而留在这个地方。
这个导演好象是做记录片出身，
整个影片节奏虽然缓慢，但是却让你又不忍放弃。
其实很多时候我们需要反省或者审视自己，
活着的意义，
当生命到达终点的时候，
我们放一张碟，
静静的离去。。。。
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晃悠
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00:09
活着。
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2003-09-14 00:07
因为行尸走肉的人太多，
所以活着的人越来越少了。
一个皮影艺人坎坷曲折的人生，
从40年代开始到80年代漫长的生活经历，
一种你看过以后对现在的生活莫名的感触。
和生活在伊拉克的人民相比，
我们已经够幸福的了。
一部摆脱愤青和小资身份的电影――《活着》。
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晃悠
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00:07
爱情是狗娘。
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2003-09-14 00:03
我承认能够感动我的影片不多，包括这部。
有一种电影让你看完以后，头脑一直处于混浊状态，
爱情是狗娘，它就是这类型片子的代表。
以三段式的结构和一条狗来完整的表达一种态度，
残酷性总让你有点不适应。
一开始两个青年参加斗狗，
凭借那条狗赢了很多。
其中一个喜欢他的嫂子。
他们准备远走高飞，
最后一次，狗被枪击中。
他们打伤了对方并且被追赶，
然后发生车祸。
很不幸第二段开始了。
车祸使一个女明星损失了双腿。
只能在轮椅上度日。
她最喜欢的小狗掉在地板中出不来了。
于是她和她的情人发生矛盾了。
第三段有一个检破乱的老人，
谁知他是一个杀手。
他一直默默守护着他的女儿。
他收养了那条奄奄一息的狗。
一切的结局是那么的出人意料，
有点伤感又有点黑色喜剧味道。
爱情，爱情到底是什么？
或者真的像名字一样――爱情是狗娘。。。
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晃悠
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00:03
阿甘正传。
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2003-09-14 00:01
多看看经典不会迷失的，尤其是励志的电影。
愤怒也好，困惑也罢，一切只是青春的历程。
当岁月剥去粗糙的外壳之后，
我们会看到一棵鸡蛋，白色的蛋青，黄色的蛋黄。
所以我们应该看一些这样的电影，
《阿甘正传》是心灵必须要经受的洗礼。
一个有着智障的男孩，因为一个女孩对他说“跑”，
而凭借坚强毅力和爱心最后赢得世界。
我喜欢这样的故事，喜欢这样的结局，
喜欢故事里一直在聆听阿甘陈诉往事的那几个人。
后来在把爱情进行到底里看到李亚鹏在网上的JD是“跑”，
我就觉得很可笑。
至少那个“跑”在我心目中的位置很高。
我们丢了很多东西，希望不要把行动丢掉。
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晃悠
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00:01
猜火车。
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2003-09-14 00:00
没有看过七宗罪不要紧，没有看过搏击会也无所谓，
但是如果连英国有史以来最受电影新新人类推崇的《猜火车》都没有看过，
那么说明你不是一个愤怒青年你没有愤怒过，你活得很滋润，你没有对现实生活不满。
�x�裆�活，
�x�衤��I，
�x�窆ぷ鳎�
�x�窦彝ィ�
�x�衽笥眩�
�x一��他��的大�����C，
�x�褴�子、房子、定息抵率�J款、洗衣�C、以及CD......
然後，你��在星期天早晨��DIY，
��想自己到底是什�N�|西？
坐在沙�l上�^看智障到�o救��的������目，
口�e塞�M垃圾食物；
整��人�j�U到底，
自私不�^是一�c�c�y堪而已。
在愈看愈悲哀的家�e撒最後的一泡尿，
生他��的一堆混蛋小孩�砝鬯雷约�......
���}是，我做�@些事�致铮�
我�x�癫贿x�袢松�，
我�x���e的。原因嘛……�]有原因。
有海洛英��需要什�N原因呢？
这部电影的手法突破很多传统的东西。最初的开始，我们一直认为它不应该是一部电影，
而应该是一个广告。
《猜火车》中那几个社会小青年百无聊赖的生活和我们平庸的生活何其相似，
其实有时候我们自己也不懂，我们活着为了什么。
他们选择毒品以逃避，我们却无从选择。
这部电影的结局还算是阳光的，至少象征了一种希望。
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晃悠
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00:00
搏击会。
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2003-09-13 23:59
如果你觉得生活非常的郁闷，如果你认为没有生存的意义，
那么看看电影新新人类推崇的另一部片子――《搏击会》。
继续由大卫・芬奇执导的电影，奠定其为大师的电影。
“在搏击会里，我看到了有史以来最强壮最优秀的人，我看到了潜力，
但是它们被浪费。该死的，整整一代人都在当加油工、招待员或者白领奴隶。
广告让我们追求汽车和时尚，让我们做自己憎恨的工作，
好让自己有钱去买那些不需要的狗屎。我们是被历史抛弃的一代，
没有目标也没有位置，没有伟大的战争（指美国内战），也没有经济大萧条。
我们的伟大战争就是精神上的战争，我们的生活就是经济大萧条。
人从小就看电视，幻想有一天能成为百万富翁、影帝或是摇滚乐明星。
但是我们不会这样做了，我们正在慢慢明白真相。我们真他妈的被激怒了……”
这是其中Tyler对着搏击会的成员的一段话。
因为喜欢，我们把它放在了协作公司的网页上。
搏击会像是医院，治疗在城市中被水泥丛林击伤的白领。
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晃悠
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23:59
七宗罪。
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2003-09-13 23:57
暴食、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲、嫉妒和愤怒，
圣经中的七宗罪。
这是电影新新人类最推崇的影片之一，
也是大卫・芬奇执导的第一部影片。
这个世界上很多人不知道自己该做什么，于是有了信仰；
很多人不知道为什么这样做，于是就有了杀戮。
连环杀手每杀一个人都要在作案现场留下死者的罪名，
两个警察只能一步步的被动的走向最后的疯狂。
当你在猜测的结局千万不要发生的时候，它还是来了。
来的那样自然，残酷却没有一丝血腥。
《七宗罪》是一部很有反政府意义的电影，
凯文・斯派思扮演的杀手对于他杀人的释义会让你认为这一切是正确的，
甚至是必须的。
如果从来没有一部影片可以让你想很久，
可能这部就是。
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晃悠
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23:57
或多或少，喜欢就好――我对广告创作的几点看法
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2003-09-13 23:55
勇气尝试
你必须勇于尝试一些与众不同的东西，
千万不要循规蹈矩，依照规则只能使自己平庸，
而勇于尝试与众不同和突破陈规才是创作杰出作品的前提。
关于大创意
有很多人将“BIG IDEA”视为圣旨，
大创意这个概念也总是悬于空中，
让我们仰视并且虔诚。
但是什么是衡量大创意的标准呢?
耗资巨大的难道就是大创意吗?
花费极少难道做不出好的创意吗?
实效真的是检验广告的唯一标准吗?
有很多令我们呕吐的广告片却带来非常大的销售利润又从何解释呢?
所以我们需要努力创作的是真创意(真正的创意)，
它能以最少的投入获得最大的收益，
并且它创作的原则是：意料之外，情理之中。
态度
我始终认为在工作中获得乐趣远大于工作本身。
从事这一行，必备的基本素质是热情，
一种能够为之悬梁刺股、卧薪尝胆，
不惜凿壁借光的努力与激情。
在任何一个位置上，都应具备这种热情，
尽管这种热情到最后将演变为一种疯狂。
文案
从事文案的最大一个愿望，
或者称为理想就是创造经典。
这也许是一个文案穷尽一生的梦想，
有的人成功，有的人失败，
抑或者有的人正在成功和失败。
好的经典能够千古流芳，
奥格威的劳斯莱斯文案、
伯恩巴克的大众汽车、
李奥・贝纳的万宝路牛仔……
真正的经典是别人来评书，
而不是象一些人拿着自己令人作呕的破烂广告到处自吹自擂。
对于调研
首先我们不能忽略调研的重要性，
它们确实能够给予我们更加客观的理由让我们朝着正确的地方走去。
但是最无法容忍的任何事情均拿调研来当作衡量标准，
调研只是告知我们做什么，怎么去做还是我们自己的事。
和设计沟通
DDB有一个公式，
画面传达一个信息，文字传达另一个信息，
二者结合起来传达的应该是第三个信息。
文案和设计只是真正的联合起来，
才能够创作双方都满意的作品。
于是，双方之间的沟通便显得十分重要。
坦诚是双方良好沟通的基础。
双方只有达到一种心有灵犀的默契，才能笑傲江湖。
品牌
整合，品牌发展之道。
品牌的维系不仅仅是依赖广告，
它有太多太多的因素综合而成的。
但是广告的每一分投入都应该是在为品牌累积价值。
所以品牌是一个存折，
当你存到一定程度之时，
你可以用它向银行(市场和消费者)贷款。
灵感，创意之源
没有灵感，创意毫无灵性，
没有灵感，广告毫无价值。
灵感是所有广告人的创意之源。
它取之不竭，用之不尽，
只是获取灵感需要一个合理的方法。
获奖
对于那些为了取悦评委而做的作品，
简直一文不值。
每个评委都有自己看待广告的原则，
很多评委在一起评奖，
最终杰出的创意未必能够获奖，
反而是那些中间地带获奖的可能性更大。
所以，广告创作，你只要用心去做，
无论它获不获奖，都已经不重要了，
因为你对得起自己。
广告
我对于广告的态度就是：
或多或少，喜欢就好。
因为我正在从事一项自己的喜欢的职业，
没有什么比这更重要了。
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晃悠
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23:55
两块石头
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2003-09-13 23:54
就这样静静的对视，不知道流逝了多少光阴。岁月斑驳，它们无法靠近或者接近对方，只能这
样的对望着，这一望，就望了千百年。
它们是两块石头，两块平凡的石头，它们曾经真的见过一块不寻常的石头，应该在很久以前了吧，
有一次地震，它们俩平安无事，与它们相隔不远的一块石头，却被震的崩了出来，直至几百年后，
它们才偶然间听说：那一次，甭出个孙悟空，孙悟空是什么东西？它们俩不太清楚，但那块石头―
―它有什么呀，不就是长的象只猴子吗？
因为它们是石头，所以它们从来到这个世界上以后就注定不会有爱情。它们无法说话更无法靠近对
方，它们只能靠眼神来传递彼此的想法，它们总是默默的听着旁边的树，在微风轻拂的时候悄然私
语，在秋风萧瑟的时候坦诚交流，在暴风肆虐的时候相互信赖，同度风雨。而它们两个只能用眼
神，它们俩都能够看到彼此眼中浓浓的爱火，但是两块石头又有何情感而言呢？
一直就这样，又不知过了多少年。
它们身边的景致在不断的变换，小树长成了参天大树，那条小溪，现在也逐渐的成为了河，甚至汇
聚成了――海。唯一不变的就是它们两个，它们还是那两块石头，从来就不曾改变过，因为它们不
愿意改变。
在如此多年的风雨摧蚀之下，它们也感觉到自己曾经坚强的身体慢慢的有些松软，有些脆弱，在狂
风呼啸的时候，甚至会被吹落片片罗裳，象它们轻舞飞扬的心，彼此牵挂，永恒坚贞。
它们永远也忘不了那场战争，人类凶残的本性让它们不寒而立。水面上全是火光，人们厮杀喊叫的
声音此起彼伏，数以百万记的人们在那一场战争过后所剩无几。火光、刀光、剑光……将那个夜晚
映照的宛如白昼。江水都被血染成了红色，漫天飞舞的弓箭，冲天震地的声音，此后都长存在它们
的记忆中。
它们无法忘记那一个夜晚，它们不知道发生了什么事，它们感觉自己很无辜，那他们呢？在这一战
中死去的人们？
树还是那些树，河还是那条河，石头还是那两块石头，只是人却不是从前的人了。
时间可以改变一切，这场战争慢慢的在它们心中也渐渐忘却了。
却有一个人唤起了它们尘封已久的记忆，这个家伙喝着酒，一身文士打扮，站在它们两的身边，一
动也不动，看着面前的这条河，就这样站了两天两夜。第三天，那个家伙（它直到现在也这么称呼
他）居然提笔在它们的身体上题了一堆字，并且还念道：
大江东去浪淘尽，千古风流人物，故垒西边，人道是三国周郎赤壁，乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千
堆雪，江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，羽扇纶巾，雄姿英发，谈笑间樯橹灰飞烟灭，故国神游，多情应笑我
早生华发，人生入梦，半樽还稃明月。
说罢，扬长远去。
直到后来，它们才知道这个家伙叫苏轼，是个不学无术的家伙。成天不想着自己平平安安的过日
子，天天忧国忧民。它们是那场战争唯一的见证者，这么多年了，树也已经被人砍没了，为什么人
们反而称赞那场战争呢？难道他们喜欢那么多的人相互厮杀吗？死了很多很多多的已经数不清的人
了……
还是让时间去抚平这一切吧！
以后应该还会有更多的事情要发生，它们就这样在等待着事情的发生。
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晃悠
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23:54
一把菜刀
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2003-09-13 23:53
眼前是一把菜刀，锋芒内敛，仿佛千百年来它一直就在这里，静静的，象哪个女孩的眼神，温柔或者多情。
从来没有人去关注过它，人们似乎不知道它的存在，它也似乎没有关注过这个世界，它留给别人的印象只是它的眼神，顾盼左右时候的一瞬间，会焕发出一种别样的神采，但只是一瞬间，马上它又恢复了它原先的样子，静静的，甚至不发出一点声息。
只有天边映出一夕晚霞的时候，它才会将它温柔的眼神淡淡的凝视着那片血染的晚霞，眼神中露出一丝忧伤，露出一点点喜悦和一点点疯狂。那片晚霞就象是它的生命，在挥舞了多少时间的沉淀后，它慢慢的变钝，生锈，然后被遗忘在角落里，就象它现在样，静静的，好象失却了生命的活力，只剩下那一点历史，长存在记忆的长河里，偶尔溅起的浪花，打湿了它曾经寂寞的心。
它忘不了在它身体下的那些生命，活生生的生命，瞬间成为人们盘中的美餐，它听见它们在炒锅里翻来覆去疼叫的同时，它自己的心也在一点点的收缩，它知道自己最终的结局和它们是一样的，从道理上。它们还能拥有刹那的辉煌，而它呢？没有人为它喝彩，从来都是这样，人们都认为它没有生命，它只是一把菜刀，只是一把菜刀啊……它叹了一口气。
还记得它残缺的身体被人在磨刀石上一起一伏的打磨之时，它就会痛恨自己的锋利给其他生命所带来的痛楚，现在自己终于摆脱了杀手的角色，为何自己反而感觉有一种失落呢？想到这里，它摇了摇它的身体，隐约间，闪现出一点光芒。
它有时候真的很羡慕那块菜板，尽管它给它留下的是伤痕累累，但是菜板是幸运的，它仍然是菜板，但它――它还是一把菜刀吗？
还有一次它正在橱柜里休息的时候，它一直认为橱柜是这个世界里它最信赖的地方，那里有它好多的朋友和兄弟，他们之间的配合也很默契，甚至有一些心有灵犀。但是这一次，只有它被取了出来，而且它感觉今天握着它的这只手和以往感觉不一样，往常这只手很稳定，但是今天它能够感觉到他用力的握着它，非常非常的
用力，甚至它能够感觉到这只手在抖，随即它被他紧紧的撰在手中。它的心忽然掠过一丝紧张，似乎能够感觉到什么，又似乎什么也感觉不到。
后来它才真正明白，那一次它险些成为“凶器”的代言者，有可能一生将沉浸在证据柜里，完不成它一生所追求的理想了。
它庆幸自己躲过了那一劫，它成了英雄，在那些伙伴面前，总会眉飞色舞的讲诉这件事，久而久之，它自己也不相信自己的话了。
它时常怀念它的亲兄弟们，在它们的母亲――一块顽铁在火炉中四分五裂的时候，当从母亲的躯体中剥离的时候，它就再也没有见过自己的亲人，母亲光荣了，而它最后成为了一把菜刀，一把普普通通的菜刀，尽管它从不承认。它的亲兄弟呢？是不是也成为了菜刀？或者铁锅？又或者其他什么东西？
当它被摆上货架上的时候，它终于知道自己的一生将被烙上印痕――菜刀。这是它所幻想的未来吗？它自己也不清楚。人类为什么总会把自己的意愿强加给别人，而从来不问问自己的感受？虽然它只是一块顽铁。但顽铁也是有理想的。哦，现在不只是顽铁了，它的身体内加入了一种叫“钢”的东西，钢没有生命，因为它只
是一种复合体，它知道，正因为身体内有了这一点钢，它才会变的更加坚强，不容易被任何东西所摧跨。
第一次从货架上拿在一个年轻女人的手里，那是多么柔软的一双小手啊，它真的想亲吻一下她的手，感受一下那种柔软，但是它不能那样做，在很久以前母亲就告诉它不要随便亲吻别人，尽管它现在也不知为什么。
它心里盼望着这个女人将自己带走，就这样一辈子依偎在她身边，它就感觉很幸福了。令它高兴的是它真的被那个女人买下带走了。
它到了另外一个陌生的地方，从此它的生命开始了崭新的历程。
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晃悠
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23:53
35年，弹指一挥间。
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2003-09-13 23:51
再回首恍然如梦。
2002年10月14日星期一，南方都市报娱乐评介周刊。
我看到这样一个标题，它是写给罗文的，一个似乎不应该是我们这代人关注的歌手。
我们知道他在同癌症做斗争，我们知道他身体日渐消瘦，我们甚至知道他康复的可能很小，
我们对他本人似乎并不是很关心。
能够使我们记得的是他的歌。
我们最热血沸腾的哪个年代，因为一首《铁血丹心》，因为一部《射雕英雄传》的电视剧，
因为一个叫做金庸的人，因为唱这歌的罗文。
“依稀往梦似曾见，心内波澜现……”我们无知的年少时代，就这样一去不复返了。
我一直固执的认为罗文和甄妮的这首《铁血丹心》，是我听到的最伟大的一首对唱歌曲，
因为歌本身的伟大，因为和射雕搭配的伟大，因为罗文演绎的伟大。
射雕的第二部《东邪西毒》，是罗文的另一首歌《一生有意义》，如果《铁血丹心》是一种
大漠黄沙的豪情，那么《一生有意义》就是满纸英雄美人的儿女情长。
“人海之中，找到了你，一生有了意义；从今心中就找到了美，找到了痴爱相依……”
在满大街放着泛滥恶心的情歌时想起这首歌，不禁为之折服。
我们梦想的年代，梦想的爱人。在如今这个物欲横流的商品社会中，我们曾几何时的愿望
竟然是那样的单纯。
“尘缘如梦，几番起伏总不平，到如今都成烟云……”这是我曾最喜爱的一首歌，还是罗文。
八月桂花香，台湾的高阳写的《胡雪岩》，于是有了这手歌，徐日勤做曲，小美词，电视剧
刘松仁、米雪主演。
温和而有深度。这是中肯的评价。
35年的入行纪念，不是短短几首歌能说得清的。
罗文对于香港乐坛的影响不仅仅是他的歌，更是他的人品。
所有有时候你看着满大街小女生小男生竭尽所能用尽力气去喊着舞台上那个英俊挺拔但
依然在跑调的歌手，只能淡然一笑。
我们不懂的事太多了，当你懂的时候已经是过去了。
谨以小文，念病榻上的罗文。
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晃悠
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23:51
无病呻吟
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2003-09-13 23:50
我曾经认为我这一生与广告不沾半点关系。
我其实就是一个等待月落的一个旅人，每天行走在路上，每天看着月亮的升起和落下。
对于太阳，抱歉，我没有什么好感。
因为我不够热烈，所以我燃烧不了任何的火焰，反而看着月亮，我的内心有一种舒服的
感觉，很奇妙的感觉。
我喜欢看书，尤其是无聊的时候。反正我经常无聊，所以我经常看书。午夜看书的感觉
比较神妙，感觉一颗心随着情节在驰骋。
我没有任何可以感觉很骄傲的爱好，流行的很多东西我都搞不懂，所以我对于很多新鲜
的事物从不主动理解，很多时候只是不知不觉的就会了，比如上网。
曾经有个女孩说她很爱我，老大饶了我吧，我当时才十几岁，所以年少轻狂的我总有一
大堆理想要去追求，那个女孩现在好象已经嫁人了。我对很多陌生的女孩有过陌生的好
感，也有很多女孩大概也有一样的感觉。但是我永远会保持一种距离，因为我喜欢欣赏，
不喜欢迷惘。
有时候我会下一下棋，我感觉我的棋艺水平还可以，我觉得我唯一的弱点是不把胜负看
的特别重要，所以求胜的欲望不够强烈，他们说这是借口，但我并不这么认为，真的。
我不抽烟，因为那种东西让我讨厌。有时候，我一个人思考的时候，我也曾想过点一支
烟来培养一下哲学的气氛，后来我还是放弃了，因为我知道我没有毅力，一旦开始抽烟，
我注定将成为烟鬼。
我偶尔喝酒，经常喝多。人活着本身就很累，喝酒的时候何必还要戴着个面具呢，但是
有一点我比较清楚，我喝完酒从不说真话，所以你千万别相信我的话，尤其是醉话。
我还踢过几天足球，至于水平，可谓奇低。但是理论水平还未找着对手，他们说我靠身
体踢球，我承认。
我的身体是一种腐败的象征。因为我上学的时候非常瘦，现在却比较富态，不过不是胖，
我离胖人还有一定的距离。
我喜欢思考，其实就是胡思乱想。所以我经常在很多时候突然莫名其妙的陷入思考之中，
大半天也恢复不过来。
我有一大堆朋友，有好的，有坏的，有利用我的，有我利用的。
我有一个QQ号，上面有很多陌生和熟悉的朋友。
我有好几个EMAIL，但是我常用的哪个很少给别人。
我衡量一个人的准则是这个人的人性如何，对于那些其他的人，我敬而远之。
我就这样，爱怎么着怎么着吧。
现在我在北京，明天没准就去了广州或者上海。
这就是我的生活，每天的目标就是更好的活着。
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晃悠
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23:50
活着。34/6/2003
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2003-09-13 23:48
闲暇的时候，我开始贩卖自己的思想，敲开脑门，寻找下一个新思维的主人。
屋里弥漫着杀虫剂那所谓的花香，余华把午睡的我弄醒后，不知道去哪溜达了，中国很大，
希望他不要迷路。
我清醒了，于是我意识到我还活着，而且不需要去卖血而能更舒服的活着。
读书是件快乐的事，读余华的书是一件过瘾的事。
无论是《活着》，还是《许三观卖血记》。
这之前的电影《活着》，是老谋子拍的，也是葛优同志唯一的噶纳影帝的殊荣。
书比电影更让我为之深深动容。
为了自己，也为了别人，我们努力的活着。
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晃悠
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23:48
广告不能承受之轻。15/6/2003
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2003-09-13 23:46
当捷克被占领的时候，布拉格充满战乱时的忧伤，新闻工作者拿着相机拍摄着在街头呼啸
而过的坦克，无数的示威游行人群，对着侵略者嘲笑的妓女，还有生长在角落里的仙人球，
只是最后他们发现，他们的照片只是为了政府的秘密警察提供了相应的证据，使那些人们
受到迫害。
当有一天，你长期所信奉的信仰一瞬间倒塌崩溃的时候，你自然会困惑解惑，或者从此无惑。
当初信誓旦旦写下悟道三十天的时候，以为自己能够凭借一己之悟，去解释一些东西，分析
那些困惑，其实一切是自欺欺人，我们不是六祖惠能，有佛心，无佛尘。
我们或者也可以洋洋洒洒的从“道可道，非常道，名可名，非常名；直至道生一，一生二，
二生三，三生万物，万物负阴而抱阳，冲气以为和。”从老子的《道德经》中寻找道之真谛，
在一个无为世界里，感悟萌芽生长。
生命载重不了太多的包袱，广告也是，我们无须给自己强加太多的枷锁。
“非如此不可？非如此不可？非如此不可？非如此不可！”贝多芬的音乐在书本中自由的
播放，米兰・昆德拉似乎一直在讲着什么，我却听不到。
一个接着一个大师的演讲，一本跟着一本大师的著作，我们仅存的一份创意灵感被广告大师
摧残扼杀在技巧中，随着所有人的起立而起立，随着所有人的掌声而掌声。
我们自己站在人群中，不知道为什么，也不知道是什么。
我走在淘碟回来的路上，托马斯走在从苏黎士回布拉格的路上，特里莎走在午夜酒吧回家的
路上，萨宾娜走在画室到情人家的路上，不同的路，有的是背叛，有的是忠诚，有的是同情，
有的是迷茫。
广告，我们依然在路上。
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晃悠
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23:46
十一点十一分。6/6/2003
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2003-09-13 23:45
世界动乱了。――早晨黄二蛋拿起一封报纸，醒目的标题这样写着。
“世界乱？广告岂不是更动乱？”这样的新闻对于黄二蛋似乎根本不会有什么触动，在广告
公司混了这么多年，这点无是无非的心态还是有的。
每天上午的上班时间，广告公司似乎都这样，没什么人来。黄二蛋同志总是很早就来了，
来的早不是为了工作，只是看一会无聊的报纸，否则等人陆陆续续的来了以后，抢一张报纸
看是一种奢望。
黄二蛋在一家还算有点名气的广告公司做设计，人老实本分，三十多岁了还在一家公司做着
平面，每天抱着一台苹果啃啊啃的，这么多年来，也没有什么怨言。
最早的时候他初做广告时的小实习生，就是天天向他学习如何对着色标调色的小飞，到现
在都在一家2B公司做CD了，他还在这家公司做一个普通的设计。
有一次，小飞在街上遇见二蛋，死活要一起喝酒，酒桌上小飞红着眼睛对黄二蛋说：二蛋，
你丫太老实了，我要是你，现在早做CD了。”
二蛋心里一惊，望着布满血丝的死鱼眼的小飞，摇了摇头。小飞实习期满后就跳槽到一家
公司，谎称自己是做了两年广告，并且拿着二蛋的作品说是自己的，最后成功成为一名设计
师。后来的几年中，小飞东跳西跳，反正抱着别人做的东西当自己的，最后终于成了一间
很大规模公司的CD。业界谈起小飞，也是无不唏嘘。
黄二蛋看着小飞，忽然感觉自己和世界都是陌生的。
二蛋边看报纸正胡思乱想的时候，文案阿猫来了，看着二蛋手里的报纸。一把夺过来说：
我先看会。”二蛋看着阿猫，呵呵一笑，心里说了一句：SB。
阿猫是个比较传奇的家伙，最早他是个诗人，出过一本诗集――《爱在屁股上的光环》，
后来诗人滥遍街了，阿猫觉得广告能够养活自己，然后开始进驻广告圈。
本来阿猫开始小心翼翼的以为广告是一件很艺术很神圣的事情，后来做广告的时候一看，靠，
广告就是这样啊，策略胡乱做，什么设计文案不知所谓，阿猫同志写诗的豪情全部转接到
广告身上了。谁知，诗了两年广告，竟然也小有名气。
二蛋回到自己的苹果机前，叹了口气，开始放一首歌听。
这首歌的名字也很古怪：板砖乐队的《卫生巾》，
看着桌前的十二份工作单，二蛋知道自己今晚又会加班，甚至可能是通宵了。
看了看表，十一点十一分。
什么时候才是个头啊？
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晃悠
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23:45
顾城、广告与境界。5/6/2003
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2003-09-13 23:44
记得电影《大腕》里葛尤对关之琳解释佛之境界一词，葛尤拾起三块石头，轻轻的随手一放，
对关之琳讲：这是你的境界；第二块石头扔出四五米远：这是我的境界；第三块石头奋力
一扔，十几米远：这是泰勒的境界。
当时看之，捧腹。
后来回想起来，将一个如此深奥的东西以最浅显直接且有趣味的表达和解释出来，这大概就
是广告的境界了。
到今天为止，广告似乎划分了很多的流派，更因为国际公司的不同理论，造成了很多的门派，
且不论这些流派与门派，但是就广告之境界来讲，我觉得远不如上面那段电影来的过瘾，
更来的明白。
说起境界，脑海里总浮现出两个诗人，一是海子，一是顾城。此二人最大的共性就是最后的
结局是惊人的相似，自杀了。
似乎天才总是被上帝妒忌。
“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”
“你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近”……
作诗和作广告的境界应该是不同的，广告是传递穿品讯息，诗是表达一种情绪。
有的诗简短明了，有的诗晦涩难懂，可是为什么有时候我们总是会看到一些和有些诗一样
晦涩难懂的广告文案呢？比如我，比如你。
这是顾城和谢烨的照片，最后的结局就是他们相互惨杀。
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晃悠
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23:44
强者，强自内心。4/6/2003
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2003-09-13 23:43
孙子兵法之势篇有一句很有名的话：兵无常势，水无常形。意指两军作战，一定要善于造势，
始终变化，迷惑敌人，以正合，以奇胜。
很长时间未提及品牌二字了；实在是因为品牌理论已经被各种各样的垃圾言论所包围，已
经成为策划之专用名词，用来说服客户的金句良言，说白了，这个词快滥了。
其实在行业里永远会有一些比较NB的客户，他们或者市场占有率数一数二，或者知名度大
的惊人，或者它本身就是通过广告缔造出来独一无二的品牌强势。
当品牌足够强势的时候，对于其广告服务供应商来讲影响极大。
我们经常可以看到当品牌强势到如NIKE、SONY、IBM等等的时候，广告只要保持其一致
的调性就完全可以了，这也就是所谓“价值观”诉求，
你完全可以找到一张和丝毫不需要表现产品的图片，只要图片本身很有韵味，然后在角落
上打上NIKE那著名的一勾，再加上“JUST DO IT”它似乎就能够赢得一些不菲的广告奖项，
因为其品牌是NIKE，因为它足够强势。
你不用做任何解释，LOGO足以说明一切问题。当然选择的图片最好能够和运动动感有所联
想似的关联。
如果同样的画面，同样的表现，换上一个普通的品牌LOGO，比如安踏，或者比如国内做的
好一点的李宁，马上这广告会驴唇不对马嘴，感觉怎么看怎么别扭，有人会评价这广告实
在是太滥了，毫无创意可言。
为什么同样的表现因为品牌的不同会有截然相反的反映呢？
这就是品牌强势的作用，这也就是品牌所谓的体验。
广告人其实就是一种产品，有时候需要自我包装。但一个广告人被包装为强势品牌后，他
可能就成了神，至少在一部分民众心中他是神的象征。
其实那些理论都是说给外行人听的，即使是神也是要吃饭的，所以神往往说一套做一套，
缝缝补补的又是一套，人称“神三套”。
今天是端午节，是观龙舟的日子，是吃粽子的日子。
其实今天我一直在思索我从前老师说的一句话：把自己作强。
不要去天天弥补自己的不足和弱点，把自己最强最有优势的地方强到极至。
只是很难。但我们还要继续。
在下面这张图片上放上NIKE的LOGO，是不是也是一个很好玩的广告？
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晃悠
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23:43
COPY的力量。3/6/2003
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2003-09-13 23:41
何水无鱼？何山无石？何树无枝？何子无父？何女无夫？何城无市？
我们几个家伙曾经想一起办一本广告杂志，自己出钱印制然后到处发放。说好听点，大概
是想做一些事情；说难听点，我们想把各自的名字以及作品放在上面，为自己宣传。
分析了很多前车之鉴的经验，总结了各种风格的类似杂志，在一切几乎都已只能去印制的
时候，内部出现不同的意见，后来这个计划就此不了了之的结束在各自言论的拼杀中了。
第一期的名字，叫做COPY的力量。――文字的力量。
源于它的构思是因为准备收集和创作大量的以文字为视觉化思考的稿子，也更因为当初
想做这个东西的三个人都是文案出身。
文字在广告中的作用是显而易见的，只是到现在这声音似乎渐渐微弱，甚至有销声匿迹的
可能。
在各种各样的广告期刊上，如广告档案或者“A”或者“B”上面毫无例外的全部是大画
面的作品，文案小小的放在角落里，或者文案根本没有必要出现，画面已经足够说明问题
了。
又有很多种理论为此叫好和鼓掌，所谓的读图时代，所谓的作品关怀，所谓的评委仁爱，
所谓的执行是第一生产力。
菩提非树，明镜非台，本无一物，何染尘埃？
文字在广告中逐渐堕落。
不堕落又能如何呢？以文字为主的广告也曾经盛开在我们周围，似乎鲜艳，似乎美丽，但是
他们在意的只是文字本身的游戏，对于广告，文字没有一点驱动力。
“不能杨白劳”“不能齐白食”。――广州第一界4A年轻人大赛奖。
如果我没有记错的话，这应该是讲什么勤俭节约什么什么的公益广告，这就是所谓的文字
游戏，这就是COPY出来的WRITE。
你看后有什么想法？
不要小看这个作品的文案，她好象曾经是广州最佳文案，不要鄙视说出品的公司，这家公司
在广州赫赫有名，我们应该置疑这些作品的准则，原来如今的广告是如此的没有意义。
所以我今天悟的不是什么COPY，也不是什么文字，而是规则，是那些早该扔到河里的贞
节牌坊，是那些八股文章遗留下的破旧陈规。
南水无鱼、无山无石、阿树无枝、弥子无父、陀女无夫、佛城无市？
南无阿弥陀佛。
就像这部电影一样，还有什么不能颠覆的。
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晃悠
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23:41
广告真理，只有50%是对的。2/6/2003
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2003-09-13 23:40
从我开始选择学习广告的那一天开始，我知道自己可能穷途老死在这条路上。
果不其然，在至今为止四年多的广告生涯里遇到了无数在这之前没有遇过的问题，也经历了
很多每个广告人必须经历的东西，比如成就感，比如挫折感。
成就感和挫折感的关系往往很微妙，有的人以稿子出街为荣，有的人以获奖为誉，有的挫折
来自于客户或者CD的指责，有的郁闷只是因为自以为好的稿子最后被枪毙。
有很多人是读着《一个广告人的自白》踏进广告门槛的，也有很多人对于李奥・贝纳或者
乔治・路易斯的格言警句背的乱熟，更多人的心目中这些曾经的大师已经成为了神，我们在
他们拟订的广告规则里游戏，并且乐此不疲；我们在他们倡导的真理下宣誓，浑然不知
革命的意义。
广告真理，只有50%是对的。
这不是一个中庸的理论，这更不是一种常识，这只是一种声音，在无数人前赴后继的赴汤
蹈火为广告真理呐喊的一种声音――我们反对。
“广告一定要销售，否则就不是做广告”。――奥格威。
这句真理耳闻熟知，这句话鞭策了无数热血的广告青年重新审视广告的最终目的，就是销售。
这句话应该是对的，以此句真理推断一个优秀的广告，也就是一个有销售力的广告，如果
是公益广告，那么优秀的标准是行动力，优秀的公益广告要让受众有行动的驱使力。
但是在今天，每一个广告人的优秀广告标准不是这些，而是金光灿灿的奖杯或者奖牌，
赢得这些标准是什么？是更为巧妙的诉求方式，是一种旧元素新组合的感官刺激，是一种完美
执行力的精神考验，是一个单纯元素到极至的直接表现。
如果这些是优秀的广告，客户为什么不接受？
客户应该接受，因为这些是优秀的广告；客户应该鼓掌，因为它可能杀伤了创作人数以
N计的脑细胞；客户也应该认同，因为广告出街了，你的产品会销售的一团火热。
可是最后事与愿违，客户没有接受，客户认为它根本没有销售力，没有人比客户更清楚自
己的产品，没有人比客户更在意它的消费者。
每个人有很多的理由，每个人也有自己的标准，我只不过说出我的疑惑而已。
所以今天我悟到的可能不是真理，也不是什么对错，而是一种心态或者态度。
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晃悠
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23:40
2002广告七日谈
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2003-09-13 23:39
没有广告能完全自由，除非所有广告完全自由；没有广告能完全道德，除非所有广告
完全道德；没有广告能完全快乐，除非所有广告完全快乐。2002年就这样过去了，
没有最爱，也没有最恨，更没有最痛。生活远比广告重要，所以我们更热爱生活。
一戏。
2002年的广告人，开始疯狂迷恋一种据说从硅谷流传过来的“杀人游戏”。无论是
北京、上海，还是广州，杀人游戏很快成为广告人抵抗无聊生活的强力春药。其实，
广告又何尝不是一种游戏呢？
两会。
・AD盛典。不知道为什么，也不知道是什么，忽然有一天，央视就搞了个AD盛典，
然后发了几个奖杯，做了几个报告，请了几个人。结束了，也就结束了。影响不大
不小，搞的不坏不好。
・九广展。这是一个最无厘头的广告展。一个本来应该是广告人感受尊重的广告
盛会，最后却成为广告人体验凄凉的伤心地。广告人欲哭无泪，可惜呀，大连不
相信眼泪。
三地。
・北京。2002年的北京是地产广告最为鼎盛的一年。2008奥运使北京地块狂热。
打开《北京青年报》，《北京晚报》几乎全部是地产广告。服务地产的广告公司
一拨拨的起来，又一拨拨的倒下，来的时候踌躇满志，走的时候却悄无声息。
・上海。这一年，上海广告依然是保持着崇洋媚外的光荣传统。一些4A趣闻已
经令人无动于衷。倒是上海这座城市表现出强烈的先锋势头，APER后，世博会
和F1方程式赛车的成功审办，让这座亚洲经济之都为世界瞩目。
・广州。广州广告不景气。2002年的广州一片悲凉。广告人都在逃，北京、上海、
西安、成都成为广州广告人的目的地。不过作为中国广告最新锐的城市，广州
本土公司依然是三地中最强大的。
四书。
・〈向左走，向右走〉。2002年影响广告人的书很多，还是首先推崇台湾曾是广
告人的几米手绘本〈向左走，向右走〉。原因很简单，不仅仅是和我们的生活
非常相近，更因为我们的广告生涯中会遇到很多的向左走，还是向右走的问题。
很多时候，你没有答案。这本书告诉你的是一种态度。
・〈成都，今夜请将我遗忘〉。2002年有助广告人理解生活而必看的一本书。
慕容雪村对于那种生活的描写，真实而有快感。小说没有结局，让你知道除非
死亡，否则这样的生活还在这样继续。看完这本最具争议的网络小说，使我们
从此对成都无限神往。
・〈关于创意，我有意见〉。不选孙大伟的异想世界，不选林俊明的广告痴人
说梦话，因为只有黄文博的书让我们有快感。这本书秉承〈鸡蛋里挑骨头〉
的一贯风格，就是冲好玩也应该看看。前几日黄文博到广州讲演，其对广告的
热情令我等晚辈惭愧。
・〈麦肯百年〉。奥美出书是家常便饭，既扬名又得利。麦肯出书，倒是奇闻。
除了那句“善诠涵义，巧传真实”以外，对麦肯的文化大家都是知之甚少。
〈麦肯百年〉的推出是不是可以成为麦肯企业文化的一个里程碑呢？我们拭目
以待。最近，麦肯中国的掌门人莫大师的〈老莫煲汤〉据说也在热买中。
五影。
・〈英雄〉。把〈英雄〉放在2002年广告人必看的五部电影中，实在是因为不
这样做对不起在幕后默默炒作的策划人们。〈英雄〉让我们看到了中国电影的
发布造势宣传原来也可以达到如此高的境界。只是一位广告人看完〈英雄〉的
评价是画面很漂亮，2002年设计必看的电影。
・〈寻枪〉。最具活力的本土电影，陆川的〈寻枪〉。马山在找他的那只枪，
直到最后死在枪下。广告人一直在拼命的找寻，却不知道自己到底要找到什么。
2002年最有助于广告人思考生活的电影。
・〈天使爱美丽〉。一个有着无群想象力的女孩，对生活有着与众不同的感悟。
2002年最有助于激发广告人想象力的电影〈天使爱美丽〉，让我们在充满爱心的
想象世界中寻找BIG IDEA。
・〈我的野蛮女友〉。魔戒之双塔奇兵由于赶在美国圣诞档期上映，在国内得等
到元月，所以让位于野蛮女友。广告人也希望找到一位美若天仙的野蛮女友，广
告人有追求美好爱情的权利。2002年有助于广告人谈情说爱的电影，韩国野蛮女友。
・〈大家一起干〉。广告人的生活太沉闷了，所以必须要看一些好玩的电影来娱
乐自己。2002年喜剧电影不力，还好有北野武的〈大家一起干〉。一个执着与汽车
性爱的家伙发生的好玩的事。如果广告人对广告就像电影中这个家伙对待性爱的
执着，广告人都成大师了。
六言。
・令人作呕的七牌西服。2002年最令广告人呕吐的广告，脑白金比起这个西服广
告简直是BIG IDEA。女人对男人的追求，就是男人对西服的追求。为这样的广告
人和广告主，集体默哀三秒种。
・达美高被并。2002年广告界最大的新闻就是全球知名广告公司达美高一夜之间
不复存在。我们更真实的看到了资本利器的力量。很多广告人向往的达美高被法国
阳狮并购对于整个本土广告业敲响了一个警钟。
・省广改制。本土最大的广告公司省广一举一动都引人注目，更别说改制这样的终
身大事了。一个体制体积庞大的公司是否会因为成功改制而一执中国广告之牛耳，
群众的雪亮眼睛一直注视着。
・央视招标。每年都会有不少广告人或者广告主死在招标大会上。从什么明标、
暗标，还有竞标让梅地亚成为一个舞台，大家的投标有时候更象是一场表演，每年
总会蹦出个标王或者明星，只是所有的广告主们都不知道自己的那一半广告费
浪费在哪了。
・广告人米卢。2002年拙劣的中国足球进入了世界杯，带领他们的是一位广告人米卢。
米卢可以称之为一个资深广告人，成功的为很多品牌做了形象代言赚了一大笔后，
还和一位女记者有零距离的接触，此事件营销令我等广告人自叹不如。
・出书。2002年的广告人，不论是大师还是小师，都以出书为乐。孙大师莫大师
林大师曾大师都有书面世。就连中华广告网A网也不甘寂寞出了两本《真没想到》
和《真知灼见》，看来广告人以后不做广告就可以去作家了。
七喜。
・MOTO。奥美服务摩托罗拉最大的改变，就是MOTO的诞生。MOTO的横空出世让摩托罗拉
这个品牌焕发了非常的青春活力。MOTO本身也不仅仅是双音节的简单易记，它更代表
一种鲜活的态度。
・第五季。老品牌如何转型，或许健力宝推出的第五季给你一个答案。“现在流行第
五季”，这个品牌一年之内迅速崛起并响遍全国。不过外界对于第五季的广告则是仁
者见仁，智者见智。
・再获莫比。广州九易广告为中国移动创作的3G移动网络广告片《天涯若比邻》和
广州谭晓刚工作室的广西电视台形象广告片《山、水、海》双双获得第31届莫比金奖。
继去年九易的中国移动《牵手》篇莫比金奖后再捧金杯。为中国本土广告公司鼓掌。
・首得戛纳。上海达美高为光明学生奶创作的电视广告片《足球篇》为中国广告赢得
一座戛纳铜狮。这是中国广告第一次在戛纳获得影视广告奖项。广州盛世长城的瑞士
军刀也收获一枚银奖。4A和本土在今年的国际广告奖打了个平手。
・芝华士。当心领神会的芝华士出现在广告人面前，所有广告人都在感叹这样的客户。
造物主一定是个男人/要是女人也如此简单就好了/等广告使你确实有那么点心领神会
的意思。
・广告网络。2002年网络广告走出寒冬之势不减，三大网站在纳斯达克股市上的表现
也是令国人惊喜。广告人常上的网络仍然是以A网和C网一南一北各据一方，网络爱情
故事也总是随时上演，让人目不暇接。
・生于70年代。70年代成为2002年最关键的一个词。城市画报以70年代做主题的那期
杂志买的风风火火。生于70年代的广告人成为中国广告的中流砥柱，70年代的广告人
也在摸索中寻找自己的广告道路。鲜活和资讯是我们文化的关键词，电影和音乐是
我们创意的原动力。
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晃悠
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23:39
萧十一郎广告生涯中最重要的两个女人
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2003-09-13 23:37
在广告中，没有永远的朋友，只有永远的利益。
在萧十一郎自己单干开这家“十一广告公司”的时候，有一百三十六个江湖上的朋友对他
说这句话。
可惜，这一百三十六个朋友现在一个也不见了。
至少萧十一郎是找不到他们了。
因为他们都跟萧十一郎借了钱，从此就没有影踪。
若干年后的一天，萧十一郎终于领悟到了这一百三十六个朋友的良苦用心，用行为艺术演绎
“在广告中，没有永远的朋友，只有永远的利益”这真理的时候，萧十一郎从内心深处感谢
这些朋友，并暗自下定决心只要见到这些朋友就一定要表示亲热，把自己从前做杀猪屠夫
时到现在已经很久没有用的杀猪刀拿出来，款待这些朋友。
只是萧十一郎再也没有见到这些朋友，所以萧十一郎很寂寞。
“十一广告公司”也因为资金流传的问题，已经勉为其难的支撑着，随时有倒闭的危机。
萧十一郎只好拼命的替一家名为“大年糕”的广告公司炒更来糊口，来养活自己还有哪个
只有一个员工的“十一广告公司“。
这个员工就是萧十一郎青梅竹马的女友――风四娘。
在萧十一郎最落魄和最得意的时候，风四娘一直陪伴在萧十一郎的身边，任凭无数富翁的
金钱首饰如雨打风吹去的从风四娘身边檫肩而过，依然坚贞的心系萧十一郎。
若干年后，有记者采访风四娘谈论到这段感情的时候，风四娘还悠然感叹：造化弄人，
若不是那狐狸精……“此后话，暂不表。
风四娘一直坚信，萧十一郎有一天一定会大红大火，一定会站在坎城站在长城站在罗马城
接受世界广告的最高颁奖，那一刻，最幸福的人就是风四娘自己。
最艰苦的日子，风四娘依然抗拒着一个无名富豪花两千两黄金包自己一个月的诱惑，在
“十一广告公司”做一个清洁工兼文案兼美指兼客户服务兼前台兼财务兼媒介兼策划兼
完稿。
萧十一郎依然在“大年糕广告公司”在炒更，并且每天抱着酒把自己灌个乱醉以抵抗这郁闷
的广告生活。
直到有一天，他遇到了“大年糕广告公司”当时最大的客户―“口乐”矿泉水的CEO沈
壁君小姐，从此改变了萧十一郎的生活。
若干年后，萧十一郎谈及这事情经过的时候，无限感触的对笔者说：我一生中最重要的两个
女人，在我最需要他们的时候离开了我。。。。。。。。。。。
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晃悠
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23:37
美指令狐冲的幸福生活。
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2003-09-13 23:37
令狐冲在华山广告公司呆了六年之后，终于被总经理岳不群赏识，从设计成为美指。
直到现在，令狐冲说起岳不群还一脸的感触，暗自庆幸岳总的提拔。
做一个美指要有美感，令狐冲因此和公司里面几个小师妹勾三搭四，不过他最爱的还是岳总
的女儿岳灵珊，毕竟华山广告公司去年的营业额超过2个亿，在著名的广告组织五岳广告
联盟中名列次席。
这也着实让岳不群春风得意了一把，令狐冲心知如果能和岳灵珊成为夫妻，未来的华山广
告公司尽在自己手中。
令狐冲从专业上说绝对是一个非常称职的美指。在他六岁的时候，他就表现出惊人的绘画
天赋，以岳灵珊为模特的人体素描，画的栩栩如生。
只是后来长大了，岳灵珊说什么也不脱衣服，后来没有办法，改画人体速写。
并且在十六岁的时候，创出青梅竹马剑法，做简单的平面易如反掌。
由于当时没有什么MAC，什么PHOTOSHPP等，所以令狐冲研制出的青梅竹马制图软剑
很快就全国皆知了，一时间为各个广告公司所效仿，一举成为设计的标准使用工具。
直到有一天令狐冲在墙上做华山广告公司的自我宣传墙体广告时，在写完“华山广告，
注重实效“的广告语后，随手乱划，从此广告设计进入一个崭新的纪元。
令狐冲发明了“破剑式”的平面构图方法，并且一并推出“破拳式”“破狗式”“破鸡式”
“破驴式”等等一系列的工具，令狐冲名动江湖。
令狐冲也意得自满，又拿了几个什么“五岳广告联盟青年广告大奖赛”金奖和最佳美术奖，
日月教广告奖第一名，奖品是一本叫做什么《葵花宝典》的书。
不过，书还未到令狐冲手中，便被岳不群岳总借去看了，直到现在也不还。
真是的。令狐冲心里不满意，嘴上还不能说。只能私下嘀咕一句。
本来一切都春风得意，可是最近几件事让令狐冲是焦躁不安。
先是公司最近业务增长，招了一匹新人，其中公关互动部招了一个叫做林平芝的家伙，
正好小师妹岳灵珊是公关互动总监，指点一下新人是应该的，可是两人关系日渐紧密，
岳灵珊竟然很少来找令狐冲了…………
二是由于令狐冲名声比较高，最近猎头公司也是不厌其烦三番五次的来找自己，说哪个哪个
公司一直仰慕如何，要他离开华山广告公司。小公司令狐冲不放在心上，可是这次可是五
岳广告联盟排第四的恒山广告公司，这可得琢磨琢磨，还是总经理的职位。。。。；；
还有就是上次比搞认识的江湖第一大广告公司日月广告公司的千金任盈盈，隔三差四就给
自己打电话，说一起吃饭，小师妹还没搞定，这又来一个。。。。。。。。令狐冲陷入困惑中。。
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晃悠
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23:37
AE韦小宝。
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2003-09-13 23:35
韦小宝是一个AE，他自己也这样承认。
做一个伟大的AE就是要搞好人际关系，他从小这样告戒自己。
韦小宝有一个师傅叫做陈近南，陈近南是一个绝顶的文案，他创作出的自我形象广告语江湖
妇孺皆知――生平不识陈近南，就称英雄也枉然。
韦小宝当然对师傅敬佩的五体投地，如黄河泛滥一发而不可收拾。
韦小宝有很多师傅，所以韦小宝的单子很多。比如陈近南的红花会，韦小宝任青木堂客户部
经理，经常会有什么卖狗皮膏药的客户要做一个公关活动，地址是什么天桥，还有什么暗号；
韦小宝的顶头上司康熙自己开了一家紫禁城广告公司，康熙因为也是韦小宝的师傅，所以
韦小宝也就做了紫禁城广告公司的客户总监。
韦小宝心想这个差事好是好，但是总顶着个太监的帽子在公司里混，总也不太雅观。好在
客户部美女AE很多，可以找时间泡泡妞。嘿嘿，韦小宝灿烂的笑着。
有一天韦小宝仔细的数了数公司的女AE，1・2・3・4・5・6・7……原来竟有7个之多。
各个如花似玉，韦小宝色咪咪的看着这7个女子。
这个双儿负责的客户是江浙一代的女性化妆品，上次帮他们策划了一个吴县令街头喋血案的
促销活动，双儿负责的客户虽营业额不大，但这个小妮子懂事乖巧，很讨韦小宝的心。
这个建宁公主依仗着和公司老总康熙是亲戚关系，被安插到客户部，但她负责的皇宫客户
每年能带来不少的赢利，而且这个小贱人还一直想勾搭自己。
这个阿柯一直很拽，长的也最漂亮，负责的客户大的惊人。吴三桂这个云南烟草大户
TNND最近一直想换广告公司，青睐什么4个A的，我还5个A 呢。
苏姐美丽大方温柔，神龙岛的业务也蒸蒸日上。可哪个客户老板一直对他有不良想法，
得尽早下手，别被别人抢先。
小曾柔业务不大，但赌博很精通，生活中有情调的女人越来越少了，留一个看着养眼吧。
沐剑屏的业务虽然不如阿柯大，但云南烟草有很多大户，沐王府牌香烟也畅销海内外，
以后发展起来了不得。况且小姑娘性格也好。那几个和母老虎一样。
还有那个小沐的表姐，长的还可以，脾气倔，最近和男友听说有矛盾，倒是可离间他们
关系的好机会啊。
韦小宝就这样想啊想，怎么也想不起一个所以然来。
最后韦小宝终于想明白了，作为一个广告人，作为一个AE，一定要会包装自己，自己一
旦包装成为名人了，这7个小丫头还不束手就擒。哈哈，自己简直就是鸟生鱼汤。。。。。。
就这样韦小宝改名为欧歌伟，开始了他自己的“造神运动”……
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晃悠
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23:35
张无忌的婚姻策划。
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2003-09-13 23:35
赵敏从小就比较比较喜欢策划，她这一生最大的策划就是那个叫张无忌的小子。
周芷若则童年生活比较惨淡，但是她遇上张无忌的那天起，也注定了她一生的改变。
张无忌是一个不折不扣的资深策划，顶着策划总监的帽子，经常东蒙西骗。现在最危险的是他
开始策划他的爱情，策划欺骗那两个同样也策划着他的女人。
张无忌从小身体不好，九岁的时候不小心着了风寒，医生诊断是什么玄冰综合症。看了很多医
院都治不了，而且花好多钱。幸亏张无忌的祖父张三丰是个名人，名人就有这点好处，经常有
武林各个门派招收学徒利用张三丰的知名度请他拍广告，由于效果好，所以报酬也给的多。并
且张三丰自己也开了个影视培训班，这才救活了张无忌。
可惜有一天张无忌在大街上偷人一个烧饼，被人追啊追，竟然迷路了。后来张无忌就开始流浪。
直到有一天遇上了周芷若。
周芷若当时已经23了，找了三个老公，总是刚宣布一结婚，三个老公就遭遇了不测。
第一个老公在得知漂亮的周芷若同意和他结婚的时候，大笑三声，心力衰竭而死。
第二个老公在和周芷若拜天地的时候突然房顶的横梁莫名其妙的掉下来被砸死了。
第三个老公是个武林高手，但是在迎娶新娘的路上出车祸被一头猪撞死了。
于是周芷若被视为丧门星，从此无人愿和她结婚。
张无忌贫困潦倒的时候遇上周芷若，周芷若救了张无忌，二人居然发生了感情。
张无忌后来答应和周芷若结婚，但是必须上保险。周芷若同意了，因为周芷若买了20多年豆腐
赚了不少银子，所以也不在乎保险的费用。
结婚一年以后，周芷若怀孕了。这个时候，张无忌遇上了赵敏，并且二人很快相互倾心，私定
终身。
终于有一天纸里包不住火，他们俩苟且之事一传十十传百很快就全国皆知了。
奇怪的是周芷若知道后很平静，对张无忌说你只要答应我一个条件我就和你离婚。那时侯人一
诺千金，张无忌赶忙答应。
周芷若说你写一本书，名字叫《谁动了我的无忌》，说吧，哭的死去活来。
张无忌非常感动，连忙说原谅我，我不会和你离婚，我去和赵敏一刀两断！
见到赵敏，赵敏心情更加平静，说可以，但是你必须答应我做三件事。
张无忌说没问题。
赵敏说第一你必须离婚。其他两件等你离婚的时候我再告诉你。说吧，黯然离去。
张无忌艺人痴痴的望着蓝蓝的天，仰天长叹：包二奶怎么如此的艰难啊？
把心一狠，抛开一切俗事，加入了一个叫做明教的组织，去撞美利坚世贸大厦去了。
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晃悠
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23:35
杨过的文案生涯。
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2003-09-13 23:34
当杨过看到小龙女说出了一句话：你怎么这么白啊？是不是用了旁氏美白嫩肤霜或者是用了玉兰
油增白蜜？
小龙女摇了摇头，说：我生来就是这样白。
杨过马上有一种眩晕，这是他一生历尽各种广告门派从桃花岛到全真学习到诸多广告经验中所听
到最动人的一句文案。
杨过看着小龙女，心想这个女子如果做了我的师傅，甚至做了我的妻子，以后她所有高明的文案
技巧，岂非尽归我所得。
于是杨过成了当时江湖上很有名的古墓派的一名弟子。
在古墓中杨过开始勤修各种广告绝学，以便成为一名像郭靖一样的广告大侠。
当时江湖上郭靖这个品牌策划相当的好，已经成为武林界的一块金字招牌。杨过有时候对着古墓
里面暗淡的烛光常常这样思索自己何时能出人头地。
小龙女则全无机心，她总以为古墓是最完全的地方，古墓也是世界上最美丽的地方。所以他很满
足。
杨过在古墓的黑暗中一晃就是一年。直到有一天，他到外面买蜡烛，才听说当时江湖上最成名的
高手一灯大师历尽千辛万苦，搞出一个神灯理论，整个江湖的武侠学术界皆为之倾倒。
杨过不禁为之心动，可是他知道小龙女的脾气，如果擅自离去，小龙女会行使古墓派的教规――
罚喊“送礼就送脑白金”3000遍，那简直就是非人的折磨啊，杨过这么想。
杨过就这样的一直在思索。
有一天，小龙女突然找杨过说一起合练一种武功，这种武功练好了以后，古墓派的武功就是天下
无敌了，小龙女一脸灿烂。
杨过诚恳的对小龙女说：姑姑，我们男女授受不亲，除非你答应做我的妻子，否则我不能答应和
你一起合练武功。
小龙女脸一红，低头答应了。
当这门工夫练到关键的时候，这时候突然江湖上飞燕传书，一个非常有名的帮派丐帮比稿，杨过
便央求小龙女一起去参加。
因为丐帮帮助是郭靖的夫人，小时侯曾经给杨过穿过小鞋，今天艺成，一定要一雪耻辱。
小龙女挺着大肚子对杨过说：过儿，你看我能行吗？
杨过心中涌过一阵暖流，说：早知道就不让你吃太太口服液了。
杨过看了看天，知道这一辈子是再也没有扬名江湖的时候了。
于是仰天长叹――非常可乐，为中国足球加油。
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晃悠
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23:34
江小鱼的广告牌
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2003-09-13 23:34
从前有个叫燕南天的人，他以砍柴为生，有一天他砍柴的动作被一个人看到，此人大肆宣扬，
一夜之间，燕南天成了大侠，他的砍柴功夫也变为燕南天惊天十二斧。
这个人叫江枫。
后来江枫被一个叫做江琴的朋友引诱，去了非洲，很不幸得了一种叫AIDS的病，回来以后重病
在床。
于是，燕南天为朋友重新爬上悬崖采药，一不小心，掉了下来。
当时他只看到三个字：恶人谷。然后就没有醒来。
后来一个姓万的跌打医生把它救回恶人谷，诊断结果―半身不遂和脑梗塞，于是一代砍柴大侠
燕南天成了植物人，整天混混噩噩。
恶人谷里面有四个善人，经常接济穷人。为了避免一些不良分子打劫和勒索，这四个善人就自
诩为四大恶人。
他们还好心领养了一个被遗弃的孤儿叫做小鱼儿，可没有想到这个小家伙无恶不作，整天偷狗
摸鸡惹是生非。
四大恶人没辙，最后终于绞尽脑汁想出一个创意。
于是他们把小鱼儿叫来万医生的屋里，然后语重心长的对小鱼儿说你的真实姓名其实叫江小鱼，
你的父亲就是江湖闻名的花花公子江枫，被一个叫江琴的人害了，这个植物人叫燕南天，他是
你父亲的好朋友，为救你父亲，成了现在这个样子。
说着，四大恶人眼泪象雨一样掉了下来。
小鱼儿（现在叫江小鱼），听的是热血沸腾，执意要走出恶人谷，为父亲和燕南天叔叔报仇。
四大恶人彼此相互暗暗一笑。
然后四大恶人说我们可以给你一些盘缠，但是你必须答应我们一件事情。我们家里有一个四米
见方两米高的大铁牌，我们在上面写了四个大字―四大恶人，你一定要举着这个牌子在江湖上
行走，扬我恶人谷威名。作为这样一种流动媒体的费用，我们给你一些卢布，外面兑换很多美
圆啊……
江小鱼听后特别感动，说从小到大我给你们添了这么多麻烦，你们还对我这么好，我一定以弘
扬恶人谷威名为己任，各位再见。
就这样，江小鱼抗着一个广告牌离开了他从小长大的恶人谷。
一路上，江小鱼在仔细想着这块牌子的价值。
如果我把“四大恶人”改为“仁义江琴”，江琴得付我多大一笔媒介使用费啊。
想到这里，江小鱼一脸的得意。
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晃悠
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23:34
关于记忆中的腻子。
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2003-09-13 23:31
现在的时间是午夜1点30分，百无聊赖的我打开WORD准备写点什么，总结一下自己
一年来的广州之行。
这一年来，你见过很多事，认识很多人，总有很多的东西能够在你的记忆中刻下印痕，但是
当你回过头来仔细的观察记忆中的自己，你会发现，正如冯小刚所说，记忆就像是一块被
虫子啄了很多洞的木头，上面补了很多腻子，还罩了很多遍油漆，每个人面对自己和自己
历史的时候，都有一种本能的胆怯和躲闪。
所以我的记忆影象总是很模糊，很多的片段是事而非，很多的人轮廓是清晰的，但面容是
糊涂的。
大概我给记忆打的不只是腻子和油漆那么简单吧，或者还加了很多胶布，厚厚的把自己裹
起来，期盼春天般的蜕变。
再有一个月，就是我广告生涯的5周年了，再有十几天我就要离开广州踏上返乡的路途了，
再有几个小时，太阳依然会光临这个世界，我们依然活的光鲜而且庸常。
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晃悠
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23:31
在广州。
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2003-09-13 23:31
每一次离别一个地方总有一种很恍然地感觉，恍然一年，恍然一年中的无数朋友。
广州是生命中的一个驿站，我经过了，下车买了一盒哈根达斯，然后继续自己的旅程。
路上遇到很多形形色色的人，总是能够找到志同道合的旅伴，一起远行。
夜色是起点临界的休止符，光芒是一盏永不磨灭的理想之灯，照耀自己的前程。
唯一要担心的是放不下的包袱太多，扔不掉的物质和精神。
身边有很多广州的同事或者朋友，他们没有出过广州这个区域，甚至连花都、清远或者长
洲这些周边地区都没有游玩过，他们最远去的就可能就是北京路、上下九，一年一年，把
自己放在家的周围，建筑在父母的心房里。
有个四川籍的同事跟我说在广州呆的久了，任何人都会变的“实在”起来，比如他，美院
毕业，曾经有满腹梦想准备实现，从来没有准备在广州买房，可是现在他竟然发觉自己已
经有了存点钱付个首期的打算。
他是个不甘现实的人，我则是一个崇尚自由的人。
人是不是越活的久点，越会变得“实在”起来？
就像广州的地产广告，满篇全部都是千篇一律的东西，还有一些广告人极其厌烦的地产客户，
比如富力，比如在西关的很多楼盘。
还好我们看到北京过来的临界师傅胸怀大志的立誓要改变广州，并且取得进步，实在是钦佩。
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晃悠
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23:31
当天气冷的发瑟的时候，我成了一条狗。
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2003-09-13 23:30
当天气冷的发瑟的时候，我成了一条狗，躲在街边墙角，把破帽子放在脚边，希望路过的那
些所谓的好心人可以扔一点零钱给我。
帽子摘下，意味着冷风可以轻易光顾我乱发遮不住的头，我却无能为力。
好象我自己习惯了这一切，从我流落到这个陌生的城市后，我就习惯了以前一直不习惯和适
应的东西，比如在水泥管里裹着我破旧的衣服入睡到天明，比如拿着别人施舍得来得零钱买
一些馒头充饥。
说到这里，逆应该明白了，我现在是一个乞丐，一个很可怜但绝对构不成社会隐患的乞丐了。
你别皱眉，这是我一生中最重要的选择，到现在我仍然认为它没错。
其实乞丐是一个很有前途的智业，为什么叫做智业，而不是职业？因为乞丐需要相当高的智
商去拟订和执行之前的乞讨计划。什么？你以为乞丐都是一些可怜的残疾人士组成的一个团
体？NO，NO！你完全错了，很抱歉我说英语，我最讨厌讲英语的人了，看起来一副绅士模
样，可是连一点爱心都没有，每次见到我们乞丐，在很远的地方就开始绕道，一点社会良知
和人性常识都没有……请原谅我的激动，我对道貌岸然的伪君子一贯如此的愤慨。
我承认，我们乞丐很穷，这也正是我们乞讨的真正原因，但是我们的精神绝对要比你所见到
的任何衣鲜帽冠的家伙更丰富更单纯更自由。
无可否认，我们生活在一个伟大的国度，我们乞丐的就业率在逐步的下降，但是你看看这个
TMD伟大国度究竟诞生些什么玩意？电视里成天糜烂的歌曲和电影里作呕的镜头侵蚀―不
是，是毒害像我这样纯洁思想的人，每一个新闻的背后毫无意外的肯定是炒作，攻打伊拉克
是炒作，人体炸弹是炒作，元首到处乱访更TMD是一个炒作！
什么？你问我为什么不找一份稳定的工作？什么工作是稳定的？每天上班下班吃饭睡觉，这
算不算稳定？拼命的给老板赚钱给社会卖命，来换取一点点金钱来苟延残喘的继续自己的生
命？不，决不！那不是我想要的生活，那伙成天在工作的人已经死了，你们看到的只是一具
具会行动的尸体，他们的脑子成天装着是工作吃饭/吃饭工作，他们对这个世界根本没有任
何价值，成天关注一些假新闻，以为自己很体面的生活，满脸挂着虚伪，内心却无时无刻不
在相互争斗……这样如果就是工作的话，我个人认为乞丐更有前途。
乞丐当然更自由，真正的乞丐是一个艺术家，他能够创造那些在教条制度下禁锢的人们根本
意想不到的艺术，这种艺术可以传承千古。做一个有理想的乞丐，成为一个乞丐家是我们的
人生海上的航引灯，是我们暴风雨中的破雨伞，是我们手中赖以生存的破碗，是一种乞丐的
精神信念。
当然，我们也作广告，否则你采访我做什么？
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晃悠
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23:30
天气37度,心情0度。
-
2003-09-13 23:29
广州越来越热了，汗水每天自己清洗着躯体，每天最大的愿望就是回家后冲凉，顺便冲一
下堆积在心头的微尘。
是不是每个人都需要一种心灵鸡汤，是不是每一勺的鸡汤都具备同样的营养？
广告做的久了，自我调节的能力却慢慢退化了。
想家了，于是想回家了。
一个朋友来电话说他结婚了，我挂掉电话，却挂不掉对回忆在心中缓慢的滋长。
无数的人在这个郁热的天气中离职或者入职，每个人都在走着不同的路，却始终在一个方向。
胡子一个月的长度看起来有些粗犷，镜子中干净脸庞才是自己。
关于广告，我已无可救药。
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晃悠
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23:29
再见理想。
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2003-09-13 23:28
晕晕沉沉的去淘碟，晕晕沉沉的迷失在石牌东路两边店铺的叫卖声和音乐中。
广州的天气极端的淘气，雨一阵一阵的和你捉迷藏，可当它真正恼怒的时候，暴雨会喜不
自禁把你培养成落汤鸡。
幸运的是，今天的天气最为正常；不幸的是，今天却很受伤。
缘于一个人，还有一个名字。
黄家驹 AND BEYOND。
拾起这张BEYOND演唱会，时间总把我带回1994年。那一年，我开始疯狂听BEYOND的
歌，那一年，这一版的演唱会我看过甚至唱过不知道有多少遍。
轻轻的放进机子里，我又开始了温故1994，黄家驹左耳的那只银色耳环，黄家强反戴棒球
帽的唱着《冷雨夜》，黄贯中抱着一把没头的吉他摆酷和隐约的羞涩，叶世荣发束一挽敲着
鼓。
一切如此真实，一切又如虚幻。
那一年，记忆把我扼杀在了他们的歌声中；那一年，我用歌声在冷夜温暖我自己。
独坐在路边街角, 冷风吹醒,
默默地伴着我的孤影,
只想将结他紧抱, 诉出辛酸,
就在这刻想起往事.
心中一股冲劲勇闯,抛开那现实没有顾虑,
彷佛身边拥有一切,看似与别人筑起隔膜.
几许将烈酒斟满那空杯中,
借着那酒洗去悲伤,
旧日的知心好友何日再会?
但愿共聚互诉往事.
一起高呼Rock n' Roll
一起高呼Rock n' Roll………………………………
独我唱歌，谁做附和？
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晃悠
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23:28
欲望无限可能。
-
2003-09-13 23:27
外面下着很大的雨,整个广州淹没在雨幕中。远远的，密集的雨线像天空的卷帘，遥远且
美丽。
休息也好，悟道也罢，丝毫改变不了什么；于是把整个人整个心放起，藏在一个角落里，
窥视广告，窥视我自己。
广州也好，北京也好，任何一个地方都一样，我们在矛盾和自我思想的挣扎中希望蜕变，
或者蝴蝶，或者脱茧而出看看新生的世界。
仔细回想这些年的这些事，发现我们只是从一个圈子跳到另一个圈子，从一些人又到另一些
人，唯一不变的还是广告，始终的蹒跚的路上前行。
就像最近看的几本书一样，从冯小刚的《我拿青春献给你》到米兰・昆德拉的《生命不能
承受之轻》，毫无例外的在讲述这个道理或者这个事实。
或者看碟，无论是新近的《黑客2》，还是《X战警2》，或者《两只大烟枪》和《天生杀
人狂》，它们都在表述一种欲望，一种你无法实现的欲望。
是啊，欲望。很久以前写过一个关于欲望的文案，似乎应该拿出来看看了。
有逛街的欲望，
有花2小时31分钟54秒为一件衣服和店员砍价的打折欲望；
有偷窥的欲望，
有半夜勃起的生理欲望；
有破坏的欲望，
有将明星影星歌星踩在脚下的强烈欲望；
有热爱的欲望，
有爱情爱人爱生活的博爱欲望；
有暴力的欲望，
有将郁闷当作拳击手套发泄的搏击欲望；
有疯狂的欲望，
有拼命工作以抵抗无聊生活的潜意识欲望；
有做爱的欲望，
有把思想当作强力春药的意淫欲望；
有发现的欲望，
有在海边拾起漂流瓶实现愿望的魔鬼欲望；
有咖啡的欲望，
有喝一杯卡布其诺在音乐中在咖啡厅翩翩起舞的招摇欲望；
有放纵的欲望，
有午夜两点在街头狂奔的行为欲望；
有兴奋的欲望，
有性、咖啡、录象带组成的感官刺激欲望；
有挣扎的欲望，
有离开这平淡城市生活去逃亡的流浪欲望；
有梦想的欲望，
有丑小鸭变白天鹅，青蛙成王子的童话欲望；
有欲望都市，
满足你对城市的所有欲望。
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晃悠
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23:27
知道鞋合不合适的，只有脚。
-
2003-09-13 23:27
丧失了热情，丢掉了勇气，于是剩下一具空空的皮囊，在五月的街头晃荡。
广州的天气越来越热了，压抑在心中郁闷会不会像雨一样在我空洞的眼中缓缓的流出来，
湿润我，打醒我。
没有思想，也不愿意过多的想，就这样，一直就这样。
漠漠的，站在车流汹涌的大街上，呆呆的，停止你的每一种奇思怪想。
玩世不恭也好，狂放不羁也罢，每个人可能最了解又最不了解的就是自己。
在华丽的辞藻下，是夸夸其谈，还是言之有物？广告一样，文案亦一样，这个本来的世界
就是这样，只是我们这些庸人太多了，总想让它不一样。
鞋合不合适，只有脚知道；人合不合适，只有鬼知道。
战争对于美国合不合适，只有布什知道；非典对于中国合不合适，只有我们自己知道。
生活对于你合不合适，只有你知道。
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晃悠
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23:27
非典型时代的自我剖析。
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2003-09-13 23:26
每一个年代似乎都有一个名称作为一种休止符似的象征。
2003年，非典型时代。
非典型阻隔了一切，亲情、友情、爱情，一切的人之常情。
北京之行就这样的被隔离在千里之外，于是在广州的我依然行走在暗夜的寺右新马路，
行走在自己筑造的心门中，久久的，不愿走出来。
被病毒更可怕的是人际谣言的传播，比谣言更可鄙的是制造言论发国难财的人。
于是哪里都不想去，躲藏在家里，躲藏在爱人的怀抱里，相互娱乐，相互游戏中放松自己
紧张的神经。
这个时代似乎我们无力或者根本无力改变什么，我们只是逃避，或者小心翼翼的避免自己
受到伤害。
一场不知道什么时候结束的病毒，一场不知道什么时候结束的惶恐。
背弃理想的自己迷失在五月的春光里。我记得家乡的五月是沙尘暴肆虐的日子。漫天黄沙，
漫天舞蹈的沙子遮住了这天，遮住了这眼，却遮不住记忆中的从前。
这个城市布满了佛，却解不开每个人的迷惑。
继续走，继续失去，在我们没有意识到的广告青春。
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晃悠
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23:26
曾是拥有。
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2003-09-13 23:26
今天是2003年4月16日星期三，我广告生涯的四年零六个月，我在广州的第八个月。
时间成了我们进步的最标准武器。
跟很多人相比，我是失败的，远远没有什么伟大的成就，也没有什么特别的光环笼罩在
背后；相对于自己，我是幸运的，因为我知道每一天我依然在进步。
纵然现在的步履缓慢，但是相信目标始终会实现。
也曾年少得志，也曾忧郁彷徨，也曾踌躇满志，也曾在每一个瓶颈的突破中挣扎到气力
衰竭。
骨子里，我是文艺青年？或者是非典型广告青年。
被非典折磨的中国，被无聊演绎的娱乐，被郁闷淹没的广告，被执行迷惑的你我。
用几句不知所云的辞藻组合就是创新吗？客户需要什么我们就做什么就是沟通吗？
把颜色格调排版统一就是系列吗？
是或不是。
每一个抱着理想进入广告圈的青年，我希望自己还和你们一样。
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晃悠
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23:26
风继续吹。
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2003-09-13 23:25
“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在
风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”
跳下去的时候，你热了，整个世界却凉了。
2003年4月8日星期二，我要永远记住这个日子，张国荣出殡日。
烟飞烟灭，尘世间无人知你，
花开花谢，天堂里春光乍谢。
这首挽联是写给你的，2003年，第一个把我们击伤的日子。
4月1日，是愚人节，所有的人都被你愚弄了，但是你的代价未免有些太大。
广州被风雨无情的肆虐着，隔岸的你笑了。被非典型恐慌的香港人，为了你在街头
两侧哭泣。
奈何桥上有一种汤，那是不是就是“醉生梦死”，喝了之后，可以叫你忘掉以做过
的任何事？
离别路上沉默是金，我们无法忘却你霸王别姬时候的笑容。
风继续吹，泪继续留。
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晃悠
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23:25
爱是一颗幸福的子弹。
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2003-09-13 23:24
黑夜了，我走在阴暗的巷子里。细细窄窄的，慢慢的绵延到尽头。
雨水从房檐滴下，像我透明的心，敲落在满是尘埃的世界上，身上有一种寒意，惟独想起你，
从内心深处涌现出的暖意。
广州的雨，总是默默的来，默默的去，你永远不知道它什么时候会结束，什么时候又会开始。
在北方，那个我生存的城市，这个时候，沙尘暴远远的叩响我家的门扉。
每个人的性格里都有一种特质，决定着你生活的很多事情。你知道我，我却不知道你。
我曾经无比热爱这个行业，直到现在这份热爱依然存在，只是我不知道为什么会有一种倦怠，
和年少的我，相背而驰。
于是我想停下来，停下来思索脚下的路。但是，可能没有人能明白。
时间很长了，其实又不长。漫长的路消退你仅存的热情，是不是我们只有看着天边美丽的
晚霞，才有继续走下去的勇气？
从1998年的10月，或者更早一点，从一个没有土壤的环境慢慢的起步，现在回想起来，
那时候，最大的幸福或者幸运，就是那种平和的心态。
清楚自己的位置，于是拼命读广告书，写策划案，尽管稚嫩，但是那是用无数个夜晚，
无数张写满字的纸，累积起来的所谓经验。没有人知道。
有很多机遇从你身边闪过，即使同样的出手，你要比别人快，即使穿同一件衣服，你也要
穿得比别人漂亮。
笑了，彼此温暖。
离别是痛苦的，新生是快乐的。
给家人打电话，永远是那几句：冷吗？身体好吗？一切还好吧？父母在我离家的时候一再
叮嘱，一定要记得准时给家打电话，这一次，又晚了很长时间。其实即使再平淡的问候语气，
你也能够听得出背后的关爱。
我不语。
放一首歌吧，是汪峰的《青春》？还是许巍的《故乡》？或者让我们静静的、轻轻的吟唱
那首《恋恋风尘》，在黑夜的风雨声中。
时间忽而缓慢，忽如闪电。
回忆过去，它总是很快，好象是一转眼的事；活在当下，它一天一时一分一秒的度过，
等待的滋味像是在喝酒。
醇醇的，我醉了。
因为爱是一颗幸福的子弹。
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晃悠
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23:24
青春。
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2003-09-13 23:23
你听过汪峰的《青春》吗？
一种对于青春的哀伤，在这个下午被歌声击伤了的我，忽然想点燃一根烟，
默默的看着它，在空气中慢慢的燃放着。
烟雾摇绕，心有点乱。
继续走，继续失去，在我没有意识到的青春。
春天总是一夜就要来到的，而青春也往往是一夜就过去了。在广告的旅途上
走了很久，起初还有梦想在坚持，到现在却只剩下疲倦，只有困惑。
得到了什么，失去了什么，青春慢慢的被侵蚀，激情一点点的衰竭，欲望逐
渐减弱，远方的那盏灯开始变得暗淡。
只有青春，在我行走的道路上依然唱着歌。
只是我是否连你也快失去了，甚至我真的没有意识到的青春。
3月临中，广州的倒春寒刚刚结束，闷热的天气马上就要来了；非典型的一切，
在生活面前，永远是不堪一击。
2003年有很多的广告人会花十个晚上的时间思索自己是否还在广告业，2003
年同样会有很多广告人徘徊在不同城市的边缘，于是天黑了。
我们要做出点什么？在我们还没有意识到的青春。
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晃悠
@
23:23
风景。
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2003-09-13 23:22
在郁闷了很长时间以后，广州又开始了下着梅雨的季节；天气骤然变冷，
让你总是有些不太适应。
这个时候在广州的街道两边，你总会看到一些不知道名字的树，枯黄的
慢慢的从天空下飘落下来，像极了北方的秋天，一样的叶落飘飞，一样
的忧伤明朗。我总是被这些叶子包围着，可能一直也没有走出来。
午夜的寺右新马路总是有一种迷离的感觉，脚步敲在硬硬的水泥地上发
出清脆而简单的声音，路边的生利茶餐厅或多或少的有几个人在吃着喝
着说着什么，生活似乎很简单很平淡或者又有一点点平凡。
阳春三月，广告欲望萌芽，创作进入惊蛰期，只有时间还是那样，一天
一天的过去，一天一天的老去。只是有时候感觉在很远的地方，总会有
一个人在看你，恍然警觉，一切便又周而复始。
大家都在不好不坏的活着，大家都在广告生活中被欲望折磨着，就象广
州火车站一样，广州的飞机越来越多了，我们衡量一切优良的标准也成
了幽灵地狱的亡魂。广告死了，灵魂死了，欲望死了，激情死了，只有
希望蛤在坚持，坚持着改变或者被改变。
困了。
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晃悠
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23:22
在路上。
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2003-09-13 23:21
广州流行病毒，好象很恐怖；网络癌症恶化，令我等慨然。
这个年就这样很无里头的过去了，只是仍然模糊的记得醉眼朦胧里的推杯换盏，只是在午夜
酒醒的头疼欲裂，只是我们都不知道怎么了。
也许这就是生活吧，我越来越不明白了。
火车在京广线间和很多的地方檫肩而过，忽然很想念广州，这个念头自己都觉得有点不明
所以，看来和任何一个地方呆的久了都会有感情，更别说是一个人了。
戏剧化的遭遇了很多事情，比如晚点，比如大风雪。
只是没有想到的是，有十个小时之长，唯一可以安慰自己的就是利用这时间看完了村上春树的《舞！舞！舞！》和曾锦程/陈大仁的《十个广告九个丑》，因为再也不能借口没有时间，于是能够安心的读书，思索一些东西。
思索东西，可能什么也没有思索。
窗外风雪交加。
那个晚上可能会发生很多事，可能什么也没有发生。外面的小站的路灯忽明忽灭，就像暗夜
中的引航灯，就这样一直注视着它，希望能有一个方向。
方向在心中。
我的小外甥女三个月大了，长的又漂亮又亲，我老姐幸福的微笑着。明年回去的时候应该
会说话了吧，她叫舅舅的声音一定很好玩。
她的名字是我起的，做广告这些年来，好象很擅长做这个，也很擅长讲故事。
我们在河南滞留了十个小时，在凌晨火车又开始行进。后来看新闻才知道，铁路职工连夜
抢修，我们才可以继续上路。
感谢他们。
广州是个很怪异的城市，火车站人们的穿着最为怪异，从盛夏的短衣小裙到寒冬的棉袄羽绒，
你尽可大收眼底。
手机电池在经过长达33个小时的漫长旅途也弹尽粮绝了，很多短信都没有收到。但是看到
戴着口罩的警察，我知道病毒真的来了。
新的一年，病毒也是新的。
温度从零下十几度到零上二十五度，面对广州，我忽然沉默。
2003年我们依然在路上。
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晃悠
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23:21
年底综合症。
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2003-09-13 23:20
颓废，失神和百无聊赖。
每年的年底不可避免的出现这种症状，去年的时候辞职休息了，今年却总在想回家的问题。
假期短暂，路途长长。有一种莫名的情绪使我有点倦了，忽然发现自己不知道为什么，
为什么而活着。
公交车是一个成就思想的最好环境。
于是在回来的路上，望着车窗外的夜色，开始希望整理出一条清晰的思路。谁知越理越乱，
最后还是放弃。
我是个容易放弃的人，不知道对或者不对。
有很多人通过文字总是把很多东西想的很美好，到最后才发现那不是事实。这个世界没有
事实，大多数的人们都活在假设之中，并且乐此不疲。
没有人能够真正读懂你的心事，包括你自己。
没有人知道为什么或者是什么，如果知道他就不是人了。
如果广告真的那么有效，这世界上就没有广告了。可惜这句话不是我说的。
谁说的？龚大师不知道答案。那有那么多答案？
杨德昌在《麻将》有有一句经典：这世界没有人知道自己要做什么，你只要告诉他，
他就会去做。
何勇在《钟鼓楼》里一句又一句的在询问：是谁出的题这么的难，到处全都是正确答案。
是谁出的题这么的难，到处全都是正确答案？
是谁？是你吗？那是谁？
汪峰说生命就像一场比赛，不争取就一定会失败。于是他要赢得这场胜利，既是一切都不
存在。。。。。。
一切既然都不存在，赢了又如何。
这世界没有什么不可战胜的，除了时间。
我们最后也许不会死在广告手上，但肯定会死在时间手上。
当我面对这无人的戈壁
我忘了我自己
虽然已经期待的漫长
可看到你还是惊奇
多少激动 多少叹息
在生命中越来越没意义
于是我开是信赖你
像我们祖先一样神秘
当我面对这无人的戈壁
我抬头望见你
你的安详透过我流浪的心
溶化了长存的孤寂
你的存在不只是神话
人们的传说不知过了多少世纪
你看到沙洲漫漫点点荒绿
你看到一个人变老然后死去
太阳 你在哪里
太阳 你在哪里......
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晃悠
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23:20
向左走，向右走。
-
2003-09-13 23:19
这个城市总是有很多的疑问让你无法避免，
比如方向，比如路灯。
他们习惯向左走，她们习惯向右走，
因为习惯，所以不曾相逢。
这个城市里的大多数人，
一辈子也不会认识，却一直生活在一起。
2002年忽然把我们抛弃了，我们又一次无助的站在2003年的门口。
有时候站在广告的十字路口，犹豫彷徨徘徊，我们向左走，还是向右走？
或者原地不动。
于是他还是写写文字，读读书，看看碟，逛逛街，喝喝酒，
似乎生活从来就是这样，没有改变什么。
于是她还是上上网，聊聊天，化化妆，听听歌，发发呆，
只是在别人不注意的时候，思念一个人。
他还是在那个遥远的城市，那里不是很冷，只是有时候他感觉人生乏味。
她还是在那个冷冷的城市，独自走在落寞的街上，看着树上远行的小鸟，心中有一种暖意。
时间就是这样一天天的过，他们不曾相逢却彼此熟知。
迷宫般的城市，总有种莫名的寂寞。
你永远不会知道，你会错过什么。
广州是一座森林，每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，
不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。
广告是个迷宫，有无数条道路通往出口，只是你不知道向左走，还是向右走。
快到春节了，春运把思乡纠扯在广州火车站的几十万归家的人群。
网络上很多人来了又去，去了又来，没有人在意你的存在。
向左走，还是向右走？
我向前走。
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晃悠
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23:19
这个冬天不太冷。
-
2003-09-13 23:18
在广州，今天叫做“过冬”，据说比过年还要隆重的一个日子，这一天，在家吃团圆饭。
这个冬天不是很冷，即使行走在午夜的街，也没有北方刺骨的寒意，只是一个人听着脚步
声，竟然敲出很多的感触出来。
十二月，2002年的最后一个月，似乎应该是总结自己一年的一个月。
各种期刊杂志也推出各种各样的总结，千奇百怪的别册，有趣好玩的审视着这一年。
这一年是改变的一年，是真正蜕变的一年。
这一年换了三家公司，服务不同的行业客户，从北京到了广州，从眼睛阅读到了思想进步。
这一年有很多很多的朋友，有形形色色的朋友，他们就像街上每天和你檫肩而过的人群一
样，慢慢的经过，然后散去。
我是一个广告人，没有编号，也没有特征。
黄文博的演讲会名字叫做《创意大补贴》，六大补贴让我们感受到一个不惑之年广告人的
热情，我发现我快丢失这种热情了。
这个补贴让我想起从前那种疯狂，对待广告的热情。
每一个天才广告人的脸上，都写满骄傲的表情。
北京的朋友们在聚会，在欢笑，在高歌，在疯狂的游戏。
他们是快乐的，很单纯的快乐。
我们也是快乐的，只是这种快乐渗透了很多其他的东西，比如乡愁，比如酒精。
家那边下雪了，据说很大。同学发来短信，说这场雪非常爽。
年少时下雪应该有很多的游戏，堆雪人，打雪仗，滚雪球。雪是快乐，北方的孩子因为雪
而愉悦，而幸福。
我喜欢脚步在雪地上枝桠的声音，一个人的脚印绵延到远方，直至消失。
广州有雨，这个城市永远是干净并且清新。
圣诞的钟声就快敲响了，这个基督教的圣日不应该忽略的。
「�x�裆�活，�x�衤��I，�x�窆ぷ鳎��x�窦彝ィ��x�衽笥眩��x一��他��的大�����C，�x��
��子、房子、定息抵率�J款、洗衣�C、以及CD......然後，你��在星期天早晨��DIY，��想
自己到底是什�N�|西？坐在沙�l上�^看智障到�o救��的������目，口�e塞�M垃圾食物；整
��人�j�U到底，自私不�^是一�c�c�y堪而已。在愈看愈悲哀的家�e撒最後的一泡尿，生他
��的一堆混蛋小孩�砝鬯雷约�......���}是，我做�@些事�致铮课疫x�癫贿x�袢松�，我�x
���e的。原因嘛……�]有原因。有海洛英��需要什�N原因呢？」
这个冬天困惑与新生并存。
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晃悠
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23:18
行动的力量。
-
2003-09-13 23:18
天气逐渐的冷了，再多的衣服似乎也抵挡不了一种寒意。
这个时候，北方应该是冰天雪地了。广州在一场突如其来的冷雨过后，也开始向冬天出发。
大概在文字中流露出太多的思乡情结，所以很多朋友总是在问我什么时候回去，父母也总是
在电话中发来一声天气冷暖的询问，在这个季节总让你莫名其妙的感动。
时间总是不经意的来不经意的走，2002年似乎也步入了尽头。
只是自己有时候站在阳台上望着车水马龙的五羊新城的时候，默默的问自己：这就是广州。
从去年年底你开始向往的地方。
一年了，一年就这样在紧张忙碌嬉笑怒骂的生活中过去了。
我也在这一年中改变生活也被生活改变。
前几天和飞刀一笑喝酒，两个人喝了一瓶56度的红星二锅头，笑谈广告，怒骂人生，感觉
很是快意。
只是隐隐的我们都有一种困惑，我们坚持的目标和理想有一天会被现实所击溃，我们不再是
为了理想而生活，而是为了生活而活着。
年纪一天天的大了起来，责任一天天的多了起来，那个曾几何时单车上的少年已经在忙碌的
追逐中改变了模样。
我们丢失了行动游戏的快乐，我们沉迷于电影、音乐、文字、网络，我们的旅行，只是为
放松，我们失去了行动的乐趣，还有勇气。
我们总是周密的考虑患得患失，我们总是精心策划人生的每一步棋子，我们收获了很多现实
的欢乐，却把自己丢在了城市的水泥丛林中。
我们用咖啡装点自己的小资，我们用娱乐弥补自己的好奇，我们用欲望来意淫这个城市，
我们把行动的功能丧失了，真的丧失了。
我们不再冲动，我们没有勇气。
我们可能活的很好，但是总感觉少一点什么东西。
12月的圣诞就快来了。
谁还记得学校时刻的贺卡上面写满了对未来的憧憬和祝福。
我们似乎不再迷恋着少年的游戏，我们似乎有了手机短信这种先进的工具。
今年的圣诞或者新年，我会买一堆明信片，寄给你们。
我还想找寻行动的乐趣，
我还想在你丧失行动欲的时候问一句：
你快乐吗？
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晃悠
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23:18
梦想・我・生活
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2003-09-13 23:17
我曾经的梦想就是开像博客这样的一家书店。
直到现在，这个梦想依然存在。
它很安静，散发着一种淡淡的书香。
偶尔窗间的阳光映衬在地上，让人有一种暖洋洋的欲望。
这个书店不指望它赚钱，它只是我承载我心灵和思想的地方。
今天的博客，唤醒了我这个沉睡已久的幻想。
书不是很多，但应该是精品。至少从他的主任角度来看应该是精品。
杂志不是很多，但绝对是有和他一样爱好的人所必须阅读的。
放着音乐，整个书店因为这音乐而充满灵动。
我抱着买的近二十张DVD就这样的在这个书店四处寻望，看看有没有地方可以存放
我的思想。
放着很多关于广告的期刊和杂志，放着很多关于音乐的期刊和书籍，还有很多精挑细选的
书。摆放在那里，静静的。
离开的时候，是带着一本电影杂志离开的。
有时候我总是在想我年少时究竟拥有怎样的一个梦想？如今，还愿不愿意能不能去实现这个
梦想。
只是想啊想，记忆却像一根扔进大海的针，再也找不着了，甚至连一丝回味的涟漪都没有。
十一点起床，我很左岸的活着。
三点吃今天的第一餐，我依然左岸的生活。
疯狂购自己喜欢的DVD，左岸的精神食粮。
在书店的时候，我的左岸生活居然被我过去的梦想所击碎，所击伤。
这一期的电影世界送了一张很漂亮的007海报。
这一天就这样开始就这样结束，
这些碟我可能会看很久，
这时候，我忽然想起了我出生和长大的那座城市，虽然落后但热爱依旧。
我老姐的小孩出生了，她让我帮忙想个名字，
听说那边天气很冷，连续的雪已经降临，
听说他们每个人依然在改变生活或被生活改变，
听说现实总是残酷到把梦想击碎化为虚无。
广州的冬天也快来了。
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晃悠
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23:17
像什么一样生活？
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2003-09-13 23:15
像什么一样生活？
这是最新一期《新周刊》的主题。新周刊应该是这个舆论社会仅存的几个还有些观点的
期刊，如果是我，我会把这个标题改为“像什么一样活着？”或者直接是“像猪一样的
生活”。。。。。。
做一个崇高而痛苦的英雄，还是平庸而快乐的犬儒？这个似是而非的问题，就这样成了
我们生长道路上的一个选择题。选A，还是选B，是不是真的没有第三个答案“C”？
我不太清楚，也从来没有搞清楚过。
上周五的晚上在时代广场观看谢晓萌《欲望70》的播映，我希望能够有些共鸣，然而
我失望了。
这是谢晓萌同志溺想中的70年代，纵然前70年代和后70年代都没有共鸣和感动。
或许格雷讲的对，它只是一个广告，只不过时间是30分钟，而不是30秒。
我们不能用电影的要求来对待这样一部用DV拍在艰苦的创作环境下诞生的中国第一部
广告电影，我们应该从形式上认知，这个东西是此前从未有过的。
它是原创的，因此从这一点看谢晓萌同志是伟大的。
欲望是一堵墙，一边是快乐，一边是忧伤。
这是欲望70中的一句台词，张小平很大声的说出来的时候，我们大概都在看着女主演周
樵秀丽的脸庞，想着这究竟有什么值得欣赏的镜头。
如果不是城市画报的大型海报，我想所有人都忘了《城市画报》这四个字。
从时代广场出来的时候，夜风冷，天空飘着点点雨丝。
所有和我一样抱着印有谢晓萌工作室大信封的广告人们一转眼就消失在了茫茫夜色中。
很遥远的似乎听到一阵歌声许巍的《执着》：
每个夜晚来临的时候，孤独总在我左右，每个黄昏心跳的时候，是我无限温柔……
那一瞬间，心中似乎被什么东西纠扯着，很疼。
是做一个崇高而痛苦的广告英雄，还是平庸而快乐的广告犬儒？
我们像什么一样生活？
答案本身就是一种欲望，在黑暗中吞噬我们的理想。你拼命的挣扎，直到自己伤痕累累。
风越来越大了，广州似乎越来越冷了。
“不管时空怎么转变，世界怎么改变，我的爱总在你身边，你是否知道？
我想超越这平凡的生活，注定现在就此漂泊，
无法停止我对广告的狂热，对未来的执着……
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晃悠
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23:15
忠奸人。
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2003-09-13 23:15
我一直在思考一个问题，却没有答案。
昨天懒懒的从蒙地卡罗吃完那难吃的西餐后，走在街上的时候依然没有答案。
一个卖花的小姑娘死缠硬拽的跟了我半天让我买一枝花，却未能如愿，最后恶狠狠的瞪了
我一眼，无辜离去。
我累了，想躺在马路中间就这样轻轻的熟睡。
岗顶来往的车很多，它们可能各有各的路线，各有各的方向。
总统大酒店灯红酒绿的霓虹灯在闪烁，他们说这里美女很多，我深表赞同。
12点后的石牌村依然灯火通明，我睡不着。
公交车上我身体随着车的起伏而晃晃悠悠。
有一种街头午夜狂奔的欲望它在我的身体里繁衍并且成长。
麻木的双手敲打着键盘想要说些什么又似乎什么也不想说。
生活本身是不是一场游戏我现在依然在寻找真相。
……………………………………………………………………………………………………
我笑了。
今天早晨阳光很好，很久没有这样的呼吸了。
石牌村的麻将声总让自己想起以后年来的时候会不会像他们一样如此平和。
138路公交车来的很巧，我刚到站牌，车也就来了。
有风，在广州沐浴这样的微风心情似乎也盛开了。
清楚的记着每一条经过的路，每一颗开花的树，每一声亲切的问候，每一个善意的微笑。
明天去淘碟，《英雄》不知道有没有出来，《哈利波特和密室》《指环王之双塔奇兵》呢？
反正要买一大堆来满足自己的精神渴望。
想起来就有一种冲动。
朋友一直说要带自己去淘军用品和木饰，一直没约出时间，明后天应该可以了吧，自己大
包小包的满载而归，满足自己的购物欲。
来广州这么久，还没有去爬白云山，周日的清晨将攀登白云山，去看看尘雾中的白云机场，
看看山下的广州城。
我还有一个愿望。
拥有一间美丽的房子，
面朝大海，
春暖花开。
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晃悠
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23:15
后70年代的我们。
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2003-09-13 23:13
清醒的人是孤独的。阿三同志失眠了三天两夜以后昨晚给我留言。
距离我们上一次的对话也是如此长的时间，也就是说，对话结束的时候也就是他失眠的
开始。
因为我们面对的是一个很严肃的问题，至少对我们这一代人来讲，它是严肃的。
除了广告，我们应该做些什么？
不想平庸死去，就应该去做些什么？极端一些应该是颠覆些什么；狂妄一点应该是改变些
什么；平和一些应该是创新些什么？
一堆接着一堆一群跟着一群，年轻甚至不再年轻的广告人死在冲A路上。
有的人冲过去了，有的人歇菜在半路上，还有一群人永远走在冲A路上。
是不是悲剧？还是没有人去正视这个问题。
来广州以后，看到很多年轻的广告人，和我们一样年轻的广告人。
最近跟格雷聊天，他说他们从前一起玩的那帮人，现在近两年在广州广告界掀风起雨的家伙，敢干，什么也不去过多的想。。。。
格雷开协作――成为中国大陆最有意识形态的公司，九易的付杰，一举拿下莫比，谢哓盟
做进步思想，以前是协作的内部刊物，成美的邓得隆，还有4A出来的，英扬传奇的邹
辉，唐浩。。。
还有很多年轻人，他们都成为广州广告界的中坚。
我们忙忙碌碌的广告着，却未必能达到他们的程度，在于我们循规蹈矩的活着。。。。
他说他们那些应该是一代人，而我们这代明天也应该像他们一样去颠覆和改变一些东西，
在中国广告界或者北京、上海、广州广告界写下你自己。
这些话对我的触动很大，阿三同志的触动也很大。
我们是不是活的太庸庸碌碌了，我们每天就这样广告着广告，从本土到4A再到本土，似乎
这就是一条明光大道，从来没有想自己去做些什么，颠覆些什么，改变些什么？
你可能在某一个范围内做的很出色，但是你没有去改变或者颠覆什么，你可能活的很滋润，
因为广告只是你的职业，只是职业而已。
我们这一群后70年代广告人应该创造些什么呢？
我们自己的路又在哪里？
我们是应该踩着前人的脚印缓步向前呢，还是换一个他们没有走过的方向自己来开创呢？
我们的理想是什么？我们究竟想要什么？
我一直在想，并试图去做出一个所以然来。
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晃悠
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23:13
进步思想。
-
2003-09-13 23:12
不知道为什么，有一种莫名其妙的疲倦在这个秋天肆无讳意在身上蔓延着。
天气逐渐凉了，以为冷的心却有点热了。
有时候你不明白自己要什么，就像曾经的江湖一样，无数的剑客英雄为了虚名相互搏杀，
直到死的那一瞬间才知道，那不是他要的结果。
有一天我们年老的时候是否也会这样的问自己：这是我们要的吗？
你要什么？究竟要什么？
有的人活着是为了吃饭，有的人吃饭是为了活着。
这个秋天，注定要有很多事发生。
百无聊赖的走在石牌东，阳光和你一样的懒洋洋的晃着。
我们可以抛弃一切，却无法屏弃浮躁。
忽然想问自己一个问题，以后如果不干广告，该做什么。想了半天，也想不出个所以然。
热情？我们还有热情吗？
广告人应该是热爱生活的，大师们认为一个广告人必备的基本素质是热情。
我的桌子上乱七八糟的摆放着很多东西，除了这台从北京千里迢迢的搬过来的电脑以外，
有一大堆DVD碟，光盘，有凌乱的流行杂志和专业一点的广告书籍。一些旧日的报纸
还有一个朋友刚刚送的一个双鱼形状的小饰品。
很精致，有点喜欢它。
北京朋友送的一个勒紧裤腰带的三毛，放在桌上。三毛使劲的勒着，我就这样一直看着。
广州的同志们好象都很忙，大家都是在加班。
我自己也好象很忙，永远在想着一个又一个的IDEA。
走在路上的人们好象也很忙，匆匆的走着。
石牌的麻将声声声入耳，这也是一种生活。
也有一些其他的消息顺着网络的神经传到我眼前：
阿三同志终于告别了苦大仇身的光棍生涯，把一台奔4PC娶回了家；
一个网友让我帮他想个什么名字我张口来个情色男女他便讲粗口让我觉得自己很有文化；
我发现我现在的脾气是越来越好了，
我发现愤怒青年越来越少了，
我发现明天越来越实际的摆在了眼前了，
我发现很多人其实和我一样喜欢在思考中生活了，
我发现我应该搞点什么动作出来了。
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晃悠
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23:12
广告着，生活着，快乐着。
-
2003-09-13 23:11
不经意间，广州的秋天来了。
我躲在暴雨后面看这个城市，心里渐渐的有了思乡的念头。
朋友发来信息，说家乡下了场雪，很漂亮的雪。他是个容易被生活感动的人，尽管儿立之年
的他对残酷的生活有了更深的领悟，但是他依然热爱生活。
给家打电话的时候心里觉得很内疚，从小到大，我一直不是个听话的孩子，往家打电话也是
想起来就打一个，想不起来或许一月半月的不跟家里联系。
他们一直在担心我。
一打电话我却不知道该说什么了，只是淡淡的让家人别担心，我一切都好。
每天抱着键盘敲打着什么孤独啊寂寞啊郁闷啊，很多时候只是在无病呻吟，真正的寂寞是说
不出来的，我矫揉造作的意淫着寂寞这个词。
很多人和我一样，总以为自己很孤单很寂寞，总认为自己是为了理想而活着，总感觉是一个
追求完美的人，其实我们完全忽视了生活，我们的生活，我们能够生活就是快乐的。
比起很多人，我们幸福的一塌糊涂。
每天路过的每一个地方或许都有新的发现，每次认识的每个人或许都给你不同的新鲜。
有很多朋友问我，为什么来广州？广州广告现在的状况不是很好。
我说，没有想那么多，想来就来了。
在北京某一天的时候，突然感觉有点厌倦，然后就拼命的想要去那个城市，然后就来了。
我是个喜新厌旧的人。
他们说广告人就应该喜新厌旧，我不知道。
在北京醉生梦死的生活已经远去不复返了，所以思考成了我抵抗无聊生活的强力春药。
坐在回家的公车上，永远有一些思绪在飘动，可就是把握不住它，在想把它写出来的时
候，就忘却了。
在每个驻足的小饭馆里寻找自己要点的菜，在等饭来的那段时间有一种强烈的说不出来的
念头在漂浮。
书还是再看，只是枯燥的专业书越来越少，童话越来越多。
DVD牒还是在看，只是郁闷的情节越来越少，经典的故事越来越多。
街还是在逛，只是漫无目的的行走越来越少，有目标的观察越来越多。
广告着，
生活着，
快乐着。
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晃悠
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23:11
生于70年代
-
2003-09-13 23:10
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的
答案。
汪家卫，堕落天使。
生活远比广告重要，所以我在更努力的生活。
看书，看DVD，看报纸，看毛片，看流行杂志，看没完没了的人们在大街上没完没了的晃
来晃去，看唧唧歪歪的人们永远在街头巷尾永远唧唧歪歪的说东说西，看商场中漂亮的英俊
的男男女女依然在聊着天买着东西，看着舞台上那些作秀的家伙看着亚运会夺金牌的选手看
着国歌响起看着国旗升起看着十一个人围者一颗足球跑来跑去看着镜子中慢慢长大的自己。
我们还年轻。
年轻没有失败。
生命像鲜花一样绽开，我们不能让自己枯萎，没有选择，我们必须热爱广告。
热爱电视剧前每一个5秒15秒30秒，热爱报纸每一个半版、1/4、1/8，热爱杂志上每一页
铜版纸双胶纸，热爱大街上每一个长方形/正方形/三角形/圆形的广告牌，我们热爱广告，
我们热爱自己。
文案就是扯淡。
广告就是自圆其说。
大腕里葛优拿着一块石头用力的往远方掷去，然后回头对我们说，那是奥格威的境界。
不是我变了，是这个世界变了。
每天晚上你都会和许多奇怪的人擦肩而过，有的人可能成为你的朋友或是知己，有的人可能
让你头破血流，而我不会错过任何一次和别人擦肩而过的机会。
每个人都有自己的欣赏口味和感觉，从这一点上说，每一个人都是自己感觉的奴隶。
我很奇怪为什么会有这种酒，她说人最大的烦恼就是记性太好，如果什么都可以忘记了，
以后每一天都将会是一个新的开始。
你说，那多开心。
2002年10月8日晚上24点之前的一分钟，你跟我在一起，我会记得这一分钟，是一个
事实。
我们改变不了，因为已经过去了。
我们生于70年代。
这就是我们的生活。
仅此而已。
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晃悠
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23:10
长洲游记
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2003-09-13 23:09
病了，鼻子无缘无故的和纸巾打了一天的交道，痛苦。
十五的月亮十六圆，不知道今天晚上月亮到底有多圆，有多少在外的人因为这一轮圆月
而凭添几多思乡的念头。
很多东西，因为一个很坚定的目标而去承受。
昨天的长洲之行让自己感受到很多东西，岭南私塾、各家庙祠，还有那很多古朴的房子，
以及随处可嗅的一种历史味道。
我很少去追寻来龙去脉，只是喜欢那种感觉，淡淡的，就像你忽然闯进很静很老的村庄里
面，默默的看着，默默的离去。
历史就是一条河，永不停息的流淌着，记载了什么或者什么也没有记载。
长洲庙祠的香火很剩，很多那种一圈圈盘起来的香，慢慢的燃着，释放出那种气味，让人
有些心神不定。
长洲是一个小岛，在珠江的中间，来的时候需要乘船，走的时候同样需要。
没有想到船费很便宜，超乎我想象。
坐在船头是一件很幸福的事，江风将广州郁闷的天气一扫而空，呆呆的看着珠江上面像浮
萍一样漂浮的水葫芦。；
其实对于一个北方人来讲，坐船本身就是一种幸福。
因为珠江要比北海、昆玉河要大的多了。
常州还有一个非常有名的地方――黄埔军校，这个可以书写中国近代史一页的学校，烙上
了孙中山、周恩来、将介石等等多的数不清的改变历史的人物。
只是黄埔军校里面确实没有丝毫的观赏价值，就像一杯白水，索然无味。
军校大门口依然写着那句话：革命尚未成功，同志仍需努力。总感觉是说给我们广告人的。
旁边有一座孙中山纪念碑，几棵造型奇特的大榕树环抱在周围。纪念碑上的孙中山本来是
拄着一根拐杖的，某年前的一天，拐杖一夜之间不翼而飞，至今成为一个悬念。
那个纪念碑很高且没有攀登落脚地，很难想象怎么爬上去又如何盗取拐杖的。
从长洲坐船到新洲，原准备做哪个什么珠江夜游船一路赏月到沙面，无奈船被别人包了，
只能尽兴而来，怅然而归。
回来的时候看着石牌很多饭店灯火通明，忽然想起张楚的那首歌《上帝保佑吃了饭的人民》，
于是给家里打了个电话报平安。
收到很多中秋祝福的短信，感动切温暖。
谢谢你们，真的。
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晃悠
@
23:09
晃在广州
-
2003-09-13 23:08
雨不大不小的下着。
整个广州笼罩在雨幕中，朦朦胧胧的灯光，看起来竟有一种别样的美。
灯光总是让你想到很多，比如故乡，比如家，比如那些曾几何时的朋友。
陌生的广州，陌生的人。
住在石牌，也就终于明白了所谓的“城中村”。我一生中第一次看到这样的建筑看到
不到一米的楼间距看到许多形形色色的人。
我以为自己能够触摸到它的灵魂，能够轻而易举的描绘出广州的印象。
然而，当我踏入广州的那一刻直到我真正的开始生活的时候，我才明白落在纸上永远
只是一个角度。
我在适应这个城市，这个城市同样在适应着我。
就要到中秋了，一种思乡的感觉从心底慢慢的浮了起来。
广州连绵阴郁的天气让我有点不太适应，你好象永远不知道什么时候雨会忽然的洒在你
的身上，然后又恶作剧一样的停止这个反反复复的游戏。
广州的人们走路的速度就像在竞走，匆匆的檫肩而过。自己也不由得步伐加快了频率，
只不过差异在我看到了前方有一个背影看起来很美的女子。
广州见到的美女没有北京多，但可能是由于地域及饮食的原因吧，这里的女子身材相对而
言还可以，很少见到那种臃肿的悍妇。
相比较北京而言，广州不是很大，也没有很多的名胜古迹可以游玩，大家大都讲的是粤语，
对我来讲，那是天书。
天气很热，现在感觉还可以，最热的时候已经过去了。他们告诉我在广州生活必须要随时
随地喝凉茶，我喝了，味道有一点怪，还好。
粤菜的味道偏淡，你有时候甚至怀疑他们没有放盐，不过由于广州的外来人口比较多，所以
饮食上还没有遇到什么难题。
唯一给我惊喜的是广州对于影牒方面宽松。在北京买张DVD、VCD、电脑软件得偷偷摸摸，
在广州堂而皇之的在各个电脑城，片子新且价格便宜。
有时候一个人走在回家的路上，看着街灯问自己：这是广州吗？
它所有的烦躁被这雨和湿润的空气滋润着，像一个安静的少妇漫步在雨巷，恬静美丽，但是
雨停后浑身却沾满了烟尘。
九月鹰飞。
同样九月也是一个落寞的秋天。
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晃悠
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23:08
关于文案[2]
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2003-09-13 23:00
能够畅读下去就是“有顺序”的文案。
商品所具备的特色并不等于“商品特点”，惟有能与方便性相结合的商品特色才称得上
是商品特色。
文案写作纲要由根据广告目的和广告企划书作成的表格，提出商品特色以作为商品方
便性的证明。
经验是撰文人员认为具有意义而愿意纳入记忆的情况。
在标题中不可以把广告主题完全说尽。
文案些纲要和文案协作尺度
就算是系列广告，每一单则广告也必须发挥其各自的力量。
如何成为好的撰文人员，先要使自己成为一名优秀的设计人员。
文案视觉化就是使用易懂的技巧使读者注意到广告的概念。
广告的本质――讯息意念
重视传达以及有销售力的创意
文案和构图必须一致，以求广告所传达的中心主题能够统一。
首先要检讨其所欲传递的讯息。
广告讯息之不同，决定有没有必要插上插图。
他仍是个广告人，他本质上考量接受讯息者的反映。
最好的广告需要锐利的文案。
文案控制在5行以内。
撰写文案最重要的是说服技巧。
对广告而言，“的确”这个字眼相当重要。
“的确”就是指读者的共鸣。
共鸣多半是感情的产物，也是经验性的产物。
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晃悠
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23:00
关于文案1
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2003-09-13 22:59
如果你想成为收入优厚的文案，取悦客户；
如果你想成为很会得奖的文案，取悦自己；
如果你想成为伟大的文案，取悦读者。
让人凝目注视而不愿离开视线的方法。
1、使读者认为写的东西是为他写的。
2、用冲击力很强的视觉表现，使读者认为若把视线移开是种损失。
吸引消费者注意的，或是标题，或是构图，或是这两者的协调。
应该尽量使用第三种。
如果广告品的关心度高，就尽量从该商品的特性出发以决定主题，甚至标题；
如果其商品关心度低，不妨制作附加了人性利益的广告，以此吸引读者的兴趣。
标题具有明确性和特定性。
不考虑用何种方法处理识别要素就写标题是愚不可及的。
与其把品名和公司名放入标题，不如把这些词句直接放在画面上展现给读者。
[以前做的读书笔记――待续]
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晃悠
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22:59
生猛文案・爱人同志。
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2003-09-13 22:58
立秋。我的思维凝固在秋天的字眼上。
我是一个意志不坚定的人，所以有很多东西我尽量避免碰它。比如烟，比如电脑游戏。
所以我不吸烟，直到现在。
所以我觉得我是一个十足的社会好青年，可是除了我好象没有人这么认为。
于是我很孤单。
有时候做广告最大的痛苦就是你需要不断的肯定和否定自己。
这个过程漫长而复杂，你永远生活在一个相对的世界里，可能一生也走不出来。
做一个生猛的广告人，躺在床上的时候我常常这么想。
做一个生猛的文案，准确把握文字，
做一个生猛的设计，独特视觉表现，
做一个生猛的AE，传递策略信息，
做一个生猛的CD，水准显现价值。
一个生猛的广告人，一些生猛中又蕴涵真情趣的广告生活。
今天的爱人，明天爱别人。我没有爱人，她爱谁和我没有关系。
我们只为自己活着。
再完美的感觉也会被时间击碎，再真的山盟海誓也会被雨打风吹去。
在这个锋利的世界里，首先要学会保护自己。爱人同志。
隐隐的，一种力量从心中划过。
心还是完整的吗？
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晃悠
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22:58
快乐。
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2003-09-13 22:57
我不快乐，所以我想快乐。
总是在掩饰着什么，着急、不安、过火，还有危机。
有一天，我发现我看不清自己了。
模糊，还是模糊。
昨天深夜，疲倦的我在回家的路上安然沉睡，醒来时是一个完全陌生的地方。
只有我一个人，站在这个城市的边缘。
一辆又一辆的大卡车从我身边擦肩而过，没有一辆夏利或者富康。
5分钟，10分钟，15分钟。时间一点一点好象在凝固，我开始相信刚才别人说的话：这个
时候打车都未必有。
我有一种恐惧感，这种感觉很久没有了。我只能自己凭感觉往回走，尽管不知道方向。
1分钟，2分钟，走了3分钟的时候，我等到了一辆的车，就这样回到了住的地方。
我们这群人，好象从不愿意把住的地方称作“家”，总感觉那不是家，只是暂时居住的地方。
大概漂泊的感觉大多如此吧。
读书的时候总喜欢去想一些东西。读了几本村上春树的书，《且听风吟》《寻羊冒险记》，
还有那本《挪威的森林》。
能够引发共鸣的就是那样的一种意识形态思想。
我很喜欢村上春树书的名字，《国界以南，太阳以北》，《且听风吟》，就象一个广告人
看到一个好的标题一样。
我瞬间回到了我的世界，来到我经常去吃的小饭馆，叫了一份尖椒肉丝炒饭，叫了一个
扎脾，开始安慰我早已抗议的空腹。
我突然发现自己越来越厌倦这个城市了。
我知道即使换一个城市我也会很快厌倦的人。
我就是一个喜新厌旧的家伙，别人这么说我。
我总是试图改变什么，可是我什么也改变不了。
明天太阳升起来的时候，我肯定是另外一种想法，我知道。
我上周回家的时候，看的出他们都很高兴。
我的家人，我的朋友，我的老师，我的兄弟……
我也应该很高兴。
为什么我们不快乐？
我不知道。可能这世界也没有人知道。
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晃悠
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22:57
生活。
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2003-09-13 22:57
度过了北京难得一见的梅雨天气，度过了地表温度为六十多度的一天高温，前天在北京居
然出现了一道美丽的彩虹。
只是可惜在西直门没有看到。
那应该是一道很漂亮的彩虹，漂亮到有一个朋友发了条短信――快看彩虹。
心中忽然涌起一点感动，尽管未曾看到彩虹，但依然感觉它应该美的不沾染一点烟尘。
想象中所有的广告人，都在彩虹的映衬下微笑，庄重并且虔诚。
凌晨，被雨声惊醒。
听着窗外密密麻麻的雨点的敲落声，想着一些似乎很遥远的事。
我的过去我的现在我的将来，我平凡的人生和我曾几何时的理想。
早就习惯一个人，在这样的夜里审视自己，告诉自己生活本身就是一种坚持。只是坚持来
坚持去才发现坚持本身没有一点意义。
上班的路上，看着一把把漂亮的花伞在雨中穿行。
公司很小，最近也不是特别忙。有时候自己也不太清楚为什么要选择它，大概心中隐约知道
未来的方向，也隐约知道这是必经的路吧。
每个人都不一样，每个人有自己创意的方式有自己生存的方式。我知道自己要什么。
告别了一段时间的醉生梦死，我在广告中依然静静的活着。
这几天因为天气的原因，每天自己都是坐地铁上班。
地铁里面的美女很多，在一个又一个的站口进来又出去，出去又进来。
地铁又是表演浪漫生离死别的片场，经常会有一对对青年男女正在表演拥吻倾诉的时候，
发现地铁已经过站，然后追着笑着。
所有的人也一样微笑看着，在钢精水泥筑成的面容上有一种善意的笑容。
至少这种笑是温暖的，是干净的。
刚刚好不容易找了个空座，在朝阳门的时候一个老太太颤颤巍巍的走了进来，于是把座位
让给了她，她说谢谢，我心里说作为一个北京市十大杰出青年这是我应该做的。
只是没有人承认我是十大杰出青年。
出地铁口的时候，一个诡异的男子又在哪里悄悄的对你说：发票发票。。。。。。。。。。。
这哥们经常让我想起一位朋友的故事。
我这位朋友刚交了个新女朋友。一日，两人逛街。我朋友总想在女朋友面前找个机会表现一
下自己见义勇为的男子汉气概。他突然看到对面街上有一个妇女抱着一个孩子在焦急的张望
我朋友对其女友说：看哪个女的肯定有什么急事找人帮忙，咱们过去看看能不能帮帮她？
女友同意，两人一起向那个抱着孩子的妇女走去。我这朋友走到那妇女旁边正准备询问有
什么需要帮忙的时候，那妇女对我朋友低声说：
兄弟，要毛片吗？
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晃悠
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22:57
面对。
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2003-09-13 22:56
当度过了阴郁的十几天后，公交车里的闷热终于喻示着这个城市最难熬的日子来了。
躲在有空调的房子里面，我们很幸福的做着广告，比起那些在街边暴晒的人群，我们实在
是幸福的一塌糊涂。
可是我们总是比着那些高高在上坐着老板椅身边总是有着一两个美女出门总是开着很高
级标志是方向盘黑色轿车的人。
于是在向往中努力的奔跑着，只是跑着跑着反而忘了跑的目的。
想歇一歇却知道一停顿就永远也跑不动了。于是你看到的所有人几乎都是在坚持，坚持在
这个社会的不同层面。
昨天很意外的遇见一个家乡的朋友。我早她几天到北京，有很长时间未曾见面。偶然的相逢
和遇见故人总是会令我们想到过去，一种很奇怪的东西一点一点从内心深处慢慢升起。
上个星期接到从前一个朋友的电话，她说在等着我回来，一起开家公司。说在外边呆的时
间再长你还是要回来的。我无语。
昨天我的老师也是我以前的客户现在是一个腰缠万贯的老板打电话让我帮他写一个演讲稿，
他说他对现在的广告不满意一直在等着我象开始一样帮他。我默然。
我知道自己要什么。
他们说我是个好的文案好的创意，我知道我不是。
记得两三年前我曾经在省报的一个什么交友心情的版写过一篇文章，后来编辑部转来几十
封热情女性的信。只是我收到已经是三个月以后了，我已经没有当时的那种闲情逸致了。
后来信都给了我一个朋友，也不知道信现在在她那是烧了还是丢了或者其他什么的。
那曾记录了我的青春，记录了我年少轻狂的过去。
有时候一个人总是在想生活是什么？每天起床吃饭睡觉每天如此这就是生活？
或许中间穿插一些工作的乐趣爱情的乐趣友情的乐趣，生活就这样通过点滴累积着乐趣。
我买了一台电脑，从此每个夜晚我可以敲打一些喜欢的文字。
只是在键盘前久了，握笔的感觉就生疏了。虽然还间或着写一些日记，但是明显的无从下笔。
于是日记成了记事本，每天记着今天见了谁做了什么事，洋洋洒洒的好象流水帐。
自己曾以为豪的那手漂亮的硬笔书法也总是找不到当初的感觉了，剩下一只笔孤独的在笔
筒里落寞的背影。
在这个夏天，我希望改变些什么。
风还是那样的风，景还是那样的景，人还是那样的人。
只是再没有人，唱往日的歌。
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晃悠
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22:56
纯粹的活着。
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2003-09-13 22:55
世界杯结束了，好象一切都已经结束了。
每天没完没了的球赛甚至让我希望早点结束世界杯，可真的结束了，心中却有一种难言的
失落。
地球的另外一边，巴西人还在为着他们第五次冠军而欢呼庆祝，却俨然忘却了腐败经济衰退
带给他们的苦闷。
人永远是最容易满足的，表象上的精神满足永远也解决不了物质需求，
忽然想起了阿根廷。
成者为王败者寇。这个和美圆汇率一比一的国家，经济终于崩溃了。
这次世界杯西班牙的出局最令我们痛心，我原以为斗牛士们终于能够在世界杯上仰一次眉
吐一口气了，可是没有了劳尔，他们注定不会走太远。
在苍茫的夜色中看着33岁的队长耶罗痛楚的眼神，不禁为之深深的动容。
北京在连续12个阴天以后，太阳终于露出了笑脸。可是笼罩在那些球员心灵的伤痛真的
可以通过时间愈合吗？
四年一次，一生中能有几个四年？
昨天穿梭在北京的大街小巷，最后还是到了我曾经居住地方的那个盗版书店买了几本书，
也许没有人相信，我热爱盗版，在不伤及自身利益的权限下，我喜欢买十元一本五元一本
的盗版书，尽管他们印刷和正版一样甚至比正版还要好。
每次去逛秀水，总是为那些摆摊小贩的英文侃价水平所震惊。很惭愧的听着，有时候还是
听不清说什么。
每次路过天安门，总有种很莫名的感觉，想想这个从小到大念叨的名字，竟然成为自己以
后生活所途经的风景，想想也释然。
每次做地铁，看着昏昏欲睡摇摇欲坠的人们，就像做着一班不知道开往什么地方的地铁，是
春天吗？还是走出站口，迎面而来的是飘飞的雪花？
每次就像期待新生一样期待着每一次惊喜的到来，
每次精挑细选的寻找每一张能够引起共鸣的的CD或DVD，
每一次总是怀着一种很舒展的心态读一本自己喜欢的书，
每一天的每一次，
我希望自己都能够很纯粹的活着。
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晃悠
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22:55
永远没有梦的尽头，永远没有不灭幻想
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2003-09-13 22:54
整个北京被雨包围着，我们怎么躲也躲不过这郁闷的天气和无情的雨。
有时候你需要抵抗的不只是这绵绵细雨所带来的寒意，更是独在异乡内心的一种落寞。
在无聊的时候，除了看书，我总是喜欢想一想从前，想一想未来，两种截然交错的画面刹
那的闪现，从心底会泛起一点点愉悦的笑容。
年轻的我们没有人生，只有迷惘。
但是我们还得往前走，尽管踏着一路的泥泞雨水。
内心总是有一种隐隐的恐惧，害怕自己的习惯，习惯每天朝九晚五，习惯这样的不痛不痒，
习惯这样的不好不坏。
我就这样的在沉淀，拉箭的手在一点点加力，只是那个“度”却依然难以把握。
记得上学的时候，喜欢看一些禅喜欢读一些道德经类似的东西。信口拈来什么大智若愚大
巧若拙大象无形大音希声，似乎自己是个世外之人，举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
只是逃啊逃，还是逃不开世俗的干扰。后来明白了，人空虚的时候总是要找一个精神依托。
大概没有人像我们一样打开电视翻开报纸先把各种广告翻阅一遍，大概没有人和我们一
样，去花很多钱买那些里面全是广告的作品集。我们付出的是热情，广告反馈给我们的是
物质和精神上的满足。这是我们的职业，我们应该有点职业精神。
一直以来很瞧不起在地下通道唱歌的哥们，尤其是几个月如一日的在一个地下通道里面
怒吼，后来我想这大概也是一种生活吧。
他们说现在愤青的时代过去了，现在流行颓废。
他们说广告一定要销售，否则就不是做广告。
他们说现实不允许我们做有创意的东西，幸好还有飞机可搞。
他们说喝吧，喝多了就什么也想不起来了。
我说你听过一首叫做《飞翔鸟》的歌吧，
每个人都曾渴望成为飞行的鸟，
在太阳和大地之间穿行……
飞过那漫漫的无穷荒野，自由翱翔。。。。。。
永远没有梦的尽头，
永远没有不灭幻想……
我说：
永远没有梦的尽头，永远没有不灭幻想……
我说永远没有梦的尽头，永远没有不灭幻想……
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晃悠
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22:54
关于心态。
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2003-09-13 22:54
世界杯除了一场接一场的比赛，或许还能带给我们别的东西。
在韩国依靠裁判的帮助挺进四强后，一个很怪异的现象终于发生了。在全世界只有两个地
方对裁判进行着铺天盖地的批判，唯一所有人不能了解的是除了利益受侵害国―西班牙、
意大利外，还有一个就是中国。
中国所有的媒体，不论是央视，还是那些多的恼人的平面媒体，所有的口径一致的瞄准了
裁判。裁判大有问题，但是仔细反思以后，国人的心态更有相当的问题。
昨天很意外的看到央视体育频道所谓的“三味聊斋”，白岩松、刘建宏，还有黄健翔，在
信口胡扯一些。除了刘建宏，白和黄两个人的言行让我作为一个中国人感到一种羞辱。我
不知道央视代表着中国形象会让别人看到这样的言谈会产生一个怎样的印象。黄整个言论象
是一个被踩了尾巴的动物（我不愿说脏话）任性负气的激动的经常打断刘建宏一些理性的
思考。白则一贯继承了文化流氓的优良传统，把在外界盛传的央视嘴脸彻底的表演了一番。
我心中涌起一种悲哀，为刘建宏悲哀，他尽管在努力的牵引着那两位被热血激情冲昏了头脑
的同行往理性的角度走，可是那二位依然以老资格的球迷在引经据典的阐述自己的看法。
最不能容忍的是他们居然说这是我们个人的观点，我只代表个人。
在央视上亿观众面前大放厥词以后，说只代表个人观点。
这是一种怎样的心态？难道别的国家就不如中国评论和媒体睿智？我不知道。
由此我总想起在广告中的一些人，他们的言行举止，他们的心态。
相互攻击，相互嘲讽，相互漫骂，相互寻找对方的小道消息，相互公布一些无中生有消息。
北京说上海殖民，上海说广州抄袭，广州又说北京官僚。
说到最后，他们也忘了自己为什么要这样说了。
网络中更是如此，有时候看到攻击你的言论你只能淡淡一笑，这世界上无聊的人多了，何必
在乎多他一个。
所以我喜欢有理有据的攻击甚至辩驳。
如果你说的是事实，那么我们必须面对并且坦然。
连着两天的雨让北京在这样一个夏天里多了一些阴冷，连连接着的裁判失误让世界杯在亚洲
有些黯然，接连不断的浮躁再次侵袭北京的广告人们。
我眼里除了广告，什么也看不到。
这个世界杯我最喜欢刘建宏看沈冰的眼神和腼腆的笑容。
我喜欢那样的一种似曾相识的纯真喜欢那样单纯的生活喜欢那个看起来很阳光的女子。
唯一没有我喜欢的广告。
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晃悠
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22:54
谁改变我们？
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2003-09-13 22:53
一夜细雨，冲洗了所有的暴虐，整个北京的早晨洋溢着一种很新鲜的感觉。
最喜欢这样的雨，起于深夜，止于凌晨。于是梦醒的时候，推开窗子，一缕淡淡的阳光和
迎面而来湿润的空气，心情在这样的一个清晨轻舞飞扬。
昨天的世界杯最后两场八分之一决赛让我彻底明白了意志的重要性。我也终于理解了取长
补短这个曾经浅显的道理。
韩国人疯了。
他们撤下所有的后卫上了五个前锋，就像潮水涨落一样一次又一次的向意大利冲去。
意大利维挨里就像一叶小舟一样飘摇在红色的海洋中。
很多人认为裁判是黑哨，很多人认为意大利遭到不公正的待遇，甚至比赛开始前我赌意大利
胜。但是最后印证了一个道理：不好就要被淘汰。
很残酷，事实往往是残酷的。
一个人不了解别人并不可怕，可怕的是他不明白自己。
看过了太多所谓的广告人很自得的在某个闪闪发亮的大广告公司下悠然的生活，每天做着
很本分的工作，只是有一天酒醉的时候，他说他不敢动，他找不着比目前更好的生活。于是
最害怕公司进新人，于是最害怕改变，于是到了最后，他还是那样，三年前和今天仍然一样。
谁动了我的奶烙？从一个强者，到今天永远害怕这样的改变。
意大利永远是一个样子，防守反击。可怜的是他们的控球率只有38%，如果葡萄牙的失利
我感到一种悲壮的话，意大利的失利我感觉很可笑，尽管这是我喜欢的球队。
所有的人都在批判裁判的偏袒，却没有人来评价意大利糟糕的表现。人们永远是一种思维
定式，意大利应该赢，意大利肯定赢，意大利必须赢。
可惜意大利输了，很不体面的输了。对别人的轻视，他们应该坦然的接受而不是抱怨。
他们过早的把自己定位八强甚至四强了，他们永远不知道一个民族所累积出来意志是多么的
惊人，韩国人满场飞奔，意大利人保存体力，到最后跑不动的是意大利人。
其实，我要说的不是这场比赛，而是一种改变。
愿不愿意改变？能不能改变？究竟怎么变？
北京的生活很好，我身边有一群长居北京的广告人。
广州呢？上海呢？深圳呢？
中国足球呢？
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晃悠
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22:53
告别・如果・赢
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2003-09-13 22:52
告别了法国，又告别了阿根廷。这个世界杯留给我们的，没有欢喜，只有惊奇。
整个北京的广告都在郁闷中间或着这个寂寥的夏天，没有欢喜，也没有惊奇。
昨天的天气真的的很好，从银锭桥居然能够看得见西山，紫竹院能够看见香山鬼见愁的轮
廓，只是我站在西直门，除了看见钢筋水泥，再也看不见其他的东西。
我曾经怀着无比虔诚看着奥格威看着李奥贝纳看着伯恩巴克看着罗瑟瑞夫斯，看着我们自己
如同中国队参加世界杯一样在广告和营销的舞台上交着学费，拙劣的表演着。
如果齐达内成为中国队的前腰，
如果马拉多纳是中国队的核心，
如果非戈是中国队的右翼之鹰，
如果奥格威在中国开始他的广告生涯，
如果李奥贝纳在北京发表他的歇职演说，
如果罗瑟瑞夫斯在上海提出了“USP”理论……
这世界没有如果。
阿根廷，别为我哭泣。中国队所有队员面对镜头一脸灿烂：我们尽力了。
法国噶纳。所有参展中国广告人面对数码相机一脸外国人不明白中国文化的说：我们尽力了。
我们尽力了吗？
意大利性感的球衣背后是巴乔忧郁的眼神，
巴西慌乱的出场背后是罗马里奥滴下的英雄泪，
整个世界为世界杯失去橙色荷兰而神伤，
所有阿根廷人为了里克尔梅的神奇脚法而欢呼世界杯却看不见他们的身影。
残缺真的是一种美吗？
大话西游紫霞最后伤感的说：我猜中了这开始，却没有猜中结局。
世界杯我既没猜中这开始也没猜中这结局。
今天早晨坐公车上班的时候，迷糊中竟然梦见自己一脸灿烂的站在中国广告的领奖台上，
手捧着最佳文案奖很谦虚的说：这是我应该做的。
没有开始也注定没有结局。
今天是6月13日，天气晴。
今天中国队对土耳其，意大利对墨西哥。
赌球的时候，我赌中国胜或平土耳其，意大利胜墨西哥。
我能赢吗？？？
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晃悠
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22:52
随文
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2003-09-13 22:50
听着单身情歌，想着若干年前的一段情缘。
年少轻狂总被雨打风吹去，于是记忆成为了一本厚厚的书，闲暇时静静阅读。
你曾经对我说，要永远爱着我，爱情这东西我明白，但永远是什么？罗大佑用他嘶哑的嗓音
一遍又一遍的问：永远是什么？
多了很多痴男怨女，多了很多爱恨情愁。
只剩下一种关系。
想想从前和一个哥们开着一辆摩托以令城市眩目的速度疾驰在街道上，用尽最大的声音几
乎是吼着唐朝的歌。。。。。。
想想从前几个人半夜三更从歌厅出来饥肠辘辘跑到火车站旁边的一个路边摊吃着混沌吃着
那种荡漾在心里的豪情。。。。。。
想想那一年年轻的自己午夜2点从城市的最南边走到最北边走到最后走到清晨。。。。。。
想想有一次喝了一百多个易拉罐啤酒喝到最后骑自行车骑到了正在施工的工地土沟里。。。。。
想想那个一喝多了就抱着我手机狂打的女子。。。。。。
想想那个冬天每个下午在院子里坐在墙角晒着太阳告诉自己老了以后晒太阳是最大的
理想。。。。。。
于是我心狂奔，从黄昏到清晨，不能再承受。
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晃悠
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22:50
雨・我・心情
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2003-09-13 22:49
很忽然，清晨被一阵阵雨声所打醒。
我的衣服孤单的挂在阳台上接受风雨的洗礼。于是撑起一把伞，在雨中向着网吧的方向一
路走去。
阴冷的天气，无情的雨和我寂寥的心情交织在一起。
我不知道这世界有没有宿命，但我相信很多事情都会有一个轮回，都会有一种意想不到的
结局。我们的广告生命，是不是也在等待一种轮回？
记得林清玄有一篇名为《三生石》的文章，其谈到人有三生，前生、今生和来生。这三个
看似毫无干系，实则相辅相成，相互影响。我不知道前生，更不知道来生，甚至今生我也
不知大概，只是成了广告人。这大概也是一种宿命。
很多时候，不甘平庸，所以一直自以为的努力着。很多时候，渴望成功，所以不甘心就这样
碌碌无为的混着。很多时候，又总是在想淡泊明志宁静致远，所以就这样不好不坏不痛不
痒的活着。
去掉了急功近利贪恋虚荣，剩下的是不是真的是一颗平常心？
看韩国电影《朋友》，被其中的一句对白所触动：如果“*****”（一个著名的游泳健将）
和一只大海龟在海上比赛游泳，谁能赢的胜利？
我不知道，直到看完这部片子，我仍然找不到答案，或许这一生都找不到。
剪短了我的头发，刮干净了我的胡子，洗心革面，我决定重新做人，做一个快乐的广告人。
一个朋友和我短信聊天，谈足球，谈我的签名，谈今天的天气，也谈着彼此的心情。
我那A小妹的生日还是俗一次――祝你生日快乐――不只是巴黎，整个北京都是你淋雨
的心情。
一直被视为软柿子的哥斯达黎加平了土耳其，我们全国舆论制造的噪音终于有所安静了。
我那几件衣服在雨中随风快乐的飘舞着。
父亲节的时候，给家里打了个电话，听的出他们很高兴。
我把雨伞扔掉自由的在雨中奔跑。
在联众下四国军棋，输了1盘，赢了4盘，和了一盘。
我必须要写的广告文案心中隐约的有了一个方向。
日本队和俄罗斯依然在疯狂的踢着。
那个小饭馆的老板带着善意的微笑。
我有一种希望。。。。。。
面朝大海，春暖花开。
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晃悠
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22:49
无题
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2003-09-13 22:49
我坚持了三天的晨练，因为自己的意志不坚定而郁郁而终。
我坚持写了几个月的日记，因为一台看世界杯的电视占据了仅有的桌子而有几个星期未曾
动笔。
于是，我把所有的负担都放下，站在院子里看着漫天彩霞包围的夕阳洒出淡淡的光芒。
风吹云动，是风动还是云动？或是心动？
为谁心动。
韩国的电影最近出现少有的劲头，尤以《我的野蛮女友》为甚。从整体构思来讲，这部片子
确有其过人之处。而且题材是多少年来百炒不厌的爱情，又有帅哥美女助阵，火的全智贤
一塌糊涂。就象广告中的3B原则――美女、孩子、动物，这种概念很受讨好。
中国队输给了哥斯达黎加，但是媒体却赢得了所有他们所期望的东西。尤其央视。
美国队赢了葡萄牙，这个对足球并不狂热的国度却有着很幸福的球迷。中国广告去年赢了
几个莫比奖，虽然是飞机稿，但广告人也幸福了一小会儿。
丢了8个球，沙特要给亚洲一个说法。脑白金核酸这类浮夸暴光的垃圾产品，却依然逍遥
于中国的各个媒体上大肆宣传，中广协你要给我们一个说法。
韩国队终于赢了世界杯上的第一场比赛，他们有理由欢呼。中国队依靠着抽签等等手段终于
进入世界杯，我们可爱的人民把自己大把大把钞票捐献给他们不说，还给他们雕了塑像，
真不知是人民的无知，还是整个民族的无知。
足球永远替代不了一切，阿根廷即使夺冠，阿根廷人民依然生活在水深火热之中。
日本人又开始叫嚣了，号称什么核武器有理。有时候看着这个国家感觉很好笑，这个所谓的
大和民族除了无知和刚愎自用好象不会别的，成天象只蛤蟆一样乱叫。应该是苍蝇，对不
起，说错了。
网络这个虚拟的社会每天演绎着很多精彩的故事，有一天他们累了。
现实的身边总是有人在追逐和不停的被追逐，有一天她们可能困了。
广告中自娱自乐的广告搞创作的哥们遥遥的看着理想，有一天他们忽然想睡了。
酒精麻醉后的每一个清晨，有一天我清醒了。
那时候北京应该不会再有沙尘暴，空气应该变的很好了。
那时侯中国广告应该自己创立了什么金鸡和百花，拿奖拿的不亦乐乎了。
那时侯北京的七环八环什么轻轨铁路中国终于步入发达国家的水平了。
那时侯任何东西在我看来都是美好的都是全新的。
那时候的我还活着吗？
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晃悠
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22:49
对于广告的总结
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2003-09-13 22:48
有一天，看一本作品集闲来无事写下的，或许有用，或许是垃圾。因人而异。
吸70度的味卤汤，尝26岁的爱情温度
100%上午自恋女子，连浴室都弥漫浪漫。
时间不是最好的止痛药。
创意表现文案（九日，我们来真的）
跳字也是一种技巧。杀价高手（杀手）砍价……
画面技巧的概念置换，将一个LOGO 置在完全不同的另外一种产品的LOGO位上。
日常必须要做的两种工具，有夸张和契合点，这也是一种创意技巧，烟和牙刷（烟成为牙刷头）公益广告也可。
两个・旧元素，新组合
将在一种方式得到的愉悦加到产品给你的愉悦上面，如吸毒、性等
用一种行业的代表产品特性，来代替另一种所要表现的行业代表品――鼠标代表电话
用名人相关联，尽量寻找两者之间的结合点，
然后发掘――1912年，世界少了一个医生，多了一个国家。
文案――方言――可增加趣味性
以代词引领：――观点・――革命・――演义・――梦・――家・――游记・――传・――真理・――经…………
没有花姿招展，怎能叫过年？中兴百货
相反的方向来表现――购物如何？
如果不购物，会有什么夸张的反面结局。
很明白的一种表现方式，与从前的一些挂钩。
币・纸币・卖身契・票・证明・收据・火柴招贴・海报等
字画――名词句，改字画
用数字或怀旧的色彩表现（如好多年前和现在有所关联的事――1856年前…………）
说出一些大家不愿说但在心中的话
“我不愿混了15年，还是一个小科长
错位，也是一种创意手法。（医院排队，买什么也要排队）
原厂配置=原配=娶妻，如此简单，堪称大概念
美，完美。随便加上利益点就成为IDEA，类此的有很多。
奥美法则：极力夸大诉求信息的好处，画面表现自然水到渠成。
手机订票了，自然售票点无人问津了……
生与熟，决定了我们的来电关系。
（鸡蛋生熟用来表现，NB）
联想到同一词汇的不同（航空公司）飞行―哈里波特・孙悟空
把这个行业形体，映衬在你需要表现的地方。
1999年，还不知道詹宏志是谁的人可以睡觉了。
产品直接针对躯体的某个部位――连接到人体或者相关连的食品或补品
肌肤的面包、肌肤的果汁、甜点、咖啡
不复制人，专门复制回忆――柯达
是硬汉就出来！
每天――时间概念――进行类比推论
追寻创意的应用场所，然后再挖掘IDEA
私人派对，请盛装赴宴
运动乐趣，无处不在
以一种产品的关联性。比如减肥―想起――称重仪――米尺。
买给孕妇的奶粉――杯子鼓一块――相关连接
诊断――连接汽车没有婚姻复杂
这一位，台湾两千多万人都想抢
黑暗中，你永远不知道会碰上什么。
电视机的创意。
鸡――机――谐音
看电影的好处在于不会被广告打断。
人性角度，诠释广告――保险带给你什么 ――除了美好的前景
用事实说明：住帐篷很好玩，住的久了，就一点也不好玩了……
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晃悠
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22:48
世界杯・生活・心情
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2003-09-13 22:47
世界杯开始了，路边大排挡的生意比以前要好多了，大家都摆着一个电视，没完没了的放着
世界杯。扎啤杯相碰发出清脆的声音，人们呼五喝六的声音，一个个足球专家的热点评论，
充斥着我的耳鼓。
所有人的眼球都在看着这个巨大商业机器的运转，我兜里的金钱也为之做了奉献，那个300
多元的破电视大概能够支撑到31号前，我还能够完整的看一些喜欢的比赛。
广告逐渐离我远去，这个时候，没有任何东西比世界杯更重要。
因为住的远，在很多时候只能自己一个人静静的欣赏本应该激烈嘈杂狂喊的足球，或许正
是这样，有时候却有另外一种感觉。喝着那瓶冰镇的百事象诅嚼我平淡的生活，味道自在
心中。
每个人都有自己的一座城，每个人在这座城里繁衍自己的心情。在龙玺的展映现场看着人们
展示自己，恶心增强了我的困意，走出角落打开身躯，看看希望是否呼吸。喋喋不休的话语
模糊我的视线，脑子里满是唐朝的歌声，我在这样一个下午满脸倦容。
在网络上，没有人知道我是一个人还是一条狗。于是我在网络上还人模狗样的活着。
前天去找同学，看着他拿起吉他唱起我那时最喜欢唱的《青春》，我情不自禁的和他一起
唱了起来，我一整天的嬉皮笑脸在那一瞬间是如此脆弱。
好长时间没有往家里打电话了，我的创意在一点点的积累力量直到爆发，我家里面墙上挂
着的作品天天看着我，从起床到睡觉。我有点麻木。只是在放松心情的时候，我会想一想
新疆，想一想我向往已久的戈壁敦煌，想一想黄昏摇曳在风中的驼铃声。
这个城市所有的广告人和我一样，躲在有着空调制冷的房子里，在用文字画面尝试着不同的
组合尝试着不同的效果。饮水机里面的纯净水一点点的在减少，我身边放着最新一期的广告
档案，放着我喜欢的音乐，我靠着我很舒适的椅子这么想。
我们还能革命吗？忽然想起格雷的那个帖子。是啊，我们还能革命吗？还能成为一名战
士吗？
他们很羡慕我的生活，我同样羡慕着他们的生活。我们在彼此注视下，微笑着。
这是一个北京的夏天，闷热，天空灰色，二环路上的车来车往，你的足迹很快就淹没在人
群中。
我面对自己，默然无语。
触摸着键盘，我敲着这些冷冷的文字，它们在传递着我想要表达的东西。
我现在听着《灰姑娘》。
我想着从前的时光，也看见了未来向我招手的模样。
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晃悠
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22:47
漂泊・快乐・广告
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2003-09-13 22:46
最近喜欢听一首歌《钟鼓楼》，以此来缅怀自己曾经住在二环边的日子。
如果注定漂泊在一个接着一个的城市，永远不清楚明天在哪里，那么希望这种漂泊能够成为
一种沉淀，成为自己生命中很重要的东西。
我不是诗人，所以很少写诗；我是广告人， 所以每天作着广告。不管人们喜不喜欢。
有时候总想把这样的生活想象成为江湖，每天过着快意恩愁的日子，豪情天纵，剑胆琴心，
只是最后，想的想的，却什么也想不起来了。
漂泊的时间长了，反而很怀念读书的日子，生活的足够单纯，不象现在，每天要挂着面具
生活，即使心情不好的时候也要给世界一个微笑，心里埋怨这天气的糟糕。心情舒适的时候，
总是一个人捧着一本自己喜欢的书，把自己沉浸入另外一个世界中，书影间的阳光点点洒过，
像我漂浮的心，短暂停留。
旁边放着郑钧的《溺爱》，我的思绪随着音乐摇摆。
突然想起了聚会，聚会就是一个舞台，每个人都在竭尽所能的表演着自己。有的精彩有的
拙劣，每个人有着自己的判断力，有的清冽，有的平淡。只是倦了的时候，才发现是酒醒
了的时候。
有一天，一个朋友问我：你快乐吗？我没有回答。
我快乐吗？那一次次纵情的欢笑是不是欢乐？还是一种嘲笑，笑着自己笑着别人笑着我们
彼此的生活。踏着归家列车的路途上，睡意模糊自己意志的时候，你快乐吗？有一个晚上
我也问自己。我不快乐，我快乐，我到底快不快乐？
去年初秋的时候，一个人骑着单车踏着夕阳迎着漫天飘飞的落叶，在皇城根的那条路上，
忽然有一种无助，有一种茫然，为着那一片片飘飞落叶的动容。
那一刻，我是感性的双鱼座。
广告人，有两种。一种是以广告为职业的，一种是以广告为生命的。后者对于广告是一种
狂热，前者广告只是一种生存的技能。
我们选择广告的同时选择了欢乐，也选择了痛苦。
所以当我们翻越重山竣岭跋涉在广告这座高山的时候，有时候阻碍我们的不是艰险道路和
漫长路程，而是我们自己。我们自己的不确定，我们自己的不自信，我们自己的不谦逊，
我们自己的不执着。
所以有时候生命需要一种认同，需要一种真实生活的自我反思。
从前的任性、冲动和奋不顾身，到现在所谓的愤青，看不见的未来。
新鲜来自愤怒，更来自思考。
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晃悠
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22:46
手机・龙玺・足球
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2003-09-13 22:45
我忽然发现自己很年轻，年轻的自己都不相信。
大概因为长的比较沧桑的缘故，所以经常会有一些不明就里的朋友把我当作一个阅历丰富
生活经验复杂的人。再加上自己懒的很少刮胡子，于是我一直混在三十多岁广告人中，唱着
“日子一天一天，三十岁就快来”……
心态逐渐凝重，直到我发现自己活的很郁闷，活的很不真实。
广告成为我生活最大的乐趣之一。于是我总是想从生活中的很多事情寻找一种启示，能够
有一个全新的自我。
比如我的手机没电了，任何联络方式从此中断。
靠数字来维持一种关系，这个数字化的社会给我的唯一启示。
看着我手中的这部西门子手机，当时买这部手机的时候主要是自己受了两个月哪个破乱摩
托罗拉手机坏了的困扰，令我丧失了和很多美女认识接触的机会。于是狠下心来买了这部
所谓的结实手机，结实倒也结实了，可样子和重量却非比寻常。
想起摩托罗拉，也就想起了我哪部手机，想起了最近摩托罗拉全新推出的“MOTO”广告。
一年坏了四次，我很佩服摩托罗拉的维修部门，每年全国得有和我一样多少台手机要维修
啊，每年得为中国就业市场解决多少就业名额啊。
摩托罗拉的广告最近引起的争议比较大，一大堆所谓时尚所谓年轻所谓炫酷的青年人拿着
手机狂喊“MOTO”，其本意我想是好的，其区分的这个群体具有相当重复购买机率，只是
无论摩托罗拉广告做的再花哨再漂亮，我也不会购买，并且我会竭力劝阻我身边的朋友去买，
到今天为止，有11个人听从我的建议选择别的品牌。
我不喜欢自己手机经常放在维修台上，想必其他人也一样。
为了买一张半价的龙玺展映票，我从这个城市的最东边跑到最北边。借到学生证又跑到广告
人书店。拿到票的时候发现那个售票的漂亮姑娘用诧异的眼神看着我，我也为我近乎疯狂的
植着好笑，看来象我这样的人太少，我以为它象大片电影票一样难寻，实则却是无人问津。
我惭愧的呆在书店，看了一晚上书。
只有每天在广告中生存的人才懂得求知的珍贵，只有在一线生涯中奋斗的才知道这个行业
惊人的淘汰率，我看见过太多顶着广告人帽子混事的人，我也见过太多即使成功仍然孜孜
不倦在努力学习的勤奋广告人。
只有自己每天深夜看书的时候那盏孤灯告诉自己原地踏步就是后退，只有自己知道看
着DVD光碟想的不是情节而是镜头剪辑等等其他的东西，只有自己知道看着一副广告真正
的明白应该看哪里。
我想做一个四有广告新人，可是没有人相信。就象我想戒酒没有人相信一样。
做一个有思想有道德有文化有前途的广告新人，我还有很漫长的路途。所谓的“新”，是指
我们对于广告求知的新鲜态度。“态度决定一切”，虽然老土，但米卢把它用在足球上确显出
很深的禅意。
说起足球，最近媒介疯了一样的爆炒世界杯，各个都出了世界杯特刊。商业价值直接影响
到媒介公正严明的立场和态度。于是所有的媒体一股脑的搞出什么十六强宣言，意表中国
队进入十六强的雄心壮志。
所有有点常识的球迷也热血沸腾。作为一个球迷，我很难理解一些球迷把球员当爹给教练
下跪的豪情壮举，我只有球场上奏起中国国歌的那一瞬间我的热血绝对的沸腾，因为我爱国。
对于有些球迷的行为我称之为有病，估计是平常生活不得意所以寻找了足球这样一个精神
依托，偏偏这样的精神依托本身建立在脆弱和无知的基础上。
于是我们看着拿着几百万年薪的球员漠然的高高在上，供奉着这些球员的不是俱乐部而是
球迷的球迷同志们你拥我簇，用看天神的眼光看着这帮垃圾。
就象我们这帮广告垃圾。
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晃悠
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22:45
关于日本
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2003-09-13 22:44
如果你问我最讨厌哪个国家，和很多人一样，我毫不犹豫――日本。
不仅仅是它带给我泱泱中国的侵略和耻辱，更因为整个日本对于战争中所扮演的角色从
不知悔改，反而怏怏自得。从小泉三番五次参拜靖国神社，从最近日本驻沈阳使馆的无事
生非，我们就能够看出这样一个卑劣从骨子里流淌的都是极端甚至残暴的种族。
可是你不得不承认一点日本的电器日本的广告远远领先于我们，即使那些二流甚至不入流
的电器和广告人，照样在我们中国骗吃骗喝。
我是一个不折不扣的日货抵制者。
可是你又不得不看到我们身边有很多非常多的以使用日货为荣的人，他们无可非议，他们的
理由也无可辩驳，谁让你产品的质量和品牌都差人一等呢？最不能容忍的是我们各级政府
官员一向以拥有一辆日本轿车为荣，且不知我们每天每时每刻在为这个曾经肆意践踏我们
国土的弹丸之国敛聚着我们自己的财富。
你从小到大，有没有使用过这些品牌？索尼、松下、三洋、东芝、富士、佳能、NEC、丰
田、本田等……
日本的广告很强大，电通曾经强大到成为世界第一大广告公司，其在日本本土的市场份额
惊人的达到50%，中国电通最近更是提出“零代理”和“五十年不盈利”的方法令所有的
广告公司一片哗然。
有时候很欣赏韩国，在韩国大街上如果你能找出一辆进口汽车那堪称奇迹。因为韩国遍街
行驶的都是现代、大宇这些本国汽车。因为韩国人很爱国。
难道中国人就不爱国了吗？
一位电通的朋友跟我说：现在是学习它，将来打败它。
但是是否真的能够如愿以偿呢？
如果我是联想我是李宁我是统一我是奇正我是客户，我的广告绝不会交给日本公司。我这中
爱国主义是狭隘的，但是我们必须狭隘，我们甘愿狭隘。
很多人在日本广告公司工作只是把它当作进入4A的一个跳板，但是日资公司那么轻易的
成为跳板吗？至少日本公司低廉的工资人人皆知。
有时候愤慨的不只是日本人比猪皮还厚的脸皮/比锅底还黑的良心，而是极少部分我们自
己的同胞在日本人面前的那种奴言卑膝，那种哦哦懦懦的嘴脸。小时候看地道战对那些
胖翻译恨之入骨，亦一样道理。
日本确实也有很多值得学习借鉴和欣赏的东西。
黑泽民的电影，大池田作和村上春树的书，日本电通的广告（非中国电通）……
我到南京的时候曾经特意去了一趟大屠杀纪念馆，大概很多南京人自己都没有去过哪个地
方，万人坑到处是皑皑白骨，那些一件件历史物证控诉着日本这个暴虐的种族。那一瞬间，
空气是凝固的，表情是凝重的，尽管参观的人非常稀少，但是那一刻我们感受是共同的。
也看到了很多所谓的日本什么友好团队献的花圈献的什么乱七八糟，但是那些在战争中犯下
滔天罪行的家伙谁TMD真正在反省，估计一边喝着花酒一边搂着自己的花姑娘了吧。
我很难理解我们无比伟大与敬爱的周总理居然提出放弃索赔这样的决定，您可知道这样的
决定让我们落后了几十年，我们还没有使用电扇的时候人家在用空调。您所期待的和平在
这样的一个环境中根本不可能实现，永远只是我们的一相情愿。
有一种非常强烈的愿望，中国广告超过日本。
即使你超过，日本也根本不会承认，就象日本围棋不承认韩国围棋远远超过他们，就象日本
永远不承认侵略的事实。
如果你问我最讨厌哪个国家，和很多人一样，我毫不犹豫――日本。
如果非要给它加一个期限的话：我愿意是――
一万年………………………………………………………………………………………………
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晃悠
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22:44
广告・理想・学习
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2003-09-13 22:15
从开始到结束，很多事情注定会有一种结果。
读林清玄的书总会被生活其中一件小小的物品阐释出一个很深很深的道理打动。和刘墉
所不太一样的是林清玄用物来讲述禅机，刘墉用事来表明哲理。二者有所区别，却又
有天壤之别。唯一一样的是他们的书都很畅销。
我发现我们有时候把广告太尊重了，有时候又太不把它当回事了。你写书不是给自己看
的，同样你做广告也不是自娱自乐的。销售是最重要的。大家喜欢是最重要的。
人总是很信命的，落魄的时候说命不好，发迹了说这小子命真好。似乎你一个人的未来
如何，命运已经注定了，努力？有人命好买一注彩票中了几百万……命到底是个什么东
西，它给我们启示了什么？仅仅是一种生命的轮回吗？
一直以来坚信自己是一个理想主义者，今天突然问自己你的理想到底是什么？我居然回答
不出来。心中隐隐约约支撑自己的理想瞬间没有了踪迹，想来想去一句话――为了更好的
活着。
记得有一段时间，由于居住地点的原因，自己经常到国子监和孔庙去，没有什么原因，只是
感觉漫步在里面自己的心很静，静的可以思考很多平日根本注意不到的想法。后来直到看到
一个地产广告文案说这里是――一个很静很近的地方，心中豁然，一语描述出那种感觉。
看着明清的进士碑我苦苦寻觅终于找到了刘墉和纪晓岚，我能够感觉到当时这几个名字刻上
这块碑的时候他们的喜悦心情。几块寥落的进士碑悄然刻画了两个朝代的辉煌和没落。中国
广告有没有这样的碑？美国有着什么文案名人堂什么广告名人堂，中国呢？莫再等到想起
的时候却想不起该给谁。
紧邻的是著名的雍和宫，每天熙熙攘攘的人群涌进了里面。我一次也没有去，因为除了
藏族的人，很少是怀着虔诚心态去叩拜的，大多数只是游客的观赏。于是那里的很多东西
失去了它本身的意义，我宁愿在孤孤单单的国子监缅怀以前的悠悠学子，缅怀着一种流淌
在躯体里的思想。
很多东西有因有果，有失有得。
这些当年学子们用来作弊的工具在今天看来十分好玩，但是看着那些蝇头小楷一个个的写
在布衫上面，联想到自己从学的时候。现在的作弊手段可是日新月异了，手机呼机PDA，
最可笑的是前几天报纸报道某地寻呼台在帮助同学们作弊之后打出了祝大家抄的开心的
字样，实在令我等广告人感叹此文案之妙，用词之脱俗，却不知政府会不会象中广协一样
睁一只眼，闭着另一只眼。
中国的教育制度落后是显而易见的，我见过很多人由于用功学习，最后导致精神出现问题
的，更有甚者自杀的也遍地都是。中国的广告教育更是水平低级的令人担心，我想很多人
不是指望从学校学到什么真知而是去混一个文凭。广告界的去旧推新的速度惊人，可是教育
却永远是拿着老套的道理在讲，学生毕业出来以后发现现实本不是那么回事。有时候不是
广告公司不愿意接受和培养新人，只是这些新人被这些教育制度训练的头脑僵化，从来不
懂变通，每天抱着一套理论程序来作业，久而久之，谁还愿意培养啊？
老师告诉学生：广告文案一定要分几步：标题、内文、广告语、LOGO，可是有一位“大家”
说此四步如果你用三步，你就很了不起，你能够用两步写出来，你就很杰出了，用一步就
搞定，那么今年的大奖一定是你了。
广告无规则，没有绝对的正确和绝对的错误。
我们自己永远也要多学习。前几天看台湾2001―2002广告片，看的比看电影还开心。其
中的几个绝对秀逗，尤其是哪个什么男士饮料，搞笑。还有JWT做的钻戒哪个风骚的女子，
有种意会言传的感觉。
是啊，笨鸟先飞，今年进补的时候快到了。
什么龙玺、莫比、戛纳展映快开始了，九广展什么四新技术博览会也蠢蠢欲动了，好书也
多的数不过来……
挣钱吧，没钱是万万不行的。
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晃悠
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22:15
一路走过
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2003-09-13 22:14
奥格威死了，你还活着。
今天莫名其妙的老是想着这句话，想着那个广告界里人人爱戴的老头。每一个广告人
都把进入奥美成为一生的目标，可是实现的能有几个。奥美是个善于制造英雄的公司，
而且这些英雄我们一点也不反感，对于好强的广告人来讲，真是难能可贵。
在摇摇晃晃的公交车上，发现挤车也是一种艺术，其中渗透着技巧。总有一些不良分子比
如我总是会费劲九牛二虎之力挤到哪个看背影迷死人的青年女子身边，正准备深呼吸的时
候，她一转脸，时间凝固，世界安静了。
生活中总有意意外外的发现，宋轶铭从纸篓里发现了孙大伟这个看起来生活阅历有点意思
的家伙，于是造就了台湾奥美甚至台湾广告的新纪元。但是谁又能真的象宋轶铭一样有着
这样睿智的眼光呢？孙大伟不是，庄淑芬不是，奥美中国伟大在于宋轶铭，这是一个事实，
可能很少人认同。
奥美最吸引人的是它的企业文化，是它的含金量，尽管很多人把奥美作为一个跳板，但是
这个跳板是踩着一长传闪耀着辉煌光芒的名字。相比之下，麦肯的企业文化要暗淡的多，
除了那句“善诠涵义，巧传真实”，实在是想不出其他的东西来。一个广告公司胜在人，
成则在于良好的企业文化和氛围。
很佩服成美，这个和奥美有着一字之别的广州公司，提出“不同于奥美的观点”引得沸沸
扬扬，但是这个沸沸扬扬只是在本土公司，因为人家没有把这当回事。我们欣赏这家公司
因为它确实在做，尽管这个对象有点让人仰视，但是总比那些光说不练的假把式要好的多。
很多从奥美出来的人，在别的公司都成为老大，当然也有垃圾。
就好象一只母鸡下了一辈子的蛋，虽然经常有双簧，但也会有一些臭蛋。
我踏着自己一路的思考，开始倒车上班。
每天自己总是会买两份报纸，固定的是京华时报，不固定的则有很多，今天是体坛周报。
买京华时报不仅仅因为这份报纸有其独到之处，还有一个不为人知的原因。京华时报有
一个叫老蛋的天津朋友写的广告专栏，每每读时，总有一种心领意会的感觉。不过值得
指出的是最近这几期的专栏写的真烂，完全没有开始几期的灵光咋现。大概密度会影响
广告人下蛋的效率和质量，可见一个广告人的创作空间是何其重要。
窗外飘过一阵歌声，公交车里的流动电视媒体也在没完没了的放着广告放着流行资讯放
着歌。刘德华那沧桑的面孔也表露了出来，仔细一看，词刘德华。
有时候很不明白，现在歌坛上的破烂歌词都是出自于这些歌者的手中，无病呻吟写的不
伦不类，写的狗屁不通，带来直接的影响就是学唱的人同样不伦不类。忍受刘德华歌词折
磨的同时，忽然想起了那英。这位看起来大大咧咧没有文化没有素质的大姐开始写词而且
写的如此之好真是令人震惊。无论是辛酸的浪漫，还是一笑而过，这其中的词写的相当细
腻，表露出这个女子不寻常之处，看来得哪个最佳词创作奖确实名至实归，比起眼前的华
仔哪个什么什么词实在是高很多。
喜欢罗大佑，不仅仅是歌好听，更因为词做的让自己心动。二者的完美结合造就了罗大佑
非常的歌坛地位，喜欢郑钧，因为从他的歌中能找到自己。
很难理解F4为什么这么火，一部流星花园就搞的全球皆知。联想这个电脑老大都抛弃章
子怡选F4，可见其商业价值的凸显。据说FA现在的片酬是其拍流星花园时的1500倍。
台湾善于造星。媒介更是善于帮助造星，媒介喜欢做这样的工具，乐于做这样的工具。
歌迷那些疯狂的孩子也必须寻觅一个精神依托，空白了如此多年的偶像情结终于得到弥补，
一切好象天作之合。
广告也是这样依托传媒传播着自己的产品，广告主也希望自己的产品成为FA，一出场有
数万人围观哄抢购买，只是产品的生命力谁也没有去注意，谁也没有去维护这个品牌的
形象，就象哪个砸大奔的，奔驰花再多钱也很难挽回一部分人心中的形象，即使那是炒作。
呵呵，到公司了。
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晃悠
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22:14
广告・文明・思考
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2003-09-13 22:12
我用了整整一个月的时间，来研读余秋雨的书，还有与广告的藕断丝连。
从文化苦旅/文明的碎片/霜冷长河/千禧日记/一大堆用文明堆砌出来的文字/一大堆一个
现代文人对于远古文明审视和思考/一大堆思想我用心去触摸去感受去思索去寻找一个
位置。
从其中我想读出来的成就感和挫折感和广告生活中的挫折感和成就感相互纠扯着渐渐
融合到一起，直到这个世界平静到足以听到自己心跳的音声。
沿着中国远古文明起步到世界文明的回归/沿着中国广告的开始到我们这一永远不可能
作出杰出作品的七十年代/我同样无语且掩面深思。
一个国家文明的迁徙决定与这个国家的整体，一种文明的繁衍复苏不应该是重新维护补
建，应该是让我们的后世更真切的看待历史/看待这点残迹/我们不需要任何遮掩，这是
我们祖先留给我们的，不论是辉煌还是耻辱，我们必须接受必须承担这样的义务。我同
样厌恶那些想出把圆明园重建的构思出自那位大师，除了一份真实，我们没有留给这世
界什么。
做一个会赚钱的文案，取悦客户，
作一个会得奖的文案，取悦自己，
做一个伟大的文案，取悦消费者。
记不得是谁的话了，只是我们汗颜。消费者的水平决定着客户的水平/客户的水平决定
着广告的水平，除了飞机，我们根本没有机会去搞创意。
所以，你必须去做对，却未必要做到好。
想一想那位践踏我们仅存着尊严的敦煌的王道士，想一想那一夜一辆又一辆来自欧美
的马车载着我们五千年却被别人用几两白面换去的文明，想一想王道士打开山洞发现
满目的壁画经文字画，想一想哪个荒芜饥饿穷不聊生的时代王道士的生存需要，想一想
哪个长着一脸谄媚的清朝县令。
想一想中国广告二十年自以为是的速度惊人，想一想4A公司一夜之间的高楼广厦，想
一想我们身边那些不怎么样却到处自我标榜的大师们，想一想那些飞机稿翻山过海
去得奖的漫漫行程，想一想我们重来不去创新每天只是告诉自己模仿的不要太逼真的
广告，想一想什么也不懂却管着所有广告的中广协。
忽然想到了自己，很可笑的每天在做着这样的广告写着这样的文章。
这也是一种责任，我们必须这样做。
文明其实就是一个国家最好的广告，可是谁又能真正认识到这一点，是不是只有我这
个小子百无聊赖的无病呻吟。
多么蓝的天啊，走下去整个世界就会认识你知道你。我宁可作一个秦绘般卑鄙无耻的小人
也不愿做王道士这样无知而善良的好人。
余秋雨称岳麓书院是他人生的转折点，是冥冥中的一种召唤，他方能够避开文化革命
带来的浮躁，岳麓书院的哪个晚上，升华为一种精神。一个人的一生中或多或少的有几
次转折，广告人永远面临的一种困境是瓶颈的突破，你有没有连续数月甚至数年原地
踏步，那是告知你应该有所突破的时候了。只是可惜，谁又能够真正把握住和意识到，
或许明白的时候，一切已非昨日黄花了。
你有没有想过每天上班不是为了工作而是为了生活，你有没有想过每天起床吃饭睡觉上
班下班一样乏味的活着，你有没有一种冒险的冲动，有没有一种窒息的感觉，有没有一
种不甘堕落的愿望？
看来我们都一样，能做的只是适应和习惯，害怕去改变自己和环境。
从尼泊尔/巴比伦/两伊/耶路撒冷/以色列/阿拉伯/埃及/……文明的追寻。
哦，对了，余秋雨有个漂亮的老婆叫马兰，以前比他有名。
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晃悠
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22:12
好好想想
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2003-09-13 21:56
我想写一些惊天动地，前无古人后无来者的文字。
我想作出广告人看了吐血身亡嫉妒的五体投地/客户看了跪拜在地奉我为天神/
男消费者视此广告为库尔尼可娃女消费者视此创意为贝克汉姆的广告。
我想我这一生应该能够作出点什么。
我想起小学时候老师问我长大了以后想做什么我回答说什么也不想做；
我想起了中学时候我第一次考试名列第二清纯女同桌看我的眼神；
我想起高中第二年辍学开始自己的社会人生历练老妈说我一个月如果挣500元
她就心满意足了；
我想起那一年我卖过明星画、卖过水果、做了两天鞋托、去一个暗无天日
人称旧社会的工厂做了15天还丢了一辆自行车；
我想起了做了三天民工搬了几天砖头/摆了一个台球案子/开了一个录象厅/每一天
的清晨6点我从长城的脚下一口气跑到山顶只是为了宣泄一种郁闷和证明一些东西；
我想起了那一年的光阴每天下着中国象棋国际象棋围棋跳棋军旗打着电子游戏打
着台球打着扑克打着别人差点成为一个混混；
我想起了我每天的思考想起了以后我才会感谢的这段经历对于我人生的一个蜕变
是多么重要并且深刻；
我想起我面临选择中文还是广告义无返顾的选择后者所酿成的家庭战争；
我想起了我成天旷课成天游戏/专业课却永远是第一；
我想起那时侯我只是想找一份安定的工作我不抽烟不喝酒学做饭想做一个十佳青年；
我想起我的第一份工作第一个文案第一次发表文章第一次获奖第一次上网第一次跳槽；
我想起了我那个写了整整三麻袋的策划创意文稿/还有我差点成为美工的刻刀尺子和
户外广告我亲自绷的画面；
我想起了数九寒天我骑着一辆破旧的自行车把城市的每一片能够写字的墙体量了一遍；
我想起了我们那个班的学生还在做广告只剩下自己一个人；
我那时的理想很单纯专业进步快一点钱比从前多一点职位比昨天高一点；
我想起了一转眼间我的水平提高了一大层我成为一个城市广告的英雄我很多的客户指明
我为他们服务；
我想起了我那次在广告人书店所受到的精神打击所愤慨的现实所不屑的中国广告；
我想起了我的BBS上的灌水生涯我一个帖子同时发在N个版面；
我想起我在北京广告生涯的的重新起步以令一些人诧异的速度前进；
我想起了我为杂志写的广告专栏我一瞬间成为全国最大两个广告网站的斑竹；
我想起我去最讨厌的日本公司应聘假洋鬼子看中国人的眼神；
我想起了那帮和我 一样每天每时每刻不在努力的朋友突然有一种温暖；
我想起了一起酒吧喝酒一起KTV高歌一起踢球一起投篮一起吃饭一起杀人游戏的周末；
我想起了有一天有个家伙为了劝我抽烟说了49句“抽一口”并且特别哀怨的眼神；
我想起了我曾经每周必去的广告人书店和我一样每次卖一本书却看半天的广告哥们；
我想起了我的网恋我醉人的江南肃穆的中山陵有一点眷恋的沉迷夜色；
我想起了我去那家IT广告公司时客户总监说周五吃饭让我看看北京广告人颓废的生活
我淡淡的微笑；
我想起了我们那些表面上什么都不在乎其实什么都在乎的兄弟；
我想起了我第一次北京喝多因为一个并不怎么熟悉的朋友生日我却认为值得；
我想起我还是一个人还是做着广告还是很快乐的活着还是有一些想实现的梦和理想；
我想起每天做着公交车最怕嗅到的廉价护发香波的味道和那些穿着合体看着舒服的女子；
我想起我四年的广告生涯我的过去我的现在我的将来和我那些莫名其妙的想法；
我似乎想通了什么又似乎什么也没想通。
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晃悠
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21:56