尤里卡

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尤里卡 1970/01/02 到 2004/04/17 老鼠

2004-04-17 21:50 我把老鼠的房子放在电脑上面，这个地方稳度不够，猫猫没兴趣。 其实就是放在地上，我们家的猫也不会有兴趣，这种养尊处优的宠物，不屑于吃粗糙的食物。 它在不停的抓饶，好象想爬出牛奶箱子，可爱的小东西。 毛茸茸的一个圆球，淡黄色。有嫩嫩的脚爪，一点点很短的尾巴。 它在黑暗的环境里比较安静，阳光反而让它觉得不安。 Post by 取霜 @ 21:50 乱弹

2004-02-28 20:03 外面在下雨，上海有很久没有下雨了。 我不喜欢下雨，我喜欢阳光灿烂。风轻鸟鸣。 长时间的在电脑屏幕和DVD影像之间游离。 流浪有自由，有孤独。 物质是有归属的，所以它们安定。 灵魂飘忽。 分离 爱与不爱 纠缠 是情感还是方式 要情人 还是要爱人 怀疑让人心生恐惧 谁给的安慰更多 谁给的安慰更 Post by 取霜 @ 20:03 续

2004-02-28 19:59 Post by 取霜 @ 19:59 导演功课

2004-04-15 19:42 《导演功课》 [ 美 ] 大卫 . 马梅 翻译：曾伟祯 On Diecting FILM by Daivd Mament 书的作者是一位由剧作家改行的导演，前期作品的舞台痕迹很深，有大段精致的对白。转型后又极力扬显导演在电影中的作用，看中场与场的切换。和希区克柯一样藐视演员的作用。认为表演（尤其是所谓的演技）是极次要的东西。 他把电影看做是讲故事的记录片，中心是事件。镜头不该跟拍“主角”。但另一方面，所有“主角”以外的所有“人”都只是布景。 他的导演理论是对美国好莱坞电影的批判，但又不是犬儒的反讽。他拒绝以主人公（明星）为主的答应，就像他以前推崇对白（独白）式舞台剧一样，在为自己的理论虔诚的辩护。 书的翻译不错。我喜欢港台译者常常在适当的地方直接表注原文的做法。的确有些英语，原文比译文更生动、鲜活。这不是译者水平有限，实在是语言本身的差异 Post by 取霜 @ 19:42 片子

2004-04-14 19:41 《真假公主》 很老的片子。结尾的时候没有看到男女主人公拥在一起，感觉不十分爽。 矜持内敛的男人，冷的恰到好处。 Post by 取霜 @ 19:41 红

2004-04-13 19:40 喜欢肚兜，胸前的一抹嫣红，骨子里的媚。 带着高脚杯去学校，边算结构，边呷红酒。自恋的女子。 宽大的男式外衣，领口很底，可以看见凸显的蝴蝶骨 Post by 取霜 @ 19:40 重

2004-04-12 19:39 他们的身体很契合，从开始就注定彼此深陷，无以救赎。 她说灵魂只有 21 克重，但她觉得什么无比沉重。他说，他来分担，所以她跟他走了。 走，亦不是远方。她的身、她的命有重重牵拌。 Post by 取霜 @ 19:39 英儿

2004-04-06 19:37 《英儿》 作者：顾城 雷米 “你们是我的妻子，我爱你们，现在依旧如此 ….. ” ――顾成 “黑夜给了我黑色的眼睛，我要用它寻找光明。”我颠来倒去地念着这句话，感觉着顾成是个赤诚的孩子。 他根本不该长大，不该陷入情、陷入性。 “雷米的丈夫顾城是个有点奇怪的人，他不拘走到哪儿，都戴着一个烟囱形的帽子，有时是牛仔布做的，使人想到那是一截裤腿。” 我唯一见过的顾城的照片上，他亦戴着一个白牛仔布做的高帽子，乍看想大厨用的那种。眼光明亮、直接。纯如天上顶的池水，无波无痕。他的妻子眼光也是如此。 我没有见过英儿的像，不知道她的目光怎样？ 知道一个人的心，尤其只要知道部分的话，是不必见过那个人的。传言自不可信，但经历可以作为背景用来揣测，有时也失于偏颇，事过也有歉意，但于一时、一事、一人，我常常从主观开始，至于结论客观与否，就没兴趣了。 “你们真好 像夜深深的花束 一点也看不见后面的树枝” ――顾城 他的遗嘱是写给英儿的。 “你真笨，你知道我有多爱你吗？这次你知道了。” 我知道，自己的心很小。任性、决然。知错不改。既桀骜不训有直接突兀，这样的个性实在不适合做人，但上帝偏偏把我安排在这里，不知道这是我企求的结构还是一世的惩罚。 “你脆弱所以如此胆大” Post by 取霜 @ 19:37